馮心韻

在浩如煙海的西方音樂歷史中，我發(fā)現(xiàn)在西方鍵盤藝術幾千年的發(fā)展之路上，第一位有記載的就是意大利作曲家蘭迪尼。這引發(fā)了我對這位中世紀晚期意大利音樂家創(chuàng)作及其鍵盤藝術成就的探究之欲。

在十四世紀意大利的一些商業(yè)發(fā)達的城市中，新資產階級的先進知識分子開始通過文學藝術創(chuàng)作宣傳人文精神。蘭迪尼就誕生于這樣一個充滿前衛(wèi)意識的家庭。據(jù)佛羅倫薩編年史記錄者維拉尼（Filippo Villani）描述，蘭迪尼的童年因“天花”而致雙目失明，但他仍舊勤奮學習，并終身致力于哲學、占星術和音樂的研究，年紀輕輕就成為一位活躍的哲學家和社會活動家。他曾獲得過很高的聲譽：在1364年獲得威尼斯詩歌比賽優(yōu)勝者的桂冠，由于當局的恩典，他保留著炫目的名聲，其影響非常接近于被視為“人文主義之父”的意大利詩人弗朗切斯科·彼得拉克（Francesco Petrarca，文藝復興的代表人物之一）。蘭迪尼在歌唱藝術和音樂創(chuàng)作領域也頗有造詣，是十四世紀杰出的意大利作曲家和管風琴演奏家。

歌曲是蘭迪尼最喜愛的音樂創(chuàng)作體裁。巴拉塔（ballata）是他存世作品的主要形式，這是一種仿照法國的維奧萊（virelay）或本土“勞達”形式創(chuàng)作的意大利歌曲。那一時期的歌曲大多由精細的線條、切分和顫音構成，明顯缺乏“詞”與“曲”之間的情感紐帶。而蘭迪尼的歌曲創(chuàng)作特點集中體現(xiàn)在：旋律具有“主調”音樂性格，極具可聽性；典型的歌曲是由歌聲與樂器，或兩者混合進行構成，這與當時的歌曲形成鮮明的對比。歌曲中優(yōu)雅的風格，鮮明的夸張對比和明確、清晰的質地，構成蘭迪尼所有歌曲的特性。蘭迪尼最完整的歌曲作品保存在《斯夸爾恰盧皮古抄本》（Squarcialupi Codex）中，這是一份十五世紀初意大利佛羅倫薩藝術的手抄本，是當今所見留存下來的十四世紀“意大利新藝術”的主要來源。

于潤洋主編的《西方音樂通史》中提到“蘭迪尼終止”（Landini Cadence，或稱蘭迪尼六度，Landino Sixth）是蘭迪尼音樂創(chuàng)作技法中最重要的貢獻之一。雖然蘭迪尼既不是最早也不是唯一使用此種音樂技法的人；這一時期的“意大利新藝術”作曲家吉拉爾代洛·達·佛羅倫薩（Gherardello da Firenze）是最早使用這種創(chuàng)作技法的作曲家；但蘭迪尼在他的音樂創(chuàng)作中大量使用這種音樂模式，因而，在中世紀以后這種音樂模式被稱為“蘭迪尼終止”。

蘭迪尼不僅是一位創(chuàng)作成就斐然的作曲家，更值得一提的是，他的音樂與當時許多其他方面都有聯(lián)系。譬如，他在音樂表情、尤其是將意大利語融入世俗歌曲的創(chuàng)作領域開拓了新的形式，他的音樂似乎更可以看做是一種文藝復興時期的藝術現(xiàn)象。不過，由于蘭迪尼的音樂創(chuàng)作更多地繼承了中世紀晚期的風格，所以音樂學家通常把他的創(chuàng)作歸類為中世紀時期的終結。與此同時，蘭迪尼還是一位卓越的器樂藝術家。他不僅掌握了精湛的管風琴和長笛的演奏技藝，而且還是擁有各種彈撥樂器高超技巧的弦樂演奏家，他掌握的弦樂器包括琉特琴和三弦琴（rebec，中世紀的彈撥樂器）等。維拉尼在編年史中還說，“蘭迪尼是弦樂器‘syrena syrenarum’（一種結合了琉特琴功能的樂器）的發(fā)明者，這種樂器被認為是班杜拉琴（bandura）的始祖”。蘭迪尼因此于1360年在威尼斯被塞浦路斯國王授予桂冠。

早在1361年，蘭迪尼就被聘為佛羅倫薩天主圣三大殿的管風琴師。據(jù)意大利學者研究，蘭迪尼在1370年認識了中世紀佛羅倫薩作曲家、管風琴演奏家和著名管風琴建造師安德列（Andrea da Firenze），并接受聘請擔任顧問，幫助安德列建造佛羅倫薩的圣母瑪利亞教堂的管風琴（那是在1375年左右，幸存的記錄中有安德列三天調整完成這架樂器的記載）。

莫雷蒂的《意大利管風琴》（L’organo Iitaliano）是一本有關意大利管風琴歷史發(fā)展脈絡的權威著作，重點介紹了意大利管風琴設計、制作特點以及音色與調音的方式等。意大利學者認為，十四世紀的管風琴腳鍵盤還沒有形成獨立的操作系統(tǒng)，演奏時，為了使低音更加豐富，管風琴制作者設計出了腳鍵盤，但此時只能將左手鍵盤與腳鍵盤聯(lián)動，相當于左腳幫助左手彈奏。擁有獨立機械操作系統(tǒng)、并將其與手動音栓聯(lián)系在一起的腳鍵盤直到十五世紀才出現(xiàn)。莫雷蒂認為，歷史上發(fā)明腳鍵盤的人是路易吉·凡·韋貝克（Luigi Van Werbecke），十五世紀貝爾納多（Bernado d’Alemagna）是完善意大利管風琴腳鍵盤結構的制作師?！兑獯罄茱L琴》一書還提到，蘭迪尼在1379年幫助特羅伊納圣母領報教堂建造的新管風琴，出現(xiàn)了最低音（Contra Bass），是迄今為止保留下來的最古老的一部帶腳鍵盤的管風琴。在1387年，蘭迪尼參與了佛羅倫薩主教座堂管風琴的設計和建造項目。可見，他也是一位卓著的管風琴制作家。

作為管風琴演奏家，“來自管風琴的弗朗切斯科”即興技巧非常有名。一部文藝復興時期的意大利中篇小說描述過這樣一次迷人的演奏：“太陽來了，天氣開始變得溫暖，千鳥在歌唱。弗朗切斯科被命令演奏便攜式管風琴，他上場依據(jù)鳥兒的歌聲增加或減少，變得更加抑揚頓挫。當他開始吹奏時，許多鳥兒不再出聲，隨后加倍唱歌。說來也怪，一只夜鶯飛來了，落在他頭頂?shù)囊桓鶚渲ι?。”意大利法學家、數(shù)學家、作家喬瓦尼·達·普拉托（Giovanni da Prato）曾這么描繪，“演奏那么動聽，沒有人聽過這樣優(yōu)美的曲調，他們的心幾乎從胸前爆裂”。普拉托在其小說中栩栩如生地描繪、展現(xiàn)了蘭迪尼演奏便攜式管風琴的情形，以顯示音樂所具有的如此強大的威力，更凸顯了蘭迪尼高超的管風琴演奏技巧。

作為一位活躍于十四世紀的意大利作曲家、演奏家，蘭迪尼去世后被安葬于佛羅倫薩圣洛倫索教堂的墓地中，他的墓碑上雕刻著他演奏便攜式管風琴的風采。此外，他演奏便攜式管風琴的畫像也出現(xiàn)在十四世紀著名畫家揚·范·艾克（Jan van Eyck）的畫作之中。艾克是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀北歐后哥德式繪畫的創(chuàng)始人。

弗朗切斯科·蘭迪尼，這位從年輕時起就活躍在佛羅倫薩的藝術家，不僅是意大利新藝術音樂創(chuàng)作風格的代表人物，還是一位個性鮮明的音樂創(chuàng)作技法的推行者；他不僅是歌手、詩人和管風琴制作者，也是第一位見諸記載的西方鍵盤演奏藝術家。這使我們對西方鍵盤演奏藝術的認知又向前推進了三百年。

今天，蘭迪尼的作品已經重新回到人們的耳際，這一時期的古鍵盤演奏藝術尚等待進一步的探尋。