崔晶

曾一度被稱為是“電影的光榮與驕傲”的特寫鏡頭，已經(jīng)被越來越廣泛地運用到專題片創(chuàng)作中。對于以黨建工作和典型人物為拍攝主體的黨建專題片來說，恰當(dāng)?shù)厥褂锰貙戠R頭會增添鏡頭的多樣化表現(xiàn)力，豐富片子的內(nèi)蘊層次，實現(xiàn)更精彩的表現(xiàn)效果。其實，特寫鏡頭的概念和作用眾所周知，但如何在具體的制片實踐中加以合理運用是值得我們推敲的。有學(xué)者說：“特寫鏡頭應(yīng)當(dāng)作為視覺重音來應(yīng)用?！边@話講得有道理，但關(guān)鍵是怎樣發(fā)揮“視覺重音”的作用來唱好專題片這一支“旋律”呢？

由河北省承德縣精心制作的專題片《郝季溝的幸福家園》（以下簡稱《幸?！罚⑹率址▼故?，將主人公丁玉龍自費回鄉(xiāng)創(chuàng)建養(yǎng)老院供養(yǎng)全村老人的感人事跡溫暖呈現(xiàn)出來，片中特寫鏡頭的運用尤為突出，為專題片的表情達意立下“汗馬功勞”。

精準地傳達主旨意義。特寫鏡頭使被攝對象充滿整個畫面，背景處于次要地位或者消失，這比近景更加接近觀眾，能夠把“鏡中之意”更直接地傳達出來。專題片的主題如同身體中的骨骼血脈，應(yīng)該貫穿片子的始終，每個環(huán)節(jié)和畫面都應(yīng)該密切地為主題服務(wù)，而本身就能勝任傳達主題這一任務(wù)的特寫鏡頭更需遵循這一規(guī)律。當(dāng)片子“行進”到某個關(guān)鍵之處，用特寫鏡頭來定格某些場景或事物，觀眾的思緒也會隨著被定格到“大畫面”處，從而引發(fā)集中思考。這時，片子所要傳遞的主旨便自然地流露出來而被觀眾感知到。在專題片《幸?！分?，通過對莊稼葉子上晶瑩的露珠和留守老人手中孤獨的煙斗的特寫，來表現(xiàn)主人公家鄉(xiāng)的老人孤苦無依的生活狀態(tài)；為烘托養(yǎng)老院過端午節(jié)的喜慶氣氛，片中的特寫鏡頭更是接二連三，一雙雙包粽子的手、粽子里的大紅棗和門梁上隨風(fēng)飛舞的喜慶葫蘆都是放大的主題細胞，將老人們其樂融融的過節(jié)氛圍清晰強烈地展示出來。

巧妙地銜接邏輯意義。特寫鏡頭展現(xiàn)的空間狹小，可以用來聚焦細部，鏡頭拉伸后的場景可變性強，是作為轉(zhuǎn)換時空、銜接邏輯最合適不過的。不過，特寫鏡頭也不能盲目亂用，一定要選準時機。在敘述內(nèi)容展開前先拋出一個特寫，可以是人物面部也可以是事物整體或局部的特寫，這樣明顯而直接的視覺沖擊會讓觀眾在心里思索這個畫面究竟有什么樣的特殊意義，從而帶著疑問去從接下來的敘述中尋找答案。此時，特寫鏡頭對片子的邏輯意義便起到了很好的串聯(lián)作用。比如《幸?！芬黄?，某個特寫鏡頭給到了在地面上高速旋轉(zhuǎn)的汽車車輪，引起了一個小懸念，后面緊接著進行說明，這車輪正象征著主人公返鄉(xiāng)服務(wù)老人的匆匆腳步。這樣自然而然的邏輯過渡更易為觀眾所接受，也更親切自然。當(dāng)片子介紹到養(yǎng)老院遇到各種問題需要解決時，鏡頭又找到了“日記本”上的字跡給以特寫，再過渡到主人公會妥善解決好問題的決心，這樣的邏輯“轉(zhuǎn)場”讓觀眾覺得銜接順暢又合情合理。

豐富地呈現(xiàn)心理意義。客觀上，特寫鏡頭可以拉近畫面與觀眾之間的視覺距離，同時，在視覺放大、定格、移動的過程中，畫面與觀眾的心理距離也隨之拉近，極易產(chǎn)生情感共鳴。我們說特寫鏡頭可以豐富地呈現(xiàn)出鏡頭所代表的心理意義，主要是從兩個方面來講：一是呈現(xiàn)心理活動，二是呈現(xiàn)情感內(nèi)涵。特寫鏡頭帶有較強的主觀性，容易激發(fā)觀眾的心理想象與聯(lián)想，在與前后常規(guī)鏡頭的銜接中可以將片中人物心理活動的變化引帶出來。而且，極具象征意味的局部放大，更易將片中的情感折射出來。在《幸福》片中，老人們講起自己在免費養(yǎng)老院里的生活時臉上洋溢出來的笑容特寫勝過千言萬語，那種發(fā)自內(nèi)心的幸福感不言而喻；同樣是說起幸福生活，編導(dǎo)將鏡頭對準了養(yǎng)老院里盛開的鮮花以及花叢中自由飛舞的蝴蝶，同時配上老人自編自唱的秧歌曲《十二月》，通過特寫畫面的定格將濃郁真摯的幸福情感集中呈現(xiàn)出來，引發(fā)觀眾的心理共鳴。

時抑時揚，亦張亦弛，唱好“特寫”這個重音節(jié)拍，才能奏出全片令人心馳神往的美妙旋律。endprint