陳卓

天津博物館是一座大型歷史藝術(shù)類綜合性博物館，擁有涉及青銅器、陶瓷器、金銀器、玉器、書畫、甲骨、硯臺、郵票、璽印、錢幣、歷史文獻、民俗及民間藝術(shù)等多個門類的藏品近20萬件，其中尤以歷代書畫、瓷器、玉器、甲骨、敦煌遺書、硯臺、璽印、錢幣及近代史料最具特色，在國內(nèi)收藏界名列前茅。

歷代書畫是天津博物館館藏最重要的組成部分，以數(shù)量可觀、品質(zhì)精良在中國博物館界享有盛譽。在萬余件繪畫藏品中，除了部分宋元時期的精品外，以明清時期的作品為收藏大宗。而宋元時期的繪畫雖然數(shù)量較少，但都是畫史上的名家名作。如北宋范寬的《雪景寒林圖》是氣勢磅礴的巨幅山水畫，亦是其存世最為可信的畫作之一；北宋張擇端的《金明池爭標(biāo)圖》、南宋李唐的《濠梁秋水圖》、蕭照的《中興瑞應(yīng)圖》、趙孟堅的《水仙圖》、馬遠的《月下把杯圖》、元代錢選的《花鳥圖》、邊魯?shù)摹镀鹁悠桨矆D》等均是中國繪畫史上的名作。明清中國畫壇，技法多樣、流派紛呈。天津博物館收藏的明清時期繪畫，涉及到這一時期的絕大部分著名畫家以及各個畫派，數(shù)量眾多、體系完整，如“明四家”“吳門畫派”“松江畫派”，清初的“四王、吳、惲”“四僧”“金陵畫派”“揚州畫派”等畫派的主要畫家的作品均有不俗收藏。

天津博物館所藏書法，既有東漢及魏晉南北朝時期的名碑拓本，又不乏后期書法大家的傳世佳作，尤其是明清時期的藏品最豐富，幾乎涉及所有史上名家。在這些數(shù)量眾多的書法作品中，頗多經(jīng)典之作，其中以唐摹王羲之草書《寒切帖》，元趙孟煩行書《洛神賦》、明宋克草書臨《急就章》等最令世人矚目。

此外，天津博物館還收藏有數(shù)量可觀的近現(xiàn)代書畫名家的作品，“海派”“湖社”“嶺南”等重要畫派的主要代表以及一些譜寫了中國畫壇輝煌的畫家，如吳昌碩、張大千、溥心畬、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、齊白石、陳師曾等人的作品均有收藏，這足以構(gòu)成一部20世紀(jì)中國書畫發(fā)展史。

天津博物館的瓷器收藏，幾乎貫穿了整個中國瓷器發(fā)展史。從三國兩晉時的青瓷到宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展時期的五大名窯瓷器，從元代景德鎮(zhèn)窯的青花、青白瓷到明清制瓷業(yè)高峰時期所生產(chǎn)的各種瓷器類別均有收藏，其中更不乏眾多可稱作典范的代表性器物。早期的如情白釉雙龍首聯(lián)腹傳瓶、唐白釉辟雍瓷硯、宋官窯龍紋洗、元龍泉窯瓷塑觀音等。值得一提的是，館藏明清兩代的瓷器，多為御用官窯器，各種顏色釉和絢麗多姿的釉下、釉上彩繪瓷均有收藏，其中尤以青花和彩瓷最為突出。明代永樂、宣德時期是青花瓷燒造的黃金時代，館藏一批永宣時期的青花，如明永樂青花梵文無擋尊、明永樂青花雙龍紋扁壺、明永樂青花枇杷綬帶鳥紋盤、明宣德款青花云龍紋缽、明宣德青花云龍紋天球瓶等，以造型優(yōu)美，青花色澤深沉艷麗，代表了青花瓷燒造的最高水平。至于彩瓷則更為可觀，有釉里紅、五彩、斗彩、琺瑯彩、素三彩、墨彩、金彩等各種釉上、釉下彩，佳作迭出。如明洪武釉里紅松竹梅紋鐔、明成化款青花填綠彩龍紋盤、明嘉靖款五彩魚藻紋蓋罐、明萬歷款青花五彩飛鳳紋葫蘆壁瓶、清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶等，都是瓷器發(fā)展史上的經(jīng)典佳作。彩瓷之絢爛與青花之幽雅相映成趣，構(gòu)成天津博物館瓷器收藏的兩大看點。

館藏的中國古代玉器在國內(nèi)外有著舉足輕重的地位，其特點是自成系統(tǒng)，精品薈萃。在三千多件玉器藏品中，時代跨度久，從新石器時代到民國均有收藏，而新石器時代紅山文化玉器，則是除遼寧、內(nèi)蒙古等原出土地外藏品數(shù)量較多的博物館。商代、戰(zhàn)國、兩漢的玉器以數(shù)量和品質(zhì)，在國內(nèi)博物館界名列前茅。如商玉笄、商青玉甲子表殘版、西周嶲事燕形玉佩、春秋黃玉谷紋龍首璜、戰(zhàn)國青玉行氣銘飾、漢白玉云紋龍首帶鉤等，或具有極高的歷史研究價值，或玉質(zhì)純正，雕琢精絕，極富藝術(shù)美。南北朝至明清時期的玉器收藏，則以較大型的圓雕作品為主，各種陳設(shè)器、動物、人物形雕刻、佩飾、宮廷日用器等琳瑯滿目，異彩紛呈。如唐黃玉駱駝、宋青玉鵝形盒、元青玉龍紋壺、清乾隆款墨玉描金文佛像缽、清末碧玉獸面紋提梁卣、清末翡翠蟈蟈白菜等都是材質(zhì)精良，雕刻純熟的佳作。

殷墟甲骨和敦煌遺書是19世紀(jì)末中國學(xué)術(shù)界的重大發(fā)現(xiàn)，作為新史料，甲骨和敦煌遺書的面世推進了學(xué)術(shù)研究的進程。幸運的是，它們都和天津這片收藏的沃土結(jié)下了深厚的淵源。天津是最早集藏和研究甲骨的城市，王襄等人更在甲骨史上取得了卓著成就，也因之留存下近千片甲骨。這些甲骨內(nèi)容涉及到田獵、祭祀、征伐、生育、天象等各個方面，是研究殷商歷史的珍貴資料。

敦煌遺書的發(fā)現(xiàn)推進了5-11世紀(jì)中國、中亞等地區(qū)相關(guān)歷史學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)、語言學(xué)、文學(xué)史、藝術(shù)史、科技史以及歷史地理學(xué)的研究。因為其珍貴的價值，自發(fā)現(xiàn)之日起這些遺書即屢遭劫掠，很多珍貴的寫本都流失到海外。在國內(nèi)為數(shù)不多的幾家收藏機構(gòu)中，天津博物館以收藏三百余件敦煌遺書名列前茅。

一般來說，文房用具并不是大多數(shù)綜合性博物館收藏的主流，但天津博物館收藏的文房用具卻極為豐富，其中又以硯臺最為精美。所藏古硯材質(zhì)多樣，不但有石硯，還有玉硯、瓷硯、瓦硯、鐵硯、銅硯、澄泥硯、瑪瑙硯、水晶硯、料硯、竹硯、木硯、漆硯、砂硯、磚瓦硯等，而且四大名硯更是應(yīng)有盡有。這些硯臺大多質(zhì)料名貴，造型典雅，雕刻精美，是極完備的研究中國古代硯臺發(fā)展演變的實物資料，其中更有許多是硯臺發(fā)展史上的名品。如清黃任銘墨雨硯，因其硯身上的點點墨色斑紋似絲絲細雨而得名。

館藏銅器中有一些堪稱國之瑰寶、馳名海內(nèi)外的青銅重器。如西周太保鼎是罕見的四足大方鼎，也是清代末年著名的“梁山七器”之一；西周夔紋銅禁是迄今為止僅見的三件同類器之一；西周克鑄以紋飾的繁復(fù)華美令人嘆為觀止；戰(zhàn)國楚王鼎更有“南北楚器之冠”的美譽。此外，還有一些罕見的刻銘銅器，如西漢平都犁斛、西漢上林共府升，東漢陽燧、唐二十八宿紋銅鏡等，其銘文或圖像等都具有很高的科學(xué)價值，是研究我國古代度量衡制、物理學(xué)、天文學(xué)的重要實物資料。

收藏、研究、陳列本地區(qū)民間藝術(shù)是地方博物館的重要職責(zé)。天津因為特殊的人文背景，一直是民間藝術(shù)極其繁盛的地區(qū)，近代有“小雕塑之鄉(xiāng)”“年畫之鄉(xiāng)”“風(fēng)箏之鄉(xiāng)”的美譽。天津博物館有大量本地區(qū)民俗及民間藝術(shù)品，如自成系列的“泥人張”第一、二、三、四代傳人的彩塑作品；高蔭章版楊柳青木版年畫以及魏元泰風(fēng)箏、伊德元剪紙等，是系統(tǒng)保護和弘揚天津地方文化的重要機構(gòu)。

天津是近百年來伴隨開埠和城市化進程而迅速發(fā)展起來的沿海城市，近代史上許多影響中華民族命運的重大歷史事件，或曾發(fā)生在天津，或在天津有所反映，天津的近代史可以說是中國近代史的縮影。正是由于這一因素，天津博物館歷來重視近代史的研究和反映近代歷史史實的文物收藏。經(jīng)長期征集、積累、接受社會捐獻，舉凡能夠反映近代歷史的重要事件、政治變革、經(jīng)濟發(fā)展、文化交融、教育革新及知名人物的相關(guān)文物、文獻、照片等均有涉及。這些文物、文獻作為一種載體，對于印證歷史，反映近代中國的社會變遷具有十分珍貴的史料價值，而且收藏之豐富，精品之薈萃，構(gòu)成天津博物館收藏的一大特色。

此外，館藏歷代錢幣、璽印、郵票也以品類齊全、數(shù)量眾多、體系完整在國內(nèi)外研究界享有盛譽。囿于篇幅，此處不——贅述。

天津博物館所擁有的豐富館藏深深植根于天津這片文物收藏的沃土。因為深厚的歷史文化底蘊及近代特殊社會背景，天津形成了悠久的收藏傳統(tǒng)，境內(nèi)聚集了諸多卓有建樹的文物收藏家，并薈萃了眾多珍品文物，使其社會收藏在數(shù)量和質(zhì)量上都頗為可觀。新中國成立后，通過文物部門的多方征集以及收藏家及其家屬的踴躍捐贈，天津博物館的藏品不僅在量上，更在質(zhì)上，取得了飛躍，成為國內(nèi)外知名的博物館。