淺談影視三點(diǎn)布光

李韜

【摘要】影視三點(diǎn)布光是最經(jīng)典的布光方式，是由主光、輔助光、輪廓光組成。每種光都承擔(dān)一定的功能與作用，而且在三點(diǎn)布光中必須遵循一定的原則。因此很有必要對三點(diǎn)布光進(jìn)行系統(tǒng)研究，著重分析主光、輔助光、輪廓光等的功能與特點(diǎn)，研究如何布光。

【關(guān)鍵詞】影視燈光；三點(diǎn)布光

中圖分類號：J93文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編號1006-0278（2015）11-242-01

影視三點(diǎn)布光是最基礎(chǔ)的照明原理。它是由主光、輔助光、輪廓光等組成。它能揭示物體的基本形狀和物理三維空間，操作光和陰影以便在兩維的電視屏幕上產(chǎn)生三維物體的形象。

一、主光、輔助光、輪廓光功能與特點(diǎn)

主光是在布光中占支配地位的光，也常稱為”造型光”或”基調(diào)光”，它決定了被攝體的調(diào)子（低調(diào)或者高調(diào)），其位置也決定了高光和陰影所造成的造型輪廓。具體來說，主光是是落在一個區(qū)域或者物體上的定向照明的主要光源。它能顯示拍攝對象的基本形狀，但是會留下一些陰影。泛光和主光都可以用來作主光。一般來說，如果需要確定主光射來的方向，要用聚光。主光源的方向，從攝像機(jī)的角度來看，放置于拍攝對象上方和左前側(cè)或者右前側(cè)。

在影視創(chuàng)作中，為塑造出具有表現(xiàn)力的影像，很有必要進(jìn)行影視布光。在攝制時候，有來自不同方向的光線來照明被攝體，在這些光線中，必然有一種光線起主導(dǎo)作用，占支配地位，這就是主光。主光占據(jù)了主要地位，起著決定性作用，其他光線則起著陪襯作用。因此在影視攝影中，無論是外景攝影還是內(nèi)景攝影，首先要確定主光的方向。因?yàn)樵谕粓鰬虻母鱾€鏡頭中，無論景距如何變化，焦距如何不同，主光的方向必須是統(tǒng)一的，而不能隨意變化。

燈光師在實(shí)際的布光中，主光的位置的確定要根據(jù)光距的遠(yuǎn)近，光線的強(qiáng)弱、位置的高低、被攝體形象特征、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖以及畫面構(gòu)圖等具體要求來確定。具體來說要結(jié)合這幾個方面進(jìn)行綜合考慮：導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖以及該場景的劇情內(nèi)容、人物的場面調(diào)度；光線強(qiáng)弱、距離的遠(yuǎn)近以及構(gòu)成角度；不同性質(zhì)的光源以及影響等。

輔助光是與主光源相對應(yīng)的術(shù)語，也稱為補(bǔ)助光或者副光，對因主光形成的暗部，作為照明而用。在影視攝影中常用來彌補(bǔ)主光不足，照亮主光所不能照亮的側(cè)面，從而顯示景物陰影部分的質(zhì)感，最終幫助主光完成形象塑造。

輔助光消除主光所造成的陰影或者暗部，完成主光造型，描繪和塑造被攝對象的立體形態(tài)，呈現(xiàn)其全部特征，幫助表現(xiàn)和揭示被攝對象的質(zhì)感，影響畫面的反差，決定了畫面的影調(diào)。

輔助光的運(yùn)用必須遵循一定的規(guī)則，光度絕不能強(qiáng)于主光，必須低于主光或者弱于主光，不要產(chǎn)生光線投影，做到有光無影，既不干擾主光正常的光線效果，又能消除主光照射被攝體的產(chǎn)生的陰影，盡量再現(xiàn)被攝體的層次和質(zhì)感。

輪廓光是對著攝像機(jī)方向照射的光線，對被攝體來說，是逆光效果。輪廓光能勾畫被攝體輪廓。另外，在主體和背景影調(diào)相似或者重疊的情況下，輪廓光也能充當(dāng)分離主題和背景的作用，從而是畫面顯得有層次感。

輪廓光能交代遠(yuǎn)近物體的層次關(guān)系，強(qiáng)調(diào)空間維度，區(qū)分被攝體與背景以及環(huán)境的關(guān)系，渲染現(xiàn)場氛圍，制造被攝體相互之間的差異，交代被攝體的屬性。

二、三點(diǎn)布光

三點(diǎn)布光是最基礎(chǔ)的照明原理，是影視布光的基石。

在影視三點(diǎn)布光中，主光、輔助光、輪廓光起著不同的作用。主光規(guī)定了方向、范圍以及角度，規(guī)定了光軸與入射角，占據(jù)著重要的支配地位，起著主導(dǎo)作用；輔助光主要用來輔助主光未照明的區(qū)域并通過輔助光來調(diào)整光比，柔化主光所形成的陰影；輪廓光在前兩兩度光完成后，需要把被攝體與環(huán)境隔開，產(chǎn)生一種層次與深度。在三種光線的協(xié)同配合下，完成了三維空間與物體在二維圖象空間里的立體形狀。

三點(diǎn)布光分靜態(tài)人物布光和動態(tài)人物布光。靜態(tài)的三點(diǎn)布光有種常規(guī)的布光方法，具體如下：

主光一般在前側(cè)45度，比人頭稍高；輔助光緊靠攝像機(jī)攝軸線。因?yàn)槠x這個位置，容易在被攝體表面產(chǎn)生光線投影，而這正是布光失敗的主要原因。在布置輔助光的時候，主光與輔助光的光比要大于或者等于2：1。光比的大小要根據(jù)不同的拍攝對象與創(chuàng)作意圖來決定。如果中終老年人，光比要適當(dāng)?shù)拇笠稽c(diǎn)，如果是兒童或者婦女，光比要適當(dāng)小一點(diǎn)。調(diào)整光比可以減弱或者增強(qiáng)輔助光的亮度而獲得。最后我們來布置輪廓燈。它的位置放在人物的側(cè)后方，一般與主光燈所對應(yīng)的那個角度上，其高度應(yīng)依據(jù)被攝對象的情況來決定，不要過低也不要過高，但是低于人物的頭部，因?yàn)樗潜挥脕砉串嬋宋镱^發(fā)、肩膀等形體輪廓的。同時還應(yīng)該避免過亮過側(cè)。

在影視布光中，一定要注意光比。主光與輔助光的光比要大于或者等于2： 1，這要根據(jù)不同的拍攝對象與才創(chuàng)作意圖來決定。而輪廓光與主光的光比一般控制在1：1或者2：1左右

這種三點(diǎn)布光的特點(diǎn)是，畫面有明顯的明暗配置，反差適中，畫面比較明快，有活動。這是一種常見的布光方式。

所謂動態(tài)的人物布光是指人物在舞臺區(qū)的方位是運(yùn)動的，可能發(fā)生前后左右的運(yùn)動。所以布光有一定的難度。因?yàn)楸仨毐ＷC人物無論朝向何種方向，照明光線必須滿足人物的三點(diǎn)布光。因此，我們在影視照明布光的時候，考慮周全，用三點(diǎn)布光滿足多人物、多角度、多機(jī)位的用光要求。在綜藝晚會現(xiàn)場布光時，要綜合演員、攝像機(jī)等多種因素進(jìn)行考慮。特別是在演員運(yùn)動的過程中，在一瞬間中就和多臺攝像機(jī)發(fā)生相對、背對、側(cè)對等不同的方位。這時候就要充分運(yùn)用三點(diǎn)布光，做到演員無論走到任何方位，與攝像機(jī)成何種角度，均不會因?yàn)楣饩€的原因而導(dǎo)致畫面黯然無色。

總之，影視三點(diǎn)布光要根據(jù)創(chuàng)作意圖、以及表達(dá)內(nèi)容，畫面構(gòu)圖、現(xiàn)場環(huán)境、人物的場面調(diào)度、光線強(qiáng)弱、距離遠(yuǎn)近燈綜合因素進(jìn)行布置，以便達(dá)到最佳效果。