張亞偉

（秦皇島廣播電視臺(tái)，河北 秦皇島 066001）

在一部影視作品中，導(dǎo)演是最重要的角色，它是整個(gè)作品的一個(gè)主創(chuàng)人員，是作品的靈魂所在。導(dǎo)演的風(fēng)格對(duì)于作品本身的風(fēng)格會(huì)產(chǎn)生重要的影響。在我們觀影的過程中，經(jīng)常會(huì)問，是誰執(zhí)導(dǎo)的影片，這無疑說明了導(dǎo)演對(duì)于一部影視劇的重要性。每一個(gè)導(dǎo)演都有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，提到這個(gè)導(dǎo)演，都會(huì)想到他的特征。例如，張藝謀喜歡的大場(chǎng)面、姜文喜歡的冷幽默等。這些都是導(dǎo)演的風(fēng)格在電影中的體現(xiàn)，也是導(dǎo)演個(gè)人的標(biāo)簽。對(duì)于影視作品都有著重要的影響和決定作用。

導(dǎo)演是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，無論是攝像還是燈光，還是演員，他們所要做的就是傳遞出導(dǎo)演對(duì)于這一部作品的理解，演繹的都是導(dǎo)演的思想。盡管在表演的過程中，演員對(duì)于作品的演繹很重要，但是如果沒有導(dǎo)演的指揮，任何一個(gè)演員都無法單獨(dú)地去完成一個(gè)作品，導(dǎo)演是指導(dǎo)者，是協(xié)調(diào)者，是整個(gè)影視作品的核心人物，因此導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品有著重要的影響。

一、導(dǎo)演思維的概念

導(dǎo)演思維是指導(dǎo)演所具備的一種思維形式，是導(dǎo)演對(duì)于一部影視劇的理解和感悟，表現(xiàn)在具體的影視劇制作過程中，就是導(dǎo)演對(duì)于影視創(chuàng)作人員的總指揮的形式，他所采用的一種模式或者所貫穿在全劇的一種思維和方法。導(dǎo)演思維表現(xiàn)在影視劇制作的各個(gè)方面，他影響著一部劇的演員選擇，影響著一個(gè)影視作品的敘事手法，影響著一部作品的腳本選擇、前期拍攝、后期制作，也影響著一部作品的畫面、燈光、剪輯等各個(gè)方面。

二、影響導(dǎo)演思維的因素

對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來說，影響其風(fēng)格形成的因素有很多。既有客觀方面的因素，也有主觀方面的因素，總體來說，導(dǎo)演思維是導(dǎo)演個(gè)人對(duì)于世界的認(rèn)知，對(duì)于人生觀世界觀的形成，對(duì)于自己知識(shí)結(jié)構(gòu)的一種有效構(gòu)建。導(dǎo)演思維的形成和導(dǎo)演自身的經(jīng)歷及其所處的環(huán)境是密不可分的。

（1）個(gè)人對(duì)于生活的理解。一千個(gè)人眼里會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，同樣，不同的人對(duì)世界會(huì)有不同的認(rèn)識(shí)，作為一個(gè)影視劇導(dǎo)演，其對(duì)于世界的認(rèn)知也影響著其作品的演繹。每一個(gè)導(dǎo)演對(duì)于生活對(duì)于藝術(shù)都有自己的理解，這種理解表現(xiàn)在影視作品里，就是一種個(gè)人的情懷和藝術(shù)的表現(xiàn)力。影視作品本身是一種主觀創(chuàng)作，它和機(jī)械化工業(yè)化生產(chǎn)的其他東西是不一樣的，這種東西表現(xiàn)在藝術(shù)世界里就是一種個(gè)人的解讀。因此，導(dǎo)演個(gè)人對(duì)于生活的理解影響其作品的表達(dá)。

（2）自己的知識(shí)和文化的架構(gòu)。作為一個(gè)影視劇導(dǎo)演，其對(duì)作品的演繹離不開自身的知識(shí)和文化架構(gòu)。當(dāng)兩個(gè)不同的人在文化沉淀和知識(shí)積累上有著十分不一樣的層次的時(shí)候，他們所表達(dá)出來的對(duì)世界的理解肯定是不一樣的。如果一個(gè)導(dǎo)演是從社會(huì)和實(shí)踐中走出來的，它的作品肯定更接地氣，如果一個(gè)導(dǎo)演是主攻人文的，其所執(zhí)導(dǎo)的作品也必然更文藝一些。因此，導(dǎo)演的知識(shí)和素養(yǎng)是有生命力的，對(duì)于影視作品的影響也是巨大的。

（3）外在環(huán)境的作用。人是一種社會(huì)動(dòng)物，社會(huì)環(huán)境影響人的思維和價(jià)值認(rèn)知。影視劇導(dǎo)演也是社會(huì)的一份子，在社會(huì)工作和生活中導(dǎo)演對(duì)于生活的認(rèn)知表現(xiàn)在影視劇中的方方面面。藝術(shù)來源于生活，如果一個(gè)社會(huì)充滿欺騙狡猾以及其他各種不好的因素，導(dǎo)演在影視劇中也會(huì)反映這些方面。而如果一個(gè)社會(huì)充滿善良美好和諧積極向上，同樣也會(huì)在影視劇中得到體現(xiàn)。

三、導(dǎo)演思維影響影視作品的方式

導(dǎo)演思維對(duì)于影視劇的制作有著重要的影響，這些影響是怎么表現(xiàn)出來的呢？下文將從劇本選擇、畫面選擇等幾個(gè)方面分別進(jìn)行論述。

（1）劇本選擇。劇本是影視劇創(chuàng)作的主材料，一個(gè)導(dǎo)演，對(duì)于哪種體裁的影片感興趣，想通過哪種影片來表達(dá)自己的思想是其在創(chuàng)作過程中思考的首要問題。對(duì)于一個(gè)影片，需要什么樣的形式表達(dá)出來，留給觀眾什么樣的啟迪，都是很重要的。有的導(dǎo)演喜歡大制作，有的導(dǎo)演喜歡小切口。這種題材和腳本的選擇是導(dǎo)演思維影響影視劇制作的一個(gè)直接表現(xiàn)。

（2）演員選擇。演員是導(dǎo)演將自己的思維傳達(dá)出來的人物，因此導(dǎo)演對(duì)于演員的選擇也是傳遞導(dǎo)演思維的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。不同的演員所演繹出來的同一部影視劇的感覺也是不同的。例如，《神雕俠侶》不同版本的小龍女帶給觀眾的感覺也是不同的。選擇哪一個(gè)演員來塑造小龍女的形象，就在于導(dǎo)演對(duì)于小龍女的理解。導(dǎo)演的這種選擇對(duì)于影視作品的風(fēng)格呈現(xiàn)也具有極大的影響。

（3）敘事手法。影視作品有很多表現(xiàn)手法，不同的導(dǎo)演會(huì)選擇不同的敘事手段。有的導(dǎo)演喜歡講故事，在影視作品中就會(huì)很藝術(shù)地講一個(gè)故事進(jìn)行唯美的演繹，而有的導(dǎo)演喜歡快節(jié)奏的敘述，就會(huì)通過各種倒敘插敘等剪輯手法，將故事的節(jié)奏加快。這種敘事方法的不同給人的感覺也大不一樣。在電影《唐山大地震》里，導(dǎo)演表現(xiàn)的是一種沉重悲痛的敘事，在電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》里則是一種充滿溫暖和幽默的講述，這種不同的敘事手法也是導(dǎo)演對(duì)影視作品的集中體現(xiàn)。

（4）后期制作。后期制作是導(dǎo)演表現(xiàn)其思維的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，對(duì)于同一部影片，不同的后期制作呈現(xiàn)出來的也有很大的不同。例如，同一張圖片，運(yùn)用不同的剪輯手法所呈現(xiàn)出來的效果就很不一樣。對(duì)于一部影視作品來說，后期制作是其最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，就如一鍋炒好的菜，需要裝盤，但是不同的裝盤方式讓這盤菜呈現(xiàn)出來的效果就有很大不同。導(dǎo)演的思維決定著影視劇的裝盤方式，對(duì)影視作品也會(huì)產(chǎn)生深刻的影響。

四、結(jié)語

影視作品是導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作，這種藝術(shù)創(chuàng)作是一種主觀的能動(dòng)的活動(dòng)，導(dǎo)演的思維和想法能夠在作品中得到極大的呈現(xiàn)。導(dǎo)演的思維是與其自身知識(shí)構(gòu)成、文化素養(yǎng)以及社會(huì)環(huán)境的影響分不開的。導(dǎo)演的這種思維主要通過劇本選擇、演員選擇、敘事手法、鏡頭語言、畫面語言以及后期制作等方面來呈現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)作品的影響是直觀的深刻的。因此，一部影視劇能否成功，導(dǎo)演是其核心和關(guān)鍵。

［1］李晉林.初論電影導(dǎo)演的特效思維［J］.當(dāng)代電影，2014（04）.

［2］杭東.中國新生代導(dǎo)演電影對(duì)草根審美的消費(fèi)［J］.中國電影市場(chǎng)，2015（01）.