摘要：藝術(shù)復(fù)制品為人接受，背后有一定的形成因素。一方面，與藝術(shù)復(fù)制品所依附的藝術(shù)原作的復(fù)雜性有聯(lián)系，尤其是它的唯一性、獨創(chuàng)性和影響性，另一方面則是受到主客體之間的關(guān)系影響。藝術(shù)復(fù)制品自身的價值作用以及主體的審美差異性，都作用于藝術(shù)復(fù)制品時，會影響人們對它的價值界定?？傊?，藝術(shù)復(fù)制品的價值界定主要受到雙重因素影響。關(guān)鍵詞：藝術(shù)復(fù)制品；藝術(shù)原作；審美主體；價值一、藝術(shù)復(fù)制品的接受度存在差異復(fù)制品帶有某原作的副本性質(zhì)，但這只是其屬性之一。藝術(shù)原作已經(jīng)失傳的藝術(shù)復(fù)

卡固件固定文物復(fù)制品的地震響應(yīng)及文物與卡固件的相互作用進行系統(tǒng)研究，深入分析館藏文物采用典型卡固件固定的抗震有效性，并提出設(shè)計建議。1 試驗概況1.1 試驗?zāi)Ｐ宛^藏文物種類繁多、特征各異，其中瓷器是典型的地震易損文物。同時，通過廣泛調(diào)研，一般采用卡固件固定的館藏文物具有能夠獨立浮放的特點。基于上述特征并限于篇幅限制，綜合考慮材質(zhì)易損和體態(tài)易損，選取博物館中最為常見的瓷器形態(tài)(梅瓶和賞瓶)進行振動臺試驗及數(shù)值分析，兩者具有不同的重心高度，梅瓶更易傾覆，賞瓶更

,其中銷售侵權(quán)復(fù)制品行為嚴(yán)重侵害了著作權(quán)人的財產(chǎn)權(quán)益，而面對這種境況，刑法卻顯得捉襟見肘(1)據(jù)《2020年中國網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護年度報告》統(tǒng)計，“劍網(wǎng)2020”專項行動期間，查辦網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版案件724件，涉及金額3.01億元。另據(jù)《中國法院知識產(chǎn)權(quán)司法保護狀況》統(tǒng)計，2018年地方各級法院新收侵犯著作權(quán)刑事一審案件136件，2019年是191件，2020年達(dá)到288件。。為此，《刑法修正案(十一)》第21條對《刑法》第218條銷售侵權(quán)復(fù)制品罪作了重要修改，增加

eplica(復(fù)制品)—a digital double.That concept is known as the digital twin.It is a virtual representation that serves as the real-time digital counterpart of a physical object or process.Basically,we have a physical element that's con

銅人面具制作的復(fù)制品。工匠在制造它的時候，故意將它的一只耳朵藏了起來?！凹t粉”們，你們能從下邊的這些耳朵中，找出屬于這件復(fù)制品的那只嗎？2糟糕！這件青銅獸面的仿制品不小心被熊孩子打破了。小小文物修復(fù)師就是你，請將這9塊碎片重新拼接起來吧。3下面是4件三星堆博物館里的文物，其中一件文物所展示的形象和其他3件的不同，請你把它找出來吧！4這是三星堆遺址新出土的黃金面具?？上У氖?，它只剩下了半張臉?，F(xiàn)在，請拿起你的畫筆，發(fā)揮你的想象力，把它丟失的那一半補上吧！

法中的銷售侵權(quán)復(fù)制品罪逐漸被虛置化。雖然學(xué)界對此問題進行了激烈的爭論，但是司法實踐并未受到爭論的影響，以侵犯著作權(quán)罪來代替銷售侵權(quán)復(fù)制品罪已成為常態(tài)。所以，本文圍繞著此種常態(tài)化對其原因進行分析，并提出對司法實踐中激活銷售侵權(quán)復(fù)制品罪的幾點拙見。一、問題的提出銷售侵權(quán)復(fù)制品行為作為一種常見侵犯著作權(quán)的犯罪行為，我國刑法第218條對此予以明文規(guī)定。但是對于銷售侵權(quán)復(fù)制品的行為是否以銷售侵權(quán)復(fù)制品罪追究刑事責(zé)任，司法實務(wù)的做法耐人尋味。案例1：2016年5月至2

plica （復(fù)制品）—a digital double.That concept is known as the digital twin. It is a virtual representation that serves as the realtime digital counterpart of a physical object or process. Basically， we have a physical element thats co

藝術(shù)已經(jīng)能夠?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">復(fù)制品做成一種標(biāo)志性的文化現(xiàn)象了。版權(quán)意識逐漸成熟的今天，復(fù)制很多時候被認(rèn)為是劣質(zhì)的抄襲行為，大體來說可以將復(fù)制行為分為兩個種類：單純的復(fù)制和復(fù)制后的再創(chuàng)作。“復(fù)制”一詞不一定是貶義的，它意味著豐富的來源，復(fù)制品的起因可以被定義為“多產(chǎn)”，而它的結(jié)果是否足夠豐富，則需追問原作。如果人們能以正確的眼光去對待復(fù)制品，那么對藝術(shù)品的鑒賞將不會再把注意力集中在這究竟是原作還是摹本上，而會以更加批判的精神來區(qū)分復(fù)制品的好壞。【關(guān)鍵詞】波普藝術(shù);當(dāng)代藝術(shù)

這三樣展品都有復(fù)制品，我可以先把它們和真品互換。為做這幾個復(fù)制品我們可是下了血本，搭眼一看根本分不清真假。為了自己能分辨得清，我們在不顯眼的地方做了標(biāo)記，但展覽的那一面是看不到的?！蹦懵牭竭@里靈機一動：“標(biāo)記？是不是像朱塞佩·阿爾欽博托①的《夏》那樣，真的胸前有花，假的胸前是空的。”館長突然生氣地?fù)]起拳頭：“你說的那是《禽獸森林》里奸商賣的復(fù)制品。我們做的是復(fù)制品，在技術(shù)上追求完美，是為了方便參觀者觀看才做的，不會在上面專門留什么破綻?！薄澳X得靠譜嗎？我

權(quán)罪、銷售侵權(quán)復(fù)制品罪和非法經(jīng)營罪這三條罪名之間的競合關(guān)系有重要意義。一、刑法第217條與第218條關(guān)系之爭肯定說認(rèn)為兩法條規(guī)定的侵犯著作權(quán)罪和銷售侵權(quán)復(fù)制品罪之間存在包容的法條競合關(guān)系。對這種說法持贊同意見的研究人員，如田宏杰覺得，發(fā)行的有關(guān)約定以及銷售有關(guān)約定雖被刑法定義在第217條和第218里面，但是在侵犯著作權(quán)中的一種觸發(fā)行為方式就是銷售盜版行為，這種行為屬于侵犯著作權(quán)的一種，所以可以理解成侵犯著作權(quán)罪中的行為，可以概括是各級市場、各個環(huán)節(jié)和各種方

，到底是要當(dāng)“復(fù)制品”，抑或當(dāng) “一個人”？十五分鐘之后的十五分鐘，便是安迪·沃霍爾預(yù)言的人類的“現(xiàn)在”。而我們是用“更新”來活出這個“十五分鐘”的“現(xiàn)在”。透過不斷“更新”，我們將自己活成了“新聞”;透過不斷“更新”，我們將自己活成了“型號錄”;透過不斷“更新”，我們將自己活成了“流量”。但因為“更新”是龐大的體系，它的意義，恰恰在于“快速”而制造了大量。大量形成了重復(fù)，重復(fù)形成了多余，多余形成了“更新”快速失去吸引力帶來的麻痹，麻痹形成了對“更新”的更

芬模式中，油畫復(fù)制品同藝術(shù)品相比，是否也有價值可談，藝術(shù)品市場是否可以容納帶有“混淆意味”的復(fù)制品？答案是肯定的。避開藝術(shù)價值而談，復(fù)制品作為普及大眾審美的手段，是具有一定作用的。只要做好了相關(guān)的規(guī)避措施，藝術(shù)品與復(fù)制品二者之間可以既獨立又統(tǒng)一。一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的“大芬村模式”探討全民消費升級，大眾的文化意識提升，文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)缺口狀態(tài)，這為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提供了契機。為適應(yīng)這一進程，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化已成為不可避免的發(fā)展趨勢。大芬村位于深圳市龍崗區(qū)，油畫這類特殊產(chǎn)品于四十年

視的普遍現(xiàn)象。復(fù)制品的存在既受制于經(jīng)濟利益的驅(qū)動，也源于藝術(shù)品保存與傳播的需求以及人們對藝術(shù)品價值的追求。復(fù)制品與原作既相互依存又各有不同，主要體現(xiàn)在審美、價值和創(chuàng)作來源三個方面。復(fù)制品的獨立價值一直備受爭議，我們還需辯證看待。關(guān)鍵詞：藝術(shù);復(fù)制品;獨立價值無論是手工復(fù)制時代、機械復(fù)制時代，還是數(shù)碼復(fù)制時代，復(fù)制都是一種普遍現(xiàn)象。面對越來越多的藝術(shù)復(fù)制品，我們應(yīng)該如何對待？一、無可逃避的復(fù)制時代縱觀藝術(shù)史，復(fù)制的歷史大致經(jīng)歷了三個階段。首先是手工復(fù)制時代—

看展卻只看到了復(fù)制品，沒看到真跡（原件）太遺憾了?！痹谝恍┎┪镳^的觀眾留言中，不乏這樣的抱怨。 出于各種原因，一些博物館把重要文物用復(fù)制品代替陳列，甚至出現(xiàn)了“純復(fù)制品”的展覽，讓觀眾不必跋山涉水就可盡情欣賞難得一見的中國古代壁畫、西方名畫作品等藝術(shù)品的“高仿真品”。 中央民族大學(xué)民族博物館館長張銘心表示，當(dāng)代科技其實已經(jīng)進入了文物復(fù)制領(lǐng)域。例如碑刻類文物，利用數(shù)字技術(shù)的復(fù)制，基本上和原物“分毫不差”，書畫類作品利用照相技術(shù)復(fù)制，也不會出現(xiàn)失真。那么，運用

看展卻只看到了復(fù)制品，沒看到真跡（原件）太遺憾了。”在一些博物館的觀眾留言中，不乏這樣的抱怨。時下，博物館儼然成了家長和孩子們的“第二課堂”，人們在欣賞展品的同時也在學(xué)習(xí)知識、體驗文化氛圍。然而，出于各種原因，一些博物館把重要文物用復(fù)制品代替陳列的現(xiàn)象也有很多，甚至出現(xiàn)了“純復(fù)制品”的展覽，讓觀眾不必跋山涉水，在展廳內(nèi)就可盡情欣賞難得一見的中國古代壁畫、西方名畫作品等藝術(shù)品的“高仿真品”。而且這類展覽也吸引了為數(shù)不少的觀眾。那么，藝術(shù)復(fù)制品進入博物館是否會

權(quán)罪、銷售侵權(quán)復(fù)制品罪、非法經(jīng)營罪等罪名，并被處以不同的刑罰。各地人民法院在理解、適用法律條文方面存在較大差異，存在相同或相近事實認(rèn)定罪名不同、處罰不同等情形。本文試圖運用實證分析的方法，粗略構(gòu)畫出各地司法實踐中上述行為的認(rèn)定差異，并剖析背后的原因。一、對銷售盜版圖書行為的司法認(rèn)定現(xiàn)狀為大體了解目前國內(nèi)實務(wù)界對銷售非法出版物認(rèn)定的現(xiàn)狀，筆者登錄中國裁判文書網(wǎng)，按照關(guān)鍵詞：“銷售侵權(quán)復(fù)制品”、案件類型：“刑事案件”、文書類型：“刑事判決書”，分別按2013-

多或少都會有“復(fù)制品”的身影。有時候展覽方會在復(fù)制品旁邊有所注明，而有時也會“瞞天過?！薄２┪镳^展示復(fù)制品，其利弊該如何評價、權(quán)衡？背后又有著怎樣不為人知的原因？博物館用復(fù)制品 權(quán)威性喪失殆盡宋向光(北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授)上世紀(jì)80年代乃至之前，國內(nèi)博物館的硬件條件普遍比較差，包括溫度、濕度、光線的調(diào)控，以及安保、監(jiān)控、展柜的水平都不高。于是出于安全的考慮，展示過程中比較多的地使用了復(fù)制品。那時博物館的基本定位就是保護文物，做的很多事情也都是從這個出發(fā)

費的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)復(fù)制品在我們當(dāng)下社會傳播和保護中國的傳統(tǒng)文明方面具有重要意義。藝術(shù)具有促進文化發(fā)展的巨大潛力，它為人民打開了通往中國藝術(shù)宮殿的大門，讓人們有更多機會了解和接觸中國最經(jīng)典的書畫作品。感受和欣賞書畫中蘊含的深厚文化內(nèi)涵，以了解中國燦爛的文化和歷史。圖1 國畫復(fù)制品隨著我國藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展，市場范圍逐年擴增，人們對藝術(shù)品復(fù)制的要求也不再停留在普通裝飾畫的水平，對其色彩還原和細(xì)節(jié)層次再現(xiàn)的精確度和質(zhì)量要求也在不斷增高。目前藝術(shù)品復(fù)制領(lǐng)域，主要覆蓋

三類。即：典藏復(fù)制品、出版品、紀(jì)念品三類。這三類文化衍生產(chǎn)品也占據(jù)了現(xiàn)在博物館中開發(fā)的文化衍生產(chǎn)品的主要部分。以下將對這三類分別一一進行闡述。(一)典藏復(fù)制品提到博物館的典藏復(fù)制品，可以說，它是博物館最具特色的，也是最直接的文化衍生產(chǎn)品。典藏復(fù)制品通常會以博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，或是最為大眾所熟知的以及最具有博物館代表性的文物為主，以求大眾對于博物館的認(rèn)同。理想的典藏復(fù)制品應(yīng)該包括以下四項內(nèi)容：一是可以通過該典藏復(fù)制品了解文物的歷史背景；第二是解釋產(chǎn)品規(guī)格，

——曾經(jīng)是藝術(shù)復(fù)制品的發(fā)源地——正在思考自己的未來。大芬村是廣東深圳一個人口稠密的村莊，這里曾是住著300多戶水稻種植戶的偏遠(yuǎn)村莊。伴隨改革開放，大芬村一躍成為國際油畫交易中心，并一度占據(jù)全球油畫復(fù)制品市場份額的75%。大芬村現(xiàn)在擁有1200家畫廊和藝術(shù)品生產(chǎn)企業(yè)，行業(yè)雇員超過2萬人，2017年油畫相關(guān)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)到41.5億元。32歲的馬春燕(音)是該村一位藝術(shù)家，他可以在一天內(nèi)創(chuàng)作出梵高代表作《星夜》的復(fù)制品——售價1000元。自2008年全球金融危機爆

最滿意的作品的復(fù)制品拿到市場上，旁邊放上一支筆，請市場上來來往往的人們把不足之處指點出來。市場上人來人往，畫家的態(tài)度又十分誠懇，許多人就真誠地發(fā)表著自己的意見。到了晚上，畫家發(fā)現(xiàn)畫面上的所有地方都標(biāo)上了指責(zé)的記號，這就意味著畫家的這個作品簡直一無是處。這個結(jié)果對畫家的打擊太大了，他變得萎靡不振，開始懷疑自己到底有沒有繪畫的才能。他的老師見他前不久還雄心萬丈，此時卻如此情緒消沉，有些不解，待問清原因后哈哈大笑，勸他不必因此氣餒，換一個方式試試看。第二天，畫家

地方，注明了“復(fù)制品”三個字。太棒了！原來這條毛毯就是一張放大版的復(fù)寫紙，能夠復(fù)制一切東西！咦，那能不能復(fù)制“我”呢？這樣真正的“我”可以縱情吃喝玩樂，再把復(fù)制品培養(yǎng)成不知疲倦的“作業(yè)終結(jié)者”！說干就干！我像印章蘸印泥一樣，和復(fù)寫紙毛毯來了一次親密接觸。不一會兒，毛毯上果然浮現(xiàn)出了一個“我”。又過了一會兒，平面的“我”開始慢慢鼓了起來，我的復(fù)制品誕生了！于是，“我”得以每天吃喝玩樂，而復(fù)制的“我”天天寫作業(yè)寫到手抽筋——我原以為故事會這樣發(fā)展。沒想到，這個

，可以找到你的復(fù)制品，你將會變得更加完美。”不知從什么時候起，大大小小的人出現(xiàn)在我的眼前，他們長得和地球人沒什么兩樣；可仔細(xì)一看，天哪，那些人竟然死氣沉沉的。我急忙轉(zhuǎn)身逃跑，可沒想到剛回頭，一張熟悉的面孔正對著我。這，這不是我嗎？我使勁兒揉了揉眼睛。她和我一樣，滿臉雀斑，穿著綠色的T恤，只是眼神中透出一股犀利：“我是你的復(fù)制品2016號，我將代替你完成任務(wù)……”一眨眼，我的復(fù)制品就消失得無影無蹤了。另一個丫丫來到了地球，我看到她不再害羞，而是自信地抬起頭；

，可以找到你的復(fù)制品，你將會變得更加完美。”不知從什么時候起，大大小小的人出現(xiàn)在我的眼前，他們長得和地球人沒什么兩樣；可仔細(xì)一看，天哪，那些人竟然死氣沉沉的。我急忙轉(zhuǎn)身逃跑，可沒想到剛回頭，一張熟悉的面孔正對著我。這，這不是我嗎？我使勁兒揉了揉眼睛。她和我一樣，滿臉雀斑，穿著綠色的T恤，只是眼神中透出一股犀利：“我是你的復(fù)制品2016號，我將代替你完成任務(wù)……”一眨眼，我的復(fù)制品就消失得無影無蹤了。另一個丫丫來到了地球，我看到她不再害羞，而是自信地抬起頭；

品。通過對機械復(fù)制品對于大眾生活方式的改變導(dǎo)致的感官知覺的改變的描寫，揭示出當(dāng)代的危機和人類的更新。關(guān)鍵詞：靈暈；危機作者簡介：唐川梅，女，漢族，四川人，碩士，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2015級文藝學(xué)專業(yè)，研究方向：當(dāng)代審美文化。[中圖分類號]：J01 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-35--02本雅明在《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》一文中，有一種對于藝術(shù)作品珍惜的情意和執(zhí)著。隨著機械復(fù)制時代的到來，復(fù)制的藝術(shù)作品越來越多，對于大

關(guān)在泰坦尼克號復(fù)制品上模擬“撞冰山”的計劃，已經(jīng)令1912年災(zāi)難的受害者和幸存者的親屬感到不安。這個斥資12億英鎊的主題公園名為“浪漫地中?！?，但其計劃開展的體驗活動被死難者的后代譴責(zé)為“沒品位”。簡·萊格的父親曾是該巨輪的乘務(wù)員，她說：“他們正在利用泰坦尼克號悲劇，這令人不安。”萊格女士表示她的父親是泰坦尼克號的幸存者之一，“我父親活到近90歲，但人們（當(dāng)時）求生時的場景和聲響一直伴隨他到生命最后一刻。如果他知道有人正在復(fù)制這種場景，我認(rèn)為他在九泉之下也

）試論藝術(shù)品與復(fù)制品夏韜欽 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 333000）在當(dāng)今社會，隨著數(shù)字媒體技術(shù)日新月異的發(fā)展，藝術(shù)品已經(jīng)不再是什么難得一見的東西，我們可以在網(wǎng)上，書籍畫冊上看到達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》，看到梵高的《星空》，看到蒙克的《吶喊》，羅中立的《父親》這些在中外美術(shù)史上彪炳千古的藝術(shù)巨作。甚至可以在任何一家藝術(shù)用品店買到不同尺寸大小的斷臂的維納斯雕像。誠然，這些藝術(shù)珍品的復(fù)制品極大的滿足了我們的審美需求，也對藝術(shù)交流和學(xué)習(xí)提供了極大的便利，但是，復(fù)制品和

權(quán)罪、銷售侵權(quán)復(fù)制品罪和非法經(jīng)營罪。近年來，伴隨著非法經(jīng)營罪的完全退出與銷售侵權(quán)復(fù)制品罪的基本虛置，[1]侵犯著作權(quán)罪實際上成為了版權(quán)犯罪的核心罪名。因此，本文將聚焦于侵犯著作權(quán)罪的司法認(rèn)定與立法完善。根據(jù)《刑法》第217條的規(guī)定，侵犯著作權(quán)罪可以分為三種類型：第一，未經(jīng)許可，針對著作權(quán)人的作品或者錄音錄像制作者制作的錄音錄像，實施復(fù)制發(fā)行行為；第二，針對他人享有專有出版權(quán)的圖書，實施出版行為；第三，針對假冒他人署名的美術(shù)作品，實施制作、出售行為。本文擬圍

為館藏名畫做出復(fù)制品，用高仿藝術(shù)復(fù)制品來代替原作珍品進行展出，再現(xiàn)珍品帶給人們的歷史信息和藝術(shù)價值的同時，使原作得到更好的保護。其次，中國畫筆墨形式的高度自律決定了學(xué)習(xí)中國畫需要從臨摹入手，對名畫的觀摩，臨摹不僅能夠提升了收藏者自身對中國畫的鑒定、鑒賞水平，還為自身風(fēng)格的建立和成熟奠定了基礎(chǔ)。為了解決現(xiàn)代書畫教學(xué)中書畫臨摹的客觀需要與書畫作品的珍貴不易得之間的矛盾，許多專業(yè)類或綜合類院校將藝術(shù)復(fù)制品作為教育學(xué)生的最好教材。在實際教學(xué)過程中，學(xué)生們在可以清晰

銷”按鈕，能讓復(fù)制品瞬間消失。實驗室里面亂七八糟，似乎有過一場打斗，屋里沒有博士的身影。就在這時，我發(fā)現(xiàn)了兩封一模一樣的信。上面寫著幾行字：蒂姆，可怕的事情發(fā)生了，如果你看到這封信，務(wù)必馬上毀掉克隆器。為什么要我毀掉克隆器？我還有許多計劃得靠這臺機器實現(xiàn)呢，它現(xiàn)在是我的了。我不能每天挨揍，我做了人生中最愚蠢的決定：走進克隆器里復(fù)制自己。我啟動克隆器至復(fù)制模式，跳了進去。眨眼間，身邊就站著另一個我?！斑€等什么？我們?nèi)プ峄羯??！彼f。復(fù)制品和我緩緩朝足球場走

展，大量的文物復(fù)制品和仿制品涌入市場。這在滿足人們文化需求的同時，也給文物收藏市場帶來了不良影響，給正常的文物保護工作帶來了難度。文物復(fù)制、仿制品監(jiān)管存在的問題，多是由于人們混淆了復(fù)制品、仿制品、高仿品和贗品的概念導(dǎo)致的。因此對文物復(fù)制、仿制品的內(nèi)涵作出明確界定，針對不同的文物復(fù)、仿制行為作出相應(yīng)的處罰細(xì)則，健全文物保護法律制度，才能維護文物市場的健康發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】復(fù)制品 仿制品 高仿品 贗品隨著文物收藏?zé)岬某掷m(xù)升溫，民間復(fù)、仿制文物行業(yè)迅速發(fā)展起來，尤

“機器不穩(wěn)定，復(fù)制品只能短暫存在。但這問題我能解決的?！薄澳阌盟鼇砀缮叮俊蔽覇?，“到處都是松樹，世上再多幾棵有什么意義？”他一臉激動：“聽著，羅伯特。”“我叫蒂姆！”我說?！暗倌?，它任何東西都能復(fù)制?！彼搜鄞巴?，把聲音壓低，“假如我能復(fù)制金條呢？到時會怎樣？我們準(zhǔn)會發(fā)大財?shù)?！”我聽了也非常興奮，他說了“我們”，發(fā)大財?shù)氖挛乙灿蟹輧?。來到他的實驗室，我敲出暗號，但沒人來開門?！捌婀郑蔽倚南?，“他從不出門的?！彼桓私煌瑒e人都說他是怪物。我是他唯一的

旭巍對銷售侵權(quán)復(fù)制品刑事司法的實證分析*□文│黃旭巍對于銷售侵權(quán)復(fù)制品的行為，當(dāng)前刑事判決呈現(xiàn)出罪名適用混亂、既遂標(biāo)準(zhǔn)不明、實際刑期較低、罰金數(shù)額不足等問題。不應(yīng)根據(jù)《出版物解釋》第11條將銷售侵權(quán)復(fù)制品行為認(rèn)定為非法經(jīng)營罪；但在現(xiàn)行追訴標(biāo)準(zhǔn)下，完全可能根據(jù)《出版物解釋》第15條將其認(rèn)定為非法經(jīng)營罪。司法解釋通過擴張“復(fù)制發(fā)行”的含義，強行以侵犯著作權(quán)罪架空銷售侵權(quán)復(fù)制品罪，并不合理；對于違法所得數(shù)額未達(dá)到巨大標(biāo)準(zhǔn)的銷售侵權(quán)復(fù)制品行為，應(yīng)當(dāng)以無罪論處。銷售

文物“多寶塔”復(fù)制品日前在西安浐灞生態(tài)區(qū)桃花潭公園正式落戶。據(jù)了解，建于公元751年的多寶塔，屬于韓國最具代表性的古代塔建筑之一，坐落在慶尚北道佛國寺內(nèi)，其四角、八角和圓非常巧妙地糅合在一起，構(gòu)成獨特的建筑風(fēng)格，堪稱8世紀(jì)統(tǒng)一新羅時期美術(shù)作品的精華之作，是韓國國寶級文物。此次由韓國慶尚北道向陜西省贈送的多寶塔是原塔1∶1的復(fù)制品，塔高10.29米，寬約7.5米，慶州花崗巖材質(zhì)，重約150噸，其落戶地點浐灞桃花潭公園毗鄰韓國駐西安領(lǐng)事館區(qū)。韓國慶尚北道知事金

作為現(xiàn)代性產(chǎn)物復(fù)制品們被當(dāng)下賦予了新歷史使命。二本雅明認(rèn)為，“藝術(shù)作品被不同的技術(shù)方法復(fù)制，使它們更適合于被展覽”②(德)瓦爾特·本雅明著，李偉，郭東等譯:《機械復(fù)制時代的藝術(shù)》，重慶出版社，2006年10月版，第9頁。“展示價值”逐漸取代了藝術(shù)作品原有的“崇拜價值”。復(fù)制品的出現(xiàn)則輕易地解構(gòu)了藝術(shù)作品中原有的獨特性，特別是一些民間不能輕易見到的藝術(shù)作品，由于大量的復(fù)制品流入市場，剝?nèi)チ嗽靖街谠魃系纳衩厣?。市場上大量明碼標(biāo)價的復(fù)制品得以與普通大眾零

中如何確定侵權(quán)復(fù)制品銷售者的賠償責(zé)任，一直以來爭論不斷。實際上《著作權(quán)法》第53條中“發(fā)行”只是對銷售復(fù)制品上游環(huán)節(jié)的規(guī)定，對下游環(huán)節(jié)的“銷售”并沒有作出規(guī)定，這是導(dǎo)致法律適用混亂的根源?；谇謾?quán)復(fù)制品銷售者的“銷售”行為系下游環(huán)節(jié)，因此不能對其課以嚴(yán)格的注意義務(wù)，而只能是有限的注意義務(wù)。在具體案件的處理中不能直接適用《著作權(quán)法》第53條，而只能進行類推適用。A bstr act: There have been constant arguments in

拜占庭容錯中的復(fù)制品狀態(tài)轉(zhuǎn)移，且支持復(fù)制品具有狀態(tài)。在拜占庭容錯協(xié)議[1-5]中，復(fù)制品tk出現(xiàn)以下情況時，使用狀態(tài)轉(zhuǎn)換協(xié)議[6]重建自己的狀態(tài)。(1)從錯誤中恢復(fù);(2)獲知有新的穩(wěn)定的檢查點[7-8]，且檢查點的編號大于自己日志中消息編號的上限。狀態(tài)轉(zhuǎn)換協(xié)議的關(guān)鍵是有效地從其他正確復(fù)制品處獲得最新的狀態(tài)[9-10]，要達(dá)成此目標(biāo)需減少從其他復(fù)制品處獲得的信息數(shù)量，減少對其他復(fù)制品的負(fù)擔(dān)。1 算法描述本文中最新的狀態(tài)[11-13]是指最新的穩(wěn)定檢查點的狀

oint協(xié)議在復(fù)制品中定期創(chuàng)建檢查點，將復(fù)制品都認(rèn)可的穩(wěn)定狀態(tài)保存，這些檢查點可以在復(fù)制品進行狀態(tài)轉(zhuǎn)換［14-15］和前攝恢復(fù)時提供歷史數(shù)據(jù)。與其他的拜占庭容錯Checkpoint協(xié)議相比，該協(xié)議最大的改進在于允許Web服務(wù)改變自身的狀態(tài)，這一點對于Web服務(wù)，尤其是組合服務(wù)尤其重要。1 算法描述Checkpoint協(xié)議的主要功能是設(shè)置一些檢查點(Checkpoint)，檢查點的ID以該檢查點對應(yīng)的請求編號命名，當(dāng)前視圖中檢查點n被稱為穩(wěn)定的檢查點的前提是

8條“銷售侵權(quán)復(fù)制品罪”這一罪名，但2008年之前，學(xué)界的討論始終圍繞著該行為“應(yīng)定非法經(jīng)營罪還是銷售侵權(quán)復(fù)制品罪”這一焦點問題展開。根據(jù)《音像制品管理條例》的規(guī)定，我國對音像制品實行許可制度，銷售音像制品需要向文化部門領(lǐng)取《音像制品經(jīng)營許可證》，實務(wù)部門和有的學(xué)者據(jù)此認(rèn)為無證銷售侵權(quán)音像制品的行為也屬于《刑法》第225條非法經(jīng)營罪中的“其他嚴(yán)重擾亂市場秩序的非法經(jīng)營行為”，構(gòu)成非法經(jīng)營罪。鑒于非法經(jīng)營罪的量刑比銷售侵權(quán)復(fù)制品罪更重，按照法條競合“從一重罪

市”?本文中的復(fù)制品并不是贗品。兩者區(qū)別極大。復(fù)制品是一種藝術(shù)品,用材、形體、工藝、風(fēng)格上,與真品一致;贗品以次充好,蒙騙投資者?，F(xiàn)在某些報紙、網(wǎng)站上曝出的什么“100元把國寶抱回家”之類的,只不過是偽劣仿品的一些噱頭。故宮高仿品值得投資高超的復(fù)制技術(shù)決定了故宮高仿品獨特的藝術(shù)價值。無論是二玄社,還是一鼎軒,都以高超的復(fù)制技術(shù)而得到故宮專家的青睞。高仿品的獨特之處恰恰體現(xiàn)在與原作的無限接近以及制作工藝的日臻完美。另外高仿品使絕版書畫流傳下來,比如《洛神賦》