在豐子愷的世界里，恩師李叔同是一輪明月。即使他出家成了弘一法師，仍終生追隨。

從浙東的小鎮(zhèn)石門走出的少年，受到到李叔同、夏丐尊兩位恩師的教導(dǎo)，在繪畫、音樂、文學(xué)上，都卓有成就，以一支筆、一顆心，創(chuàng)造了一個詩意、真摯的藝術(shù)世界。留學(xué)東瀛十個月，匆匆之間，與竹久夢二的偶遇，使他視野一新，開始了從東方到西方的嘗試與探索，最終融合成風(fēng)格鮮明的“子愷漫畫”。樸實而含蓄、簡易而雋永，在東風(fēng)西雨中，獨樹一幟。朱自清曾將豐子愷的漫畫比作“帶核兒的小詩”，以為其有橄欖般的悠長回味，俞平伯則以為“子愷漫畫”如“一片片落英都含蓄著人間的情味”。

作為慈父，對小兒女的愛，永遠那么平易而生動，仿佛他時刻保持一顆童心。寥寥數(shù)筆，有時顏色鮮麗，有時黑白分明，窄窄的紙幅，淺淺的題記，都是家常的景象，與你對面，會心而笑，似乎你就是畫中的阿大、阿二，滿世界充滿了天真爛漫。即便是教育，也是那般溫顏細語！

經(jīng)歷過戰(zhàn)爭與新生，面對死亡與離亂，閱盡世間百態(tài)，自然都匯聚到筆端。豐子愷從緣緣堂舉家遷徙，流離失所，茍全性命于亂世，而不忘恩師愛的教育。對于世相、朋情的描繪，以譏刺開端，最終都歸于溫情。世界并不只有苦難，還有愛，它讓人看到希望和力量，更激起對美好生活的憧憬。

“文革”的遭遇，絲毫沒有改變豐子愷的初衷。對于弘一法師的承諾，延續(xù)著病中不輟地創(chuàng)作?！白o生即護心”，窗外雖已翻天覆地，昏暗的臺燈下，殘墨禿筆，每一幅都是慈悲的瞬間。所有的屈辱、痛楚、無助，在新月下，飲一杯苦酒，淚光漸漸淡卻，或許這就是“物我兩忘”的境界。

暮年的豐子愷，面對畢生所作都已散失，追憶畫題，披沙瀝金，重新補繪，交有緣人秘藏。彼時自感塵緣將盡，乃嘆“今生畫緣盡于此矣”。

殊不知，自珍敝帚，會廣結(jié)畫緣，緣故未盡，緣緣而來。