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      論吳均的“籠云心”和“負霜骨”

      2015-10-27 21:38:54彭勛商丘醫(yī)學高等??茖W校
      安徽文學·下半月 2015年3期

      彭勛商丘醫(yī)學高等??茖W校

      論吳均的“籠云心”和“負霜骨”

      彭勛
      商丘醫(yī)學高等專科學校

      摘要:在宮體詩盛行的南朝齊梁之季,詩人吳均以其作品的清剛之氣和飄逸風姿別具一格,他的作品里既有建功邊塞的夢想,又有寒士不平的悲鳴,更有融入自然的自覺以及諷刺社會的奇思,本文將結合其生平思想簡述其不凡的文學成就。

      關鍵詞:清拔《贈王桂陽》《與朱元思書》

      南朝偏安中國南方,地域是很有限的,如荊州與襄陽已經(jīng)是它的邊鎮(zhèn)了,盡管地域狹小,但南朝一些擁有豪情壯志的文人,仍然心飛萬里,幻想著能在秦皇漢武時期的邊疆,策馬揚鞭、殺敵建功。所以在他們的作品里經(jīng)常會見到輪臺、祁連、龍城、馬邑這些前朝重要的邊塞,盡管他們從來沒有到過那。在南朝眾多的偽邊塞詩人中,作品寫得最意氣飛揚的便是吳均。

      吳均,字叔庠,吳興故鄣人也,家世寒賤,但是年幼好學而且很有天賦。當時的文壇領袖沈約見到吳均的文章后,非常欣賞。天監(jiān)初年,著名詩人柳惲為吳興太守,特征召吳均擔任候補主簿,并經(jīng)常與他飲酒賦詩、游玩賞心。

      梁建安王蕭偉為揚州刺史的時候,將吳均提拔為秘書長。蕭偉這個王爺很愛惜人才,積極向上推薦吳均,不久吳均被任命為奉朝請,正式步入京官的行列。

      古代官制將春季對皇帝的朝見稱為“朝”,秋季的朝見稱為“請”。奉朝請者,即有參加朝會的資格。南朝常用此官來安置閑散官員,齊梁年間,獲得這個官稱的人,曾經(jīng)達到數(shù)百人。

      擔任了這個閑職后,吳均不想白食俸祿,于是主動提出準備撰寫《齊春秋》。吳均花費心血,不久書稿寫成。但是,蕭衍看后不甚滿意。原因是吳均才思敏捷,據(jù)實而寫,一蹴而就,較少琢磨君主心思,其中一些細節(jié),引起了蕭衍的不快。認為吳均做事過于獨斷專行,不會向上級請示匯報。于是以其書不實,派人向他詰問其中的幾個問題,吳均猝不及防,回答不夠圓滿。于是蕭衍下令將書稿燒毀,吳均也被免職。

      沒過多久,梁武帝又啟用吳均撰寫《通史》,時間跨度從皇帝到齊朝。吳均后來只完成了本紀與列表,列傳沒有完成。吳均對于皇帝和從政的熱情,隨著第一本書的被銷毀,已經(jīng)蕩然無存了。留在吳均心底的是對皇帝反復無常的厭惡及對官場虛偽造作的抵觸。

      一、壯志悲鳴

      史書上稱吳均的詩歌作品“文體清拔有古氣”,當時引起很多人的仿效,謂為“吳均體”。所謂“清拔”就是清新脫俗,所謂有“古氣”就是其文學風格一反當時盛行的情色萎靡的文氣,而具有古詩一般慷慨悲涼的特性。

      吳均官場受挫,自然心中郁郁不平,對統(tǒng)治上層充滿了不滿。蕭衍父子提倡宮體詩,講究聲色綺麗,吳均就反其道而行,鼓吹詩歌的古樸蒼勁。

      吳均體的詩歌大致分為兩部分。

      一部分是模仿漢代樂府詩中的“疆場建功”詩,如《胡無人行》:

      劍頭利如芒,恒持照眼光。

      鐵騎追驍虜,金羈討黠羌。

      高秋八九月,胡地早風霜。

      男兒不惜死,破膽與君嘗。

      詩的前兩句寫了勇士的武器,那是一把寒光閃閃、鋒利無比的寶劍,這把寶劍其實象征了勇士的勇猛以及殺敵的決心。三四兩句寫了勇士的戰(zhàn)斗生活,敵人善戰(zhàn)而狡猾,但是勇士騎著配有金羈的鐵騎,所向無敵,將敵人紛紛打敗。五六兩句寫了戰(zhàn)爭環(huán)境的殘酷,由此來映襯勇士的悲涼慷慨的心境。最后兩句則刻畫了勇士的忠肝義膽,他要破開自己的肝膽讓人品嘗,以此來展示自己誓死報國的心志絕對是純真不二。通過詩歌,一位威嚴、雄武、真誠的義士形象生動展示在我們眼前,他所呈現(xiàn)出來的那種英雄的灑脫和熱情的血性,讓人欽佩而尊敬。

      另一部分,則抒發(fā)了寒門微族展翅欲飛的胸襟抱負,以及被權貴壓制的不平之氣,和左思、鮑照相似。如《贈王桂陽》:

      松生數(shù)寸時,遂為草所沒。未見籠云心,誰知負霜骨。

      弱干可摧殘,纖莖易陵忽。何當數(shù)千尺,為君覆明月。

      這首詩是寫給當時的桂陽郡太守王嶸的,是吳均的自薦詩。

      前兩句寫出了松苗遭受的苦難,它身姿弱小,甚至受到了野草的欺負,被其掩蓋。后兩句寫了幼松的

      胸襟和抱負,盡管別人看不到,但是它有一顆直上云霄的雄心和一副不懼霜雪的傲骨。五六兩句寫出了小松目前的困境,小松滿懷理想,但是現(xiàn)在枝干還很弱小,容易受到摧殘和打擊,所以小松需要庇護和照顧。吳均用小松來比喻目前自己的生活狀態(tài),急需要工作和容身之地,希望王桂陽能幫助收留自己。一旦自己日后能出人頭地,自己就會像高大成才的松樹一樣,為王桂陽遮風擋雨,做出貢獻。

      在這首詩里,作者以松樹自喻,表現(xiàn)出了自己高遠的理想和奮發(fā)有為的進取心。松樹意象其實透露出吳均的內(nèi)在品格:挺拔有力,不甘寂寞與平庸,努力向上。但是現(xiàn)實的黑暗,壓制了這種渴望。但正是在與殘酷現(xiàn)實的拼搏中,這種力量才顯得愈加珍貴與頑強。

      二、山水清音

      另外吳均還有一篇著名的散文《與朱元思書》:

      風煙俱凈,天山共色。從流飄蕩,任意東西。自富陽至桐廬,一百許里,奇山異水,天下獨絕。水皆縹碧,千丈見底。游魚細石,直視無礙。急湍甚箭,猛浪若奔。夾岸高山,皆生寒樹。負勢競上,互相軒邈;爭高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作響;好鳥相鳴,嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮,猿則百叫無絕。鳶飛戾天者,望峰息心;經(jīng)綸世務者,窺谷忘反。橫柯上蔽,在晝猶昏;疏條交映,有時見日。

      吳均筆下的山水瀟灑透徹。這塊天地,空氣清新,煙云潔白,湛藍青秀的天空和山峰融為一色,白練似的流水在山谷之間任意跳躍。河水透徹無比,從山峰下視都能一眼望穿,河中嬉戲的魚兒和河底五彩斑斕的石頭盡收眼中。此情此景,怎不讓人心曠神怡,產(chǎn)生一種放下所有世俗雜念,完全融入美,融入潔凈的沖動。

      吳均筆下的山水全面細膩,有聲有色。林中的鳴鳥、聒蟬和哀猿全都納入他的筆端。地上被樹林遮蔽產(chǎn)生的暗影,以及枝頭上時隱時現(xiàn)的日頭,都被他敏感的眼睛所把握。在吳均營造的山水世界里,沒有一處不是美的,沒有一處不是值得歌頌的。

      吳均筆下的山水動靜結合。那起伏不絕、綿延遠方的山丘,那負勢競上、直指蒼天的山峰,多么像志士仁人百折不撓、永不服輸?shù)倪M取之心。河中湍急的水流、如奔的猛浪,以及撞擊巖石鏗然作響的飛流,多么像豪杰之士澎湃的生命激情。

      這種動態(tài)與激昂,很有大唐的氣勢,在脂粉氣息濃厚的六朝甚是少見。這種動態(tài)與激昂,既有憤慨,更多的是自信與灑脫。作者通過山水之美,抒發(fā)了自己熱愛自然,追求高潔的美好精神,同時也流露出對官場世俗和追求名利的藐視。

      三、荒誕與諷刺

      吳均飄逸非凡的藝術才華還表現(xiàn)在小說的創(chuàng)作上。吳均編撰了一本志怪小說集,名曰《續(xù)齊諧錄》。其中的《陽羨書生》一篇通過奇幻曲折的情節(jié)、荒誕詭異的筆法,展現(xiàn)出了吳均追求奇崛、標新立異的藝術主張。故事的大意如此:

      陽羨人許彥,走在綏安山路上,遇到一個書生,十七八歲,臥在路旁,說腳痛,看見許彥擔著鵝籠,便請求進入鵝籠,讓許彥載自己一程。許彥以為是戲言,沒想到這書生神奇地鉆入鵝籠,而且許彥感覺鵝籠的分量一點沒變。

      走了一段路,許彥在樹下休息,書生出籠對許彥說:“我略備薄宴表示感謝?!庇谑菚銖目谥型鲁鲆粋€銅盒子,盒子中有豐盛的珍饈美味。食物香美,世上罕見。酒過數(shù)巡,書生對許彥說:“我來時帶一個婦人,想請她出來?!痹S彥說:“很好?!睍谑菑目谥型鲁鲆粋€女子,年約十五六,衣著華麗,美貌絕倫,三人一起飲酒。

      不一會,書生醉酒而睡著了,女子偷偷對許彥說:“我雖然和書生是結發(fā)夫妻,但是感情不好。我偷偷帶一個男伴同行,現(xiàn)在喚他出來,請你替我保密。”于是女子從口中吐出一個男子,有二十三四歲,接著女子便與男子一起喝酒。書生偶然動了一下;那女子急忙吐出一行障將那男子遮住,自己則和書生一起睡了。

      余下的男子對許彥說:“其實我并不真心喜歡那個女子,我也暗中帶一個紅顏知己,現(xiàn)在我想見她,請你不要泄露?!痹S彥已經(jīng)看呆,只是連連稱好。那男子也從口中吐出一個女的,兩人一塊兒飲酒談笑。

      聽書生有響動,男子說:“二人睡醒了?!比∷屡舆€入口中。不一會兒,婦人出來,趕緊吞了男子,和許彥對坐。然后書生起來,向許彥告別,然后吞了女子,把諸器皿納入口中,只獨留下一只大銅盤,對許彥說:“這個權當紀念吧!”

      許彥在晉太元年間擔任蘭臺令史,曾用這個盤子款待過侍中張散,張散看盤子上的銘刻,這個盤子原來是永平三年(東漢明帝年號)制作的。

      這個故事通過一段離奇的經(jīng)歷,集中展示了書生、女子和男子的互相欺騙和隱瞞,影射了當時官場的冷漠、虛偽與欺詐。具有很強的社會諷刺意義。

      普通元年(520年),吳均去世,時年五十二歲。吳均確實是南朝的一位奇才,足可與唐初提倡風骨的陳子昂相比,但是因為耿介,遭到了統(tǒng)治者的打壓與拋棄,一生抑郁不得志。但天才豈可壓制,通過文字的傳遞,吳均被封存的巨大藝術創(chuàng)造力和蓬勃的藝術生命力,千百年后,仍然凜凜如有生氣。

      參考文獻

      [1]曹道衡,沈玉成.南北朝文學史[M].北京:社會科學出版社,2007.

      [2]聶石樵.魏晉南北朝文學史[M].北京:中華書局,2007.

      [3]韋鳳娟.中華文化通覽·魏晉南北朝卷[M].北京:中華書局,1997.

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