毛新偉

摘 要：一段時間以來，我國的一些景區(qū)為了提升旅游消費，吸引游客，推動旅游文化以及產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，促進地方經(jīng)濟收入的增長，開始嘗試并不斷推出各種實景劇。實景劇的出現(xiàn)，影響著當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟、文化乃至社會的各個方面。論文以襄陽"草廬·諸葛亮"實景劇為例，從積極和消極兩個角度論述了實景劇的演出對旅游景點的影響。

關(guān)鍵詞：旅游景點；草廬；諸葛亮

1 "草廬·諸葛亮"實景劇及當(dāng)前實景劇概況

實景劇，富于旅游和演藝的元素，它發(fā)掘了新內(nèi)涵的舞臺背景，依托原有的建筑素材，將特定地區(qū)和場景的風(fēng)情民俗生動的表現(xiàn)出來，再融入當(dāng)前影視領(lǐng)域的一些有定型的成果，特別是特技特效的廣泛運用，能夠突出經(jīng)典故事以及經(jīng)典情節(jié)的獨特性、美感性。特別是臨近旅游景點，客源相對充足，適合常年固定演出。我國實景劇經(jīng)過多年的發(fā)展，在內(nèi)容和形式上都得到了極大的發(fā)展，并發(fā)展出多種形式，多種內(nèi)涵的有特色的實景劇?？梢苑譃榛诰皡^(qū)山水特色的山水劇以及依托歷史人文背景的社會劇，還有將兩者融合在一起的綜合??；演藝的范圍和背景也逐步從戶外逐步轉(zhuǎn)到室內(nèi)劇場，以及室內(nèi)外并舉的局面。而"草廬·諸葛亮"實景劇則是在劇目的文學(xué)背景上有所創(chuàng)新，它是全國第一場以話劇為特色的實景劇，算是一個創(chuàng)新。根據(jù)初步調(diào)查，目前在中國各旅游景點，正在演出的實景劇有近百部，正在籌備中的實景劇有200 場以上。其中有關(guān)注度比較高、代表性的、影響力比較強的主要有：2004年廣西陽朔的" 印象· 劉三姐"； 2005 年河南南陽的 "醫(yī)圣張仲景"； 2007 年的四川成都的" 杜甫夢"； 2008 年的吉林省的森林實景劇 "努爾哈赤 "。 2011 年山東的 "孔子春秋 "；2011 年湖北的 "神農(nóng)氏"； 2012 年的湖南的 "開國大典"。除此之外，一些小型的旅游目的地景區(qū)也在開發(fā)自己的小型的特色的實景劇。 如云南大理，河北西柏坡，山西武鄉(xiāng)，北戴河，江蘇常熟沙家浜風(fēng)景區(qū)，陜西西安華清池，湖南韶山， 安徽壽縣等地實景劇。2014年，依托古隆中景區(qū)，襄陽市政府聯(lián)合旅游文化公司所投資的大型實景話劇"草廬·諸葛亮"正式開演，劇目以其恢弘的歷史氣勢、獨特的文化視角和現(xiàn)代化的舞臺技術(shù)吸引諸多旅游者的目光。這些名目繁多、豐富多彩的實景劇通過其策劃和運作，在一定程度上改變了旅游目的地的自然和人文旅游生態(tài)，對當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生一定的影響，當(dāng)然，其影響既有積極的一面，也有消極的一面。本文以襄陽"草廬·諸葛亮"為例，初步探討實景劇對旅游景點的積極和消極影響。

2 實景劇對旅游景點的積極影響

實景劇帶來旅游景點門票收入的增加，帶來了旅游目的地的經(jīng)濟繁榮。

實景劇的前期開發(fā)成本高昂，同時采用了多種特效，單場成本也不低，考慮到盈利，一般來說，其門票定價相對較高，這帶門票收入的增加。這是其經(jīng)濟價值的體現(xiàn)。同時，由于廣泛的媒介宣傳和廣告效應(yīng)，較高的上座率會給旅游目的地帶來相當(dāng)可觀的門票收入。比如廣西的"印象· 劉三姐"自2004 年起， 每年接待游客上百萬人次，八年共演出 2700 多場次，總票房超過 6 億元人民幣。"草廬·諸葛亮"實景劇自2014年正式演出，至今共演出近200多場，每次的上座率達到了百分之八十，門票收入令人矚目。其次，給旅游目的地的群眾帶來就業(yè)機會，使得他們的收入得到增長。實景劇的規(guī)模宏大的演員陣容，因此就要求眾多的非專業(yè)演職人員。甚至如"醫(yī)圣張仲景" 中，非專業(yè)演員達到 800 多名，他們大多是南陽附近的居民以及村民，"井岡山" 的 600 多名演員均為井岡山市廈坪鎮(zhèn) 。"草廬·諸葛亮"也同樣啟動了隆中社區(qū)附近的大量居民作為群眾演員，根據(jù)"草廬·諸葛亮"實景劇的實際情況，達到300多人之多。而劇中的主要角色還是景點附近的湖北文理學(xué)院的在讀學(xué)生。這些群眾演員白天參加正常的工作，而晚上利用休閑時間參加演出，不僅沒有影響工作，還增加了休閑樂趣和參與樂趣，更重要的是增加了額外收入。

3 實景劇對旅游目的地的消極影響

當(dāng)然，隨著實景劇的上演越來越多，其表現(xiàn)也逐步良莠不齊，其負面影響也不斷出現(xiàn)。一些旅游目的地搞形式主義，只圖跟風(fēng)，比如只是將原來的節(jié)目進行初步的簡單的包裝，他們所謂實景演出展示的不過是虛張聲勢的大場面，文化內(nèi)涵不足，因而演藝根本就沒有表現(xiàn)力和吸引力。同時，實景劇中場面的雷同，劇情也非?？贪澹S意解讀的文化誤導(dǎo)了旅游者的理解，損害了地方文化形象，從某種意義上說，短暫時間的實景劇演出不過是部分的展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐奈幕⒉荒苷宫F(xiàn)和表達所有的內(nèi)容，因此相當(dāng)部分的觀眾有可能在觀看完實景劇后對本地文化產(chǎn)生錯覺。同時，實景劇的大規(guī)模演出，需要良好的基礎(chǔ)設(shè)施，對當(dāng)?shù)丨h(huán)境資源帶來了巨大的壓力。游客的大量涌入也會帶來旅游目的地的生活壓力。盡管實景劇的設(shè)計者一再強調(diào)演出的各種現(xiàn)實和潛在的利益，但仍然引起群眾和專家的各種質(zhì)疑，而且也存在利益分配的不一致和暗箱操作。如"草廬·諸葛亮"的演出，已經(jīng)受到當(dāng)?shù)匾恍┚用竦姆磳?，認為晚上的演出打破的當(dāng)?shù)厝嗣駥庫o的生活。

參考文獻：

[1]宋云，佘嶼.旅游演藝：一種旅游營銷的新范式[J].江西社會科學(xué)，2011，（12）：221-224.