楊柳
不論來自哪個(gè)國家,何種膚色,何種性別和年齡,低頭沉迷于手機(jī)屏幕的人似乎長著同一張臉:呆板,僵硬,索然無味。人類的趨同性何時(shí)體現(xiàn)得如此明顯?
第一次發(fā)現(xiàn)我對(duì)手機(jī)產(chǎn)生一種莫名的厭惡是在一次飯桌上。身旁的一對(duì)情侶相對(duì)而坐,女的刷手機(jī),男的打游戲,各自沉迷,一言不發(fā)。十分鐘過去了,沉默終于被端上的美食打破。男人一邊拿起筷子,一邊戀戀不舍地按了暫停。
“我死也不找這樣的男朋友,找個(gè)木頭一起吃飯還不如自己吃!”身邊的朋友向我吐槽。我暗暗贊許,兩人一陣歡樂吐槽之后,又非常默契地同時(shí)拿起了手機(jī)。我去,我們跟他們有什么不同?
有的時(shí)候感覺很悲哀,移動(dòng)設(shè)備讓我們的生活變得便捷高效,但也在不知不覺中謀殺了人們的趣味。瞧瞧那一張張呆滯的臉,面對(duì)狹窄的手機(jī)屏幕,為什么感覺全世界的人都變成同一種表情。
當(dāng)這些沉默時(shí)刻被影像定格之后,人與人之間的疏離感似乎更加赤裸。
來自倫敦的街頭攝影師Romero用相機(jī)記錄了人們沉迷手機(jī)的狀態(tài),畫面中人們雖然彼此陪伴,但手機(jī)的存在仿佛無形中豎起一道墻,詮釋著人群中的孤單。
Romero說:“我剛開始拍攝這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候,更多是因?yàn)樗麄兙哂幸环N視覺上的新鮮感和對(duì)稱性。但是越到后來,我越發(fā)現(xiàn)隱藏在其背后的令人失落的一面?!币?yàn)檫@種失落,他將這組作品命名為《溝通之死》,沉默的悲哀體現(xiàn)在這里的每一張照片之中。
不論來自哪個(gè)國家,何種膚色,何種性別和年齡,低頭沉迷于手機(jī)屏幕的人似乎長著同一張臉:呆板,僵硬,索然無味。人類的趨同性何時(shí)體現(xiàn)得如此明顯?
手機(jī)成為現(xiàn)代人的一層保護(hù)膜,它使我們免于社交中的尷尬與空白,因?yàn)樵谌魏吻闆r下,當(dāng)我們感覺被忽略的時(shí)候,都可以隨時(shí)掏出手機(jī),偽裝出我們正在忙于重要事情的樣子。但事實(shí)上,沉默只是把我們逼向手機(jī)那頭的世界,那里,我們可以是唯一的中心。
“當(dāng)我拍攝這些人的時(shí)候,他們好像并不活在當(dāng)下,他們就像自帶插頭的人,一頭連接著自己創(chuàng)造的虛擬世界?!盉abycakes Romero說。
當(dāng)你在人群中拿出手機(jī)的那一刻,就已經(jīng)在無形中給出一個(gè)答案:眼前的這個(gè)人遠(yuǎn)沒有手機(jī)里的內(nèi)容重要,這對(duì)對(duì)方來說,是一種傷害。
如果你真的恨一個(gè)人,不妨低頭玩手機(jī),以額頭面朝他。如果你愛一個(gè)人,請不要這么做。