馬藝倫女士學(xué)書并不走傳統(tǒng)女書家常走的清麗一路。其初學(xué)書法直取米芾、王鐸行書沉著痛快、雄強奔放一路。她善于使用中鋒，筆力雄健厚實，運筆灑脫大氣，筆畫流轉(zhuǎn)自如中頗具陽剛之氣，深得王鐸“力道千鈞”的書風(fēng)三昧。

馬藝倫的大氣還表現(xiàn)在刻字作品上。2013年，其刻字作品《光與影》入展第三屆國際刻字藝術(shù)展，是廣西第一位入選高級別刻字藝術(shù)展的女作者。在其刻字《靜能生悟》作品中，可以看到她巧妙運用疊加、穿插的方法對四個大篆字進行結(jié)構(gòu)重組、變形夸張，形成層次豐富、參差變化而立體感很強的一個組合，“能”字的兩個“匕”取橫勢，突破邊框的控制，富有沖擊力。陰刻的落款小字、下邊的留白以及“能”字的右伸，與中間密集疊加又形成了強烈虛實對比和空間節(jié)奏。再施以藍色為底子，強調(diào)“靜”的意境，并以湖藍提亮，由“靜”生“悟”，使人產(chǎn)生浪漫的聯(lián)想，富于藝術(shù)感，可謂匠心巧運。

正因為刻字的需要，這一兩年馬藝倫又開始學(xué)習(xí)金文與甲骨文，以“篆”養(yǎng)“刻”。沒有深厚的大篆功底，刻字就是無源之本。經(jīng)過了激情和華麗之后，大多藝術(shù)家的追求最終回歸古樸和簡靜。2013年，馬藝倫以一幅大篆作品參加廣西第四屆女性書畫展獲二等獎，2014年創(chuàng)作的甲骨文條幅又入選南寧書法篆刻晉京展并被南寧市政府收藏。細(xì)觀這兩幅作品，可以看出馬藝倫藝術(shù)思路的變化，開始追尋一種心靈上的靜樸，回歸女性特有的淡雅與精致，氣格有了明顯提升。其大篆用筆主要取法《大盂鼎》和《毛公鼎》，滲入《散氏盤》的結(jié)字特點，筆畫起止干凈利落，平鋪直過，提起自然收筆，多有折股釵的感覺，時而含蓄厚實，時而露尖靈動，略帶簡牘筆意，富于書寫性，平實簡易中又有一種婀娜、一種寬松，而結(jié)體注意字內(nèi)空間的營造，通過字內(nèi)和字外的空間融通，整幅作品潔凈通透。甲骨文作品弱化商代刻畫尖利的特點，更多取法周代甲骨文相對圓實的意味，線條潤暢而結(jié)字靈活，氣息高古肅穆。大篆難在篆法，馬藝倫能大篇幅自如駕馭，可見其用功之深。