從銹蝕看青銅器真?zhèn)?/h1>
2015-08-15 00:46:01劉瑜
黑龍江史志 2015年12期
劉 瑜
(黑龍江省文物考古研究所 黑龍江 哈爾濱 150000)
前言
青銅器作為中國文化的珍貴遺產(chǎn)，對于研究我國歷史具有重要意義;此外其造型優(yōu)美、紋飾瑰麗，又具有很高的藝術(shù)價值。自宋代金石學(xué)興起，青銅器的研究被越來越多的人重視，貴族階層、文人、商賈紛紛收藏。有些人為了謀取經(jīng)濟利益，或者是出于研究方面考慮，開始仿制青銅器，而有些仿制品制作的十分逼真，不論是器形紋飾還是銹色方面，都可以說已達(dá)到了亂真的程度;仿制品的數(shù)量之多也是令人驚嘆的，古玩市場、小地攤，甚至是有些博物館里，到處都可以見到。這些情況給青銅器的鑒定帶來了很大的困難，同時也彰顯了鑒定的重要性。
青銅器的真?zhèn)舞b定要四看:看造型、看銘文、看鑄造工藝和看銹色，本文主要就從青銅器的銹蝕入手，來討論青銅器的真?zhèn)巍?/p>
一、青銅器及其銹蝕
(一)青銅器簡介
青銅器是指用青銅制造的器物，鑄造之初呈金黃色，因其經(jīng)埋藏后銹色為青綠色，故稱青銅器。在冶金學(xué)上，以銅為主要成分，并有一定比例其他金屬的合金，都被稱為“青銅”;但在文物考古領(lǐng)域，青銅一般是指紅銅和錫、鉛的合金，含有微量的鐵、砷、鎳、錳等元素，這些元素是加料或熔煉時帶入的。含有一定比例其他金屬元素而不含足夠的錫、鉛的，嚴(yán)格地說不算青銅［1］。青銅器是我國歷史文物中最重要的門類之一，具有數(shù)量多、造型豐富、制作精湛等十大特點［2］。
(二)青銅器的鑄造
1.青銅的冶煉
要制造青銅器就必須要先有材料——青銅，因為它不是自然界中天然形成的，所以青銅的冶煉即為青銅器制造的第一步。青銅的冶煉可分為三個程序:
一是選礦。自然界中以單質(zhì)形態(tài)存在的銅非常少，大多是以化合態(tài)存在于礦石中，主要為硫化礦和氧化礦［3］。為了獲得大量的單質(zhì)銅，就需要用礦石來熔煉。
二是初煉。將選好的礦石進(jìn)行破碎，然后與木炭一起放入坩堝中，待銅礦石熔化后，將液體倒出，棄去煉渣，液體凝固即為粗銅。
三是提煉和加錫鉛。把粗銅再次放入坩堝中提煉以獲取更為純凈的銅，之后根據(jù)所要鑄造的器物種類的需要［4］，加入適當(dāng)比例的錫鉛。
2.青銅器的澆鑄
加入錫鉛之后的銅液即可用來澆鑄青銅器，但是澆鑄只是其中的一個過程，關(guān)鍵是怎么澆鑄成一個器物，這就需要在澆鑄之前制作好范。范是鑄造的模具，依材料可分為泥范(或陶范)、石范和銅范三類，其中陶范是應(yīng)用最普遍的，筆者暫以陶范為例，簡單描述制范的流程。首先是制模，即用泥土制造出想要鑄造的器形的模型;泥質(zhì)模造好后，經(jīng)烘烤定型，便可在模型上翻范。范有外范、內(nèi)范(芯)。內(nèi)外范做好后，經(jīng)陰干、入窯烘烤，使之脫水定型，內(nèi)外范之間的空隙即為澆鑄后銅器壁的厚度。范制好之后，將合金溶液向范內(nèi)澆注，溶液凝固后，打碎范取出器物，再經(jīng)過打磨修理，一件青銅器就做好了。
(三)青銅器的銹蝕機理［5］與銹蝕產(chǎn)物
青銅器發(fā)生的銹蝕包括化學(xué)腐蝕、電化學(xué)腐蝕和生物腐蝕，其銹蝕機理是十分復(fù)雜的，既與器物所處環(huán)境［6］有關(guān)，也與器物本身的基體組成［7］有關(guān)。
當(dāng)青銅器長期與土壤中或空氣中的氯化物接觸時，會引起化學(xué)反應(yīng)而生成一種蠟狀的灰色物(CuCl)，當(dāng)它遇到水分就形成了氧化亞銅(Cu2O)，氧化亞銅在潮濕的條件下遇到二氧化碳就會生成堿式碳酸銅——它主要有兩種類型:Cu-CO3·Cu(OH)2(孔雀石，綠色)和2CuCO3·Cu(OH)2(藍(lán)銅礦，藍(lán)色)，其中孔雀石更豐富一些。
在有硫污染、硝酸鹽的環(huán)境中，銅會生成綠色的相應(yīng)鹽類。據(jù)學(xué)者分析，綠銹之所以能緊緊地粘附在銅體上，與有機物的量有密切的關(guān)系。
錫的主要腐蝕產(chǎn)物是二氧化錫和它的水合物，它本身是白色的，通過與其他混雜而呈現(xiàn)不同的顏色。鉛的腐蝕產(chǎn)物主要有碳酸鉛、氯化鉛和硫酸鉛，有時也以氧化物的形式存在。
古代青銅器由于銅質(zhì)不同、埋入地下的環(huán)境不同和埋藏時間的差異，而產(chǎn)生各種不同的銹蝕。
從化學(xué)成分上分，有紅色的氧化亞銅、四氧化三鉛，藍(lán)綠色的堿式碳酸銅和一些其他銅的有機鹽，黑色的氧化銅、硫化銅、二氧化鉛，白色的氧化錫、氯化亞銅等等。從銹體表現(xiàn)上可分為:
一是貼骨銹。是青銅器表面附著的一層結(jié)實的銹層，與器胎緊密結(jié)合在一起，不易去除，其色彩多呈綠色、棗皮紅色。此類銹種多見于商周時期的器物之上，而此后的朝代也有類似的貼骨銹，但銹色不同，其底色多為原始胎色。二是發(fā)銹。是一種從器物胎體向外腐蝕的一種銹層，金屬的胎體幾乎銹蝕殆盡，經(jīng)銹蝕部分的胎體變厚，器物表體凸突，且多伴有很多大小不一的裂縫。三是釉銹。是青銅器壁內(nèi)外表面的一層似膠漆狀的“琺瑯質(zhì)”釉層。釉層較厚，可達(dá)數(shù)毫米，呈片狀。這種銹多見于長江以南出土的青銅器，色彩為綠、藍(lán)、紅等顏色，色度的深淺不一，頗為好看。四是浮銹。是指銅器經(jīng)長時間的侵蝕后，一經(jīng)其本身所處的環(huán)境改變后，從自身向表面泛出的一種粉狀銹。發(fā)掘時，器物露出后，其器表為綠松石色，加雜有孔雀藍(lán)色及間有棗皮紅色，色澤鮮美，紋飾、銘文清晰可辯。而出土后，受環(huán)境變化影響，便在銅器的表面生成一種綠色粉狀物質(zhì)，由少至多，逐漸增厚，有的器物表面可達(dá)幾毫米，好像長了一層綠毛似的，這層浮在器表的粉狀物，有的將銘文、紋飾擦蓋，有的甚至使器物變成帶泥的“松花”一般。
有些腐蝕產(chǎn)物層是屬于良性銹，可以在金屬與環(huán)境中的腐蝕因素之間形成屏障，使腐蝕速度降低，形成保護(hù)膜。這種保護(hù)層一般很薄，其特點為:難溶性;幾乎無多孔性;密度比原來金屬小一些;與金屬表面緊緊粘附;離子傳導(dǎo)性弱。
二、辨銹識古銅
古青銅器的銹蝕是千百年中逐漸生成的，所經(jīng)歷的環(huán)境具有長期性、多變性，銹蝕產(chǎn)物十分復(fù)雜用酸腐蝕或者把銅器在潮濕的泥土中埋幾年產(chǎn)生的銅銹是短時間生成的，與千年的古銹不同。基于此，辨銹識古銅具有很大的可行性。
(一)青銅器偽銹制作
青銅器作偽銹的具體方法在各地都有差異，表現(xiàn)出來的銹蝕也不一樣，但從本質(zhì)上說可分為兩種:一種是物理方法，即使用一些顏料等材料涂抹于器物表面，或者是將其他器物上的銹蝕遺址到所做偽器上;一種是化學(xué)方法，即通過各種材料的腐蝕，使器物生成銹蝕。
傳統(tǒng)的做銹，一般均采用“點噴銹”。因作法技術(shù)高超，一般作的很像。但是它實質(zhì)并不結(jié)實，用硬物磕碰會露出破綻。如果輕輕摳下一小塊，用硬物一碾便成碎末。這種銹，還可觀察銹底部，新銅平而光滑。如底銅質(zhì)腐蝕，凹凸不平，有不同程度的腐蝕坑洼，便可識真?zhèn)巍?/p>
有學(xué)者對現(xiàn)代高仿青銅器辨?zhèn)芜M(jìn)行了研究，其中詳細(xì)的說明了黑漆古皮殼、紅斑、綠銹的偽銹制作方法［8］，文中還說明通過那種方法制作的高檔復(fù)仿品銹色層次豐富、不怕火燒水煮，而且銹色可以與酸起反應(yīng)，如同真銹一般。這種情情況不切開銅胎看銅質(zhì)，很難辨別真?zhèn)巍?/p>
蘇州、北京、山東、等各地對于青銅器的仿制［9］已有幾十年上百年的歷史，采取的方法多種多樣，制作的偽器也不易識別。
(二)偽銹的辨別
所謂假的就是假的，即使做得再像，也會有一定差別。只要采用正確的方法，就能辨別出真?zhèn)?。一般常用的辨別方法有以下幾種:
一是若偽銹是經(jīng)由化學(xué)處理而生成的，一般會表現(xiàn)為層次淺薄、銹色單一等形態(tài)。這種偽銹往往經(jīng)不得其他化學(xué)溶劑的檢驗，用丙酮、硝酸、氨水等擦拭，就會露出銅之本色。或者還可以用小刀取下一小塊銹蝕，看它的截面是否層次清晰，看銅銹下的皮殼顏色是否正常。偽銹的皮殼多為銅本色，而古銅器的皮殼多是黑褐色或灰白色的氧化膜。
用珠寶鑒定中使用的查爾斯濾色鏡鑒定銅銹也非常有效，真正的古銅銹在濾色鏡下不會變色，而那些用藍(lán)、綠色的化學(xué)顏料所做的偽銹再濾色鏡下就多會變成紅色。特別是用琺瑯彩釉料在低溫下燒成的假銹，這種銹不怕水火，用熱針、水都不管用。但因為釉料中含鈷，所以在濾色鏡下會變紅。
二是若偽銹是用漆調(diào)色涂抹在器表制成，其色澤、層次復(fù)雜、自然，但不結(jié)實且發(fā)白，用指甲即能摳掉，用堿水煮，用酒精、香蕉水揩之亦皆可去掉。此外由于制作材料與銹蝕的成分差異，用煙熏、高溫灼燒法也比較適合，因為真正的銅銹是非常穩(wěn)定的礦物質(zhì)，不會受到此種影響或影響很小，而作偽用的顏料多是高分子樹脂類的材料，經(jīng)煙熏，灼燒容易發(fā)生變化，而且會有異味發(fā)出。
三是若偽銹是真正的古銹移植粘貼而成的，則需要使用放大鏡，最好是景深較大的顯微鏡來觀察。有些作偽比較隨意，將各色銹摻雜泥土貼到器物表面，這時銹就會表現(xiàn)出無層次、無界限的顏色混雜狀況;而有一些偽器制作極為精細(xì)，將不同顏色的銹蝕分別粘貼，這就需要對比晶體的排列，制作的偽銹晶體再排列其表現(xiàn)形式和排列方式就會不同。
三、優(yōu)勢與局限性
鑒定青銅器有一個諺語:先看型，后看花，到手里看底下，緊睜眼，慢開口，銘文要細(xì)察，銅質(zhì)(銹斑、地子)是關(guān)卡。從這里我們就可以看出來銹蝕鑒別是青銅器的鑒定中最為重要的關(guān)卡性的一點。在從技術(shù)上來說，不論是型、是花還是鑄造工藝帶來的范線，只要仿造者用心去做，總能復(fù)制出與古器物一模一樣的，而只有銹蝕這種經(jīng)過漫長歷史雕琢出來的產(chǎn)物才是無法復(fù)制的。同時銹蝕的判斷既可以是“眼學(xué)”［10］(即目測鑒定)，也可以是科學(xué)鑒定方法。在傳統(tǒng)的文物考古領(lǐng)域，鑒定專家通常是靠直接的目測觀察來判斷，這就存在一個問題:“眼學(xué)”可靠嗎?“眼學(xué)”是一種需要靠長期的實踐經(jīng)驗積累的技藝，而這種技藝又在很大程度上有主觀性。這也就是說，同樣的一件東西，不同的專家可能會有不同的鑒定結(jié)果。因此，其科學(xué)性、可靠性有待商榷。而利用科學(xué)儀器分析方法，則很少會出現(xiàn)這樣的情況，當(dāng)然前提是操作者的正確操作。
當(dāng)然，也并不是說儀器鑒定的方法就是多么的無懈可擊，在很多情況下，它是解決不了問題的。就以本文研究的內(nèi)容來說，面對有些情況，僅通過看銹是無法正確辨別其真?zhèn)蔚?。例如一些拼補11 器:整個器物有真有假，器物主體是真的，但銘文、紋飾或附件是假的;一件器物由幾件真器的殘片拼湊而來還有一種情況是真器有殘破，通過現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)修補為整器的。類似于這種情況，如果我們還是從銹蝕出發(fā)鑒定，不但不能正確判別真?zhèn)?，相反的還會給偽器幫個大忙。
不僅如此，辨銹識古銅在用儀器分析銹蝕時還存在另一個局限性，那就是有時候需要進(jìn)行部分的破壞行為，如針刺、刮削、看地子等，如果對象是偽器，那么這樣的行為自然無所謂的。但是對于真正的古青銅器，則是很大的破壞。這種破壞體現(xiàn)在兩方面上:第一，直接的影響了器物的美觀程度;第二，由于這樣的行為，導(dǎo)致外面銹層破壞，給器物造成傷口，而這些傷口成為了器物發(fā)生病變的隱患。
其實，不管是青銅器的辨?zhèn)芜€是文物的鑒賞，都需要“眼學(xué)”和科學(xué)儀器分析方法的配合，這兩者是互補的關(guān)系，不應(yīng)對立來看。一種是從外型、紋飾、風(fēng)格上來看，提取的是外部的信息;另一種是組成、成分、特性上來看，提取的外部信息，兩者都有其合理的方面，只有通過兩者互相協(xié)作、互相補充，才會得到更充足的信息，其鑒定結(jié)果也會更有說服力。
重新回到本文的研究主題上，不可否認(rèn)，通過銹蝕看青銅器的真?zhèn)问菢O為重要的一點，但是考慮到上述局限性，我們必須要結(jié)合到其他方面，也就是老一輩鑒賞家所提出的“四看”，以要做到最大程度的保證鑒別結(jié)果。
［1］石曉.青銅辨?zhèn)我八目础保跩］.收藏家，2005，(8).
［2］李學(xué)勤，李學(xué)勤談青銅器:青銅器入門之一［J］.紫禁城2009(1).
［3］胡永賀.中國古代青銅器的特點［J］.蘭臺世界，2009(8).
［4］周劍虹.青銅腐蝕與埋藏環(huán)境關(guān)系的初步研究［C］.西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2006.
［5］楊國慶.古代青銅器的銹蝕機理及除銹技術(shù)［J］.中原文物，1991(2).
［6］雷聰勇.青銅器銹色辨析［J］.文博，1994(3).
［7］賈文超.從文物修復(fù)的角度辨銅器真?zhèn)危跩］.收藏家，2002(6).
［8］鐘家讓，王丹.現(xiàn)代高仿青銅器的制作及辨?zhèn)危跩］.文物世界，2005(4).
［9］王文昶.青銅器辨?zhèn)胃耪摚跩］.收藏家，1996，(6).
［10］關(guān)海森.青銅器造假大揭秘——辨銹識古銅［J］.收藏家，2007(6).
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劉 瑜
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前言
青銅器作為中國文化的珍貴遺產(chǎn)，對于研究我國歷史具有重要意義;此外其造型優(yōu)美、紋飾瑰麗，又具有很高的藝術(shù)價值。自宋代金石學(xué)興起，青銅器的研究被越來越多的人重視，貴族階層、文人、商賈紛紛收藏。有些人為了謀取經(jīng)濟利益，或者是出于研究方面考慮，開始仿制青銅器，而有些仿制品制作的十分逼真，不論是器形紋飾還是銹色方面，都可以說已達(dá)到了亂真的程度;仿制品的數(shù)量之多也是令人驚嘆的，古玩市場、小地攤，甚至是有些博物館里，到處都可以見到。這些情況給青銅器的鑒定帶來了很大的困難，同時也彰顯了鑒定的重要性。
青銅器的真?zhèn)舞b定要四看:看造型、看銘文、看鑄造工藝和看銹色，本文主要就從青銅器的銹蝕入手，來討論青銅器的真?zhèn)巍?/p>
一、青銅器及其銹蝕
(一)青銅器簡介
青銅器是指用青銅制造的器物，鑄造之初呈金黃色，因其經(jīng)埋藏后銹色為青綠色，故稱青銅器。在冶金學(xué)上，以銅為主要成分，并有一定比例其他金屬的合金，都被稱為“青銅”;但在文物考古領(lǐng)域，青銅一般是指紅銅和錫、鉛的合金，含有微量的鐵、砷、鎳、錳等元素，這些元素是加料或熔煉時帶入的。含有一定比例其他金屬元素而不含足夠的錫、鉛的，嚴(yán)格地說不算青銅［1］。青銅器是我國歷史文物中最重要的門類之一，具有數(shù)量多、造型豐富、制作精湛等十大特點［2］。
(二)青銅器的鑄造
1.青銅的冶煉
要制造青銅器就必須要先有材料——青銅，因為它不是自然界中天然形成的，所以青銅的冶煉即為青銅器制造的第一步。青銅的冶煉可分為三個程序:
一是選礦。自然界中以單質(zhì)形態(tài)存在的銅非常少，大多是以化合態(tài)存在于礦石中，主要為硫化礦和氧化礦［3］。為了獲得大量的單質(zhì)銅，就需要用礦石來熔煉。
二是初煉。將選好的礦石進(jìn)行破碎，然后與木炭一起放入坩堝中，待銅礦石熔化后，將液體倒出，棄去煉渣，液體凝固即為粗銅。
三是提煉和加錫鉛。把粗銅再次放入坩堝中提煉以獲取更為純凈的銅，之后根據(jù)所要鑄造的器物種類的需要［4］，加入適當(dāng)比例的錫鉛。
2.青銅器的澆鑄
加入錫鉛之后的銅液即可用來澆鑄青銅器，但是澆鑄只是其中的一個過程，關(guān)鍵是怎么澆鑄成一個器物，這就需要在澆鑄之前制作好范。范是鑄造的模具，依材料可分為泥范(或陶范)、石范和銅范三類，其中陶范是應(yīng)用最普遍的，筆者暫以陶范為例，簡單描述制范的流程。首先是制模，即用泥土制造出想要鑄造的器形的模型;泥質(zhì)模造好后，經(jīng)烘烤定型，便可在模型上翻范。范有外范、內(nèi)范(芯)。內(nèi)外范做好后，經(jīng)陰干、入窯烘烤，使之脫水定型，內(nèi)外范之間的空隙即為澆鑄后銅器壁的厚度。范制好之后，將合金溶液向范內(nèi)澆注，溶液凝固后，打碎范取出器物，再經(jīng)過打磨修理，一件青銅器就做好了。
(三)青銅器的銹蝕機理［5］與銹蝕產(chǎn)物
青銅器發(fā)生的銹蝕包括化學(xué)腐蝕、電化學(xué)腐蝕和生物腐蝕，其銹蝕機理是十分復(fù)雜的，既與器物所處環(huán)境［6］有關(guān)，也與器物本身的基體組成［7］有關(guān)。
當(dāng)青銅器長期與土壤中或空氣中的氯化物接觸時，會引起化學(xué)反應(yīng)而生成一種蠟狀的灰色物(CuCl)，當(dāng)它遇到水分就形成了氧化亞銅(Cu2O)，氧化亞銅在潮濕的條件下遇到二氧化碳就會生成堿式碳酸銅——它主要有兩種類型:Cu-CO3·Cu(OH)2(孔雀石，綠色)和2CuCO3·Cu(OH)2(藍(lán)銅礦，藍(lán)色)，其中孔雀石更豐富一些。
在有硫污染、硝酸鹽的環(huán)境中，銅會生成綠色的相應(yīng)鹽類。據(jù)學(xué)者分析，綠銹之所以能緊緊地粘附在銅體上，與有機物的量有密切的關(guān)系。
錫的主要腐蝕產(chǎn)物是二氧化錫和它的水合物，它本身是白色的，通過與其他混雜而呈現(xiàn)不同的顏色。鉛的腐蝕產(chǎn)物主要有碳酸鉛、氯化鉛和硫酸鉛，有時也以氧化物的形式存在。
古代青銅器由于銅質(zhì)不同、埋入地下的環(huán)境不同和埋藏時間的差異，而產(chǎn)生各種不同的銹蝕。
從化學(xué)成分上分，有紅色的氧化亞銅、四氧化三鉛，藍(lán)綠色的堿式碳酸銅和一些其他銅的有機鹽，黑色的氧化銅、硫化銅、二氧化鉛，白色的氧化錫、氯化亞銅等等。從銹體表現(xiàn)上可分為:
一是貼骨銹。是青銅器表面附著的一層結(jié)實的銹層，與器胎緊密結(jié)合在一起，不易去除，其色彩多呈綠色、棗皮紅色。此類銹種多見于商周時期的器物之上，而此后的朝代也有類似的貼骨銹，但銹色不同，其底色多為原始胎色。二是發(fā)銹。是一種從器物胎體向外腐蝕的一種銹層，金屬的胎體幾乎銹蝕殆盡，經(jīng)銹蝕部分的胎體變厚，器物表體凸突，且多伴有很多大小不一的裂縫。三是釉銹。是青銅器壁內(nèi)外表面的一層似膠漆狀的“琺瑯質(zhì)”釉層。釉層較厚，可達(dá)數(shù)毫米，呈片狀。這種銹多見于長江以南出土的青銅器，色彩為綠、藍(lán)、紅等顏色，色度的深淺不一，頗為好看。四是浮銹。是指銅器經(jīng)長時間的侵蝕后，一經(jīng)其本身所處的環(huán)境改變后，從自身向表面泛出的一種粉狀銹。發(fā)掘時，器物露出后，其器表為綠松石色，加雜有孔雀藍(lán)色及間有棗皮紅色，色澤鮮美，紋飾、銘文清晰可辯。而出土后，受環(huán)境變化影響，便在銅器的表面生成一種綠色粉狀物質(zhì)，由少至多，逐漸增厚，有的器物表面可達(dá)幾毫米，好像長了一層綠毛似的，這層浮在器表的粉狀物，有的將銘文、紋飾擦蓋，有的甚至使器物變成帶泥的“松花”一般。
有些腐蝕產(chǎn)物層是屬于良性銹，可以在金屬與環(huán)境中的腐蝕因素之間形成屏障，使腐蝕速度降低，形成保護(hù)膜。這種保護(hù)層一般很薄，其特點為:難溶性;幾乎無多孔性;密度比原來金屬小一些;與金屬表面緊緊粘附;離子傳導(dǎo)性弱。
二、辨銹識古銅
古青銅器的銹蝕是千百年中逐漸生成的，所經(jīng)歷的環(huán)境具有長期性、多變性，銹蝕產(chǎn)物十分復(fù)雜用酸腐蝕或者把銅器在潮濕的泥土中埋幾年產(chǎn)生的銅銹是短時間生成的，與千年的古銹不同。基于此，辨銹識古銅具有很大的可行性。
(一)青銅器偽銹制作
青銅器作偽銹的具體方法在各地都有差異，表現(xiàn)出來的銹蝕也不一樣，但從本質(zhì)上說可分為兩種:一種是物理方法，即使用一些顏料等材料涂抹于器物表面，或者是將其他器物上的銹蝕遺址到所做偽器上;一種是化學(xué)方法，即通過各種材料的腐蝕，使器物生成銹蝕。
傳統(tǒng)的做銹，一般均采用“點噴銹”。因作法技術(shù)高超，一般作的很像。但是它實質(zhì)并不結(jié)實，用硬物磕碰會露出破綻。如果輕輕摳下一小塊，用硬物一碾便成碎末。這種銹，還可觀察銹底部，新銅平而光滑。如底銅質(zhì)腐蝕，凹凸不平，有不同程度的腐蝕坑洼，便可識真?zhèn)巍?/p>
有學(xué)者對現(xiàn)代高仿青銅器辨?zhèn)芜M(jìn)行了研究，其中詳細(xì)的說明了黑漆古皮殼、紅斑、綠銹的偽銹制作方法［8］，文中還說明通過那種方法制作的高檔復(fù)仿品銹色層次豐富、不怕火燒水煮，而且銹色可以與酸起反應(yīng)，如同真銹一般。這種情情況不切開銅胎看銅質(zhì)，很難辨別真?zhèn)巍?/p>
蘇州、北京、山東、等各地對于青銅器的仿制［9］已有幾十年上百年的歷史，采取的方法多種多樣，制作的偽器也不易識別。
(二)偽銹的辨別
所謂假的就是假的，即使做得再像，也會有一定差別。只要采用正確的方法，就能辨別出真?zhèn)?。一般常用的辨別方法有以下幾種:
一是若偽銹是經(jīng)由化學(xué)處理而生成的，一般會表現(xiàn)為層次淺薄、銹色單一等形態(tài)。這種偽銹往往經(jīng)不得其他化學(xué)溶劑的檢驗，用丙酮、硝酸、氨水等擦拭，就會露出銅之本色。或者還可以用小刀取下一小塊銹蝕，看它的截面是否層次清晰，看銅銹下的皮殼顏色是否正常。偽銹的皮殼多為銅本色，而古銅器的皮殼多是黑褐色或灰白色的氧化膜。
用珠寶鑒定中使用的查爾斯濾色鏡鑒定銅銹也非常有效，真正的古銅銹在濾色鏡下不會變色，而那些用藍(lán)、綠色的化學(xué)顏料所做的偽銹再濾色鏡下就多會變成紅色。特別是用琺瑯彩釉料在低溫下燒成的假銹，這種銹不怕水火，用熱針、水都不管用。但因為釉料中含鈷，所以在濾色鏡下會變紅。
二是若偽銹是用漆調(diào)色涂抹在器表制成，其色澤、層次復(fù)雜、自然，但不結(jié)實且發(fā)白，用指甲即能摳掉，用堿水煮，用酒精、香蕉水揩之亦皆可去掉。此外由于制作材料與銹蝕的成分差異，用煙熏、高溫灼燒法也比較適合，因為真正的銅銹是非常穩(wěn)定的礦物質(zhì)，不會受到此種影響或影響很小，而作偽用的顏料多是高分子樹脂類的材料，經(jīng)煙熏，灼燒容易發(fā)生變化，而且會有異味發(fā)出。
三是若偽銹是真正的古銹移植粘貼而成的，則需要使用放大鏡，最好是景深較大的顯微鏡來觀察。有些作偽比較隨意，將各色銹摻雜泥土貼到器物表面，這時銹就會表現(xiàn)出無層次、無界限的顏色混雜狀況;而有一些偽器制作極為精細(xì)，將不同顏色的銹蝕分別粘貼，這就需要對比晶體的排列，制作的偽銹晶體再排列其表現(xiàn)形式和排列方式就會不同。
三、優(yōu)勢與局限性
鑒定青銅器有一個諺語:先看型，后看花，到手里看底下，緊睜眼，慢開口，銘文要細(xì)察，銅質(zhì)(銹斑、地子)是關(guān)卡。從這里我們就可以看出來銹蝕鑒別是青銅器的鑒定中最為重要的關(guān)卡性的一點。在從技術(shù)上來說，不論是型、是花還是鑄造工藝帶來的范線，只要仿造者用心去做，總能復(fù)制出與古器物一模一樣的，而只有銹蝕這種經(jīng)過漫長歷史雕琢出來的產(chǎn)物才是無法復(fù)制的。同時銹蝕的判斷既可以是“眼學(xué)”［10］(即目測鑒定)，也可以是科學(xué)鑒定方法。在傳統(tǒng)的文物考古領(lǐng)域，鑒定專家通常是靠直接的目測觀察來判斷，這就存在一個問題:“眼學(xué)”可靠嗎?“眼學(xué)”是一種需要靠長期的實踐經(jīng)驗積累的技藝，而這種技藝又在很大程度上有主觀性。這也就是說，同樣的一件東西，不同的專家可能會有不同的鑒定結(jié)果。因此，其科學(xué)性、可靠性有待商榷。而利用科學(xué)儀器分析方法，則很少會出現(xiàn)這樣的情況，當(dāng)然前提是操作者的正確操作。
當(dāng)然，也并不是說儀器鑒定的方法就是多么的無懈可擊，在很多情況下，它是解決不了問題的。就以本文研究的內(nèi)容來說，面對有些情況，僅通過看銹是無法正確辨別其真?zhèn)蔚?。例如一些拼補11 器:整個器物有真有假，器物主體是真的，但銘文、紋飾或附件是假的;一件器物由幾件真器的殘片拼湊而來還有一種情況是真器有殘破，通過現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)修補為整器的。類似于這種情況，如果我們還是從銹蝕出發(fā)鑒定，不但不能正確判別真?zhèn)?，相反的還會給偽器幫個大忙。
不僅如此，辨銹識古銅在用儀器分析銹蝕時還存在另一個局限性，那就是有時候需要進(jìn)行部分的破壞行為，如針刺、刮削、看地子等，如果對象是偽器，那么這樣的行為自然無所謂的。但是對于真正的古青銅器，則是很大的破壞。這種破壞體現(xiàn)在兩方面上:第一，直接的影響了器物的美觀程度;第二，由于這樣的行為，導(dǎo)致外面銹層破壞，給器物造成傷口，而這些傷口成為了器物發(fā)生病變的隱患。
其實，不管是青銅器的辨?zhèn)芜€是文物的鑒賞，都需要“眼學(xué)”和科學(xué)儀器分析方法的配合，這兩者是互補的關(guān)系，不應(yīng)對立來看。一種是從外型、紋飾、風(fēng)格上來看，提取的是外部的信息;另一種是組成、成分、特性上來看，提取的外部信息，兩者都有其合理的方面，只有通過兩者互相協(xié)作、互相補充，才會得到更充足的信息，其鑒定結(jié)果也會更有說服力。
重新回到本文的研究主題上，不可否認(rèn)，通過銹蝕看青銅器的真?zhèn)问菢O為重要的一點，但是考慮到上述局限性，我們必須要結(jié)合到其他方面，也就是老一輩鑒賞家所提出的“四看”，以要做到最大程度的保證鑒別結(jié)果。
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