動(dòng)畫影片
- 《哪吒之魔童降世》的文化形態(tài)新策略探析
年上映的中國動(dòng)畫影片《哪吒之魔童降世》燃爆了那個(gè)盛夏，影片累計(jì)觀影人次高達(dá)1.34億，位居2019年全球單市場單片人次前茅。在近700萬觀眾評(píng)價(jià)基礎(chǔ)上，位列多數(shù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)動(dòng)畫電影評(píng)分第一，成為無數(shù)觀眾心目中的“影院必看”系列。而哪吒并不是中國動(dòng)畫影片里特有的新鮮人物，早在明代神魔小說《封神演義》中就已塑造出這一重要角色。一提起這個(gè)人物形象，人們總能聯(lián)想起很多與他相關(guān)的故事情節(jié)，哪吒的形象在大多數(shù)人心里也早已固化，那么《哪吒之魔童降世》一經(jīng)上映就獲得如此成功的
劇影月報(bào) 2023年1期2023-09-19
- 中國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片在新媒體平臺(tái)的傳播與應(yīng)用
中，中國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片無疑是一顆璀璨的明珠，不僅涵蓋了歷朝歷代的名人名畫，而且也映射出了悠久燦爛的歷史演變。不同朝代的名人志士均不同程度地開創(chuàng)了有著強(qiáng)烈中華民族風(fēng)情和多姿多彩的藝術(shù)作品表現(xiàn)方法，在東方世界乃至整個(gè)全球動(dòng)畫領(lǐng)域中都有著重大的作用與影響力。［1］此外，隨著科技的發(fā)展，新媒體平臺(tái)的不斷進(jìn)步，為現(xiàn)代動(dòng)畫影片的發(fā)展增添了奪目的光彩，映射出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)新型的演變和發(fā)展篇章?？偠灾?，在中國，動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展已有百年歷史，對(duì)中國傳統(tǒng)的動(dòng)畫影片傳承與發(fā)
新聞愛好者 2023年1期2023-04-05
- 茶文化元素在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
息的角色對(duì)于動(dòng)畫影片起著關(guān)鍵性的作用，直接決定了影片的成敗，因此在動(dòng)畫設(shè)計(jì)造型都設(shè)計(jì)中要充分重視角色設(shè)計(jì)，不僅是外在形象的設(shè)計(jì)，而且要有精神氣質(zhì)的塑造。同時(shí)場景設(shè)計(jì)也是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，恰如其分的場景能夠配合角色進(jìn)行演出，展現(xiàn)出角色的心境，因此場景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中也有著重要地位。和真人影片一樣，道具設(shè)計(jì)在影片中起著重要的補(bǔ)充作用，精美的道具設(shè)計(jì)能為影片增加不少的分?jǐn)?shù)，因此動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)也要重視道具的設(shè)計(jì)。只有將充滿意境的場景設(shè)計(jì)、豐滿的人物設(shè)計(jì)以
福建茶葉 2022年8期2022-10-13
- 英文動(dòng)畫影片在英語課堂中的應(yīng)用
學(xué)。其中英文動(dòng)畫影片以及深刻的主題、有趣的畫面、地道的語言、完整的語境，更為教師與學(xué)生所青睞。但是在動(dòng)畫影音輔助課堂教學(xué)的過程中也存在一些問題。首先，截取的影片內(nèi)容模糊，畫質(zhì)不清；其次，選取的動(dòng)畫題材和教材知識(shí)點(diǎn)結(jié)合不緊密，出現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容、動(dòng)畫片斷碎片化等問題；再次，部分教師在教學(xué)過程中出現(xiàn)重欣賞、輕運(yùn)用，重語言、輕思維等問題，動(dòng)畫影片的運(yùn)用無法有效提高學(xué)生的語用能力。筆者結(jié)合上海松江區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)李依依老師所執(zhí)教的滬教版《牛津英語》三（下）M2 U1 Anim
小學(xué)教學(xué)設(shè)計(jì)(英語) 2022年5期2022-06-06
- 國產(chǎn)動(dòng)畫電影為何難出爆款
，先后上映的動(dòng)畫影片有近20部，但只有《新神榜：楊戩》票房超過3億元，其他動(dòng)畫影片基本都是主打低幼市場，票房能過億元的非常罕見，《豬豬俠》《瘋了！桂寶》《開心超人》等知名動(dòng)畫系列的新作都創(chuàng)下全系列的票房新低。如何讓國產(chǎn)動(dòng)畫電影在高產(chǎn)量的基礎(chǔ)上取得高票房，形成良好生態(tài)，值得業(yè)界重視。幾年前一提起動(dòng)畫電影，人們的第一反應(yīng)是兒童片，多數(shù)成年觀眾對(duì)其視而不見。那時(shí)候動(dòng)畫電影的票房很難破億元。當(dāng)前，動(dòng)畫電影已經(jīng)成為市場中很有分量的類型片，業(yè)內(nèi)外的關(guān)注度與日俱增。這種
綜藝報(bào) 2022年17期2022-05-30
- 色彩設(shè)計(jì)語言在國產(chǎn)動(dòng)畫影片中的應(yīng)用研究
彩表現(xiàn)決定了動(dòng)畫影片的視覺表現(xiàn)，豐富的色彩語言可以提高動(dòng)畫影片的藝術(shù)性。當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫影片不斷發(fā)展，其中色彩設(shè)計(jì)語言的應(yīng)用也越來越多，對(duì)于色彩設(shè)計(jì)的要求正在不斷提高。因此，必須要明確國產(chǎn)動(dòng)畫影片中色彩設(shè)計(jì)語言所產(chǎn)生的色彩意義，并進(jìn)一步探究色彩設(shè)計(jì)語言在其中的應(yīng)用方法，以做到強(qiáng)化國產(chǎn)動(dòng)畫影片的色彩表現(xiàn)，促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展。一、國產(chǎn)動(dòng)畫影片的色彩意義（一）文化內(nèi)涵國產(chǎn)動(dòng)畫影片中的色彩設(shè)定不僅僅表達(dá)顏色，更應(yīng)該具備豐富的文化內(nèi)涵，不同歷史背景題材下的國產(chǎn)影片其色
流行色 2021年9期2021-11-30
- 動(dòng)畫影片中的空間敘事研究
表達(dá)手法，在動(dòng)畫影片中有著多種多樣的表達(dá)方式，利用空間進(jìn)行敘事便是其中之一，而空間在動(dòng)畫影片中的占比極大，空間敘事也成了推進(jìn)動(dòng)畫影片敘事的重要方法。一、空間敘事的轉(zhuǎn)變歷程敘事是人類與生俱來的一種基本的人性沖動(dòng)，它的歷史幾乎與人類歷史一樣古老。敘事的范圍并不囿于狹隘的小說領(lǐng)域，它的根莖伸向了人類文化、生活的各個(gè)方面。在文學(xué)作品中，敘事往往是在時(shí)間與空間這兩個(gè)維度上展開；作為推動(dòng)故事發(fā)展的一種藝術(shù)手法，在文學(xué)中所呈現(xiàn)的空間敘事大多以非現(xiàn)實(shí)的想象空間為主，通過文
大眾文藝 2021年21期2021-11-30
- 淺析當(dāng)代中國動(dòng)畫中傳統(tǒng)色彩體系應(yīng)用的研究
體系在我國的動(dòng)畫影片的制作當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)將我國古老的繪畫藝術(shù)形式巧妙地融合進(jìn)來，不管是戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫的遒美厚重，還是漢代人物畫的精巧優(yōu)雅，是敦煌壁畫的雄偉震撼，還是宋代文人畫的舒朗俊雅這些都能夠都成為我國當(dāng)前動(dòng)畫影片創(chuàng)作的靈感之源。在動(dòng)畫影片當(dāng)中，色彩這一表象不僅使外在的形象內(nèi)涵得到了塑造、而且還使其中的畫面張揚(yáng)力以及震撼力得到提升，能夠給大眾群體帶來一種美的感受體驗(yàn)。在具體的中國傳統(tǒng)色彩體系中，其表現(xiàn)特征主要有以下幾個(gè)形式：（一）裝點(diǎn)性在我國的傳統(tǒng)色彩的表現(xiàn)
流行色 2021年9期2021-11-30
- 動(dòng)畫電影《我失去了身體》的現(xiàn)實(shí)主義解讀
他多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。動(dòng)畫影片與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)緣由來已久，本文旨在以此片為研究對(duì)象，采用個(gè)案分析的方法，從動(dòng)畫的劇本、畫面風(fēng)格以及人物設(shè)定三方面來分析現(xiàn)實(shí)主義在該片中的體現(xiàn)與運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫影片;現(xiàn)實(shí)主義;《我失去了身體》【中圖分類號(hào)】J954? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）15-0074-02一、動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)主義《我失去了身體》在獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長片提名后，引起了影評(píng)界很多的關(guān)注，很多影評(píng)人稱
今古文創(chuàng) 2021年15期2021-09-10
- 三維動(dòng)畫中角色造型設(shè)計(jì)的分析
往決定了一部動(dòng)畫影片的可觀性。角色在一部動(dòng)畫中起到核心地位，影片的故事發(fā)展脈絡(luò)、起承轉(zhuǎn)合等都需要角色進(jìn)行塑造，造型突出的動(dòng)畫角色能夠使整部動(dòng)畫得到質(zhì)的飛躍，更能迎合我們的審美觀念。一、三維動(dòng)畫中角色造型設(shè)計(jì)的重要性動(dòng)畫作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式存在于我們的生活中。常見的動(dòng)畫表現(xiàn)形式有二維動(dòng)畫、定格動(dòng)畫、三維動(dòng)畫等等，不同的表現(xiàn)形式具有不同的特點(diǎn)，營造不同的畫面風(fēng)格，在這些不同的畫面表現(xiàn)形式上，角色都占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。角色的造型設(shè)計(jì)、性格設(shè)計(jì)決定了一部動(dòng)
藝術(shù)品鑒 2021年18期2021-07-19
- 動(dòng)畫影片的治愈價(jià)值探究*
畫的假定性看動(dòng)畫影片的療愈價(jià)值動(dòng)畫影片是指以動(dòng)畫形式制作的電影，從根本上來說都是以每秒二十四格畫面的運(yùn)行速度通過機(jī)器播放才能呈現(xiàn)的藝術(shù)。從表1 可以看出，動(dòng)畫影片的創(chuàng)作過程與電影的創(chuàng)作過程的區(qū)別主要在第三個(gè)步驟，電影是對(duì)真實(shí)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行拍攝的方式完成的，而動(dòng)畫影片則是通過動(dòng)畫創(chuàng)作的方式完成，是重構(gòu)素材及異質(zhì)化物質(zhì)的過程。圖2 動(dòng)畫電影《千與千尋》中的場景因此，動(dòng)畫的動(dòng)畫藝術(shù)“假定”的媒介形態(tài)和“非現(xiàn)實(shí)漫畫運(yùn)動(dòng)影像”的本性決定了動(dòng)畫藝術(shù)的虛幻性和超現(xiàn)實(shí)的審美特征
藝術(shù)品鑒 2021年11期2021-05-11
- 現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片的品牌化塑造模式研究*
一、現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片品牌化實(shí)質(zhì)在全球資源競爭環(huán)境下，需要我們通過重組與整合，激活我們文化產(chǎn)業(yè)資源，使其得到有效的利用，這也是現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片的品牌化實(shí)質(zhì)。例如，中國的花木蘭形象在中國的戲曲、詩歌與民間藝術(shù)中都有體現(xiàn)，只是缺乏重構(gòu)與激活，無法產(chǎn)生新鮮感，但是美國迪士尼公司卻發(fā)現(xiàn)并利用了這個(gè)資源，并將其改編成動(dòng)畫電影，把中國人耳熟能詳?shù)墓适氯宋镞M(jìn)行重組、再塑造，為美國公司贏得七億美金的票房。新的《花木蘭》已經(jīng)不是替父從軍的傳統(tǒng)中國故事，而是在全球資源競爭背景下
品牌研究 2020年7期2020-12-20
- 淺談音樂在動(dòng)畫影片中的重要作用
）一、音樂在動(dòng)畫影片中可以觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心音樂通過聽覺撩撥我們的內(nèi)心觸覺，音樂給我們帶來的聽覺感受和純視覺帶來的體驗(yàn)是完全不一樣的。在影片中合適的地方加上合適的音樂是給動(dòng)畫影片加分的，有的歌曲一被放出來大家都會(huì)想到這是哪部影片，同時(shí)也會(huì)想到里面的劇情以及人物，這就是共鳴帶來的連鎖效應(yīng)。合適的音樂更能帶動(dòng)觀眾的情緒，在悲傷的時(shí)候，畫面再加上音樂的渲染效果，也可以將觀眾帶入到劇情中，觀眾也會(huì)深入其中并感到悲傷，同樣地，搞笑的劇情加上歡樂的音樂也會(huì)讓觀眾感受到影片
流行色 2019年9期2019-12-15
- 動(dòng)畫電影《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》世界觀架構(gòu)分析
界;世界觀;動(dòng)畫影片許多動(dòng)畫影片都以科幻、幻想為影視作品的創(chuàng)作題材。一般這類題材的影片均要虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的虛擬世界作為故事的背景。虛擬世界架構(gòu)的成功與否，很可能會(huì)關(guān)系到一部影片的成敗。虛擬世界的構(gòu)架可以先發(fā)生于影片故事的創(chuàng)作，它的設(shè)計(jì)不但會(huì)概括故事發(fā)生的空間范疇，并且還會(huì)涉及到故事背后的觀念。虛擬世界的構(gòu)架是設(shè)計(jì)者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的解構(gòu)與重組，是觀眾深入體會(huì)故事內(nèi)容的前提條件?！秮喬靥m蒂斯：失落的帝國》是一部關(guān)于消失在神秘海洋當(dāng)中的帝國的傳奇故事影片。劇
記者觀察·下旬刊 2019年9期2019-10-21
- 淺析色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的意義
與恐怖等。在動(dòng)畫影片的場景設(shè)計(jì)中，色彩的明暗、冷暖、純度等的變化能夠渲染不同的氣氛，推動(dòng)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)出一個(gè)多姿多彩的世界。在一個(gè)場景中，色彩的變化一直是為了豐富劇情服務(wù)的，設(shè)計(jì)師在動(dòng)畫場景中根據(jù)故事情節(jié)的需要進(jìn)行設(shè)定，以烘托或強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)所需的情境氛圍。觀眾的心境會(huì)隨著動(dòng)畫影片營造出或悲傷、或歡樂的氣氛跌宕起伏。藍(lán)色，典型的冷色，性格寒冷沉靜，代表理智。隨著時(shí)代的變遷，科技的發(fā)展，藍(lán)色也象征科技，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。淺藍(lán)色陽光活力，更受青年人喜愛。
文藝生活·中旬刊 2019年8期2019-06-04
- 中國動(dòng)畫電影的“十年”新改變
信息學(xué)院中國動(dòng)畫影片在2009年至2019年間有了飛躍式的進(jìn)步，主要表現(xiàn)為創(chuàng)作內(nèi)容變化、藝術(shù)風(fēng)格變化與受眾面的變化。以上變化表明了中國動(dòng)畫影片開始打破以往的抄襲、視覺觀賞性低、受眾群體低齡化等刻板印象。十年間國產(chǎn)動(dòng)畫影片的改變分為三個(gè)方面，以下就其中的標(biāo)志性影片為代表進(jìn)行探討。一、低齡化動(dòng)畫影片的新嘗試2009年前，喜羊羊與灰太狼系列動(dòng)畫連續(xù)劇取得了一系列成果，其首部動(dòng)畫電影作品《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》在新年檔上映，使國產(chǎn)動(dòng)畫影片票房有了新的突破。作為
傳播力研究 2019年32期2019-03-20
- 論美式動(dòng)畫電影劇本的情節(jié)創(chuàng)新
摘 要：美式動(dòng)畫影片作品的成功不僅由于畫面制作精良，而且劇情方面也有很多創(chuàng)新和發(fā)展。本文就從獨(dú)特角色形象、外部環(huán)境和復(fù)雜性格設(shè)計(jì)等方面，研究近幾年美式動(dòng)畫影片在促進(jìn)劇情創(chuàng)新方面的有益探索。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫影片；情節(jié)；創(chuàng)新以迪斯尼和皮克斯為代表的美式動(dòng)畫影片在世界范圍獲得廣泛認(rèn)可，其高超的動(dòng)畫制作技術(shù)和完善成熟的劇情設(shè)計(jì)是影片成功的基礎(chǔ)。雖然已經(jīng)取得輝煌成就，但是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師們依舊在孜孜不倦地探索與創(chuàng)新。迪斯尼作為動(dòng)畫影片的開創(chuàng)者，在劇情創(chuàng)新方面更為重視，通過研究
世界家苑 2018年11期2018-11-20
- 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用
?！娟P(guān)鍵詞】動(dòng)畫影片 場景設(shè)計(jì) 色彩應(yīng)用 視覺沖擊力【中圖分類號(hào)】J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）30-0241-02動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用，要注重色彩與動(dòng)畫的結(jié)合，以及色彩的聯(lián)想、色餐的感覺以及色彩在動(dòng)畫中引發(fā)欣賞者的情感。色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中具有刻畫角色性格，渲染情節(jié)情緒，創(chuàng)達(dá)象征和隱喻以及在時(shí)間中的節(jié)奏對(duì)比等功能。注重色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的功能有助于提成動(dòng)畫影片的品質(zhì)和動(dòng)畫本身文化的涵養(yǎng)。一、色彩的要素與功能和
課程教育研究·學(xué)法教法研究 2018年30期2018-08-10
- 好萊塢動(dòng)畫電影“全齡化”現(xiàn)象的經(jīng)驗(yàn)與啟示
出大量優(yōu)秀的動(dòng)畫影片，如《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧?！返?，這些動(dòng)畫影片題材豐富，表現(xiàn)形式多種多樣，在贏得國內(nèi)外高度認(rèn)可、引起世界極大反響的同時(shí)，也贏得了“中國學(xué)派”的美譽(yù)。然而，從上世紀(jì)九十年代開始，國產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作及其作品開始逐漸顯露出種種問題：故事題材的單一化、影片制作的粗糙化、動(dòng)畫內(nèi)容的低幼化傾向等，其中的某些問題更是延續(xù)至今，這些問題無一不阻礙國產(chǎn)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的繁榮與壯大，使國產(chǎn)動(dòng)畫市場在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出一片低迷之態(tài)。當(dāng)前，低幼化問
視聽 2018年10期2018-04-02
- 東北民俗文化在動(dòng)畫影片中的綜合體現(xiàn)
鮮明。在很多動(dòng)畫影片的內(nèi)容表達(dá)上也對(duì)東北民俗文化有著較為形象的表達(dá)。通過動(dòng)畫影片中東北民俗文化的發(fā)展性表達(dá)，更好地促進(jìn)東北文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，加大品牌文化的建設(shè)，將具有地方特色的東北民俗文化推向全國乃至世界。本文主要分析了東北民俗文化在動(dòng)畫影片中的成功案例，闡述了東北民俗文化在動(dòng)畫影片中綜合體現(xiàn)的主要形式?！娟P(guān)鍵詞】東北民俗文化 動(dòng)畫影片 綜合體現(xiàn)【中圖分類號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）05-0243-01一、東北民俗
課程教育研究 2018年5期2018-03-23
- 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的藝術(shù)特征分析
所呈現(xiàn)出傳統(tǒng)動(dòng)畫影片不具備的典型特色與獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，給新時(shí)期動(dòng)畫影片的制作帶來新鮮元素。本文就二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫自身的藝術(shù)特征進(jìn)行深入分析。藝術(shù)特征 二維動(dòng)畫 三維動(dòng)畫二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫得益于所呈現(xiàn)出的視覺上的不同及各自鮮明的制作方式而對(duì)其表現(xiàn)特征加以區(qū)分出來。簡約化、陌生性及歡樂性是二者所具備的典型動(dòng)畫影片特征，但是其自身存在的藝術(shù)特征和視覺效果卻受到二者制作方式的不同存在一定的偏差。1 二維與三維動(dòng)畫在藝術(shù)審美上存在的特征分析1.1 二維動(dòng)畫的平面感
數(shù)碼世界 2017年6期2017-12-27
- 淺析宮崎駿動(dòng)畫影片中的“變形”角色
魔幻現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫影片為研究對(duì)象，對(duì)影片中的“變形”角色進(jìn)行解讀。結(jié)合具體的動(dòng)畫影片，淺析“變形”角色在外形、色彩和性格方面的變化，從內(nèi)在因素、外在因素兩方面深入分析角色變形的原因，同時(shí)探究設(shè)置“變形”角色的意義。關(guān)鍵詞：宮崎駿；魔幻現(xiàn)實(shí)主義；動(dòng)畫影片；“變形”角色中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）11-0106-04宮崎駿因動(dòng)畫影片《千與千尋》在世界動(dòng)畫電影界中聲名鵲起，他的作品受到廣泛關(guān)注，不少角色形象深入人心
今傳媒 2017年11期2017-12-12
- 解讀美國動(dòng)畫影片中的怪物形象
0)一、美國動(dòng)畫影片中怪物形象緣起美國動(dòng)畫電影已經(jīng)走過了近百年的發(fā)展歷程，在這一進(jìn)程中，不難發(fā)現(xiàn)其不同發(fā)展階段的不同特征，從影片題材和影片角色相結(jié)合的角度來說，美國動(dòng)畫電影在產(chǎn)生發(fā)展之初，主要是從經(jīng)典童話中汲取營養(yǎng)，講述著公主與王子的故事，這一特定模式的動(dòng)畫電影不僅一度成為美國電影市場上的主流，還在世界范圍內(nèi)的多個(gè)國家和地區(qū)風(fēng)靡。[1]隨著電影創(chuàng)作技術(shù)和動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷發(fā)展，美國動(dòng)畫電影開始了相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作，不再單純地局限在對(duì)于經(jīng)典童話故事的改編之上，而
電影文學(xué) 2017年8期2017-11-16
- 當(dāng)代美國動(dòng)畫影片中的人文精神探析
霸主，美國在動(dòng)畫影片的出品數(shù)量和質(zhì)量方面一直高居榜首，自20世紀(jì)初以來，以迪士尼動(dòng)畫為代表的美國動(dòng)畫影片就獲得了全世界觀影者和研究者的關(guān)注。按目前業(yè)界主流觀點(diǎn)來說，美國動(dòng)畫影片的開端為1907年的《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，而美國動(dòng)畫影片的發(fā)展則經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)期，即發(fā)端期、發(fā)展期、蟄伏期和繁榮期。[1]本文將在簡要呈現(xiàn)美國動(dòng)畫影片發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，以《海底總動(dòng)員》《怪物史萊克》《冰河世紀(jì)》《飛屋環(huán)游記》《超人總動(dòng)員》等代表性影片為例，自情感之維和夢想之贊兩個(gè)
電影文學(xué) 2017年1期2017-11-15
- 色彩設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中的應(yīng)用研究
，色彩設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片中的重要表現(xiàn)元素，對(duì)動(dòng)畫影片起著舉足輕重的作用。合理運(yùn)用色彩的視覺表達(dá)，能夠展現(xiàn)動(dòng)畫影片的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)影片的象征意味，使觀眾的產(chǎn)生共鳴。方法：本文通過對(duì)色彩設(shè)計(jì)的作用、色彩設(shè)計(jì)的視覺特征與表意、色彩設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中的運(yùn)用進(jìn)行分析與研究，得出結(jié)論。結(jié)論：在動(dòng)畫技術(shù)不斷創(chuàng)新的背景下，色彩的應(yīng)用逐漸成為動(dòng)畫影片的閃光點(diǎn)，富有形式美感的色彩設(shè)計(jì)大大提升了動(dòng)畫影片的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫影片 色彩設(shè)計(jì) 視覺感受 應(yīng)用引言在動(dòng)畫影片中色彩設(shè)計(jì)是重
設(shè)計(jì) 2017年11期2017-10-31
- 淺析動(dòng)畫電影中“聽”語言的特點(diǎn)與功能
視聽語言也使動(dòng)畫影片更加真實(shí)和完整。在動(dòng)畫影片中，聲音更像是一種表達(dá)感情的媒介，被稱為聽覺語言。本文重點(diǎn)分析動(dòng)畫影片中聽覺語言的重要組成部分，以及聽覺語言在電影動(dòng)畫中的特點(diǎn)和功能。關(guān)鍵詞：聽覺語言；動(dòng)畫影片；功能中圖分類號(hào)：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0122-01視聽語言，由視覺語言與聽覺語言共同組成的語言系統(tǒng)。動(dòng)畫影片中聽覺語言指的就是動(dòng)畫影片中出現(xiàn)的聲音的總和。聲音加入到動(dòng)畫影片中起到的作用是讓動(dòng)畫故事
文藝生活·中旬刊 2017年7期2017-09-04
- 關(guān)于動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的空間表現(xiàn)研究
5009）在動(dòng)畫影片中，進(jìn)行合理的場景設(shè)計(jì)有利于其通過獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式來烘托出動(dòng)畫角色。其中，空間表現(xiàn)是其非常重要的一個(gè)表現(xiàn)手法。因此，本文主要就動(dòng)畫場景與空間構(gòu)成之間的關(guān)系、空間造型的規(guī)律與方法、動(dòng)畫場景空間設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中的作用三個(gè)方面內(nèi)容進(jìn)行論述。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)；空間表現(xiàn)；關(guān)系；規(guī)律與方法；作用動(dòng)畫影片中，動(dòng)畫角色是其主體。但是，動(dòng)畫影片的角色不可能單獨(dú)來構(gòu)成動(dòng)畫影片的全部，它需要一定的場景來對(duì)其表現(xiàn)的角色進(jìn)行襯托與渲染。而這些場景的設(shè)計(jì)收到各種各樣
大眾文藝 2017年3期2017-07-12
- 探討如何做好動(dòng)畫影片的場景設(shè)計(jì)
場景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫影片中重要的構(gòu)成部分，在動(dòng)畫影片中發(fā)揮著越來越重要的作用，為角色提供表演的時(shí)間與舞臺(tái)。且場景的設(shè)計(jì)水平及質(zhì)量直接影響到整部動(dòng)畫設(shè)計(jì)風(fēng)格、角色塑造、情緒氛圍等。下面結(jié)合筆者的工作實(shí)踐，闡述了場景設(shè)計(jì)在動(dòng)漫游戲中的重要性，在此基礎(chǔ)上，就做好動(dòng)畫影片的場景設(shè)計(jì)的有效措施進(jìn)行了深入地分析，以供讀者參考。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫影片；場景設(shè)計(jì)場景設(shè)計(jì)是指動(dòng)漫游戲中隨著時(shí)間改變而變化物的造型設(shè)計(jì)。好的場景設(shè)計(jì)，不僅可以提升動(dòng)畫影片的美感，而且可以突出動(dòng)畫作品的主題
大觀 2017年5期2017-06-30
- 構(gòu)圖技法對(duì)動(dòng)畫影片觀眾視覺效果的影響
。通過將整部動(dòng)畫影片進(jìn)行解體，形成多個(gè)不同的鏡頭畫面，然后用視覺構(gòu)圖的方法來對(duì)這些鏡頭畫面進(jìn)行重組，突出整部動(dòng)畫影片的主題，提升整部影片的質(zhì)量和視覺美感。本文將介紹構(gòu)圖技法的概念及重要性，并闡述構(gòu)圖技法對(duì)動(dòng)畫影片觀眾視覺效果的影響關(guān)鍵詞：構(gòu)圖技法；動(dòng)畫影片；視覺效果0 引言我們通?？吹降?span id="j5i0abt0b" class="hl">動(dòng)畫影片，在其整個(gè)制作過程中包含了很多程序，也囊括了很多要素，構(gòu)圖技法就是其中非常重要的一部分。對(duì)動(dòng)畫影片整體來說，恰到好處的構(gòu)圖技法能夠?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">動(dòng)畫影片提供更好的視覺美感，讓整
藝術(shù)科技 2017年1期2017-04-05
- 東方美學(xué)思想在中國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片中的傳遞
想在中國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片中的傳遞劉晏禎（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710100）近些年來，中國動(dòng)畫電影在追求畫面美感提升與視覺特效沖擊力的同時(shí)，也開始注意動(dòng)畫故事題材的選取與動(dòng)畫內(nèi)容敘事方法的運(yùn)用。這是一部分動(dòng)畫影片可以逐漸獲取票房支持的重要因素。但東方美學(xué)不是符號(hào)化、抽象化的一種言論，而是根植于中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。值得注意的是，近幾年很多創(chuàng)作者在動(dòng)畫電影中注入獨(dú)特的東方美學(xué)元素，讓動(dòng)畫影片更具觀賞性與獨(dú)特性還有傳承性，這是國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展的方向之
中國民族博覽 2017年8期2017-01-24
- 試析三維技術(shù)在二維動(dòng)畫影片中的應(yīng)用
維技術(shù)在二維動(dòng)畫影片中的應(yīng)用韓美英（蘇州高博軟件技術(shù)職業(yè)學(xué)院，江蘇 蘇州 215163）三維技術(shù)的應(yīng)用使影視作品的視覺感染力大大提升，特別是在二維動(dòng)畫中，三維技術(shù)的應(yīng)用使整個(gè)畫面效果變得更具真實(shí)性和感染力。如今，不管是國外動(dòng)畫界還是國內(nèi)動(dòng)畫界，都開始嘗試在二維動(dòng)畫影片中應(yīng)用三維技術(shù)。本文嘗試分析三維技術(shù)應(yīng)用于二維動(dòng)畫影片的對(duì)策，意在起到拋磚引玉之用。三維技術(shù)；二維動(dòng)畫；應(yīng)用一、前言進(jìn)入新世紀(jì)之后，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，我們?cè)诤芏嘤耙?、廣告和動(dòng)畫片中都能看到三維
新聞研究導(dǎo)刊 2016年21期2016-12-07
- 從文學(xué)作品到動(dòng)畫影片的改編策略研究
從文學(xué)作品到動(dòng)畫影片的改編策略研究趙競鞠盈盈胡智藝劇本是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的核心，而文學(xué)是動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的文學(xué)作品為動(dòng)畫改編提供了龐大的題材來源。從文學(xué)改編成動(dòng)畫是必要的也是可行的，而改編成功的關(guān)鍵在于從文學(xué)作品的故事內(nèi)核上吸收養(yǎng)分，用動(dòng)畫的思維選擇和處理題材，恰當(dāng)?shù)貙⑽淖置枋鲛D(zhuǎn)換為適宜于影像表現(xiàn)的視覺形象，并最大限度地發(fā)揮動(dòng)畫想象力傳達(dá)文學(xué)作品內(nèi)在的精神和情感。文學(xué)作品 動(dòng)畫影片 改編即便在動(dòng)畫制作技術(shù)日新月異、動(dòng)畫視聽效果精彩紛呈的今天，動(dòng)畫影片作
長江叢刊 2016年20期2016-11-26
- 淺談FLASH動(dòng)畫制作中的場景設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)可以提升動(dòng)畫影片的美感、強(qiáng)化渲染主題，它能夠使動(dòng)畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計(jì)更能為影視作品提升附加值，直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。2、場景設(shè)計(jì)的作用FLASH動(dòng)畫的主體是動(dòng)畫角色，場景就是圍繞在角色周圍，與角色有關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場所，社會(huì)環(huán)境，自然環(huán)境及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場景設(shè)計(jì)的范圍。即除人物角色外的一切物的造型設(shè)計(jì)。它既不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種空間樣式的創(chuàng)造
決策與信息·下旬刊 2016年1期2016-09-28
- 國產(chǎn)動(dòng)畫影片存在的問題及對(duì)策研究——從美國金酸莓獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫影片說起
22）?國產(chǎn)動(dòng)畫影片存在的問題及對(duì)策研究——從美國金酸莓獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫影片說起侯澤乾（Concept Art House94103） 邢茜茜（Form & Fiction 94122）摘要：本文介紹了《忍者神龜》等美國動(dòng)畫影片在中國獲得成功的案例，指出國產(chǎn)動(dòng)畫影片存在的問題，對(duì)比總結(jié)了中美動(dòng)畫影片存在的差距，并列舉了2015年7月10日上映的國產(chǎn)動(dòng)畫影片《大圣歸來》的成功之處，期待對(duì)國內(nèi)同行提供一些參考借鑒。關(guān)鍵詞：中國；美國；動(dòng)畫影片；忍者神龜；大圣歸來美國
大眾文藝 2016年3期2016-07-12
- 論動(dòng)畫影片中鏡頭組接轉(zhuǎn)場營造的節(jié)奏感
0000）論動(dòng)畫影片中鏡頭組接轉(zhuǎn)場營造的節(jié)奏感馬曉軍 （東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 130000）近年來，動(dòng)畫作為一種視覺化藝術(shù)涉足的領(lǐng)域越來越廣泛，它已經(jīng)成為21世紀(jì)無處不在的視覺語言。動(dòng)畫是天馬行空的自由幻想藝術(shù)表現(xiàn)形式，是由“視覺暫留”創(chuàng)造的美的視覺盛宴，更直接地表現(xiàn)視覺空間、抒發(fā)人的感情思維?？梢园巡豢赡艿某尸F(xiàn)在大眾面前是動(dòng)畫有別于傳統(tǒng)影片的特色。節(jié)奏賦予動(dòng)畫短片張力最大化。營造節(jié)奏的構(gòu)成因素有很多。 蒙太奇產(chǎn)生的節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏、景別變換的節(jié)奏，節(jié)
大眾文藝 2016年6期2016-07-12
- 新時(shí)期水墨動(dòng)畫影片創(chuàng)作藝術(shù)感染力的縝思
新時(shí)期水墨動(dòng)畫影片創(chuàng)作藝術(shù)感染力（一）以墨韻神趣傳達(dá)出的藝術(shù)感染力我國的水墨動(dòng)畫電影，能夠驕傲的、不夸張的、光榮的稱之為我國原有動(dòng)畫創(chuàng)作中的一個(gè)突飛猛進(jìn)的首創(chuàng)。電影把我國原有水墨畫的場景展現(xiàn)，完美地融入到動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造和制造展現(xiàn)里，場景里油墨顏色含蓄的意味與水墨動(dòng)畫中特殊鏡頭場景言語構(gòu)成了完美的交融，那些通過水墨所描繪出墨韻神趣的水墨場景和墨靈逸動(dòng)的角色形象之間的光輝映照，很大程度上豐富了電影創(chuàng)作的藝術(shù)渲染力，電影能夠給觀看者帶來無窮的觀賞趣味和遐想空間。
電影評(píng)介 2016年7期2016-06-29
- 論迪斯尼經(jīng)典二維商業(yè)動(dòng)畫影片的實(shí)施方案
經(jīng)典二維商業(yè)動(dòng)畫影片的實(shí)施方案薛世銳（作者單位：西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）摘 要：在二十世紀(jì)七十年代，朗·克雷門茨與約翰·馬斯克進(jìn)入迪斯尼，成為迪斯尼的第二代動(dòng)畫制作人。他們先后執(zhí)導(dǎo)過《小美人魚》《阿拉丁》《大力士》《星銀島》《公主與青蛙》等動(dòng)畫影片，這些影片基本上都是二維動(dòng)畫影片，大多數(shù)都含有歌舞元素，且多以經(jīng)典童話故事為故事藍(lán)本，進(jìn)行現(xiàn)代演繹。在成熟模式中傳承傳統(tǒng)元素，這保證了他們的影片大都能獲得成功。相比較之下，國內(nèi)動(dòng)畫卻始終找不到適合自己的風(fēng)格形式
西部廣播電視 2016年4期2016-02-28
- 中日電影動(dòng)畫電影敘事模式比較分析
的國家，日本動(dòng)畫影片也是在西方文化的影響下才逐漸發(fā)展起來的。那么，中日在動(dòng)畫電影的敘事模式上各有什么特點(diǎn)呢？我們一起來探討下。一、中國動(dòng)畫電影的敘事模式中國人的思想深受儒家文化的影響，這樣的思想不僅表現(xiàn)在文學(xué)上，還表現(xiàn)在影視作品中。我國的動(dòng)畫電影擅長講故事，而且敘事模式比較獨(dú)特，如國產(chǎn)動(dòng)畫《寶蓮燈》《哪吒鬧海》以及《金猴降妖》等，都是以一個(gè)個(gè)的故事取勝，下面我們具體來分析一下。（一）順序的故事結(jié)構(gòu)中國的動(dòng)畫電影模仿和借鑒了傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)，主要采用順序的結(jié)構(gòu)
新聞研究導(dǎo)刊 2016年20期2016-02-28
- 國產(chǎn)動(dòng)畫影片的新媒體傳播方式研究
文/韓楓國產(chǎn)動(dòng)畫影片的新媒體傳播方式研究■文/韓楓在信息化時(shí)代，信息化技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使得媒體的形式得到了優(yōu)化提升，全媒體、自媒體等新的媒體形式得到了廣大受眾的青睞。作為傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，動(dòng)畫影片一直在堅(jiān)持弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的原則下進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，無論是影片的內(nèi)容還是形式都得到了民族化的發(fā)展。在新媒體社會(huì)下，如何通過有效的途徑促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)畫影片的良性發(fā)展是當(dāng)下企業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)需要深入研究的課題。本文就我國國產(chǎn)動(dòng)畫影片的市場和新媒體環(huán)境下提升傳
中國傳媒科技 2016年8期2016-02-14
- 類型化角色在動(dòng)畫故事中的重要性體現(xiàn)
11100）動(dòng)畫影片具有天真、單純的特點(diǎn)，類型化的人物塑造方式與這些特點(diǎn)很契合。大多數(shù)動(dòng)畫片的受眾主體是兒童，并且影院動(dòng)畫是家庭共享的。類型化的人物比較適合小觀眾，在動(dòng)畫故事中有著非常重要的作用，可以將故事內(nèi)容表現(xiàn)得更加豐富，也將角色性格塑造得更加有特征。類型化角色；動(dòng)畫故事模式；重要性一、類型化角色的特征戲劇理論家和教育家貝克認(rèn)為，在故事中塑造類型化的人物是極其重要的?！邦愋腿宋锏奶卣魅绱缩r明，以至于不善于觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特征。每一個(gè)
戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 明年國產(chǎn)動(dòng)畫影片前瞻
明年國產(chǎn)動(dòng)畫影片前瞻為了讓商家未雨綢繆，本期小編特地搜集了定檔明年上映的國產(chǎn)動(dòng)畫影片，供讀者參考：《熊出沒之熊心歸來》上映時(shí)間：寒假檔《熊心歸來》將延續(xù)前兩部的好萊塢式敘事模式，根據(jù)熊大性格特點(diǎn)，展開一段從壓力重重到盲目追尋，再到最終領(lǐng)悟的心路歷程，投射出現(xiàn)實(shí)生活中人們的許多狀況，讓觀眾在歡笑之余更有所收獲?！缎￠T神》上映時(shí)間：1月這是一部3D合家歡動(dòng)畫電影，以“改變和如何有勇氣面對(duì)改變”為主題，講述了二門神郁壘決定去人間闖蕩，來證明門神價(jià)值的故事。電影以
中外玩具制造 2015年11期2015-12-04
- 浮世繪
的哥本哈根。動(dòng)畫影片《小王子》首映根據(jù)安東尼·德·圣·?？颂K佩里童話小說改編的動(dòng)畫影片《小王子》在第68屆戛納國際電影節(jié)的電影宮首映，頗受好評(píng)。電影《十里桃花》開拍改編自唐七公子古裝玄幻愛情小說《三生三世十里桃花》的電影《十里桃花》開拍，由監(jiān)制張一白、導(dǎo)演趙小丁、特效視覺導(dǎo)演安東尼組成的明星團(tuán)隊(duì)姜維粉絲打造一段奇幻之旅。李沁版田小娥更清澈陳忠實(shí)原著，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)長篇小說《白鹿原》的電視劇版于5月20日開機(jī)。在原著中最具代表性和爭議性的“田小娥”一角由90
出版人 2015年6期2015-11-11
- 中外動(dòng)畫影片中熊貓形象的差異
000）中外動(dòng)畫影片中熊貓形象的差異韓天應(yīng) （江蘇省無錫市城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院 214000）動(dòng)畫影片中的熊貓?jiān)谥型鈩?chuàng)作者手中呈現(xiàn)出巨大的形象差異，這是中國與西方傳統(tǒng)文化、思維角度存在根本性不同的外在展示。研究中外動(dòng)畫中熊貓形象的差異旨在找到造成差異的根本原因，了解中國動(dòng)畫創(chuàng)作的優(yōu)勢與不足，充分借鑒國外優(yōu)秀動(dòng)畫影片的經(jīng)驗(yàn)與特色，從而創(chuàng)作出獨(dú)具中國風(fēng)格又兼顧各國觀眾欣賞喜好的動(dòng)畫形象。本文介紹了中外動(dòng)畫影片中的不同熊貓形象及其差異，分析了造成差異的原因，并就中國
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 論場景設(shè)計(jì)的整體性
意識(shí)。在制作動(dòng)畫影片的過程中，場景設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演的靈感想結(jié)合，具有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，這一點(diǎn)至關(guān)重要，如果想統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖，我們往往會(huì)以導(dǎo)演意圖為主，原因是為能更好的保持整體風(fēng)格，這是一切藝術(shù)創(chuàng)作所必需的，也是所必要的。如何把握整體性在場景設(shè)計(jì)中，要想達(dá)到整體性，應(yīng)該在創(chuàng)作之初先讓設(shè)計(jì)師以導(dǎo)演的意圖為基礎(chǔ)，激發(fā)創(chuàng)作靈感，然后再進(jìn)行具體場景設(shè)計(jì)。這是最有效的方式?？梢匀タ偨Y(jié)，整體概念、局部結(jié)構(gòu)，最后整合再整體總結(jié)，要先具備一個(gè)整體的思路，然后每個(gè)局部的設(shè)
現(xiàn)代裝飾·理論 2015年6期2015-05-30
- 動(dòng)畫藝術(shù)中的民族文化研究
的中國元素在動(dòng)畫影片中的運(yùn)用，希望通過那些成功的影片借鑒經(jīng)驗(yàn)，找出中國傳統(tǒng)元素在動(dòng)畫影片中的積極作用。我將主要從四個(gè)方面論述，首先介紹動(dòng)畫片中的中國傳統(tǒng)元素構(gòu)成，例如，中國的儒、道傳統(tǒng)思想，民間故事、神話傳說等故事題材，以及水墨、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格等。第二個(gè)方面主要介紹中國傳統(tǒng)元素在動(dòng)畫影片中的運(yùn)用，比如，水墨風(fēng)格、剪紙風(fēng)格的類型動(dòng)畫，還有根據(jù)中國傳統(tǒng)神話故事改編的動(dòng)畫影片等。第三個(gè)方面，我將對(duì)比論述國外動(dòng)畫與中國本土動(dòng)畫對(duì)中國傳統(tǒng)元素運(yùn)用的異同，主要以
中國民族博覽 2015年6期2015-01-30
- 淺談節(jié)奏感在動(dòng)畫前期制作階段中的應(yīng)用
期準(zhǔn)備對(duì)提升動(dòng)畫影片的質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用，對(duì)節(jié)奏在動(dòng)畫前期制作階段中的應(yīng)用研究可以更好地服務(wù)于動(dòng)畫制作實(shí)踐。【關(guān)鍵詞】節(jié)奏感；動(dòng)畫影片；前期制作1 什么是節(jié)奏說起節(jié)奏通常我們聯(lián)想到的大都是音樂方面的節(jié)奏，其實(shí)音樂上的節(jié)奏只是其中的一部分，大自然中處處都有節(jié)奏的存在，它的概念是多樣性的，不論是在人文生活中還是自然界中都能體會(huì)到節(jié)奏的感覺。比如，更迭的四季、連綿的秋雨、運(yùn)轉(zhuǎn)的星空、擺動(dòng)的時(shí)鐘、川流不息的街道等等，這一切都給人以節(jié)奏的感受。簡言之，節(jié)奏是自然
科技視界 2014年36期2014-10-21
- 中外院線動(dòng)畫影片的比較分析
近兩年的院線動(dòng)畫影片，以及各方面的資料顯示，不難看出近年來中國引進(jìn)了大量優(yōu)秀的進(jìn)口動(dòng)畫影片，這其中不乏《功夫熊貓2》、《玩具總動(dòng)員3》、《卑鄙的我》等實(shí)力巨作。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)好萊塢動(dòng)畫影片依舊是院線動(dòng)畫影片的最大贏家，遠(yuǎn)超國產(chǎn)動(dòng)畫片票房。但是國產(chǎn)動(dòng)畫影片中也有較為喜人的成績，《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》就創(chuàng)下了4620萬的驕人票房，《摩爾莊園2之海妖寶藏》也成功獲得2410萬的票房成績。可見，國產(chǎn)動(dòng)畫片的未來也不容忽視。近幾年國產(chǎn)動(dòng)畫片集體發(fā)力，引起了高度的關(guān)注，使觀眾及
電影評(píng)介 2013年5期2013-11-21
- 現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片創(chuàng)作過程中的品牌化塑造
悅現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片的迅速發(fā)展、獨(dú)樹一幟，是以當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全球化為背景的。隨著生產(chǎn)的發(fā)展和消費(fèi)領(lǐng)域的深化，當(dāng)代消費(fèi)領(lǐng)域發(fā)生了許多重大變化：首先非物質(zhì)形態(tài)的商品在消費(fèi)中占了越來越重要的地位。也就是說，大眾的流行時(shí)尚不僅體現(xiàn)在服裝、家具裝飾等物質(zhì)商品上，而且體現(xiàn)在人們對(duì)生活方式的選擇上。其次，人們的消費(fèi)發(fā)生了從商品消費(fèi)向服務(wù)消費(fèi)轉(zhuǎn)變，如信息服務(wù)、娛樂、休閑，教育等服務(wù)產(chǎn)業(yè)有著更短的消費(fèi)周期。一、現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫影片的概念商業(yè)動(dòng)畫影片主要特征是其市場化的運(yùn)作模
戲劇之家 2012年1期2012-08-15
- 動(dòng)畫場景中的色彩
畫場景是指以動(dòng)畫影片文字劇本及導(dǎo)演的構(gòu)思、創(chuàng)作為基礎(chǔ)繪制而成的單張的畫面。它為動(dòng)畫角色提供表演、活動(dòng)的空間、場地，是整部動(dòng)畫影片重要的組成部分。色彩在動(dòng)畫整部影片場景的整體風(fēng)格的把握、內(nèi)容情節(jié)的表達(dá)、主題的突出、氣氛的渲染等方面起著非常重要的作用。1.色彩現(xiàn)象、種類及屬性色彩的產(chǎn)生有一個(gè)必備條件——光。沒有光就沒有色彩，光源—物體—眼睛—大腦發(fā)生關(guān)系的色就叫做色彩。［1］由各種光源發(fā)出的光，由于光波的長短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)的不同形成了不同的色光，稱為光源色。
文教資料 2012年3期2012-08-15
- 好萊塢動(dòng)畫影片中的中國元素
萊塢并不注重動(dòng)畫影片，直至迪斯尼公司的成功才喚起各大影業(yè)集團(tuán)，逐步形成好萊塢動(dòng)畫（迪斯尼、皮克斯、夢工廠等影業(yè)集團(tuán)多集中在洛杉磯市的好萊塢，這幾個(gè)影業(yè)公司是主要的動(dòng)畫片商，簡稱好萊塢動(dòng)畫。）當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫影片注重角色的表演，受西方“表現(xiàn)主義”的影響很深。電影藝術(shù)借用以后貫徹的宗旨是將靜態(tài)的畫面運(yùn)動(dòng)化，加速，更具有擴(kuò)張的力度，當(dāng)有人回味“表現(xiàn)主義”先驅(qū)蒙克代表作《吶喊》時(shí)，動(dòng)畫此時(shí)卻能給人的是無盡的回味。好萊塢動(dòng)畫影片進(jìn)軍中國市場以來半壁河山已盡歸旗下，但是中國
電影評(píng)介 2011年23期2011-08-15
- 動(dòng)畫影片中的光影設(shè)計(jì)
也越來越受到動(dòng)畫影片創(chuàng)作者的重視。但是光影實(shí)際在動(dòng)畫影片中所起到的作用，往往不僅只是一個(gè)簡單的場景構(gòu)成或者輔助造型而已。通過導(dǎo)演們不斷地摸索，光影的巧妙運(yùn)用已經(jīng)日益成為動(dòng)畫視覺效果中不可或缺的亮點(diǎn)。本文將光影作為動(dòng)畫視覺風(fēng)格表現(xiàn)的重要元素,分析了其在塑造空間、渲染氣氛、增進(jìn)劇情感染力、刻畫角色情感以及提高動(dòng)畫欣賞價(jià)值等方面的對(duì)動(dòng)畫影片的影響。1 、光影的特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)生活中的各種光影使人產(chǎn)生不同的生理和心理變化反應(yīng).因而,在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中,不同的光影也就具有其自
電影評(píng)介 2010年3期2010-11-16
- 中國動(dòng)畫的哲理表達(dá)窘境
是,我國當(dāng)代動(dòng)畫影片的哲理表達(dá)一直存在一些問題。文章從中國哲理的內(nèi)涵出發(fā),結(jié)合目前中國動(dòng)畫影片中哲理表述現(xiàn)狀,探討今后動(dòng)畫影片中哲理表達(dá)可改進(jìn)之處。中國動(dòng)畫 哲理 表達(dá)一沒有人能否認(rèn)影視藝術(shù)所具有的強(qiáng)大教育功能,這是該藝術(shù)本體特有的傳播性質(zhì)所決定的。同樣,中國當(dāng)代動(dòng)畫也在一定程度上擔(dān)負(fù)著教化功能。但這個(gè)良好的初衷正日益成為中國動(dòng)畫自身發(fā)展的一個(gè)瓶頸,處于前所未有的窘境。通俗而言,哲理是具備一定哲學(xué)基礎(chǔ)并貫徹了一定哲學(xué)理念的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)。自古以來,我國的文藝作
中國校外教育 2010年16期2010-08-15
- 電腦動(dòng)畫發(fā)展的現(xiàn)況分析
不久,就出現(xiàn)動(dòng)畫影片的創(chuàng)作。由美國電影藝術(shù)家迪斯尼更將這種繪畫與活動(dòng)影像結(jié)合一起,生為一種獨(dú)特的電影類型,即動(dòng)畫電影(animation)。傳統(tǒng)的動(dòng)畫影片需要大量的手工繪畫:首先要有一批畫家手工繪畫;然后單按拍攝制作的方式進(jìn)行拍攝;然后再進(jìn)行后期合成包括剪輯、配音等等。70年代開始,電腦技術(shù)的發(fā)展為動(dòng)畫影片的創(chuàng)作提供了新的工具及手段,這中間值得一提的就是電腦圖形設(shè)計(jì)技術(shù),(Computer Graphic Design)。美國,也是世界上、最傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影
活力 2009年13期2009-11-17
- 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的基本原則
的風(fēng)度特征。動(dòng)畫影片中的人物角色、性格大多生動(dòng)活潑,與眾不同,尤其是以動(dòng)物為主要角色的形象,神態(tài)表情更是充滿情趣。對(duì)于手的設(shè)計(jì)與身體其它部位相比,必須更加富有細(xì)節(jié)。關(guān)鍵詞: 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)遵循基本原則在影視動(dòng)畫中,美術(shù)設(shè)計(jì)師的想象力可謂得到了充分的發(fā)揮,它賦予了整個(gè)自然界一切動(dòng)物、植物以人性化的表現(xiàn),在屬于美術(shù)師個(gè)人的虛擬世界中,他們的思想往往縱橫馳騁,天馬行空在他那神奇的畫筆(鼠標(biāo))下,頃刻間創(chuàng)造出無數(shù)千姿百態(tài)、各式各樣的人物角色。然而,一部優(yōu)秀的動(dòng)畫影片
文教資料 2009年36期2009-06-17