論青花分水的藝術(shù)表現(xiàn)力

蔡鳳玲

（蔡鳳玲陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

論青花分水的藝術(shù)表現(xiàn)力

蔡鳳玲

（蔡鳳玲陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

青花分水

1、青花藝術(shù)

青花又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在瓷器胎體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，在高溫1300℃下，經(jīng)還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定之特點(diǎn)。

目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的，成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時(shí)發(fā)展到了鼎峰。青花藝術(shù)有著無可比擬的沉靜之意境，表現(xiàn)著大自然細(xì)膩、典雅、幽遠(yuǎn)、雄峻的意境。

青花呈色典雅、明凈。以筆者創(chuàng)作的花鳥作品為例，與小寫意國畫親近，不僅表現(xiàn)出物象的真實(shí)，同樣講究體悟，強(qiáng)調(diào)物我互證，從生命出發(fā)，重在創(chuàng)造世界，而非模仿世界。畫面情境清潤、優(yōu)雅。

2、分水工藝

在中國陶瓷發(fā)展史上，青花繪制在明中期有個(gè)新的轉(zhuǎn)變，從單一的畫筆，發(fā)展為用細(xì)筆畫線，另用大筆分水的渾染法。對所畫事物在線描的范圍加上平均色面，使畫面的表現(xiàn)生動(dòng)精致，增加深淺不同的色調(diào)的變化，使畫面有了水墨畫的效果。

分水主要是為了描繪對象的表現(xiàn)力，在原有的色度上拉開很大的距離，突出畫面特征，達(dá)到豐富的藝術(shù)效果。平水則用不同濃淡的料水，把不同色塊表現(xiàn)出平均色面，讓畫面精致生動(dòng)。暈水是根據(jù)畫面要求，有深到淺、淺到深的效果，先使筆肚含濃水在筆尖蘸點(diǎn)清水，然后一筆分下，使繪紋內(nèi)有淺到深的變化，可以表現(xiàn)出畫面的明暗關(guān)系。浪頭水是在分水行筆時(shí)，一筆連著一筆連續(xù)重疊完成，使畫面重裝飾卻又隨性。

青花分水的好壞受到若干因素的影響。

首先是料線。在坯上勾線用筆時(shí)，根據(jù)物體的質(zhì)感有粗細(xì)、剛?cè)岬茸兓?，線條要?jiǎng)蚍Q挺勁，不宜斷續(xù)停頓。勾線用中鋒，運(yùn)筆要沉著，切忌飄浮，這樣勾出的線條圓厚有力。在素?zé)骷澳嗯鞴淳€，料線可適度勾濃，燒后線條才顯得清亮、明顯。如果勾線過薄，不僅燒后線條模糊并在分水時(shí)由于料線過薄而使之堵水力不強(qiáng)，分水時(shí)易“跑水”對操作會(huì)造成一定的困難。在釉坯上勾線，料線不可過濃，以防料線在凝結(jié)性不強(qiáng)的釉面上，干燥后而自然脫落，但為了在分水時(shí)線條有一定的堵水力，燒后線條明顯，也不宜勾得過薄。

其次是料水。分水得用茶水調(diào)料，不能用清水，因?yàn)椴枞~水里含有茶葉膠，使青花水更有一種凝縮力，容易掌握水的走勢。

再次是操作技術(shù)。在分水的過程中，我們一定要掌握執(zhí)筆的方法，運(yùn)筆、擠水、帶水、收水以及筆與坯體的角度。一般來說，大拇指和食指用于捏穩(wěn)定筆干和掌握筆的方向，無名指和中指是于掌握水流的快慢。分水時(shí)用中指頭置于筆肚上面，無名指用指甲靠于筆肚下面，需水下流時(shí)，兩指輕擠，這也就是人們常說的“擠水”。需水停流時(shí)，兩指停擠或稍離開筆肚。在一定面積的范圍內(nèi)由于水流過涌而估計(jì)水份有余的情況下，要將坯稍向分水筆方向傾斜，筆干向右邊倒下，仍利用筆尖吸回多余的水份，這就是“收水”。如果用雞頭筆分水，一般筆肚向右邊前面，筆尖朝下稍斜胸前，收水時(shí)筆干倒于右邊，筆尖朝胸之左面。

一般的情況來講，分水應(yīng)掌握以下幾種規(guī)律：分水時(shí)，要視面積大小來決定筆的含水量少；速度與濃度之間的關(guān)系；分水時(shí)需要雙手動(dòng)作；大面積分水，除使用大筆和含水量多以外，在把握不住和筆小的情況下可采取分界的方法；分水宜先濃后淡，先深后淺。

分水時(shí)的料水可以大概分為五種，影淡、淡水、濃水、二濃、頭濃。各色一碗，標(biāo)以標(biāo)記，分開使用，不能相混。根據(jù)畫面要求，以濃淡各色分水，達(dá)到水墨畫的墨分五色，明暗，濃淡的效果。

在分水時(shí)要注意色階上不宜用過多有利于整體效果，只要畫面與色階處理好了，有二三種水色就夠了，能使色彩相當(dāng)豐富普通化而明快。用多了層次，會(huì)顯得一片昏糊。有些作品仿照國畫作品，用深淺不同的多種料色分染出深淺光暗，近看層次分明格外細(xì)膩，但遠(yuǎn)看只見一片模糊，達(dá)不到裝飾效果。所以色彩不在用多，而在深淺配合得當(dāng)，考慮整體效果與色相的節(jié)奏變化，以少勝多，而產(chǎn)生韻律美，以簡潔表現(xiàn)手法，達(dá)到效果。

青花裝飾中，分水這一手法就是十分強(qiáng)調(diào)了水與色、水與線、水與面的藝術(shù)效果。分水工作完畢后，我們還必須進(jìn)行檢修。因?yàn)?，分水時(shí)，色水流出線外是常有的，那怕是操作熟練，也是很難完全避免。所以，在分水時(shí)和分完以后，必須結(jié)合檢查和修理，將線處的多余顏色刮掉。在修理時(shí)要按跑關(guān)的程度來決定使用寬窄不同的刮刀。當(dāng)跑關(guān)面積太寬時(shí)，宜用寬刀修理，一般可用中刀修理，最細(xì)致之處則用小刀修理。在修理時(shí)用刀要輕巧靈活，要注意刀口與坯面的平度，不能因刮掉余色而使之坯面不平，以免因修理而影響坯體受傷或造成釉面不光等現(xiàn)象。

3、結(jié) 語

隨著進(jìn)入信息化，文化，藝術(shù)及相當(dāng)廣泛各類藝術(shù)流派間彼此滲透，青花裝飾受到許多藝術(shù)的影響，同時(shí)青花分水在原有基礎(chǔ)上吸收許多新裝飾手法，在中國陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域綻放出自已的獨(dú)有光芒。

Water diversion artistic expression on blue and white porcelain

青花分水主要是為了所描繪的對象的表現(xiàn)力，在其原有的色度上豐富效果，突出其畫面的特征，生動(dòng)精致，增加深淺不同的色調(diào)變化，有了水墨畫的效果。