郭嘉

“這本書對我來說是一種交代。對學(xué)生時代的交代，對所有從我生命中走過的人一種交代。希望越來越多的人能讀到這本書，從這本書里看到最純粹的年華，最義無反顧的自己，最舍得付出、舍得浪漫的青春，勇敢的邁過眼前的一個又一個坎，更相信自己。”

當我翻開書的時候，在丁浩的自序里看到這樣兩句話：“這些故事大概發(fā)生在近十年中。有些是自己親身經(jīng)歷的，有些是身邊人的，有些是道聽途說的，但基本都是來源于真實生活?！闭鎸嵤嵌『茖懽鞯幕A(chǔ)。當人們挖空心思尋找寫作靈感的時候，他眼中的靈感卻是一種很虛的東西。“我覺得大多數(shù)創(chuàng)作人是不能依靠靈感來寫作的，我更愿意理解為故事本身、訴求本身在推動我發(fā)現(xiàn)靈感。例如《那些早已過時的愛情》《一聲嘆息》（后來改為《沒有我你怎么辦》《可是我愛你》）一經(jīng)發(fā)布，立即在微博、微信朋友圈里引發(fā)閱讀狂潮，閱讀量迅速破億，這是我未預(yù)料的。后來陸陸續(xù)續(xù)有上千位讀者私信給我，說看完故事后哭得稀里嘩啦，詢問我‘板磚的情況?！宕u是我的朋友，也是《一聲嘆息》的主人翁，因為是真實經(jīng)歷，本身很悲，寫出來后，引起共鳴，撥動了讀者內(nèi)心最深沉、最干凈的東西，于是，看過的人無不一聲嘆息?！?/p>

對于為什么要創(chuàng)作這樣一部作品，丁浩坦言這些故事，零零碎碎在他腦海中存儲了六七年之久?！案咧心菚何揖拖氚阉鼈儗懴聛?，一拖再拖，直到大學(xué)畢業(yè)后，才開始真正創(chuàng)作。當年很多偏激的看法到現(xiàn)在改變了很多，不再用以前的眼光去定義過去的經(jīng)歷。這本書寫出來，有人說這是一個文青的浪漫史，也有人說是不折不扣的傷感電影。于我而言，它更像是一種釋放，一種祭奠，祭奠我的青春，祭奠80、90這一撥人的青春。”

“那為什么把這本書的名字叫做《你的青春我來過》？”我不禁問道。

丁浩思考了片刻，說道：“每個人都有過青春，每一種青春都會有不同的人來來往往，那個觸動你心跳的人，那個讓你嬉笑怒罵的人，那個你一輩子都不愿提及卻深愛的人，其實都是你青春中最美的站臺。只是人生的列車在前進，我們唯一能做的是，當車子啟動時，跟那個留在原地的人說：祝你幸福，你要好好的，我們有緣再見……然后勇敢的朝著那個對的人，對的方向前進?！?/p>

書中三十四個故事，讓丁浩印象最深的則是《藏了十年的橡皮擦》。這是一個發(fā)生在他身邊的最真實的故事，因為故事中的女主角是他的小學(xué)同桌，可惜如今人已經(jīng)不在這個世上，她在最好的年齡離開了，血癌晚期?！氨緛磉^幾天她就要結(jié)婚，結(jié)果癌癥復(fù)發(fā)，就這么走了，那一段時間我開始懷疑人生。在這之前一直覺得自己還很年輕，死亡離我很遠很遠，可是13年爺爺去世，14年這個同學(xué)去世，當頭一棒，我突然感覺到人生的短暫，人能做得很有限，轉(zhuǎn)眼就沒入中年。這樣的領(lǐng)悟一度使我很恐懼?！?/p>

后來在創(chuàng)作書的時候，丁浩決定把關(guān)于她的故事寫下來，為她短暫而美麗的人生畫上一個圓滿的句點。

丁浩說通過這本書他把自己想要表達的情感、思想全部寫在了書里，他相信讀過的朋友一定會感同身受，這不困難，因為多數(shù)人的青春都是類似的，類似的場景，類似的感傷和類似的人?！叭绻f我表達的是對過去的懷念，那么讀過之后有心的朋友會發(fā)現(xiàn)，在懷念之后更是一種警醒，警醒無意識的時間突然過的很快，警醒身邊的很多親友會突然消失，我開始懂得‘珍惜這兩個字的真正含義，開始努力抓住在乎的人，抓住機會和美好。因為很多事，你不去做，以后肯定沒機會也沒精力做?！?/p>

“文學(xué)是另一個生命，另一個自己。它能戳痛我，治愈我，也能喚醒我。它會伴隨我一生一世，也是我活在這世界上所擁有的價值。因為不想一無所有的來，也不想一無所有的去，所以，每天都會創(chuàng)作，都會寫。這樣心靈才會安逸?！?/p>

在成為作家之前，丁浩已經(jīng)是一位小有名氣的編劇了，他曾創(chuàng)作的電視劇《不是冤家不戀愛》《生死連》等都贏得了很高的反響。其實早在大學(xué)時期，丁浩就已經(jīng)開始了劇本創(chuàng)作，“那時候很單純，就是想要讓更多人看到自己，想成名，被激情推著往前走，卻走了很多彎路，不過現(xiàn)在想來那些經(jīng)歷都是寶貴的經(jīng)驗。”畢業(yè)后他也陸陸續(xù)續(xù)寫了很多劇本，情感類的、戰(zhàn)爭類的、懸疑推理類的……都寫過，開始聲名鵲起，然后從劇本中看到了生活里一些更本質(zhì)的東西?！爸笪覞u漸明白，編劇這一行并不像想象中那樣美好，但是自己選擇的路，一直都痛并快樂著?！?/p>

丁浩清楚的記得自己第一次創(chuàng)作劇本是在大二?！皠傞_始我以為能寫小說就能寫劇本，后來發(fā)現(xiàn)不是這樣，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，慢慢找到了劇本的寫法。我記得，當自己寫出來的東西被導(dǎo)演認可時，開心的整夜睡不著覺，也給后來的創(chuàng)作提供了很大的動力，終于敢在人前說自己是一個合格的編劇了?！?/p>

身為80后，丁浩覺得自己與同齡的作家相比更喜歡捕捉同時代人內(nèi)心最真實的感受，“我不想寫虛偽的東西，也不想寫一味自我傾訴的東西，我要撥動的是大多數(shù)人心中那根弦，讓你摘下臉譜，真實面對自己。我始終認為，人應(yīng)該活到老，學(xué)到老，誰也不許說自己就是最好的，除去僥幸成分，每個人都很平凡。人隨時都會進步，卻永遠沒有完美。但人應(yīng)該追求完美，藝術(shù)品是越精湛越精彩越讓人驚訝，這也是我一直追求的。”

都說好的作家不一定是好的編劇，而好的編劇不一定是好的作家，對于這一點丁浩有著自己的看法。“在我看來，劇本和小說，一個是直通歡場，一個是自動塵緣。劇本創(chuàng)作是臺詞的藝術(shù)，面對的是觀眾，而小說是文字的藝術(shù)，面對的是讀者。劇本寫多了很破壞作家的語感，現(xiàn)在有很多作家轉(zhuǎn)編劇，但編劇再轉(zhuǎn)作家很困難，當然劇本寫多了，對小說的架構(gòu)、節(jié)奏和情節(jié)的把握會強很多。我覺得好編劇可能是一個好作家，但好作家不一定是好編劇。兩者都能做好的，也大有人在。所以，關(guān)鍵是天賦的使然和功底的深厚?！?/p>

“所有的放松都是有意義的，因為你不知道你身體真正的容量。你需要呵護自己，然后才能更好的去工作，不然工作沒有任何意義，它只是生命中微小的一部分?！?/p>

丁浩說自己的生活一直都是豐富多彩的，“以前做過繪畫老師，組過樂隊，做過酒吧駐場歌手；以后還會嘗試做導(dǎo)演，做其他職業(yè)。”在他看來所有的藝術(shù)都是相關(guān)的，都意在表達人內(nèi)心的情緒和對世界的感受。這是一個有顏色的世界，有聲音的世界，有思想的世界。而藝術(shù)將這些統(tǒng)統(tǒng)巧妙的表現(xiàn)出來，豐富了生活本身?！爱斎晃也唤ㄗh一個人同時去研究三樣?xùn)|西，每一種都夠你學(xué)一輩子的。不過，繪畫、音樂都是我極喜歡的東西，無法割舍。”

如今在快節(jié)奏的都市生活中，我們想去尋找一份寧靜似乎很難，丁浩說的確是這樣。“能夠慢的下去，本身就是一種進步。你會發(fā)現(xiàn)自己慢慢的不太會人云亦云，不太會去隨波逐流，更傾向于做好自己，而不是關(guān)注自我之外的東西，這就是自我的‘慢。而在城市快生活的節(jié)奏下，保持靜是一種能力，因為靜能生慧，慢下來，也許你能看到很多表層之外的東西。相對于古人，現(xiàn)在的人很躁，躁能萌發(fā)激情，但也會是一種干擾。慢生活將原本轟隆隆的城市變得鳥語花香，就是內(nèi)心的修煉?！?/p>

閑暇的時候，丁浩通常都會出去走走，他說自己喜歡在路上的感覺。“我比較喜歡法國、英國、意大利。最想去的地方因心情而定，有時會著迷于十幾年前讀過的學(xué)校和吃過的小餐館。所有讓我覺得活著如此美好的地方和美景，都使我向往。它讓我明白生命最原始的意義?！庇袝r候工作上、生活上的諸多事情讓他感到力不從心、煩躁的時候，他會用獨特的方式讓自己靜下來，“我會用吉他彈一些古典名曲，或者去酒吧彈唱，還會騎行，會回到以前的地方找回憶，會一個人散步很久很久。這些我現(xiàn)在都在做，也都是我慢生活的方法?？傊?，一旦極度疲憊，我就會讓自己停下來，分散注意力，等休息好了再重新著手?！?