中國平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán) 杜建水
淺談戲曲表演藝術(shù)
中國平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)杜建水
中圖分類號:J812
文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A
文章編號:1671-864X(2015)04-0064-01
豫劇和全國其他戲曲劇種一樣,都有戲曲表演的特點(diǎn):運(yùn)用一套套表演程式來表現(xiàn),塑造舞臺人物形象,下面我就多年來在舞臺上的實(shí)踐,談一下自己的看法和認(rèn)識。
戲曲是以行當(dāng)?shù)某?、念、做、打?yàn)槠浔憩F(xiàn)手段,行當(dāng)有其表演程式,唱、念、做、打也有其程式。戲曲把古代生活中的各種人物歸類,概括而為行當(dāng)。生、旦、凈、丑,各有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的程式,戲曲就是從行當(dāng)出發(fā),運(yùn)用唱、念、做、打去創(chuàng)造舞臺形象的。所以,戲曲演員在舞臺上不能只是演程式和行當(dāng),而是要把不同人物演得像,演得活,也就是說演員要進(jìn)入角色,心里要有戲。只要根據(jù)人物性格和規(guī)定情境的要求,把若干程式按照生活邏輯和舞臺邏輯組合起來,方能塑造出獨(dú)立的,具有某種具體思想感情的舞臺形象。
在戲曲表演程式中,程式行當(dāng)?shù)膫€(gè)性表演界限相當(dāng)講究,表演動作美感、韻律、方位的統(tǒng)一性和差異性豐富多彩,如小生溫文爾雅,風(fēng)流倜儻;花旦天真活潑,小巧玲瓏;青衣端莊穩(wěn)重;閨門旦嬌柔婀娜,含情脈脈;丑角滑稽詼諧;武生武旦威武剛健;花臉剛勁、奸詐、陰險(xiǎn)等等,這些都是戲曲的程式化和規(guī)范化。
“亮相”是戲曲夸張表演的特有造型,亮相可以使不同性格人物處于不同情境的神態(tài)在剎那間鮮明地印入觀眾的心里,而這種神態(tài)是從形體的具有實(shí)感的動作凝聚為一點(diǎn)而呈現(xiàn)出來的。
戲曲表演要求演員形神兼?zhèn)?,它通過高度提煉,把一切心理活動表達(dá)到外形上來,而且要準(zhǔn)確生動地把它通過唱、念、做、打的程式表達(dá)出來,既要合乎人物的身份、性格,又要合乎具體情境,要表現(xiàn)的人人都能看懂,這樣才能使觀眾獲得一種美的藝術(shù)享受,這也是戲曲表演方法的一大特色。
另一種是“擴(kuò)大”的,例如:跑一個(gè)圓場,就說是走完一萬八千里;用四名或八名武士,就可代表千軍萬馬;重打四十大板,實(shí)際上是一、二、三、四,也就代表四十等。只要表演者逼真,觀眾就給予承認(rèn),這些都是戲曲表演的特點(diǎn)。大凡對戲曲稍有了解的觀眾對這些程式動作和夸張的表演手法,都能接受,并感到真實(shí)。
戲曲表演動作既有一整套程式組成,這就在很大程度上決定了它的虛擬性。許多“虛擬”動作,它是以虛代實(shí),以簡代繁,以局部來表現(xiàn)整體。例如:劃船、騎馬、上山下山、上樓下樓、上轎下轎、過橋、開門關(guān)門、開窗關(guān)窗,舞臺上沒有一點(diǎn)實(shí)物,而是通過演員各種外形動作表現(xiàn)出來。此外,還有“啞語”動作,它通過演員的身段、動作、手勢和面部表情等替代了語言,尤其是眼神的運(yùn)用,加上音樂的配合輔助,說明了一切。這都是戲曲特有的表演技巧和表演功能,往往更逼真、更美,而且更能啟發(fā)觀眾的想象力。