安立國 陳 曦

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

在我國電影史上，紀錄片占據(jù)了獨特而重要的地位，其中，我國文獻紀錄片又以其獨特的藝術(shù)特征，占據(jù)了引人注目的地位。在我國文獻紀錄片中，涌現(xiàn)出許多獨領(lǐng)風(fēng)騷、經(jīng)典雋永的片子，如《周恩來外交風(fēng)云》《南京大屠殺》等等。這些文獻紀錄片無不展示出我國建國及發(fā)展過程中的重要歷史人物和重要歷史事件，體現(xiàn)了非凡的歷史進程，展現(xiàn)了豐厚的東方思想，深刻的歷史底蘊與精彩的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了一代人的精神共鳴與追求，也是對后人而言寶貴的文獻資料。

一、我國文獻紀錄片的定義與發(fā)展

我國文獻紀錄片是非虛構(gòu)影視片的一種，文獻紀錄片通過調(diào)查文獻資料作為基礎(chǔ)，展現(xiàn)影像、圖片、文字檔案，加之以對見證人、研究者的訪談，通過影片反映出歷史現(xiàn)象及時代進程。

我國的文獻紀錄片發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段：

（1）初步發(fā)展階段。從戰(zhàn)爭時期直至改革開放前，我國文獻紀錄片大多是隨軍攝影師采編，在新聞紀錄片基礎(chǔ)上加工編輯而成，這一時期的文獻紀錄片加工較為簡陋，政治宣傳色彩濃厚，具有突出的軍事主題和政治傳播手法。此時的文獻紀錄片大多直接堆砌歷史史料，通過大段的歷史畫面，體現(xiàn)當(dāng)時的史實，缺乏作者編導(dǎo)的視角性與獨特性，由于當(dāng)時技術(shù)手段和國家人力物力、編輯宣傳目的的限制，具有一定的局限性，灌輸色彩較濃重，藝術(shù)性較差。通常，此時的文獻紀錄片體現(xiàn)了歷史發(fā)展與史實，但往往較為枯燥乏味，難以吸引觀眾。

（2）較快發(fā)展階段。改革開放后，我國經(jīng)濟方面與藝術(shù)方面都迎來了百花齊放的發(fā)展階段，一大批追憶歷史人物、反映近代史發(fā)展的文獻紀錄片涌現(xiàn)出來。在這個階段，許多文獻紀錄片作者開始大膽地嘗試多種拍攝手段和敘述方式，表達自己的觀點和意圖，開始了自己獨特的思路與探索。當(dāng)然，文獻紀錄片的發(fā)展也走了許多彎路，但是，在這一過程中，還是涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的文獻紀錄片。文獻紀錄片作者們通過自己的努力，發(fā)掘了許多文獻紀錄片的拍攝記錄思路，通過長鏡頭實拍與畫外音敘述的方式，展現(xiàn)了我國的發(fā)展進程，當(dāng)然，也存在一些誤區(qū)，片面地使用跟拍、實拍，過于追求對事實的反映而缺乏剪輯和思維火花。

（3）局部繁榮階段。隨著改革開放的推進，我國文獻紀錄片不僅記錄和見證著我國飛速發(fā)展的進程，更是挖掘記錄了許多視角獨特、具有豐富藝術(shù)魅力的作品。文獻紀錄片的作者在思路與表現(xiàn)手法上也得到了極大的更新與發(fā)展，在記述歷史的過程中，更加注重對細節(jié)和人文情感的發(fā)掘與表現(xiàn)，得到了廣大觀眾的認可與認同。

二、我國文獻紀錄片的藝術(shù)特征

文獻紀錄片作為非虛構(gòu)影視片的一種，具有獨特的藝術(shù)特征：

（1）文獻性。一部優(yōu)秀的文獻紀錄片，往往取材于大量的歷史資料，文獻記錄表的作者、編導(dǎo)通過對大量影像、圖片、文字檔案進行發(fā)掘與思考，結(jié)合新的歷史時刻或思想動態(tài)，選擇角度切入或分析，呈現(xiàn)出新的閃光點。

文獻紀錄片區(qū)別于其他紀錄片的顯著特點就是對于大量文獻資料的準(zhǔn)確使用。優(yōu)秀的文獻紀錄片對于所記載的歷史時刻歷史事件的體現(xiàn)充分地展現(xiàn)了厚積薄發(fā)這個詞，所以，我們說文獻性是文獻紀錄片的首要藝術(shù)特征。

（2）歷史性。文獻紀錄片的使命就是記錄歷史、還原歷史、理解歷史、表達歷史。因此，歷史性是文獻紀錄片不可或缺的屬性。一部優(yōu)秀的文獻紀錄片，應(yīng)當(dāng)恪守歷史性的準(zhǔn)則與特性，盡心盡力地去還原歷史，決不能歪曲歷史。

（3）權(quán)威性。文獻紀錄片承擔(dān)著記錄歷史、還原歷史、表達歷史的使命，因而，其權(quán)威性也是其他紀錄片不能并肩的。為了達成權(quán)威性的特點，文獻紀錄片在資料查詢選擇時應(yīng)注意資料翔實準(zhǔn)確，選擇切實符合歷史真實的史料，用歷史性的眼光對史料進行審視與理解，還原歷史的本來面目。此外，對于史料、相關(guān)理論觀點，都應(yīng)做到邏輯嚴密、思維嚴謹，呈現(xiàn)真實的歷史、真實的思想、真實的觀點、真實的聲音。

（4）揭秘性。一部優(yōu)秀的文獻紀錄片不僅僅應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)歷史、作為歷史史料的記載與反映，還應(yīng)當(dāng)吸引普通觀眾或歷史愛好者的觀看。一部優(yōu)秀的文獻紀錄片并不僅僅是學(xué)者收集資料時翻閱的片子，而是具有沖擊力、邏輯性的動人電影。因此，為了吸引普通受眾，更需要的是通過解密歷史，揭開普通受眾不了解的歷史真相。但是，文獻紀錄片的作者與編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)極度注意的一點是，不能為了片面地追求收視率，用獵奇、揭秘作為噱頭吸引觀眾，而是應(yīng)當(dāng)堅守歷史性、真實性、權(quán)威性的底線，切實地揭開歷史的迷霧。

（5）創(chuàng)造性。創(chuàng)造性是一部優(yōu)秀文獻紀錄片的靈魂，然而，也是當(dāng)前文獻紀錄片的短板。文獻紀錄片不是簡單的歷史文獻資料的堆砌，更不是對歷史事實的盲目照抄與搬運，而應(yīng)當(dāng)是在新的思路、新的視角下對歷史的重述。這個新思路、新視角，就是文獻紀錄片的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性體現(xiàn)在文獻紀錄片的內(nèi)容、視角、思想，也體現(xiàn)在文獻紀錄片的設(shè)計、手段、理念。如何更好地發(fā)掘歷史，在文獻紀錄片中體現(xiàn)獨特的視角，體現(xiàn)創(chuàng)造性，是我們需要不斷思考與探討的。

三、結(jié)語

我國文獻紀錄片伴隨著我國的獨特歷史進程，在歷史長河中不斷起伏、發(fā)展，走過了漫長而曲折的道路，也取得了獨特而巨大的發(fā)展。文獻紀錄片以其文獻性、歷史性、權(quán)威性、揭秘性與創(chuàng)造性的藝術(shù)特征，在紀錄片領(lǐng)域大放異彩、獨樹一幟。如何更好地結(jié)合文獻紀錄片的歷史特征與藝術(shù)特征，進一步發(fā)展我國文獻紀錄片，值得我們不懈地努力與探索。

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