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張納

米蘭世博會期間，Prada基金會的米蘭新展館也于2015年5月9日開始對公眾開放。與米蘭展館活動同步，基金會的威尼斯展館也繼續(xù)在十八世紀的威尼斯王后宮（Ca’ Corner della Regina）設(shè)展，并在同一天舉行新展覽。對于Prada來說，這是一場美學(xué)上的瞬間凝聚，在這里，經(jīng)典藝術(shù)與時尚“連續(xù)”起來，他們一起構(gòu)成一幕幕“移動”的畫卷，見證著時尚與藝術(shù)相濡以沫的前世今生。

米蘭展館建筑項目由雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）領(lǐng)銜的OMA構(gòu)思設(shè)計，全面擴展建筑的空間類型學(xué)，用于展示藝術(shù)作品并與公眾共享。新展館采用組合式建筑結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)有的七座建筑與三個全新結(jié)構(gòu)——平臺（Podium）、影院（Cinema）與塔樓（Torre）——結(jié)合在一起。新展館由始建于1910年代的一座釀酒廠改造而成。OMA構(gòu)想的項目同時存在兩種情況：老建筑的保護與新建筑的創(chuàng)建，兩種建筑相互獨立，又在持續(xù)的互動中彼此相對。這座建筑群位于米蘭南部的拉哥伊薩爾科（Largo Isarco），總占地面積19，000平方米/205，000平方英尺。塔樓目前正在施工，晚些時候?qū)婇_放。

Prada基金會創(chuàng)辦于1993年，致力于舉辦現(xiàn)代藝術(shù)展覽以及建筑、電影和哲學(xué)項目，因此而成為解析當(dāng)代精神的前哨。新展館的空間具有多元性，有助于開發(fā)試驗性啟迪項目，在這里，不同語言與學(xué)科既相互獨立，又和諧共存，不斷地啟迪智慧，促進文化發(fā)展。這座建筑通過靈活手法探索不同的興趣與研究項目，以“文化是一種有效的知識與學(xué)習(xí)工具”作為基礎(chǔ)理念。Prada基金會采用開放結(jié)構(gòu)，其項目是基金會不同部門之間理念碰撞的結(jié)果，由阿斯特麗德·韋爾特（Astrid Welter）、馬里奧·門奈提（Mario Mainetti）、阿萊西亞·薩勒諾（Alessia Salerno）和思想理事會（Thought Council）協(xié)調(diào)組織，思想理事會由舒蒙·巴薩爾（Shumon Basar）、尼古拉斯·卡利南（Nicholas Cullinan）和塞德里克·里伯特（Cédric Libert）創(chuàng)辦，其成員隨時間而不斷變化，埃爾韋拉·迪亞甘尼·歐斯（Elvira Dyangani Ose）和迪特爾·勞斯特瑞特（Dieter Roelstraete）于5月加入，繆西婭·普拉達（Miuccia Prada）和帕吉歐·貝爾特利（Patrizio Bertelli）擔(dān)任主席，杰勒馬諾·切蘭特（Germano Celant）擔(dān)任藝術(shù)和科學(xué)總監(jiān)。

展覽“連續(xù)的經(jīng)典”（Serial Classic）（米蘭，2015年5月9日——8月24日）與“移動的經(jīng)典”（Portable Classic）（威尼斯，2015年5月9日——9月13日）由塞爾瓦托·塞提斯（Salvatore Settis）構(gòu)思，在夏季將基金會的兩座展館完美結(jié)合在一起。兩場展覽均由OMA設(shè)計展品陳列，致力于解析連續(xù)主題，展示經(jīng)典藝術(shù)品的復(fù)制品，以及文藝復(fù)興時期至新古典主義時期的希臘-羅馬雕像的小型復(fù)制品。

展覽“連續(xù)的經(jīng)典”由塞爾瓦托·塞提斯和安娜·安圭索拉（Anna Anguissola）共同策劃，于2015年5月9日至8月24日在米蘭舉辦，在“平臺”建筑中占地兩層?！斑B續(xù)的經(jīng)典”重點展示古典雕塑，探索羅馬文化中原創(chuàng)與模仿的矛盾關(guān)系，以及羅馬文化對復(fù)制品傳播行為的提倡——以此作為對希臘藝術(shù)的致敬。此次展覽將展出70多件藝術(shù)品，對已丟失的原創(chuàng)作品及其眾多復(fù)制品進行深入分析，以“擲鐵餅者”（Discobolus）和“蹲伏的維納斯”（Crouching Venus）這兩個著名系列為代表。另兩處重要展示空間用于展示經(jīng)典青銅與大理石作品的材質(zhì)與色彩。例如，通過兩個近期完成的石膏模型展示“卡塞爾·阿波羅”（Kassel Apollo），再現(xiàn)已丟失的希臘原作的青銅表面以及羅馬大理石復(fù)制品的色彩。另一部分展廳展示了制造復(fù)制品采用的技術(shù)與方法，展示兩個重要階段，即石膏模型的制造以及新大理石塊的比例轉(zhuǎn)化與測量。展覽還包括兩個著名作品系列，即以希臘伊瑞克提翁神殿為原型創(chuàng)作的“佩涅諾佩”（Penelope）和“卡婭第德”（Caryatides）。

“移動的經(jīng)典”展覽由薩爾瓦多·塞提斯和大衛(wèi)·加斯帕洛特（Davide Gasparotto）共同策劃，于2015年5月9日至9月13日在威尼斯舉行?！耙苿拥慕?jīng)典”展覽探索了經(jīng)典雕塑縮小復(fù)制品的起源與功能，在威尼斯王后宮一樓和二樓展示了80多件藝術(shù)品?！胺柲埂ず狰F力士”（Farnese Hercules）就是一個例子，這個高317厘米的石膏模型與一系列小型復(fù)制品一起展示，這些復(fù)制品分別采用大理石、青銅和陶瓦制造，高度在15至130厘米之間。

部分經(jīng)典小型代表作與文藝復(fù)興時期的復(fù)制品一起展示，包括“馬西亞斯”（Marsyas / Ignudo della paura）和“蹲伏的維納斯”。另一處展廳用于展示公元1500年以來的重要藝術(shù)藏品。展覽還包括洛倫佐·洛托（Lorenzo Lotto）、丁托列托（Tintoretto）與圣貝納迪諾·路西尼奧（Bernardino Licinio）的精選繪畫作品，這些作品描繪了來自畫家私人收藏的經(jīng)典雕塑與石膏模型。從著名的“貝爾維德軀干”（Belvedere Torso）到“拉奧孔”（Laocoon），展覽還展示了文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家如何運用小型復(fù)制品表現(xiàn)對經(jīng)典原作丟失部分的無盡猜想。

基金會米蘭展館舉辦了三個不同的展覽項目，將Prada收藏（Collezione Prada）作為研究和調(diào)查工具。南方畫廊（Sud gallery）和位于建筑最西側(cè)的大型倉庫“Deposito”的一部分用于舉辦名為“介紹”（An Introduction）的展覽，從2015年5月9日至2016年1月10日，展示70多件作品。對于這些擁有卓越的私人和公共地位的作品，展覽表現(xiàn)了公眾對它們的研究與熱愛，探索了促成系列作品和基金會誕生背后的好奇心、沖動與渴望。

展覽“部分”（In Part）由尼古拉斯·卡利南策劃，在諾德畫廊 （Nord gallery）舉行，該畫廊前身是一座工業(yè)建筑，是原有建筑群的一部分。展覽以精選主題作品為重點。探索了盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）和皮諾·帕斯卡利（Pino Pascali）的雕塑作品以及約翰·伯德薩瑞（John Baldessari）、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、弗朗西斯科·維佐里（Francesco Vezzoli）的作品所表現(xiàn)的“破碎的身體”，利用特寫鏡頭表現(xiàn)威廉·科普利（William Copley）、米開朗基羅·皮斯特萊托（Michelangelo Pistoletto）和多梅尼科·諾爾（Domenico Gnoli）的畫作，利恩·福克斯（Llyn Foulkes）的拼接與損壞作品，伊夫·克萊因（Yves Klein）的局部作品輪廓，以及弗朗西斯·畢卡比亞（Francis Picabia）作品中的重疊人物。

西斯特納（Cisterna）是一座早已存在的建筑，由三座相鄰的垂直結(jié)構(gòu)組成，基金會在其中舉辦了“三聯(lián)”（Trittico）展覽?！叭?lián)”展覽的第一批精選作品包括伊娃·海塞（Eva Hesse）的“案例二”（Case II，1968）、達米安·赫斯特（Damien Hirst）的“丟失的愛”（Lost Love，2000）以及皮諾·帕斯卡利（Pino Pascali）的“1米陶制立方體”（1 metro cubo di terra，1967），三部作品均采用極簡幾何主義，將物體和自然元素與立方體形狀結(jié)合在一起。

影院部分則舉辦了“羅曼·波蘭斯基：我的靈感之源”（Roman Polanski： My Inspirations）項目。這部紀錄片由羅曼·波蘭斯基為Prada基金會構(gòu)思，由勞倫特·博澤瑞（Laurent Bouzerau）執(zhí)導(dǎo)。影片分析了對波蘭斯基影響最大的電影作品，揭示了波蘭斯基電影作品背后的靈感源泉。2015年5月22日至7月25日期間，每周五至周六專門舉辦的電影節(jié)活動則將放映這六部影片以及波蘭斯基創(chuàng)作的另外15部影片。