我與風(fēng)景有個(gè)美麗的約會(huì)

曉君

晚7點(diǎn)多鐘的時(shí)候，它忽然顫栗了一下，顫栗得那么強(qiáng)烈，以至于整盆花樹都震動(dòng)起來(lái)。就在那個(gè)瞬間，閉合的花區(qū)無(wú)聲地裂開了一個(gè)圓形的缺口，噴吐出一股濃郁的香氣，四散濺溢。它的花蕊是金黃色的，沾滿了細(xì)密的顆粒，每一?；ǚ鄱荚趥鬟f著溫馨呢喃的低語(yǔ)。那橄欖形的花苞漸漸變得蓬松而圓融，原先緊緊裹挾著花瓣的、絲絲淡黃色的針狀須莖，如同刺猬的毛發(fā)一根根聳立起來(lái)，然后慢慢向后仰去。在曇花整個(gè)開放的過(guò)程中，它們就像一把白色小傘的一根根精巧剛勁的傘骨，用盡了千百個(gè)日夜積蓄的氣力，牽引著，支撐著那把小傘漸漸地舒張開來(lái)。

（摘自張抗抗《永恒與瞬息的舞蹈》）

小心踏上拱橋，周莊頓時(shí)立在面前;街樓古屋參差，摩肩接踵地向你涌來(lái)，倒顯得橋下的水流淌得如靜止一般，如果時(shí)間有分量，這河水遠(yuǎn)比古屋舊巷來(lái)得沉重;眼下它只是沉沉地綠著，像一整匹長(zhǎng)長(zhǎng)的翠綢向前滑動(dòng)，滑過(guò)河棚，滑過(guò)埠頭，滑過(guò)家家戶戶堂前廊下，滑向田野，又流成一條喧騰的河。

（摘自謝大光《走進(jìn)周莊》）

五月的維也納，到處花團(tuán)錦簇，春意正濃。我到城市遠(yuǎn)郊的山頂上游玩，當(dāng)晚被山上熱情的朋友留下，住在一間樸素的鄉(xiāng)村木屋里，窗子也是厚厚的木板。睡覺(jué)前我故意不關(guān)嚴(yán)窗子，好聞到外邊森林的氣味，這樣一整夜就像睡在大森林里。轉(zhuǎn)天醒來(lái)時(shí)，屋內(nèi)竟大亮，誰(shuí)打開的窗子？正詫異著，忽然窗前一束艷麗的玫瑰。誰(shuí)放在那里的？走過(guò)去一看，呀！我怔住了。原來(lái)夜間窗外新的一支綴滿花朵的紅玫瑰，趁我睡熟時(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)將窗子頂開，伸進(jìn)屋來(lái)了！它沾滿露水，噴溢著濃香，光彩照人;它怕吵醒我，竟然悄無(wú)聲息地又如此輝煌地進(jìn)來(lái)了！你說(shuō)，世界上還有哪一個(gè)春天的畫面能如此震撼人心？

（摘自馮驥才《維也納的春天》）

再美的景物，如果缺少了靈動(dòng)的筆墨，也會(huì)黯然失色;相反，若能調(diào)動(dòng)精美的文字，即使再尋常的風(fēng)景，也能光彩照人。尤其是在敘事或抒情之時(shí)，若能恰當(dāng)?shù)丶由闲┚拔锩鑼?，情感?huì)更為充沛動(dòng)人。三位作家的這些寫景片斷，至少可以教給我們兩種技巧：

技巧一：善用修辭，景物形象逼真。寫景的文章，總是離不開精美的修辭手法。用比喻，景物會(huì)形象逼真;用擬人，景物會(huì)平添情感;用排比，景物會(huì)美如畫卷;作比較，景物會(huì)特點(diǎn)鮮明。三位作家的這三個(gè)片斷，顯然均有以上這些特點(diǎn)。張抗抗筆下的曇花，之所以會(huì)如此美麗動(dòng)人，關(guān)鍵在于運(yùn)用了擬人與比喻的修辭手法。在她看來(lái)，“每一粒花粉都在傳遞著溫馨呢喃的低語(yǔ)”，而那美妙的身姿又宛如一把悄悄張開的“小傘”。這樣的描寫，不僅形象逼真，而且情感也格外美好。在《走進(jìn)周莊》一文中，對(duì)水的描寫則也是妙不可言的。作家將那平靜的流水比喻為“一整匹長(zhǎng)長(zhǎng)的翠綢”，尤其是當(dāng)這匹長(zhǎng)長(zhǎng)的翠綢“滑過(guò)河棚，滑過(guò)埠頭，滑過(guò)家家戶戶堂前廊下”時(shí)，水的美感也便緩緩呈現(xiàn)在讀者面前了。如果缺少了這些修辭，作者筆下的花與水，還能有這種動(dòng)人的風(fēng)采嗎？

技巧二：融情于景，景物情感動(dòng)人。照片上的景物再美，卻總是難以讓人動(dòng)情，這是為什么？因?yàn)樗鼈兺皇且环N客觀的拍攝。要知道，景物如果離開了情感，會(huì)大為失色。以《岳陽(yáng)樓記》為例，面對(duì)洞庭湖的自然景色，文人們的感受是“或喜或悲”，而作者范仲淹卻“不以物喜，不以己悲”，字里行間，流露出的是詩(shī)人寬闊的胸襟與遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，融情于景，借景抒情，也就讓景物更為傳神了。如果說(shuō)前兩段文字在情感的抒發(fā)上比較含蓄，馮驥才先生的《維也納的春天》則表達(dá)得更為直接。作家先是說(shuō)花兒“趁我睡熟時(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)將窗子頂開”，繼而說(shuō)它之所以“悄無(wú)聲息地”進(jìn)來(lái)，是“怕吵醒我”！短短幾句話，便寫出了維也納的美景在自己心中的分量。正是這份難以用語(yǔ)言來(lái)描繪的贊美與喜歡之情，才將維也納春天的風(fēng)光展現(xiàn)得真切而美好。

冬，舒展著輕柔的舞姿姍姍而來(lái)。蕭蕭寒風(fēng)，呼嘯枝頭，急馳曠野。北風(fēng)卷地，衰草連天，鴻雁早已不見(jiàn)了蹤影，寒空中只留一聲孤雁長(zhǎng)長(zhǎng)的哀鳴，凝固的空氣，雪花不知何時(shí)翩翩而起。漫天飛舞的雪花，是隆冬最好的代言。大雪包裹的世界，生命早已入夢(mèng)。藍(lán)天蒙上了灰色的幕布，那淡淡的淺灰之后，隱藏著的是一片純潔的湛藍(lán)。輕靈的白鴿，懶得在高空飛行，沒(méi)有了白云碧霄的陪襯，它打算放棄長(zhǎng)途旅行，靜默在高高的屋頂，注視著這萬(wàn)籟俱寂的世界。

（陳華《生命的冬季》）

亮點(diǎn)簡(jiǎn)評(píng)

這段文字巧用擬人、比喻的修辭手法，寫出了冬天的寒冷、肅殺之氣。

碎雪團(tuán)團(tuán)，隨陽(yáng)光而流轉(zhuǎn);晶珠粒粒，含霞光而滾動(dòng);星光點(diǎn)點(diǎn)，墜寒露而閃爍。百米來(lái)長(zhǎng)的峭壁上，躍動(dòng)著數(shù)十條瀑布，細(xì)如銀蛇，大如蛟龍，扭動(dòng)著、狂舞著、呼嘯著，飛流在日光下閃爍出耀眼的、銀白的光，從蒼黑的山石間奔騰而過(guò)，仿若無(wú)數(shù)白皙潤(rùn)澤的珍珠飛滾而落，熠熠生輝，光彩照人！飛濺的水珠在山石之間輕快、歡樂(lè)地躍著，密密地打在水面，奏著雄壯而又多彩的樂(lè)章！這是何等壯觀的一片灘流??！

（林菁菁《流連九寨溝》）

亮點(diǎn)簡(jiǎn)評(píng)

這段文字寫活了九寨溝瀑布的壯觀，蘊(yùn)含著作者的贊美之情。

江南好，無(wú)論春夏與秋冬。“江南三月，草長(zhǎng)鶯飛”，你可以在春日里尋一徑綠地，放飛輕靈的紙鳶;“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，坐一葉烏篷輕舟在湖面蕩漾，清風(fēng)拂面甘醇如那陳年的紹興黃酒;“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，任你的思緒在水天一色里飛揚(yáng);“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，江南冬日的水墨丹青，只黑白二色就勾勒得淋漓盡致，在養(yǎng)眼的愉悅里是感受不到寒冷的，你就入了那畫境里。

（劉軼《能不憶江南》）

亮點(diǎn)簡(jiǎn)評(píng)

這段文字引用了古詩(shī)句，分別展現(xiàn)了春夏秋冬的四幅美景，更寫出了江南的美麗。

晨曦是那么溫順、柔和，撒在身上，遍體都是爽朗的感覺(jué)。一輪朝陽(yáng)，綻開紅彤彤的笑臉，從遠(yuǎn)處海天相接的地方冉冉升起，仿佛一位披著紅衣的少女，邁著盈盈的細(xì)步，款款登上了海平面。山巒容光煥發(fā)，芳草綠樹樂(lè)得青翠欲滴，無(wú)垠的海面笑得波光粼粼。真難想象，遠(yuǎn)古的后羿竟忍心射殺這紅衣姑娘的九位姊妹！還是夸父別具審美觀點(diǎn)，為了追上這位紅妝女郎，不惜犧牲自己的生命。

（孫煒罡《朝陽(yáng)》）

亮點(diǎn)簡(jiǎn)評(píng)

比喻、擬人修辭手法的運(yùn)用，寫出了清晨日出時(shí)的生機(jī)，巧妙地引用傳說(shuō)，突出了朝陽(yáng)的美麗動(dòng)人。