敬畏傳統(tǒng) 書寫個性

朱冬

高慶春的辦公室里擺放著桌椅、電腦、書本，看起來并無特別之處。只是墻面上掛著的一張篆書作品，其剛毅奇崛、樸茂健勁的書法風(fēng)格，讓這方寸之地，有了一些難言的厚重況味。

篆書、章草，是高慶春最為潛心和擅長的書體。他將傳統(tǒng)的大篆與簡帛書融會貫通，形成一種既有金石味道，又有筆墨趣味的碑帖融合新書風(fēng)。用書畫大家孫其峰老先生的話說，高慶春寫出了“帶有行草書味道的大篆”。

高慶春從清代小篆開始臨帖，先后臨習(xí)過鄧石如、吳昌碩等人的墨跡。他始于慎審取法而后獨辟蹊徑，獨鐘楚簡。這種篆書特別之處在于其書寫意味濃烈，且與章草有某些相通之處。高慶春對二者用功既久，理解深入，使這本來有相當(dāng)距離的書體在筆下既融會滲透，又互相借鑒生發(fā)，增添了朗健的風(fēng)骨和空靈的意象。他兼善治印，其印用刀紛披、線條老辣，章法生動自然，時出新意。尤其注重書印的結(jié)合，把篆書的書寫意味表現(xiàn)于篆刻，又把篆刻中的章法甚至刀法借鑒于書法作品，使得書法和篆刻都有比較豐富的藝術(shù)語言。

高慶春認(rèn)為，篆書以大篆為基礎(chǔ)，簡帛為表，取于金文，取于線條、力度、伸縮性；篆刻取法古璽，取于滄容并進(jìn)。篆書是篆刻的文字基礎(chǔ)，而篆刻又增加篆書的金石氣息，兩者相輔相成，逐步完善。此外，學(xué)習(xí)篆書必然涉及到古文字，有內(nèi)涵，有底蘊，有意思，讓人學(xué)之不盡，有興趣不斷鉆研。

篆書是以古文字為載體的書法形式，具有厚重的歷史感和文化感。因此，高慶春在選擇書法內(nèi)容時，會著重選擇春秋、秦漢時期一些有內(nèi)涵、耐人尋味的文字，例如孔子、老子的語錄文獻(xiàn)。偶爾也會抄寫一些唐詩宋詞。此外，高慶春還會自己創(chuàng)作，以記錄當(dāng)代社會生活及自己的真實情感。在2014年的“中國夢龍江情——十人書法回鄉(xiāng)展”上，他便揮筆寫下了《旅京八載感懷》：“篆籀小眾體，吾獨樂陶然。常恨身非吾，勤勉自奮鞭。日間案牘勞，伴月?lián)]素箋。沉潛兼融會，筆墨鋒芒現(xiàn)……”

在高慶春看來，書法是一門綜合的藝術(shù)，博大精深，學(xué)無止境。一篇書法作品包含著章法布局、虛實處理、行文結(jié)構(gòu)等等。技法之外，更要融入作者的思想、學(xué)識、閱歷修養(yǎng)。高慶春說：“寫字必須敬畏傳統(tǒng)，到傳統(tǒng)中挖掘資源不斷發(fā)展，這是書法的共性。而書法是個人的藝術(shù)行為，又要有書寫者獨特的個性。如何把握兩者的度，就是書法家需要去實踐研究的問題?！?/p>

早年學(xué)篆時，高慶春給自己定了一個目標(biāo)：在金石氣與筆墨表現(xiàn)力之間寫出自我的篆書個性。如今在旁人看來業(yè)已完成，但高慶春自謙道：“要達(dá)到‘天人合一’、‘書如其人’的境界，還需要畢生為之付出?！保ㄖc雜志2015年10月刊）