多元藝術(shù)風(fēng)格的二戰(zhàn)海報

徐蘊(yùn)

1941年12月7日，日軍偷襲美國珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國正式被卷入第二次世界大戰(zhàn)。1942年6月，美國政府成立戰(zhàn)爭情報局（Office of War Information），情報局成立的任務(wù)之一即是通過各種宣傳運(yùn)動來鼓舞激勵美國人民團(tuán)結(jié)一致，大力支持政府和軍隊(duì)，為這場保衛(wèi)和平和自由之戰(zhàn)做出貢獻(xiàn)。海報、廣播、新聞短片和電影成為了當(dāng)時主要的宣傳手段。尤其是海報這一平面媒體，成為了當(dāng)時傳播力最廣泛的宣傳媒介。海報獨(dú)具沖擊力的圖像配合簡潔明了的宣傳語，創(chuàng)作出一目了然的視覺效果，適合在各類公共場所張貼，如學(xué)校、醫(yī)院、劇院、影院、商廈等。

二戰(zhàn)時期美國政府大力組織宣傳運(yùn)動的主要目的是鼓勵國民資助政府和軍隊(duì)，團(tuán)結(jié)大眾為戰(zhàn)爭做出貢獻(xiàn)，消除各種異議，節(jié)約資源能源，鼓勵工廠大量生產(chǎn)武器等。因此在宣傳海報中，經(jīng)常會看到有關(guān)戰(zhàn)爭債券（war bonds），情報保密（consequence of careless talk），節(jié)約食物能源，提高民防意識，勝利回家，“女性力量”和反德日兩國的題材。美國政府大批印刷宣傳海報，其意義與大量生產(chǎn)子彈一樣，這不僅是武力的戰(zhàn)斗，同時也是一場考驗(yàn)心靈和意志的戰(zhàn)爭，而勝利的最終關(guān)鍵在于人民的支持。在政府的大力推廣和支持下，戰(zhàn)爭情報局招納了當(dāng)時活躍于各知名報刊雜志的插畫家和藝術(shù)家來創(chuàng)作宣傳海報，具有不同藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家所創(chuàng)作的海報大相徑庭，呈現(xiàn)出當(dāng)時美國豐富多元的藝術(shù)風(fēng)貌。

諾爾曼·羅克威爾——“四大自由”

“四大自由”由美國知名畫家、插畫家諾爾曼·羅克威爾（lorman Rockwell）根據(jù)美國羅斯?？偨y(tǒng)發(fā)表的全球人權(quán)演說所創(chuàng)作?！叭擞兴姆N自由，分別是言論自由、信仰自由、免于匱乏的自由、免于恐懼的自由?！毕盗挟嬜髟?943年由《星期六晚報》出版，美國財政部隨后在16個城市中舉行原畫作的巡回展，以推銷美國戰(zhàn)爭債券（WorBonds）。羅克威爾曾被《紐約時報》譽(yù)為“本世紀(jì)最受歡迎的藝術(shù)家”，并于1977年以其獨(dú)樹幟的“描繪國家人物風(fēng)土”畫風(fēng)獲得了“總統(tǒng)自由獎?wù)隆保≒residentiol Medal of Freedom）。

情報保密

珍珠港事件發(fā)生前，大批日本間諜潛伏于港口附近，從當(dāng)?shù)乩习傩湛谥蝎@取美國軍艦隊(duì)信息，整理后匯報給日軍以作相應(yīng)突襲計劃。因此1942年美國戰(zhàn)爭情報局在發(fā)布第一批后方海報時，首先考慮到的宣傳內(nèi)容是保密情報的重要性，大眾隨意的談?wù)摵苡锌赡芟蜷g諜泄露出重要軍事信息，發(fā)布的第一張官方海報運(yùn)用了最簡單易懂的卡通連環(huán)畫形式來敘述這一重點(diǎn)，取名為“謀殺之聲”，告誡人們無意的談?wù)摃婚g諜竊聽致使軍隊(duì)?wèi)?zhàn)敗，間接謀殺了無辜的士兵。同時由德裔美國畫家Anton Fischer創(chuàng)作的“無心語擊沉軍艦”也是當(dāng)時較著名的作品。生于德國的Anton Fischer很小成為孤兒，1903年獨(dú)自人來到美國發(fā)展。他被稱為“海洋畫家”，因其最為著名的作品都與海有關(guān)，如為《白鯨記》、《海底兩萬里》和《金銀島》創(chuàng)作的插畫。Consequence of Careess Tolk（隨意談?wù)摰膰?yán)重后果）一直是當(dāng)時宣傳海報的主要題材，對同題材的表達(dá)運(yùn)用了各類不同藝術(shù)表現(xiàn)手法：卡通，寫實(shí)，當(dāng)代，抽象，廣告插畫。

本·沙恩

本·沙恩（Ben Shohn）生于立陶宛，父母猶太人，1906年全家移民美國，經(jīng)歷過第一、二次世界大戰(zhàn)和全球經(jīng)濟(jì)大蕭條等社會動蕩時期，美國著名的寫實(shí)派繪畫家之，攝影家、壁畫家及平面海報設(shè)計師。1942—1943年沙恩工作于美國戰(zhàn)爭情報局。相比其他強(qiáng)調(diào)愛國主義內(nèi)容的宣傳海報，沙恩創(chuàng)作的海報運(yùn)用緊張強(qiáng)烈的圖像和敘述性文字來加強(qiáng)視覺沖擊，注重凸顯出戰(zhàn)爭的殘忍和人們的苦難。這創(chuàng)作風(fēng)格在當(dāng)時亦有爭議，最終政府發(fā)布了以下兩張海報：

戰(zhàn)爭藝術(shù)&商業(yè)廣告

美國戰(zhàn)爭情報局內(nèi)部對海報的設(shè)計風(fēng)格最后分為兩種，以報刊藝術(shù)總監(jiān)和編輯為首的團(tuán)隊(duì)傾向于結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)與象征主義表現(xiàn)手法來創(chuàng)作整體圖像以達(dá)到宣傳戰(zhàn)爭目標(biāo)的作用，他們把海報設(shè)計作為一種“戰(zhàn)爭藝術(shù)”（wor ort）。而重新招入的廣告媒體人則把海報風(fēng)格偏向于商業(yè)廣告設(shè)計。1943年，廣告設(shè)計風(fēng)格更占上風(fēng)，“戰(zhàn)爭藝術(shù)”最終被替代，從那時起，宣傳海報風(fēng)格有了明顯轉(zhuǎn)變，開始更接近于廣告插圖。然而對海報收藏來說，這兩種不同理念的碰撞創(chuàng)作出不拘格具有更廣泛藝術(shù)語言的宣傳海報，記錄了個時代的歷史。

人物肖像海報

另一種具有代表性的宣傳海報風(fēng)格即使用人物照片或繪畫人文肖像配以文字說明這一形式。相比其他海報風(fēng)格，這類海報表現(xiàn)手法成功地把戰(zhàn)爭中的每一名個體具體化形象化，他們化身為前方英勇奮戰(zhàn)的士兵，在家等待丈夫歸來的妻子兼母親，因爸爸要去打仗而號啕大哭的可愛寶寶，身邊普通的男人和女人，這些形象的塑造直接拉近了普通老百姓與戰(zhàn)爭的聯(lián)系，海報變得更有說服力和感染力，這也正是政府所想傳達(dá)發(fā)揚(yáng)激勵每個人的愛國主義精神。題材涵蓋購買戰(zhàn)爭債券，鼓舞“女性力量”，人民團(tuán)結(jié)一致等。