姚桂萍

宇宙萬物都充滿了節(jié)奏。星空的運轉(zhuǎn)、四季的更迭、街道上川流不息的人群、大海的波濤、時鐘的擺動等等，這一切都給人以節(jié)奏的感受。節(jié)奏就像無形的彈力線，時松時緊地串聯(lián)著屏幕的內(nèi)容，維系著觀眾的情緒。與其他藝術(shù)表現(xiàn)相比，影視在節(jié)奏表現(xiàn)上有著獨一無二的優(yōu)勢。它可以把在自由的時空中運動著的活動影像直接訴諸于人們的視覺，使人們直接感受到運動的速度和強度，這樣就更有利于節(jié)奏的表現(xiàn)，也更有利于觀眾感受到節(jié)奏的存在。

一、節(jié)奏與造型手段

1. 景別對節(jié)奏的影響

由于不同景別所表現(xiàn)出來的動作速度是不同的，這就影響了節(jié)奏的發(fā)展速度及其含義。相同速度的主體，景別越小，視覺運動感越強，節(jié)奏效果也越強。而且，兩極景別的組接會造成節(jié)奏流暢的停頓，產(chǎn)生跳躍的節(jié)奏感。因此，可以利用景別的大小差別來調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏。

在一組小景別中插入大景別，或者在大景別后跳接小景別，這些都是打開視覺空間或改變視覺重點來轉(zhuǎn)換節(jié)奏的常用方式。在帶有敘事性的動畫片中，利用前進(jìn)式句型和后退式句型在景別及敘述效果上的對比，交替使用，可以調(diào)節(jié)節(jié)奏。美國動畫影片《花木蘭》非常注重節(jié)奏的把握，在情節(jié)緩慢的段落，為了不使節(jié)奏變得拖沓，人為地制造了一些緊張情節(jié)。如木蘭的奶奶捂眼過馬路的段落中，就用了幾個連續(xù)的特寫鏡頭（慌張的人臉特寫、急剎的馬蹄特寫等），后跳接全景鏡頭。利用兩極景別的組接強調(diào)了跳躍感，體現(xiàn)出一定的緊張氣氛，景別的組接達(dá)到了劇情的要求。

2. 運動主體、運動鏡頭對節(jié)奏的影響

在動畫前期的制作——動畫分鏡頭的制作中，要大概估計好鏡頭的時間，鏡頭中主體運動速度、方向、幅度會對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。主體運動快，節(jié)奏感快；主體運動慢，節(jié)奏感慢；在主體動作中“動接動”，節(jié)奏加快，在動作暫停處“靜接靜”，節(jié)奏放慢；同向主體動作的順勢而接，節(jié)奏相對流暢、平穩(wěn)，反向主體動作交錯連接，節(jié)奏變得活躍、視覺跳動。而且，運動鏡頭能夠給予靜態(tài)物體以運動的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化。鏡頭運動的速度能夠很好地體現(xiàn)出敘述節(jié)奏的內(nèi)在變化。

如美國動畫影片《埃及王子》中以賽馬一場為例，技術(shù)的成熟為傳統(tǒng)的電影語言元素帶來了新的表現(xiàn)力。攝影機被設(shè)計得異常靈活，而且其運動軌跡是故事片所無法企及的，這是種假定性極強的超現(xiàn)實的夸張的運動。構(gòu)圖中主體的運動對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響，片中有多次出現(xiàn)幾格之內(nèi)快速的連續(xù)的拉鏡頭，在揭示新空間的同時造成突兀的感覺。這種運動在故事片的實際拍攝中是很難實現(xiàn)的。鏡頭的角度、運動方式、運動速度以及前后景關(guān)系都銜接得天衣無縫，強化復(fù)雜的運動感與節(jié)奏感。

3. 色彩和光影變化對節(jié)奏的影響

光、色、構(gòu)圖等都是影視畫面中的重要視覺因素，而且是流動的視覺因素，這種流動所帶來的各種變化對比形成了視覺的節(jié)奏。

4. 聲音對節(jié)奏的影響

由于聲音本身具有長短強弱的變化，因此，聲音造型是形成節(jié)奏的重要手段。聲音具有強烈的情緒感染力，與畫面的配合可以增加敘事的內(nèi)在節(jié)奏感。它和畫面的有機配合形成的聲畫蒙太奇是影視藝術(shù)的重要構(gòu)成。相對于畫面的“靜”，聲音的“動”在調(diào)節(jié)節(jié)奏方面具有承上啟下的意義。

一段音樂其本身強弱變化就是節(jié)奏上的起承轉(zhuǎn)合。一些無對白的動畫片中，鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏往往依據(jù)音樂節(jié)拍形成的節(jié)奏，而且聽覺節(jié)奏一般會比視覺節(jié)奏更有力地作用于人們的情緒。比如美國動畫片《幻想曲》，作為一部非常獨特的動畫影片，它以美術(shù)來詮釋音樂，巧妙地將古典音樂與動畫緊密結(jié)合，是影壇首次將音樂和美術(shù)完美結(jié)合的一次成功嘗試。鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏依據(jù)音樂節(jié)拍形成的節(jié)奏，使得動畫片的走向更加多元化。通過音樂與畫面的結(jié)合，豐富的想象力和巧妙的故事情節(jié)的構(gòu)思，用八個樂曲及抽象或具像的畫面，表現(xiàn)美好的大自然、海闊天空、四季變化的不同特征，闡述生生不息的自然規(guī)律，表現(xiàn)出天體萬物完美和諧的景象。

5. 蒙太奇節(jié)奏——剪輯節(jié)奏

在動畫分鏡頭的制作中，鏡頭長度變化、鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭結(jié)構(gòu)方式等手段形成的節(jié)奏是影視節(jié)奏控制中最基礎(chǔ)也是最重要的部分。鏡頭長度及轉(zhuǎn)換速度的關(guān)系體現(xiàn)為剪輯的變化，剪輯率高，節(jié)奏快；剪輯率低，節(jié)奏慢。鏡頭結(jié)構(gòu)方式既體現(xiàn)為鏡頭連接順序，如疊化、漸隱漸顯、變焦、劃像等都包含有節(jié)奏因素，這需要根據(jù)具體作品的要求來考慮這些技巧的節(jié)奏功能。

不同的剪輯速度展現(xiàn)不同的感情色彩，勻速剪輯（即勻速的鏡頭轉(zhuǎn)換）顯得從容穩(wěn)定；慢速剪輯多用于情緒的抒發(fā)，節(jié)奏舒緩；快速剪輯則易激發(fā)強烈的情緒。一般來說，無論鏡頭整體速度快或慢，鏡頭長度是以能夠看清畫面內(nèi)容或者抒發(fā)情感為依據(jù)的。以交替快切為例。交替快切是指平行交替地間接兩組甚至兩組以上的鏡頭，往往用于表現(xiàn)矛盾、沖突、懸念、對比等情緒狀態(tài)。如《圣誕夜驚魂》《埃及王子》中有的段落就運用了交替快切的蒙太奇剪輯技巧來敘事。

《埃及王子》中摩西召喚十災(zāi)來到埃及的段落，用交替快切的蒙太奇剪輯技巧來表現(xiàn)矛盾的激化與升級，表達(dá)出了劍拔弩張、針鋒相對的情景。埃及經(jīng)歷天災(zāi)的過程，糅合了摩西與蘭姆西斯的對立，將沖突、矛盾以及人物的情緒狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。這種段落的加速快切，節(jié)奏上呈不斷遞進(jìn)態(tài)勢，可以形成不斷加劇的緊張感，從而吸引觀眾。

這種剪輯方式中，由于視覺暫留作用，后一鏡頭動畫比前一鏡頭稍短的方式，較之同樣長度的勻速剪輯會更有感染力。尤其是在一組相同景別的鏡頭組接中，如果勻速剪輯，則越往后鏡頭的剪輯節(jié)奏反而會越慢。如果想保持勻速效果，后一鏡頭應(yīng)該相應(yīng)少兩幀，依此類推，這就是剪輯中的“加速度”規(guī)律。

二、節(jié)奏與動靜

節(jié)奏的本質(zhì)是運動的變換，無論是內(nèi)在敘事性節(jié)奏的發(fā)展變化，還是外在造型性節(jié)奏各元素的對比作用，其節(jié)奏實質(zhì)上都是在運動和相對靜止的更替中形成。比如敘事內(nèi)容的緊張與松弛是動與靜，鏡頭切換的快與慢是動與靜。這種動靜節(jié)奏既可以由敘事內(nèi)容的豐富與簡約、內(nèi)容性質(zhì)的緊張與舒緩等對比來安排，也可以利用聲畫關(guān)系、景別、動勢等形式元素的巧妙組合來調(diào)節(jié)。

一般節(jié)奏的動靜轉(zhuǎn)換有兩類方式：

1. 漸變式

強調(diào)節(jié)奏的自然變換，也就是鏡頭動靜關(guān)系的轉(zhuǎn)換是建立在鏡頭逐步推進(jìn)、內(nèi)容不斷鋪墊的基礎(chǔ)上的，節(jié)奏變換的界限不是很明顯。韓國動畫影片《美麗密語》以一個男孩的獨特經(jīng)歷和夢幻旅程為主線，以其唯美、簡約的風(fēng)格和夢幻般的超現(xiàn)實色彩給觀眾帶來了美的視覺享受。尤其是開篇部分，運用了長鏡頭跟拍一只海鷗慢慢飛進(jìn)繁華的都市，引出主人公的思鄉(xiāng)情結(jié)。整段鏡頭逐步推進(jìn)，節(jié)奏變換緩慢，非常符合影片的風(fēng)格。

2. 突變式

強調(diào)前后節(jié)奏的對比，以加大動靜反差的方式，造成視覺心理的震驚感，節(jié)奏變化強烈。突變技巧在動畫片中也用于段落轉(zhuǎn)場和制造強烈視覺效果的場合中。在日本動畫影片《幽靈公主》中，當(dāng)麒麟獸出現(xiàn)時影片中的音樂音響效果全部靜了下來，畫面表現(xiàn)得非常安詳、寂靜。就在這一空靈的畫面之后，鏡頭突然接了一組戰(zhàn)爭的場面。通過這種動靜的組接，強調(diào)前后節(jié)奏的對比，形成視覺的跳躍感。

動畫作為電影的一種表現(xiàn)形式，自然遵循電影的語言與規(guī)律。節(jié)奏是電影藝術(shù)的生命與活力，對節(jié)奏的運用是影視藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段，是動畫的表現(xiàn)思維之一?？傊瑒赢嬘捌闹谱鞅仨氈匾暪?jié)奏，節(jié)奏是動畫影片的生命活力，是一部優(yōu)秀的動畫影片的基本要素。 （作者單位：廣播電影電視管理干部學(xué)院）endprint