林石湛

（湛江日?qǐng)?bào)社，廣東 湛江 524049）

新聞攝影作品不同于傳統(tǒng)的影樓攝像或日常家庭的攝影，其需要通過新聞價(jià)值和其圖像的視覺沖擊力去為作品做支撐，圖像要有吸引力才能讓更廣泛的受眾接受認(rèn)可。而在當(dāng)今報(bào)紙媒體的攝影中更是如此，如何讓報(bào)紙的圖片新聞具有吸引力，這是攝影記者需要關(guān)注的話題。

一、拍攝內(nèi)容的選擇

新聞攝影要達(dá)到視覺沖擊力，首先需要在其內(nèi)容上達(dá)到吸引力，針對(duì)不同的內(nèi)容采用不同的拍攝關(guān)注點(diǎn)。要有視覺沖擊力，就如同新聞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)一樣，要有新鮮感，給人新的視角享受，而不是傳統(tǒng)常見的畫面內(nèi)容。所以，對(duì)于不同內(nèi)容可以采用逆向于常態(tài)的內(nèi)容抓拍。

（1）重大災(zāi)難題材選擇。例如，在重大事故之中，除了拍攝事故的破壞性，還以讓破壞性作為背景，中心內(nèi)容體現(xiàn)事故中人物的溫情。就如同以前汶川地震中，受到普遍關(guān)注的圖片不是地震的破壞性，而是地震中那些溫情的人、事、物，這是災(zāi)難中人們內(nèi)心需要撫慰的一種需求，如汶川地震中的喂乳女警、擔(dān)架上敬禮的小學(xué)生，這些印象深刻的攝影作品均透露出一種溫暖，與災(zāi)難形成一種強(qiáng)烈的反差。這種逆向性的選擇也是攝影內(nèi)容選擇中創(chuàng)新思維的一種顯現(xiàn)。

（2）日常生活題材選擇。而對(duì)于日常通俗的拍攝對(duì)象中，同樣是需要逆向思維，將平凡生活中的人、事、物拍攝出不平凡。例如，常規(guī)人吃飯、寫字是通過手來完成，而對(duì)于雙臂殘疾的殘障人士可以通過腳來完成生活各種需要的場(chǎng)景特寫，讓人有新奇感，和不同于普通人的內(nèi)心觸動(dòng)感，引發(fā)人們的深思和感慨，從而對(duì)自身健康生活的滿足和珍惜。

（3）知名人物題材選擇。而對(duì)于重要領(lǐng)導(dǎo)人物和知名人物的拍攝中，除了日常行為的展現(xiàn)，可以讓圖片充滿沖擊力的方式也是逆向思維。例如，知名武打明星成龍有一張經(jīng)典的照片，就是其去獻(xiàn)血時(shí)，抽血時(shí)對(duì)疼痛的異常激烈的表情反應(yīng)，這種形象與其自身的硬漢形象有著較大的反差，讓圖片充滿了幽默感、新鮮感，成了人們茶余飯后的笑料和談資，甚至在網(wǎng)絡(luò)上廣泛的流行。而如果這張圖片只是普通的成龍?jiān)讷I(xiàn)血，溫和的表情，那么圖片就沒有了沖擊力，與其他名人公益活動(dòng)中的感覺就沒有區(qū)別，無法引起人們熱烈的關(guān)注，其圖片的新聞價(jià)值也較低。

再如同今年習(xí)近平主席與其夫人的對(duì)外圖片中，大多展現(xiàn)的是其和睦融洽的夫妻關(guān)系，與以往領(lǐng)導(dǎo)人嚴(yán)肅的形象形成反差，讓領(lǐng)導(dǎo)人及家庭成員顯得更加有親和力。其中有一張圖片是習(xí)主席在機(jī)艙門口為彭麗媛拎包的圖片，這張圖片讓習(xí)近平與夫人有了更為尋常人的生活感覺，同時(shí)也展現(xiàn)了對(duì)女性尊重、關(guān)愛的價(jià)值理念，在網(wǎng)上頗為流行，并且在民間形成了對(duì)此展開的夫妻相處之道的熱烈討論。當(dāng)然，這與新聞人對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)注的視角和整個(gè)社會(huì)所崇尚的新聞氛圍有關(guān)。有些圖片雖然記者拍攝了，并且具有沖擊力，但是無法正常使用，那么對(duì)新聞攝影記者來說也是一種打擊。所以，新聞?dòng)浾咭残枰獙?duì)于時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方面有較高的認(rèn)識(shí)，對(duì)于媒體的新聞素材的宗旨有深入的了解，這樣才能讓具有沖擊力的圖片有機(jī)會(huì)得到對(duì)外的展示，達(dá)到其新聞價(jià)值的體現(xiàn)。

二、攝影技術(shù)的運(yùn)用

（1）攝影角度的設(shè)計(jì)。在日常攝影中可以仰拍、俯拍，根據(jù)不同場(chǎng)景或人物表現(xiàn)需求來進(jìn)行選擇。在前總理溫家寶的一張圖片拍攝中，由于運(yùn)用了適度的仰拍手法，讓溫家寶身材顯得格外高大，這與日常攝影作品中我們感受到的個(gè)子不高的溫家寶形成鮮明反差。這種表現(xiàn)一方面是在外形上讓其變得更加高大；另一方面也代表了人物在人們心中的高大寓意，甚至是一種對(duì)外的國(guó)家形象 的展示。仰拍一般代表了對(duì)人物的崇敬，展現(xiàn)人物的偉岸、高大，針對(duì)優(yōu)秀人物或重要人物拍攝中較長(zhǎng)運(yùn)用；而俯拍一般則代表了對(duì)象的弱小、低下等寓意。因此，在拍攝角度上需要謹(jǐn)慎處理，從而表達(dá)出不同的影像觀念。此外，全景展現(xiàn)的是大場(chǎng)景與大視角，表現(xiàn)的是全面性。例如，在2015年元旦上海踩踏事件的拍攝中，影像作品中有較多的全景拍攝，可以充分顯示出當(dāng)時(shí)事故發(fā)生的必然隱患原因——人物過多過擁擠。一方面展現(xiàn)了事故發(fā)生的原因；另一方面密密麻麻的人群給人一種視覺沖擊力和震撼感。而在踩踏中也可以從特寫著手拍攝，如人群中衣帽、鞋襪的掉落，可以說明當(dāng)時(shí)人群擁擠的程度和事情發(fā)生的觸不及防，以及場(chǎng)面的混亂感。因此，在事件、人物的拍攝中，需要多角度地完成拍攝任務(wù)，而后多角度地展現(xiàn)、篩選最終需要發(fā)布的照片，寧可多拍不發(fā)，但是不可遺漏任何有沖擊力和新聞價(jià)值的畫面。

（2）攝影技巧的設(shè)計(jì)。攝影中可以運(yùn)用景深來凸顯核心內(nèi)容的展示，讓受眾的視線落在核心對(duì)象上。這種操作較為少用，但是這種操作比較容易渲染圖片的視覺情緒和感染力。攝影中還會(huì)有快門的設(shè)置，不同的快門設(shè)置所展現(xiàn)出的拍攝對(duì)象動(dòng)作表現(xiàn)的感覺就不同。低速設(shè)置可以表現(xiàn)出拍攝核心內(nèi)容背景靜態(tài)和主體動(dòng)態(tài)的感覺，或者主體靜態(tài)背景動(dòng)態(tài)的感覺，讓畫面有活躍感、動(dòng)態(tài)感，讓視覺上會(huì)有一種生動(dòng)的氣氛。廣角鏡頭的運(yùn)用可以拍攝大場(chǎng)景，鏡頭的畸變可以讓畫面更有張力。但是由于其鏡頭的畸變，對(duì)于要有客觀真實(shí)效果的圖片而言，則不適用，一般情況下也較少使用這種拍攝，一般是輕松幽默的圖片中運(yùn)用較多，而嚴(yán)肅場(chǎng)景運(yùn)用較少?？傮w而言違背了新聞?wù)鎸?shí)性的原則。

三、結(jié)束語(yǔ)

新聞攝影中要想形成視覺沖擊力，就要有拍攝內(nèi)容的創(chuàng)造性，運(yùn)用逆向思維是很好用的方式，可以打破常規(guī)，推陳出新，突破人們傳統(tǒng)的思維模式而形成視覺的沖擊力。但是由于新聞攝影記者受到報(bào)道內(nèi)容的限制，以及媒體宗旨的局限性，很多具有沖擊力的突破沒有辦法發(fā)布，這雖然打擊了新聞攝影記者的創(chuàng)造性，但是作為新時(shí)期的新聞攝影記者仍然不能放棄，雖然不發(fā)，但是不能拋棄自身具有創(chuàng)造性思維的能力。

［1］ 陰雅琳.新聞攝影的視覺沖擊力與形象感染力［J］.青年記者，2014（6）：43-44.

［2］ 苗海.抓住歷史的瞬間——新聞攝影的視覺沖擊力［J］.黑龍江史志，2013（7）：303-304.

［3］ 夏成林，付永錫.新聞攝影如何出新出彩［J］.中國(guó)地市報(bào)人，2014（8）：86-87.