建筑形象處理手法

程婧媛

【摘要】

雕塑在人類(lèi)的所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)里，論資歷可謂“天字第一號(hào)”。雕塑造型法是指通過(guò)切削、增補(bǔ)、鑲嵌、穿插的手法，或表現(xiàn)為有明顯有強(qiáng)烈規(guī)則幾何體型、或通過(guò)強(qiáng)烈的陰影效果，突出建筑的體積所在。

【關(guān)鍵字】

建筑；形體；雕塑；形態(tài)；內(nèi)部空間；外部造型

【正文】

建筑設(shè)計(jì)從廣義上說(shuō)，已經(jīng)從古老的“小生產(chǎn)式”個(gè)人的創(chuàng)作活動(dòng)變成了建筑師作為專(zhuān)家必須與其他專(zhuān)家通力合作才能完成的復(fù)雜系統(tǒng)工程了。

建筑物的外部形體的形成既不是無(wú)憑無(wú)據(jù)的產(chǎn)生，也不是有設(shè)計(jì)師隨心所欲決定的，建筑的外部形態(tài)是其內(nèi)部空間的直接反應(yīng)。建筑的內(nèi)部空間直接決定了外部的形態(tài)。除此之外，還有一部分建筑的外部形體還直接的反映出建筑的結(jié)構(gòu)形式，但在近現(xiàn)代建筑中，由于結(jié)構(gòu)的厚度愈來(lái)愈薄，除少數(shù)采用特殊類(lèi)型結(jié)構(gòu)的建筑之外，一般建筑的外部形體基本都是其內(nèi)部空間的外部表現(xiàn)。

建筑的個(gè)性就是其性格特征的表現(xiàn)。它根植于功能，但又涉及到設(shè)計(jì)者的藝術(shù)意圖。前者是俗語(yǔ)客觀方面的因素，是建筑物本省所固有的；而后者則屬于主觀方面的因素，是由設(shè)計(jì)者所賦予的。如果拋開(kāi)影響建筑形體的各種復(fù)雜影響因素，單純的從形態(tài)構(gòu)成方式，立體幾何學(xué)的意義上來(lái)討論，更能有助于簡(jiǎn)化問(wèn)題，從直觀的構(gòu)成形態(tài)出來(lái)理解形體的意義。

雕塑在人類(lèi)的所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)里，論資歷可謂“天字第一號(hào)”。梁思成曾有言：“藝術(shù)之始，雕塑為先?！绷合壬纬龃搜阅?？“蓋在先民穴居野處之時(shí)，必先鑿石為器，以謀生存；其后既有居室，乃作繪事。故雕塑之術(shù)，實(shí)始于石器時(shí)代，藝術(shù)之最古者也?！彼?，雕塑是所有造型藝術(shù)的源頭，是歷史最為久遠(yuǎn)的藝術(shù)。

·實(shí)例分析

一、西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館

坐落于舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸的藝術(shù)區(qū)域的古根海姆藝術(shù)博物館，一條進(jìn)入畢市必經(jīng)之路穿越基地一角。位于內(nèi)維隆河南岸的古根海姆博物館就像是城市的一張名片，當(dāng)你站在舊城區(qū)的邊緣眺望整個(gè)城市，古根海姆博物館就成了最醒目的濱水景觀。設(shè)計(jì)師對(duì)于這樣極富挑戰(zhàn)性的地塊大多望而卻步，但蓋里魔術(shù)師一般的設(shè)計(jì)思路又一次的震驚了世界：建筑外輪廓是不規(guī)則的雙曲面體，而成就這種極具想象力的表面造型的材料則是鈦合金金屬板，這種全新的建筑形式是人類(lèi)建筑從來(lái)沒(méi)有涉及到的；并且超離了人類(lèi)原本所習(xí)慣的任何建筑經(jīng)驗(yàn)；甚至他與之前常規(guī)建筑的理念是相背離的。偉大的建筑師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，音樂(lè)是流動(dòng)的建筑，而建筑則是凝固的音樂(lè)。在蓋里魔術(shù)般的指揮下，建筑，仿佛已經(jīng)不再是凝固的，一成不變的，而是富有生命力的流動(dòng)起來(lái)，并且奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。

建筑長(zhǎng)方形的部分外表面使用了石灰石作為飾面材料，外墻比較自由的曲線(xiàn)雕塑造型使用了鈦合金金屬材料作為貼面。金屬與石材的結(jié)合、實(shí)與虛的碰撞、傳統(tǒng)與顛覆就是設(shè)計(jì)師帶給大家的視覺(jué)沖擊。

蓋里曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“過(guò)于精致的細(xì)部是沒(méi)有生命力的，或者說(shuō)是虛偽的?！币虼?，這個(gè)歌建筑為了與內(nèi)維隆河中水流的波濤洶涌相呼應(yīng)，一種表面凹凸不平的鈦合金板成為蓋里最完美的選擇，將那些表面粗糙的金屬板作為建筑表皮，才是設(shè)計(jì)的意義。那些拋光磨亮的精密金屬表面是機(jī)械時(shí)代產(chǎn)物，反而使用隨意性的粗糙來(lái)抵抗精美的庸俗。由于金屬板表面凹凸不平，因此每一塊褶皺和波動(dòng)都各不相同、反射效果難以預(yù)知的金屬板材蘊(yùn)藏著躁動(dòng)不安的強(qiáng)盛生命力。

大型的玻璃帷幕墻開(kāi)啟了河流及環(huán)繞的城市視野。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是許多由內(nèi)部聯(lián)結(jié)而成的構(gòu)造區(qū)，用以容納各種 不同展示空間及幕后功能，以還原現(xiàn)有城市的規(guī)劃及構(gòu)造。它以奇 美的造型、特異的結(jié)構(gòu)和嶄新的材料立刻博得舉世矚目，被報(bào)界驚 呼為“一個(gè)奇跡”，稱(chēng)它是“世界上最有意義、最美麗的博物館?！?/p>

雕塑造型手法：蓋里的這些作品都猶如巨大的雕塑物，外部都是用金屬包裹，都運(yùn)用了獨(dú)到的建筑語(yǔ)言，建筑那極具動(dòng)感的風(fēng)帆造型、性感的線(xiàn)條、迷人的肌膚，產(chǎn)生了漂浮的感覺(jué)，外觀驚人，無(wú)人會(huì)對(duì)她們的曲線(xiàn)美質(zhì)疑，它們能喚起人們夢(mèng)幻之旅的聯(lián)想。

二、美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（即西館）的擴(kuò)建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺(jué)藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘設(shè)計(jì)。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館是貝聿銘在美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌淖髌?。由于?guó)家美術(shù)館東館周?chē)蠖嗍侵匾募o(jì)念性建筑，考慮到如此特別的地位置和業(yè)主特殊的要求，貝聿銘妥善地解決了復(fù)雜的設(shè)計(jì)問(wèn)題，因而蜚聲世界建筑界。

國(guó)家美術(shù)館東館西側(cè)是國(guó)家美術(shù)館舊址，東側(cè)則是國(guó)會(huì)大廈，南邊有林蔭廣場(chǎng)，賓夕法尼亞大道位于新館北面。地塊位于眾多公共建筑群中，附近大多是古典主義風(fēng)格的建筑，是一塊面積約有3.64公頃的梯形。設(shè)計(jì)師將梯形用一條對(duì)角線(xiàn)分成兩個(gè)三角形。面積較大的等腰三角形的底朝向舊址的西北部，這部分作為展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。直角三角形位于基地的東南部，將其作為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線(xiàn)上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。

展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線(xiàn)在西館的東西軸線(xiàn)的延長(zhǎng)線(xiàn)上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線(xiàn)，清晰的陰影，使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱(chēng)又不完全對(duì)稱(chēng)。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。美國(guó)前總統(tǒng)卡特稱(chēng)贊說(shuō)：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征。

【結(jié)語(yǔ)】

雕塑藝術(shù)與建筑藝術(shù)的相互融合不僅是一種建筑外部形象的處理手法，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展為一種趨勢(shì)。建筑師必須認(rèn)緊跟時(shí)代的步伐，繼承傳統(tǒng)，順應(yīng)時(shí)代，取精華，去糟粕，力求設(shè)計(jì)出中國(guó)傳統(tǒng)與時(shí)代相結(jié)合的新的建筑形式，實(shí)現(xiàn)建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)的融合，在建筑中體現(xiàn)雕塑感，雕塑中蘊(yùn)含建筑情。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]貝聿銘的設(shè)計(jì)方法及啟示 楊玉濤 《城市建設(shè)理論研究（電子版）》 （2012）