現(xiàn)在收藏家都在追捧有社會地位有權(quán)力的畫家，哄抬價(jià)格。官越大，社會地位越高，畫作的價(jià)格越高。按理說收藏畫作是看藝術(shù)價(jià)值，但是如今很多畫作收藏首先看畫者是不是官兒。這種風(fēng)潮導(dǎo)致很多畫家都在爭搶美協(xié)主席、副主席的職位。誰當(dāng)了官，誰就會有好的行情。一位美協(xié)官員最初一幅畫只能賣1500元到2000元，如今可以賣到3萬元之多，畫家走穴助長了美術(shù)界嘩眾取寵的炒作之風(fēng)，一些畫家醉心于權(quán)力，沒有權(quán)力的畫家為了賣一個(gè)大價(jià)錢就拼命想辦法獲獎(jiǎng)。而推動這一切的動因值得深思。

權(quán)錢“黑互動”

劉佑局先生曾經(jīng)講過這樣個(gè)故事，他將之叫做“黑互動”：一個(gè)初中尚未畢業(yè)的年輕人來到北京成為名北漂，尋尋覓覓在京城某畫院做了一位臨時(shí)工。工作在其間，自然天天耳聞目睹的都是這些畫院藝術(shù)家們看似一蹴而就的藝術(shù)作品，被張張賣出了“天價(jià)”，見到如此輕松的暴利生意，心里自然癢癢得不行。這位畫院出來的打工仔于是也照貓畫虎，成立了個(gè)“中央某某畫院”，從廣西桂林購買極其廉價(jià)的行畫作品，然后署上自己的大名，開始在珠三角覓尋能夠買單的老板大腕，這些行畫的價(jià)格自然也變成了真正“藝術(shù)品”的天價(jià)。

有一天，他終于認(rèn)識了在位的位位置十分特殊的局長，局長看到他印著“劍橋大學(xué)客座教授，中國中央某某畫院院長，博士”頭街的名片頓時(shí)肅然起敬。局長介紹了許多領(lǐng)導(dǎo)與這位“藝術(shù)大師”認(rèn)識，并把大師的“大作”充當(dāng)門面送給更高領(lǐng)導(dǎo)。“藝術(shù)大師”拿著與領(lǐng)導(dǎo)的合照，認(rèn)識了更多省級官員、大學(xué)校長、商業(yè)巨頭。于是，他的“作品”被重金購買，掛上了十分重要的場所，一些政府的辦公室，甚至廳局辦公大樓。

劉先生曾經(jīng)問過一位老板：“你為什么舍得花100多萬購買這些騙子的作品？”老板卻這樣回答：“是某市長介紹的”，有些官員想通過這位“大師”為自己的錦繡前程架橋鋪路，而想掙錢的老板想通過些官員拿到市政工程，權(quán)力背后就這樣夾進(jìn)了這些所謂“藝術(shù)大師”的身影。

而這個(gè)故事也僅僅是整個(gè)故事鏈條里一個(gè)小小的案例，這其中的眾多生態(tài)還是需要慢慢來揭開。

走穴：巨額利益代名詞

畫家走穴在美術(shù)界是公開的秘密，但也是一個(gè)諱莫如深的話題。畫家走穴，一般叫外出交流、采風(fēng)、筆會，實(shí)際上就是走出來賣畫，主要是去一些文化底蘊(yùn)比較深、經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快、書畫市場活躍的地方。而最吃香的是官員畫家。

走穴使一些缺乏體制保護(hù)的自由畫家找到生路，也使一些受體制保護(hù)地位顯赫、權(quán)傾時(shí)的畫家提前進(jìn)入中國巨富的行列。走穴更催生了中國藝術(shù)市場的畸形發(fā)育，使藝術(shù)市場長久陷于無序的混亂狀態(tài)。因?yàn)樯婕叭?nèi)很多權(quán)力顯赫的人物，涉及復(fù)雜的人事關(guān)系，說到這個(gè)問題，大多數(shù)局內(nèi)人都會罔顧左右而言他。

畫家走穴的作品量非常大，如果2萬元一張畫，畫得越多，畫得越快，掙的錢自然就越多。一場走穴活動，時(shí)間緊，掙錢急，自然就難保作品的藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)了，而來買畫的商人又沒幾個(gè)真正懂畫的，個(gè)個(gè)都沖著畫家的名頭和地位而去。畫家的名頭越響，地位越高，追捧者越多。有這樣一個(gè)故事：一位國內(nèi)專攻人物的美協(xié)官員到山東走穴，他畫的人物畫比較繁雜，一天下來也畫不了幾幅，經(jīng)紀(jì)人不滿意，他自己也不滿意，眼看著別人拿到的錢用籮筐都裝不了，老先生就想了個(gè)辦法，隨身帶一個(gè)木刻板兒，事先把他要畫的人物肖像用刀刻在板上，到了走穴的地方他就躲在賓館里用刻板在宣紙上印，一印就是幾十張，他可以按照需要不斷地印，然后在印好的肖像畫上做后期加工，調(diào)墨、上色，弄好了就賣給畫商。

畫家走穴主要在山東、河南、甘肅幾個(gè)地方，山東集中在青州、濰坊、淄博、青島、煙臺、萊陽、招遠(yuǎn)等地。主要是些文化底蘊(yùn)比較深的地方。在畫商看來，運(yùn)作畫家賣畫的人不叫穴頭，而叫畫商比較合適，他們一般都有很好的社會關(guān)系，將畫家請來后安排在賓館，這是畫商包辦的內(nèi)容并且負(fù)責(zé)找買主，買主則多為農(nóng)民企業(yè)家，賣畫所得錢款畫商提20%，給畫家80%，等畫家走時(shí)，畫家會送給畫商一兩幅作品。走穴的畫家主要是國畫家，有名氣有權(quán)位的畫家最好賣。計(jì)算價(jià)錢有各自的標(biāo)準(zhǔn)，按每平方尺算，出名的一兩萬，沒名的幾千塊錢，有的人來了三五天就拿走20多萬，最差的也能拿萬八千的，甚至有冒充的名家來攪亂市場，而本來一些三、四線城市就小，畫家天天來賣畫，有時(shí)一天能來十四五個(gè)，市場幾近飽和。這些畫家大都是畫院研究院之類地方來的，院校教授也有不少，沒來過的已經(jīng)不多了，有時(shí)在一個(gè)賓館幾個(gè)畫家會不期而遇。具體操作過程有時(shí)會是畫家一到賓館就開始作畫，畫商會把收藏家、老板三五個(gè)、七八個(gè)人的請來當(dāng)場買畫，畫家當(dāng)時(shí)畫的大都是表演畫，直接影響到畫的質(zhì)量，一個(gè)樣子有時(shí)會畫好幾十張。甚至一些來賣畫的畫家作風(fēng)不是很好，在地方都成為了笑談。市場好的時(shí)候，甚至有在西安擺地?cái)偅糠嬞u三五塊錢的畫家也來賣畫，畫商會包裝他們，就像包裝歌星影星，也住在賓館，幾天掙幾千塊錢，不過大部分利潤還是畫商拿，有的還會表演，用腳、鼻子、耳朵畫畫，就像是耍雜。而為這些走穴畫家買單的老板背后，就有著很多前文提到的“隱形交易”。

就是這些在這樣的活動中獲利頗豐的畫商，對這樣的現(xiàn)象也有自己的理性判斷：“要我說我對畫家走穴的看法，我不贊同，藝術(shù)這樣下去影響不好，畫家走穴時(shí)畫的畫藝術(shù)質(zhì)量都較低，但卻掙了大錢，對青年藝術(shù)家來說，專心搞純藝術(shù)的激情就會逐漸被這種功利的欲望所影響，根本無心再搞創(chuàng)作研究了?！?/p>

畫家走穴最嚴(yán)重的地方，還有江蘇兩個(gè)地方，一個(gè)是宜興，那里富人比較多，出來的藝術(shù)家多，吳冠中、徐悲鴻都是從宜興出來的，那里的人覺得收藏繪畫作品會升值，這給畫家到宜興走穴提供了機(jī)會，一流畫家一幅畫平均可以拿到五六萬。另一個(gè)是徐州，那里的經(jīng)濟(jì)條件不如宜興，畫家的出場費(fèi)低點(diǎn)，比較適合二流三流畫家。還有個(gè)走穴集中地帶是浙江的金華、義烏，全國許多著名的畫家都到那兒去過。走穴的畫家由中介人聯(lián)絡(luò)，伺機(jī)而動，游山玩水，借筆會的名義出售作品；沒有組織的畫家就自己找中介聯(lián)絡(luò)，帶著筆墨走鄉(xiāng)串戶四處游動，用趕場子走江湖的形式銷售自己的作品。畫家們就像把梳子，一個(gè)地方一個(gè)地方梳過去，打一槍換一個(gè)地方。因?yàn)闆]有規(guī)范缺少游戲規(guī)則，經(jīng)常發(fā)生糾紛，各方互相傷害。

中央美院一位畫家受到邀請，準(zhǔn)備到某地走穴，行前跟當(dāng)?shù)氐漠嫾遗笥汛蚵犔搶?shí)，朋友回話說：你來了就被人宰得渾身淌血，回家以后擦干了血跡還是想來，因?yàn)楫吘鼓隳昧艘话哑弊踊厝?。盡管你知道人家坑你，但一次畫家走穴的運(yùn)作，好了可以拿走十幾萬，運(yùn)作不太好也可以拿走三萬兩萬的。畫家是靠這些畫商運(yùn)作的，靠他們運(yùn)作就得忍受被宰的命運(yùn)。

山東幾個(gè)國有商廈主營的畫廊從前來走穴的某些著名畫家手里拿到過一批畫作，在畫廊展出轉(zhuǎn)手銷售，并請行家來鑒定，行家看了直搖頭，聲言展出的作品都是行活兒，畫技極糙，毫無藝術(shù)價(jià)值。看起來都是名家的作品，名字還是那個(gè)名字，畫也是真畫，但就是活兒做得糙。據(jù)中國文聯(lián)組織的第屆中國書畫經(jīng)營家研討會透露，某省每年用來買畫的資金多達(dá)10億，但大多因?yàn)楫嬜鞯牡土映蔀榕菽顿Y。

你是美協(xié)會員嗎？

畫家走穴除了造成中國藝術(shù)市場的畸形發(fā)展，還滋長了官員腐敗的風(fēng)氣。書畫作品已成為一種雅賄的工具，是腐敗的另外條路線。現(xiàn)在金錢、房產(chǎn)、電器這些東西官員都不敢拿了，但是書畫作品是敢拿的，一方面它是無價(jià)之寶，另一方面就算清理出來也沒辦法定罪。所以一有貪官落馬，他們所受賄賂的種種東西中，總是有一捆捆書畫。

走穴畫家中最走俏的是官員畫家，現(xiàn)在收藏家都在追捧有社會地位有權(quán)力的畫家，哄抬價(jià)格。官越大，社會地位越高，畫作的價(jià)格越高。按理說收藏畫作是看藝術(shù)價(jià)值，但是因?yàn)槌绻傩膽B(tài)，當(dāng)代的畫作收藏首先看他是不是官兒。這種風(fēng)潮導(dǎo)致很多畫家都在爭搶美協(xié)主席、副主席的職位。誰當(dāng)了官，誰就會有好的行情。有人戲言：中國當(dāng)官的想畫畫，畫畫的想當(dāng)官。

在中、小收藏市場中，我們常常聽到這樣的聲音：“畫我很喜歡，有特點(diǎn)；這畫是中國美協(xié)會員畫的嗎？”而對于有個(gè)性的投資者與藏家來說，頭銜、級別等等只是參考而已，這些東西在他們看來已不是投資與收藏的唯標(biāo)準(zhǔn)了。

一位美協(xié)官員好多年前就開始走穴，最初他的價(jià)位低，一幅畫只能賣1500元到2000元，現(xiàn)在他的行情路看漲，一幅畫可以賣3萬元之多。他已經(jīng)把目光轉(zhuǎn)向全國，向全國兜售他的藝術(shù)品。畫家走穴也助長了美術(shù)界嘩眾取寵的炒作之風(fēng)，一些畫家醉心于權(quán)力，沒有權(quán)力的畫家為了賣一個(gè)大價(jià)錢就拼命想辦法獲獎(jiǎng)，各種以擄錢為名的大獎(jiǎng)賽應(yīng)運(yùn)而生，而且越做越離譜。這些華而不實(shí)的大獎(jiǎng)可以讓一些畫家在交易中升值，讓畫家們實(shí)現(xiàn)自我包裝自我炒作，而在炒作性的交易中，畫家的職稱和身份都可以顯出各自的價(jià)位。

近幾年，多數(shù)全國性中國畫展為中國美協(xié)與地方政府、大中型企業(yè)聯(lián)辦，可以說在全國同類畫展中屬于較高層次的活動，每年都能涌現(xiàn)出一些“獲獎(jiǎng)明星”。對于“獲獎(jiǎng)明星”的作品，確實(shí)好的可作為收藏個(gè)案，而有一些則應(yīng)盡量避之，不能盲目追捧。因?yàn)楂@獎(jiǎng)作品可能畫面質(zhì)量過關(guān)，可是藝術(shù)美感缺失，有的甚至連入選、落選作品的水平都達(dá)不到。一旦這些獲獎(jiǎng)作品進(jìn)入市場，可就要?jiǎng)诱娓竦牧?。也有一些文化官員或美術(shù)官員利用職務(wù)之便利和名望影響之交易，將些作品強(qiáng)制性地向各大、中、小型企業(yè)攤派的也不在少數(shù)。這批畫一經(jīng)流入中、小市場，吃虧的肯定是盲目的投資者與藏家。

關(guān)于畫家是否中國美協(xié)會員身份，目前不少中、小畫廊及藏家、愛好者相當(dāng)看重。中國美協(xié)會員多數(shù)為作品三次入選全國展覽或在全國性展覽三次獲獎(jiǎng)的畫家。因此，在許多藏家眼里這些畫家是“國家級會員畫家”，作品無論好壞都是有層次的畫家的大作。但是他們卻沒有清醒地認(rèn)識到，展覽入選、獲獎(jiǎng)與入會的玄機(jī)多種多樣、五花八門。當(dāng)然也有人對畫家走穴生態(tài)持贊同意見：現(xiàn)在藝術(shù)家們處在一種不公平競爭的境地，其中最為突出的，是畫院體制內(nèi)的藝術(shù)家和自由藝術(shù)家構(gòu)成的兩極現(xiàn)象，前者背靠全民所有制的大樹，既無任何生存危機(jī)，可在象牙塔內(nèi)玩清高，又可毫無風(fēng)險(xiǎn)地在藝術(shù)市場游走，可謂左右逢源。后者則無任何選擇的余地，必須全身心地介入市場價(jià)值的交換行為。