陳詠賢

(福建師范大學(xué) 閩南科技學(xué)院，福建 南安 362332)

一、引言

《花月痕》全書共十六卷五十二回，為清代文人魏子安所做，全書的詩從數(shù)量、題材、意境、思想等多個方面都有突出表現(xiàn)，是清代狹邪小說的優(yōu)秀代表作之一，該書以妓院為主要描寫空間，塑造了才子韋癡珠、韓荷生和妓女劉秋痕、杜采秋的故事。韋癡珠與妓女劉秋痕相惜相愛，可惜韋癡珠懷才不遇，終身潦倒，最終落魄而亡，杜秋痕情真意切，最后以身殉情，留下了一段才子佳人催淚故事。而一樣才華出眾的韓荷生境遇與韋癡珠卻截然相反，他憑借著自己的努力最終飛黃騰達(dá)，官至封侯，和他相戀的妓女杜采秋也得一品夫人的頭銜，成就了一段才子佳人的美好良緣。全書文筆細(xì)膩、行文纏綿，深入刻畫了四個有才華，但性格迥異的人物形象，曲折的故事及詩化的語言給閱讀者留下了深刻的情感體驗和文字體會。

二、古代小說的詩化傾向

詩詞歌賦在古代小說中的應(yīng)用非常廣泛，如名著《三國演義》《西游記》等小說中會常見到“有詩為證”“正是”等，后接詩詞歌賦，可見詩歌進(jìn)入小說屬普遍現(xiàn)象。直到清代，小說對于詩詞歌賦的應(yīng)用才有所發(fā)展，以《紅樓夢》為例，其中的詩化傾向就很突出，通過詩的形式塑造人物，展現(xiàn)人物內(nèi)在情懷。《花月痕》也是如此，這部小說的詩化傾向一方面表現(xiàn)在它的語言魅力上，全書如詩如歌、情誼纏綿，可以說整部書的語言都充滿了詩情畫意; 另一方面，表現(xiàn)在它利用詩詞歌賦對人物的塑造上。其一，借詩言情，從小說人物所作的詩作中，讀者可以深刻地感受到小說人物的情懷、個性等。其二，以詩表意，利用詩詞歌賦的形式，表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖，將作者的主觀思想穿插于詩中，使小說的情節(jié)更為生動、逼真，充滿了時代感。此外，小說的詩化傾向?qū)τ谛≌f情境的塑造也有積極意義，在意境創(chuàng)設(shè)中亦得到作者的重視?？傊痘ㄔ潞邸冯m為狹邪小說的代表作之一，但它如詩的文筆、如畫的意境創(chuàng)造給人留下了深刻的影響，使其突破了傳統(tǒng)狹邪小說的庸俗、沉淪，另有一番新意。

三、《花月痕》語言的詩化傾向

《花月痕》文筆細(xì)膩、行文纏綿，充滿了詩意的語言將各個人物角色刻畫得華麗、清晰。第一，作者魏子安是道光年間的舉人，在詩文上有很高的造詣，他生于亂世，曾任成都芙蓉書院院長，后受兵亂禍害返回福州故里，以寫書消磨時間，他在詩文上厚實的根基決定了他寫書的語言特色，使讀者能從他的作品中充分體會到小說的詩化傾向?！痘ㄔ潞邸返诙换貙懙? 秋痕吹起笛來，生生激烈。癡珠吩咐水手將船蕩至水閣，自出船頭站立，見月點波心，風(fēng)來水面，覺得笛聲催起亂草蟲鳴，高槐鴉噪，從高爽寂寥中生出蕭瑟……說道: “風(fēng)月自清夜，江山非故園。我們還是下船坐吧。”可見作者言辭的華美、詩意，寥寥數(shù)筆將人帶入一個如詩如畫的意境。第二，《花月痕》中詩詞曲賦數(shù)量非常多，達(dá)二百多首，其中究竟有多少為詩人所作無從考究小說詩詞的質(zhì)量頗高，許多流傳很廣，不但受到當(dāng)時文人墨客的敬仰，后世也有許多人贊頌，例如，“多情自古空余恨，好夢由來最易醒”，“最是凝眸無限意，似曾相逢在前生”等都是耳熟能詳?shù)拿?。第三，《花月痕》屬狹邪小說，狹邪小說是指以妓院或梨園為寫作空間的小說，多以描寫風(fēng)花雪月、男女情事為主，因此，很多人都認(rèn)為狹邪小說較為庸俗，所謂的才子佳人，實質(zhì)就是妓女與嫖客的情意纏綿、庸俗頹廢。而《花月痕》以詩化的手法在某些方面突破狹邪小說的庸俗頹廢，使人在享受言情小說趣味的同時，能夠領(lǐng)略到作者文筆的高雅風(fēng)采。一方面，《花月痕》確實是狹邪小說之類，它的寫作空間是以妓院為主，然而其中人物所展現(xiàn)的詩文才華卻是小說的一大亮點，不論是飽讀詩書的韋癡珠、韓荷生，還是流落風(fēng)塵的劉秋痕、杜采秋，他們都很有才華，且性格迥異，情懷高尚，從他們的詩文中即可看出。這也就打破了傳統(tǒng)的以情愛為主體的寫作特點，使他們之間的情感在詩文中得以升華，也使《花月痕》變成了雅俗共賞的小說作品。另一方面，小說恪守真實的生活寫作，詩詞對于情境的勾勒很真實、很細(xì)微。例如，韋癡珠和劉秋痕游湖，寥寥數(shù)筆不僅勾勒出游湖的意境、兩個人的情懷，還能輕易地將人帶入場景之中，讓讀者感受到如臨其境的真實。小說的詩化傾向?qū)⒉抛蛹讶说膼矍槊鑼懙眉儩崱⒗寺?，使主人公的個人形象更加突出。第四，詩化傾向升華了小說的主題，使小說脫離了情欲的低級趣味，變得文雅、風(fēng)尚，在這樣美好的文筆環(huán)境中，才更有利于人物的塑造。例如，女主人公劉秋痕，她處于一個特殊的女性群體，不論是當(dāng)時社會，還是現(xiàn)在社會，這一群體的地位都很低下，甚至卑賤，以女主人公所處的環(huán)境，更多地使人聯(lián)想到男盜女娼的情節(jié)或作為，而詩化的語言彌補了這一特殊環(huán)境的缺陷，使其主角的形象更為光輝、堅韌，猶如池中蓮花“出污泥而不染”，使身處污穢之中的劉秋痕、杜采秋的形象瞬時高尚、亮潔了許多。一方面，雖然同為嫖客和妓女，但男女主人公的才華和美貌凌駕于他們的行為和職業(yè)之上，使其有了共同的志愿和理想，在交往中達(dá)成共識，使其赤裸的金錢、情欲交易轉(zhuǎn)化為郎情妾意的共同奮斗史，提升了男女主人公的形象、地位，使其成為小說預(yù)設(shè)的真正的才子佳人。另一方面，詩化傾向的語言描寫讓讀者陶醉其中，除了感受才子佳人之虐戀，還能從中品出深厚的文化氣息，增強(qiáng)了小說的文學(xué)價值。

四、《花月痕》人物塑造的詩化傾向

《花月痕》中很注重詩詞應(yīng)用中對人物形象的塑造，例如，同為才子，韋癡珠與韓荷生給人的感覺完全不同;同為妓女，劉秋痕與杜采秋的命運卻截然相反，在作品中，對于人物的塑造也是多方面的，其中以詩化傾向完善對人物的塑造非常明顯。例如，“故園歸去已無家，傾蓋程生且駐車，秋月何如春月好，白衫自古恨天涯”，這是韋癡珠在小說開頭的一首題壁詩?！帮L(fēng)月自清夜，江山非故園。我們還是下船坐吧。”這是韋癡珠對劉秋痕說的一句話，從中我們可以看出韋癡珠的性格哀怨多思，對故鄉(xiāng)有深深的眷戀，同時也能體會出韋癡珠悲觀、頹廢的思想情感。而同韋癡珠一樣有才華的韓荷生卻與其性格大不相同，在梅花詩中，韓荷生寫的“蹇驢曾訪舊江村”，從中可見其堅韌的心態(tài)和樂觀的處世情懷; 而韋癡珠所寫的“驢背歸來日未斜”詩的意境給人一種落寞感、挫敗感，二人都展現(xiàn)出才華橫溢，但詩作的意境相去甚遠(yuǎn)。同樣，結(jié)尾兩句也深刻地刻畫了兩個男主人公的形象，韓荷生寫的是“莫向東風(fēng)羨桃李，冰霜一樣是天恩”，可見其面對挫折、困境堅定不移的信念以及蓬勃的志向和遠(yuǎn)大的抱負(fù)。而結(jié)尾兩句，韋癡珠用了“枕屏夜夜瑤臺夢，俯看紅塵五萬花”的句子，其哀怨、遁世之感油然而生，使人覺得有一種自悲自悼、看破紅塵之感。從詩詞之中，我們可以深刻地感受到兩個男主人公不同的氣場: 一個是壯志凌云，一個是心灰意冷; 一個是心懷抱負(fù)，一個是哀怨自憐。通過詩將不同人物的性格、情感等表達(dá)得細(xì)致入微、淋漓盡致。

小說的女主人公也是同樣有才氣的美麗女子，第十五回詩，“多情自古空余恨，好夢由來最易醒”出自女主人公杜采秋之手，一方面，可見其飽讀詩書，巧妙地運用前人的絕筆妙句(與“多情自古空余恨，白云千載空悠悠”有異曲同工之妙)，表達(dá)了很強(qiáng)的意志、氣勢，也顯示出杜采秋的才華與寬博情懷。接著，該詩以“不為別離腸已斷，淚痕也滿舊衫青”結(jié)尾，全詩四句，第一句氣勢很強(qiáng)，后三句情意綿綿，充滿了小女兒家的情懷，同時，又敢于大膽地表白自己的思想、情感，隨時準(zhǔn)備勇敢面對一切，足見其是一個才華橫溢、經(jīng)得起大風(fēng)大浪的人。另一方面，顯示了其對于韓荷生的愛慕、留戀和依賴，這種情感的轉(zhuǎn)換，使前兩句的看盡世間滄桑之感煙消云散，取而代之的是一種生離死別的刻骨銘心，由哀怨轉(zhuǎn)變成依戀，足見女主人公的獨具慧心、機(jī)智多謀，給人留下難以磨滅的美好印象。而另一個女主人公劉秋痕，命運坎坷，自幼喪父，九歲被賣，后又被人拐騙，走上了娼妓的道路，她的才貌雙全不在詩，而在于“焚香煮茗”、畫菊等方面，對于詩文不見長，第十七回中，劉秋痕自嘲說道: “我便麻經(jīng)也沒有，又有什么絲經(jīng)?！睂τ诒娙艘谩对娊?jīng)》中的第三句，她巧妙蓋過，眾人作詩時，她也是每每被晾在一邊，她的經(jīng)歷決定了她的才學(xué)有限，但她卻是小說中敢于與命運抗?fàn)幍降椎娜宋?，只不過她的抗?fàn)幱兴木窒扌?，例如她對自己腳的不能釋懷，她對情感的隱晦而不直接表達(dá)，也是她與男主人公韋癡珠悲戀的一個促成因素。在劉秋痕的詩中，也表達(dá)出一種哀怨自憐之感，如“花到飄零惜已遲，嫣紅落盡最高枝”，“茫茫情海中無邊，酒陣歌場已十年”。正是這種情感上的互通，讓劉秋痕拒絕了少年才俊韓荷生，而選擇了年老失志的韋癡珠，與其說是對其才華的愛慕和欣賞，不如說是一種“同是天涯淪落人”的相知相惜。由此可見，杜采秋是一個才華橫溢、心性高潔之人，她對于現(xiàn)狀的對抗有一種豁達(dá)的英氣，敢于表達(dá)自己內(nèi)心的情感，從第十五回的詩中可以看出。而劉秋痕與杜采秋雖有著相同的身份，但其對于現(xiàn)狀的接受能力、奮斗目標(biāo)等有著巨大差異，從她們的詩中可以看出，她們與兩個男主角的愛戀其實與其性格有莫大的關(guān)系，也與其結(jié)局有很大聯(lián)系。

《花月痕》全書有二百多首詩，其語言的詩化傾向都為人物的塑造起到了重要的作用，詩如其人，通過詩刻畫人物的內(nèi)心情感，使主人公復(fù)雜的情感、個性真實地展現(xiàn)出來。才子佳人飲酒賦詩，詩又是對人物情感最直接、最真實的刻畫，小說人物與作者塑造人物融為一體，使讀者在領(lǐng)略詩的風(fēng)采、情致的同時，品味人物復(fù)雜的情感變化。在《花月痕》中，作者以詩寫人，再以人物作詩來詮釋人物的性格、情趣等，使人物的形象更為飽滿、豐潤，提升了小說的品讀效果。

五、《花月痕》情境創(chuàng)設(shè)的詩化傾向

小說情景的創(chuàng)設(shè)對于小說情節(jié)的發(fā)展至關(guān)重要，是小說情節(jié)發(fā)展的推動力和承載空間，在《花月痕》中，作者對于小說情節(jié)的創(chuàng)設(shè)也離不開詩一樣的語言和詩詞曲賦。激烈的笛聲、水中的月光、涼涼的風(fēng)、亂草蟲鳴、高槐鴉噪這一切都營造了一個悲哀的情景，而這一情景與兩個主人公的個性非常吻合，可以說景為人設(shè)，人為景生，人與景蕭蕭瑟瑟，更添了無數(shù)情懷。又如小說的開頭，韋癡珠的題壁詩一樣表達(dá)了這種哀傷之情境，可見，小說的情景創(chuàng)設(shè)是一個整體的醞釀，一步步將讀者帶入劇中人物的情感世界，使人產(chǎn)生與作者相通的情感意識，以達(dá)成情感上的共鳴。

花月痕刻畫的情境就像是一幅畫，畫中有詩，詩中有畫，才子佳人蕩舟月色之下，波光粼粼，清風(fēng)徐徐，美人吹簫，才子昂首立于船頭，多美的一幅“月夜游湖圖”，詩一樣的語言勾勒出無限美好，同樣，用詩一樣的語言將這一切美好打破，如亂草蟲鳴、高槐鴉噪等，寫出游湖人心中的“煩”，情景隨著人心而起了變化，詩一樣的語言一會將美推到了高處，一會又將“憂思”“煩悶”“愁苦”壓了下來，將人物與情景的刻畫相輔相成，用筆極為巧妙。同時，也將作者的情感融入其中，讓人感知作者的才情與落寞。以同樣的手法又刻畫了一個孤女飄零的情景，這與劉秋痕經(jīng)歷不謀而合，寫出了那個時代女子流落風(fēng)塵的悲哀與無奈，同時寫出了劉秋痕的生活情景，詩映射出一個女子飄落紅塵，整日與歌、酒為伍，混跡茫茫情海，渴望一段真情卻情無所托的悲涼，這一情境的創(chuàng)設(shè)有利于讀者更深刻地體會劉秋痕為什么會棄韓荷生而選韋癡珠，體會她“人入娼門但不甘沉淪，在被侮辱和迫害中奮力抗?fàn)帯钡囊庵尽！痘ㄔ潞邸啡珪恼Z言、詩詞帶有濃烈的主觀感情色彩，其詩化傾向的文筆對于意境的創(chuàng)設(shè)尤為注重，巧妙地運用詩詞曲賦，將情與景融為一體，使人在情景之中體會故事背后作者的志向與哀怨。

六、結(jié)語

《花月痕》全書的詩化傾向非常明顯，從上文分析中我們能深刻體會，但同時也應(yīng)關(guān)注一點，即《花月痕》是一部狹邪小說，即使其脫離了一般狹邪小說的低級趣味，但其寫作空間、寫作主題仍以男女之愛為主，將作者的情感訴求隱于男女之情中。全書的詩詞難免有些“為賦新詞強(qiáng)說愁”之感，但我們應(yīng)該透過書中詩詞歌賦的表層，理解其中的深意，發(fā)掘書中每首詩詞不一樣的情懷和信仰，以更多的熱情體會該書“詩一樣的語言和情感”。更深入地理解那個時代男男女女的悲歡離合，世事的變幻無常，同時，體會作者真實的寫作意圖和寫作情感。

［1］潘建國.魏秀仁《花月痕》小說引詩及本事新探［J］.文學(xué)評論，2005(5):156－163.

［2］熊龍英. 才子佳人的延續(xù)抑或現(xiàn)代浪漫的開端——論魏子安的《花月痕》［J］. 湖南工程學(xué)院學(xué)報:社會科學(xué)版，2007(2):47－49.

［3］饒?zhí)?論魏秀仁《花月痕》的藝術(shù)淵源及影響［J］.九江學(xué)院學(xué)報:社會科學(xué)版，2014(2):26－28.

［4］馮慶華.晚清狹邪小說敘事分析——以《花月痕》和《紅樓夢》為例［J］. 烏魯木齊成人教育學(xué)院學(xué)報，2007(4):12－14.

［5］徐汪涓.花月之痕 人生之恨——論《花月痕》的行文特色及創(chuàng)作意圖［J］.戲劇之家，2012(3):64－66.