王雯鶴北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)

“我變壞了，但我對(duì)此無(wú)能為力”
——解讀格哈特·霍普特曼的自然主義喜劇《獺皮》

王雯鶴
北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)

摘要：本文試圖通過(guò)分析《獺皮》劇本中人物生存環(huán)境和人物關(guān)系，梳理出人物的性格，分析劇本的喜劇效果是如何達(dá)成的，并探討自然主義手法在劇本中的運(yùn)用，以期對(duì)這部作品有更深入的理解。

關(guān)鍵詞：《獺皮》格哈特·霍普特曼自然主義喜劇

《獺皮》（Der Biberpelz）是德國(guó)劇作家格哈特·霍普特曼的一出諷刺喜劇，1893年9月首次公演于柏林德意志劇院，在德國(guó)戲劇史上與萊辛的《明娜·封·巴爾赫姆》、克萊斯特的《破甕記》并稱(chēng)為德國(guó)三大喜劇。格哈特·豪普特曼是德國(guó)自然主義戲劇最重要的代表作家，劇作《日出之前》（Vor Sonnenaufgang，1889）以自然主義手法表現(xiàn)德國(guó)的社會(huì)矛盾，把富人道德淪喪的原因歸結(jié)為酒精中毒的遺傳，把德國(guó)自然主義運(yùn)動(dòng)推向了頂點(diǎn)。

自然主義于19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在法國(guó)興起，以法國(guó)哲學(xué)家孔德的實(shí)證主義作為理論基礎(chǔ)，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)吸收了實(shí)證主義、遺傳學(xué)說(shuō)和決定論的觀(guān)點(diǎn)而發(fā)生演變的結(jié)果。在富爾蒂埃爾詞典中，對(duì)“自然主義”的解釋是：“通過(guò)機(jī)理法則解釋現(xiàn)象，不去尋求天生的原因”。左拉將這一概念引入文學(xué)，用以倡導(dǎo)一種追求純粹的客觀(guān)性和真實(shí)性、從生理學(xué)和遺傳學(xué)角度去理解人的行動(dòng)的創(chuàng)作理念。體現(xiàn)在文學(xué)作品中，自然主義文學(xué)力圖事無(wú)巨細(xì)地描繪現(xiàn)實(shí)，并根據(jù)實(shí)證主義把一切歸之于自然法則的基本思想，將人物的性格和命運(yùn)形成的原因歸結(jié)于生物學(xué)規(guī)律和社會(huì)環(huán)境的影響。

《獺皮》也是一部典型的自然主義戲劇。劇中詳細(xì)刻畫(huà)了主人公沃爾夫大娘的生存環(huán)境，通過(guò)對(duì)多個(gè)生活片斷的細(xì)致描寫(xiě)，形象地描繪出人物的性格，揭示出環(huán)境對(duì)人物性格形成的影響。

劇中的故事發(fā)生在19世紀(jì)80年代末柏林附近的一個(gè)小村莊。洗衣婦沃爾夫大娘享有良好的社會(huì)聲譽(yù)，包括警察局局長(zhǎng)維爾哈恩在內(nèi)的許多上層人都是她的主顧。雖然如此，沃爾夫大娘一家依然家境貧寒，日子過(guò)得相當(dāng)艱難，連女兒也不得不在富有的克呂格爾的家中幫傭。沃爾夫大娘從女兒處獲悉克呂格爾最近為太太購(gòu)置了一塊高級(jí)獺皮之后，聯(lián)想到船夫伍爾可夫因患嚴(yán)重關(guān)節(jié)炎也早就想買(mǎi)一塊這樣的獺皮取暖一事，便鋌而走險(xiǎn)，盜來(lái)了獺皮并及時(shí)出手賣(mài)給了伍爾可夫?？藚胃駹柫⒓聪蚓綀?bào)案，卻遭到維爾哈恩的冷遇。而當(dāng)維爾哈恩眼中的“危險(xiǎn)分子”——私人教師弗萊舍博士來(lái)報(bào)告一向衣衫襤褸的船夫伍爾可夫眼下竟然披上了高級(jí)獺皮時(shí)，維爾哈恩竟然反讓船夫來(lái)證明如今社會(huì)人人豐衣足食。最后，維爾哈恩不僅沒(méi)有追究出誰(shuí)是竊賊，反而證明沃爾夫大娘是個(gè)誠(chéng)實(shí)的婦人，弗萊舍博士則是個(gè)“極其危險(xiǎn)的家伙”。

這部喜劇最大的喜劇效果在于，結(jié)尾時(shí)，作案的“壞人”——竊賊沃爾夫大娘——并沒(méi)有被揭發(fā)出來(lái)并受到懲罰，反而被當(dāng)做誠(chéng)實(shí)良善之人。而特別的是，讀者和觀(guān)眾對(duì)沃爾夫大娘恨不起來(lái)，反而對(duì)她充滿(mǎn)了同情。本文試圖通過(guò)分析劇中人物生存環(huán)境和人物關(guān)系來(lái)解讀這一特別之處的來(lái)龍去脈，梳理出人物的性格，分析劇本的喜劇效果是如何達(dá)成的，并探討自然主義手法在劇本中的運(yùn)用，以期對(duì)這部作品有更深入的理解。

劇中的人物可以歸為三類(lèi)：處于社會(huì)底層的沃爾夫大娘一家和船夫伍爾可夫；作為上層社會(huì)代表的警察局局長(zhǎng)及其密探莫特斯；屬于富有市民階層的年金享有者克呂格爾和屬于受過(guò)教育的市民階層的私人教師弗萊舍博士。下文將首先著重分析主人公沃爾夫大娘的生存環(huán)境及她與其他人物的關(guān)系。

一、沃爾夫大娘的生存環(huán)境

1850年后，第一次大規(guī)模工業(yè)化的浪潮席卷了整個(gè)德國(guó)，隨之而來(lái)的是大城市的迅速發(fā)展。一方面，富裕市民積累了大量財(cái)富；另一方面，下層農(nóng)民和無(wú)產(chǎn)者仍無(wú)法擺脫貧窮。在貴族、神職人員和市民之外又產(chǎn)生了所謂的“第四階層”——一個(gè)靠出賣(mài)自身勞動(dòng)力來(lái)維持生計(jì)的貧窮階層。沃爾夫大娘一家就是這一階層的典型代表。沃爾夫大娘是名洗衣婦，她的丈夫尤里烏斯是造船木匠，大女兒雷歐蒂娜是克呂格爾家的幫傭。平時(shí)，一家人也賣(mài)賣(mài)雞蛋、自己烤的面包和打獵收獲的獵物，但生活仍然十分貧窮，還欠著債。劇本開(kāi)頭的場(chǎng)景說(shuō)明里是這樣描述沃爾夫大娘家的房

子的：“一間低矮的、刷成藍(lán)色的小廚房……一個(gè)老舊的灶臺(tái)……一張高高架起來(lái)的、干凈的床，床邊墻上廉價(jià)的相框里裝著廉價(jià)的畫(huà)片。”[1]537在克呂格爾家?guī)蛡虻呐畠豪讱W蒂娜一年所掙的錢(qián)只是一件獺皮大衣價(jià)格的三分之一。她不僅收入微薄，還常常遭到虐待。劇本開(kāi)頭她跑回家來(lái)，就是因?yàn)榭藚胃駹栆笏钜估锇褍擅赘叩牟窕鸢徇M(jìn)屋子。她向她的母親訴苦說(shuō)：“整整一年才掙20塔勒？還要我凍僵了手？一次魚(yú)和土豆都沒(méi)有吃飽過(guò)？”[1]538在睡夢(mèng)中，她喊道：“不，不，我不要受這折磨！”[1]537但她不得不向生活屈服?！板X(qián)就是錢(qián)??！”[1]539沃爾夫大娘說(shuō)道。雷歐蒂娜不得不回到克呂格爾家繼續(xù)做幫傭，因?yàn)榧依镄枰X(qián)。

這就是沃爾夫大娘的生存環(huán)境。她的一家屬于社會(huì)最底層，做著最繁重的活計(jì)，掙著最微薄的工錢(qián)，忍受著極度的貧窮。

沃爾夫大娘非常希望她的一家可以進(jìn)入市民階層。她的愿望首先體現(xiàn)在她的語(yǔ)言上。沃爾夫大娘經(jīng)常使用外來(lái)詞——盡管因?yàn)橹R(shí)水平的緣故經(jīng)常用錯(cuò)——以使自己看起來(lái)更接近社會(huì)上層。其次，她認(rèn)為教育是非常重要的。Gert Oberembt對(duì)此評(píng)論道：“沃爾夫大娘看得很明白，教育和財(cái)富，名譽(yù)和成功是市民階層的標(biāo)志?！盵2]沃爾夫大娘引以為傲的是，她讓她的女兒受了教育。她對(duì)丈夫尤里烏斯說(shuō)：“你就沒(méi)受過(guò)教育，尤里烏斯！對(duì)于教育你一無(wú)所知。要不是我的話(huà)啊！如果咱們家姑娘沒(méi)受教育會(huì)是什么樣？是我讓她受了教育。教育是現(xiàn)如今最重要的事?！盵1]540在沃爾夫大娘看來(lái)，受教育是進(jìn)入上一社會(huì)階層的關(guān)鍵。她如此看重教育，體現(xiàn)了她對(duì)市民階級(jí)價(jià)值觀(guān)的認(rèn)同和進(jìn)入市民階層的強(qiáng)烈愿望。

二、沃爾夫大娘與其他人物的關(guān)系

作為洗衣婦，沃爾夫大娘是很勤勞能干的。警察局局長(zhǎng)維爾哈恩評(píng)價(jià)她說(shuō)：“這個(gè)女人干起活來(lái)頂?shù)蒙纤膫€(gè)男人！”[1]564但沃爾夫大娘并不認(rèn)為靠勤勞工作就能改變現(xiàn)狀：“這樣下去根本不能往前走?！盵1]552因此，她采取了一些“特別”的手段。她先是偷了克呂格爾家的木材，又偷了獺皮。值得注意的是，在偷竊事件中，沃爾夫大娘完全看透了其他人性格中的弱點(diǎn)并為己所用。

（一）沃爾夫大娘與警察局局長(zhǎng)維爾哈恩的關(guān)系

警察局局長(zhǎng)維爾哈恩是獺皮失竊案件的調(diào)查者。他的名字已經(jīng)暗示了他的性格：Wehrhahn在德語(yǔ)中的字面意思相當(dāng)于“好斗的公雞”?！东H皮》劇本中指出，劇中故事發(fā)生在19世紀(jì)80年代末俾斯麥向帝國(guó)議會(huì)爭(zhēng)取七年軍事預(yù)算撥款的斗爭(zhēng)期間。當(dāng)時(shí)，普魯士首相俾斯麥采取“鐵血政策”，竭力主張建立強(qiáng)大的武裝，以強(qiáng)權(quán)和武力統(tǒng)一德國(guó)。1886年11月，俾斯麥要求議會(huì)延長(zhǎng)1888年春天才到期的七年軍事預(yù)算撥款。議會(huì)只同意三年而不是七年的軍事預(yù)算撥款。俾斯麥于是宣讀了威廉皇帝簽署的命令：解散帝國(guó)議會(huì)，舉行新的選舉。新的帝國(guó)議會(huì)以227票對(duì)31票壓倒多數(shù)通過(guò)了7年軍事法案，并且通過(guò)為實(shí)行新兵役法發(fā)行公債的法令，規(guī)定用2.1億馬克來(lái)填補(bǔ)增加的軍事費(fèi)用。在這樣的背景下，作為帝國(guó)軍隊(duì)一員的維爾哈恩十分高傲自大，把自己看做警局的“國(guó)王”。[1]568他把戰(zhàn)爭(zhēng)看做“國(guó)家的最高財(cái)富”，[1]569把發(fā)現(xiàn)并鏟除“暗地里排斥政治，與國(guó)家和國(guó)王為敵的人和事”[1]560當(dāng)做自己的最高使命。因此，他把當(dāng)?shù)氐男“讣?dāng)做無(wú)聊瑣事，根本不屑于調(diào)查審理。當(dāng)克呂格爾因?yàn)楂H皮失竊向他報(bào)案時(shí)，他只是感到受到了打擾，很是不耐煩。此外，工作中的維爾哈恩既漫不經(jīng)心又毫無(wú)條理，時(shí)常因?yàn)橥瑫r(shí)處理幾件事、同時(shí)詢(xún)問(wèn)幾個(gè)受審人搞得自己手忙腳亂。

沃爾夫大娘準(zhǔn)確把握了維爾哈恩的性格，在與之相處時(shí)顯得十分尊敬，滿(mǎn)足了維爾哈恩的虛榮心：

維爾哈恩：您也得小心點(diǎn)吧？

沃爾夫大娘：不不，您知道的，我不敢做壞事兒。我是個(gè)直腸子，長(zhǎng)官大人。要不是我總是管不住我這張嘴，我早就不是現(xiàn)在這樣啦。

維爾哈恩：在我這里您沒(méi)說(shuō)錯(cuò)過(guò)什么。

沃爾夫大娘：在您那兒沒(méi)有，局長(zhǎng)大人。在您面前可以放心說(shuō)話(huà)。在您面前沒(méi)什么好隱瞞的。[1]593

為了贏(yíng)得維爾哈恩的信任，沃爾夫大娘故意顯得自己心思簡(jiǎn)單，甚至主動(dòng)要求調(diào)查失竊案件：

維爾哈恩：做了的事已經(jīng)做了。沃爾夫一家也可以旁聽(tīng)一下（審訊）。

沃爾夫大娘：審訊的事兒我不懂。但是如果不把這竊賊找出來(lái)，不，不，那哪兒還有安全??！[1]593

沃爾夫大娘已經(jīng)看出來(lái)，維爾哈恩根本不愿意調(diào)查偷竊案件，因此她想出了一個(gè)主意——讓女兒阿德海德向維爾哈恩報(bào)告說(shuō)在去火車(chē)站的路上撿到了一個(gè)裝著克呂格爾綠色背心的包袱，這樣就制造出了竊賊已經(jīng)逃跑的假象，而這正是維爾哈恩希望見(jiàn)到的，因?yàn)榭梢员M快結(jié)案。他當(dāng)即下了結(jié)論：“失竊的東西已經(jīng)被帶到柏林去了。那件獺皮早在我們知道它失竊之前就在柏林被賣(mài)出去了。”[1]591沃爾夫大娘的目的達(dá)到了——她擺脫了竊賊的嫌疑。

（二）沃爾夫大娘與弗萊舍博士的關(guān)系

弗萊舍博士是名作家和私人教師。平常他看起來(lái)膽小、缺乏自信。但只要是涉及社會(huì)民主的事，他又顯示出很大的勇氣。在當(dāng)時(shí)的德國(guó)，俾斯麥為了鎮(zhèn)壓社會(huì)民主黨的工人運(yùn)動(dòng)，頒布了《反社會(huì)黨人非常法》，嚴(yán)令禁止社會(huì)民主人士公開(kāi)販賣(mài)出版物和集會(huì)。而弗萊舍博士卻訂了二十份報(bào)紙，其中就包括社會(huì)民主人士所創(chuàng)辦的。他還定期參加社會(huì)民主黨的集會(huì)，而這也是維爾哈恩把他看做潛在政治敵人的原因。

作為受過(guò)教育的市民，弗萊舍博士屬于社會(huì)第三階層。第四階層在物質(zhì)上要依賴(lài)第三階層。沃爾夫大娘就曾向弗萊舍博士提出讓女兒阿德海德去他的家

里做幫傭。此外，因?yàn)樯鐣?huì)民主人士代表了工人階級(jí)的利益，沃爾夫大娘對(duì)弗萊舍博士抱有一定程度的好感，也曾善意地向他提出了建議：

沃爾夫大娘：我想向您提個(gè)好的建議，但您不要嫌煩啊。

弗萊舍博士：我不會(huì)厭煩好的建議的。

沃爾夫大娘：首先，您不要花太多錢(qián)了。

弗萊舍博士：我沒(méi)有花很多錢(qián)，沃爾夫夫人。

沃爾夫大娘：您在說(shuō)話(huà)時(shí)要小心些。

弗萊舍博士（臉色變蒼白）：啊，您別開(kāi)玩笑，沃爾夫夫人。

沃爾夫大娘：不，不，我是很認(rèn)真地。還有，您要小心點(diǎn)別人。[1]575

但除此之外，沃爾夫大娘不能再幫弗萊舍博士什么了。在故事最后，弗萊舍博士被維爾哈恩判定為“危險(xiǎn)分子”，沃爾夫大娘搖了搖頭說(shuō)：“這我就不懂了?！盵1]594對(duì)于一個(gè)社會(huì)底層的洗衣婦來(lái)說(shuō)，社會(huì)問(wèn)題太深?yuàn)W，也太遙遠(yuǎn)了。

（三）沃爾夫大娘與其他次要人物的關(guān)系

沃爾夫大娘與其他不同人物有著不同的關(guān)系：

與船夫伍爾可夫是互相利用的關(guān)系。平時(shí)沃爾夫大娘會(huì)賣(mài)給伍爾可夫丈夫打獵得來(lái)的狍子。這一次，沃爾夫大娘把獺皮賣(mài)給了伍爾可夫。伍爾可夫并不在意獺皮的來(lái)處，他在乎的是，能從和沃爾夫大娘的交易中得到好處。他想要維持和沃爾夫大娘的這種關(guān)系，因此在獺皮失竊事件中也有意無(wú)意地幫沃爾夫大娘掩蓋了事實(shí)。在弗萊舍博士看到穿著獺皮的伍爾可夫并對(duì)其產(chǎn)生懷疑時(shí)，沃爾夫大娘有些擔(dān)心，但她的擔(dān)心是多余的——伍爾可夫自知如何應(yīng)對(duì)：

沃爾夫大娘：你得注意點(diǎn)弗萊舍博士，他懷疑上你了。

伍爾可夫：這事兒我不知道，與我無(wú)關(guān)。[1]583

在調(diào)查失竊事件的過(guò)程中，當(dāng)克呂格爾質(zhì)疑船夫是否穿得起本來(lái)價(jià)格昂貴的獺皮時(shí)，伍爾可夫作證說(shuō)，船夫也是買(mǎi)得起獺皮的。于是，弗萊舍提供的線(xiàn)索失去了意義，調(diào)查也再次偏離了正確的軌道。

曾在克呂格爾家做工但被趕出來(lái)的莫特斯為了報(bào)復(fù)克呂格爾，常在警察局局長(zhǎng)維爾哈恩面前說(shuō)他的壞話(huà)。為了迎合維爾哈恩，莫特斯還成為了其密探，暗中注視弗萊舍博士的一舉一動(dòng)，并向維爾哈恩告密。在與莫特斯的交往中，沃爾夫大娘十分小心謹(jǐn)慎。當(dāng)莫特斯夫婦來(lái)拜訪(fǎng)時(shí)，她表現(xiàn)得很是殷勤。丈夫尤里烏斯不明就里，于是有了夫妻間下面的對(duì)話(huà)：

尤里烏斯：為什么要給他們?nèi)康碾u蛋？

沃爾夫大娘：我難道該把這個(gè)人變成敵人嗎？你把他變成敵人吧，尤里安。我告訴你，這是個(gè)危險(xiǎn)的家伙。他平日里盡監(jiān)視別人。[1]551

其他人物——都是傳統(tǒng)戲劇中典型的“傻瓜”形象——就好對(duì)付多了?？藚胃駹柕轿譅柗虼竽锛蚁蚱浔г鼓静氖Ц`的事時(shí)，竟沒(méi)發(fā)現(xiàn)旁邊的木材正是自己家失竊的那些。在后來(lái)的獺皮失竊事件中，沃爾夫大娘故意在克呂格爾面前表現(xiàn)得十分憤慨，以至于克呂格爾在第三幕結(jié)尾時(shí)就把她看做是誠(chéng)實(shí)的婦人。

三、劇本中喜劇效果的達(dá)成及其作用

通過(guò)對(duì)人物關(guān)系的分析，人物的性格和故事的脈絡(luò)已經(jīng)基本顯現(xiàn)出來(lái)。下文將著重分析劇中喜劇效果的達(dá)成及其作用。

什么是喜??？亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提到喜劇時(shí)稱(chēng)：“喜劇模仿的是比一般人較差的人物，所謂‘較差’，并非指一般意義上的‘壞’，而是指丑的一種形式，即可笑性（或滑稽），可笑的東西是一種對(duì)旁人無(wú)傷，不致引起痛感的丑陋或乖訛。”[3]在他以后，有人寫(xiě)了《喜劇論綱》，套用亞里士多德關(guān)于悲劇的定義擬定了喜劇的定義，強(qiáng)調(diào)“喜劇是對(duì)于一個(gè)可笑的、有缺點(diǎn)的、有相當(dāng)長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿”，其模仿的方式是“人物的動(dòng)作”，“借引起快感與笑來(lái)宣泄這些情感”。它明確提出喜劇來(lái)自笑這一結(jié)論，概括了喜劇最主要的特征，并被后世的理論家普遍接受。一般認(rèn)為，黑格爾關(guān)于可笑性來(lái)自矛盾的觀(guān)點(diǎn)，較為值得重視。他認(rèn)為：“任何一個(gè)本質(zhì)與現(xiàn)象的對(duì)比，任何一個(gè)目的與手段對(duì)比，如果顯出矛盾或不相稱(chēng)，因而導(dǎo)致這種現(xiàn)象的自否定，或是使對(duì)立在現(xiàn)實(shí)之中落了空，這樣的情況就可以成為可笑的。”[4]

在《獺皮》中，許多具有本質(zhì)與現(xiàn)象，目的與手段不相諧矛盾的場(chǎng)景制造出了喜劇效果。例如，克呂格爾在沃爾夫大娘家看到了自己被偷的木材，卻全然不知情：

克呂格爾：上帝啊！十四天內(nèi)失竊兩次！兩米高的木材，就和您家這兒的這些一樣。（他拿起來(lái)了一塊木頭在手里擺弄）就是這么好這么貴的木材啊，沃爾夫夫人。

沃爾夫大娘：不，別生氣……真見(jiàn)鬼！發(fā)生這樣的事！哎！

克呂格爾：（生氣地?fù)]舞著那塊木頭）就算花上一千塔勒，我也要找到那竊賊。那家伙跑不了要坐牢。

沃爾夫大娘：那就好了。上帝保佑！[1]580

克呂格爾本來(lái)抱有找出偷竊木材的竊賊的目的，但他的做法卻是向竊賊本人沃爾夫大娘去抱怨，這是目的與手段的矛盾；沃爾夫大娘本是竊賊，卻站在失主的一邊，裝出氣憤的樣子，這是本質(zhì)與現(xiàn)象的矛盾。兩重矛盾同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景中，愈發(fā)加強(qiáng)了喜劇性效果。

另一個(gè)場(chǎng)景是沃爾夫大娘與來(lái)買(mǎi)狍子的伍爾可夫討價(jià)還價(jià)：

（伍爾可夫來(lái)之前）

沃爾夫大娘：一會(huì)兒伍爾可夫來(lái)時(shí)該問(wèn)他要多少錢(qián)？

尤里烏斯：這個(gè)嘛，當(dāng)然要十二馬克?。ㄏ聢?chǎng)）

沃爾夫大娘：（揮著手）哎呀，十二馬克！[1]542

（伍爾可夫來(lái)之后）

伍爾可夫：多少錢(qián)？十六？

沃爾夫大娘：不能少于十八。尤里安說(shuō)的，不能少于十八。尤里安來(lái)了。哎，尤里安，你說(shuō)過(guò)的吧，十八馬克？

尤里安：我說(shuō)了什么？

沃爾夫大娘：你又耳背了！你說(shuō)過(guò)的，不能少于十八，少了的話(huà)我就不能賣(mài)。

尤里烏斯：我說(shuō)過(guò)？啊，是的，這野物。是的！就是這樣！嗯！這價(jià)格也不高嘛。[1]546

沃爾夫大娘導(dǎo)演了一出戲，把她的丈夫也拉做“演員”，為其杜撰出耳背的毛病，從而夫妻配合，把狍子的價(jià)格照先前說(shuō)定的提高了一半。本質(zhì)與現(xiàn)象的矛盾不由讓人發(fā)笑。

劇本結(jié)尾，維爾哈恩將竊賊沃爾夫大娘誤判為好人，無(wú)辜的弗萊舍博士則被當(dāng)做危險(xiǎn)分子。這一本質(zhì)與現(xiàn)象的矛盾使整部劇的喜劇效果達(dá)到了高潮。

劇中具有喜劇性矛盾的場(chǎng)景更加突出了人物的性格。沃爾夫大娘的狡黠，克呂格爾的愚蠢，維爾哈恩的自大和昏庸在滑稽可笑的場(chǎng)景中盡數(shù)展現(xiàn)。此外，大多數(shù)喜劇性場(chǎng)景描述的都是沃爾夫大娘如何用智慧和小伎倆騙過(guò)了眾人，而這些場(chǎng)景在讀者看來(lái)之所以是可笑的，前提是，讀者對(duì)沃爾夫大娘抱有同情和好感。讀者并不討厭竊賊沃爾夫大娘，是因?yàn)閷儆谏鐣?huì)底層的沃爾夫大娘的行為出發(fā)點(diǎn)是改變家庭貧窮的現(xiàn)狀，她的行為有一絲無(wú)奈的意味，劇中場(chǎng)景“喜”的背后其實(shí)蘊(yùn)含著下層人民幾乎無(wú)力改變自身貧窮，為了生計(jì)甚至偷竊的“悲”。因此，透過(guò)喜劇效果的“可笑”，讀者不難讀出劇本的社會(huì)批判意味，劇本的主題也因此得到了深化。

四、“我變壞了，但我對(duì)此無(wú)能為力”

通過(guò)上文對(duì)人物關(guān)系和喜劇效果的分析，劇中人物的性格及性格形成的原因已經(jīng)充分顯現(xiàn)出來(lái)。

主人公沃爾夫大娘對(duì)周?chē)沫h(huán)境有著清楚的認(rèn)識(shí)，懂得如何利用身邊人性格中的弱點(diǎn)來(lái)達(dá)到自己的目的。尤其在自大的維爾哈恩面前，她表現(xiàn)得既尊敬，又顯示出自己的單純和愚笨，最終取得了前者的信任，擺脫了竊賊的嫌疑。沃爾夫大娘先后偷了木材和獺皮，但分析了她的生存環(huán)境后可以得知，她的偷竊行為是為生活所迫。她和丈夫都沒(méi)有受過(guò)教育，整個(gè)家庭屬于社會(huì)底層。他們沒(méi)有財(cái)產(chǎn)，只得出賣(mài)勞動(dòng)力。盡管一家人都勤勞地工作，但由于受更高社會(huì)階層的剝削，家中依然十分貧窮。沃爾夫希望她可以改變這種狀況，而除了偷竊她別無(wú)他法，是整個(gè)社會(huì)環(huán)境迫使她這樣做的。格哈特·霍普特曼的另一部戲劇《羅澤·伯恩德》中的一句臺(tái)詞可以為沃爾夫大娘的所作所為做出一個(gè)恰當(dāng)?shù)淖⒔猓骸拔易儔牧?，但我?duì)此無(wú)能為力?！盵5]人們不該從道德的角度，而該從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度去評(píng)價(jià)沃爾夫大娘的行為。沃爾夫大娘的行為是由她的生存環(huán)境和整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境決定的。沃爾夫大娘看透周?chē)说哪芰κ黔h(huán)境造就的，因?yàn)闉榱嗽谶@個(gè)環(huán)境中生存下去，她必須提防可能的敵人。而為了能再?gòu)呐c其他人的交往中得到些好處，沃爾夫大娘只得耍些小詭計(jì)。

不僅是沃爾夫大娘，劇中其他人的行為其實(shí)也是由周?chē)h(huán)境所決定的。例如，警察局局長(zhǎng)維爾哈恩的行為明顯帶有軍隊(duì)的印記，是受到他的“神圣使命”[1]585的驅(qū)動(dòng)。阿德海德，沃爾夫大娘的小女兒，盡管才十四歲，卻明白地看穿了母親的詭計(jì)。正如劇本說(shuō)明中介紹的那樣，“她是一個(gè)瘦高的十四歲的姑娘。她的眼睛卻透露出她過(guò)早的墮落”。[1]541從小的耳濡目染，讓阿德海德也“變壞”了。

總而言之，社會(huì)環(huán)境決定了劇中人物的性格和行為，身處其中的人或主動(dòng)或被動(dòng)地接受了環(huán)境的影響，而改變環(huán)境對(duì)他們來(lái)說(shuō)似乎是可望而不可即的事。

五、結(jié)語(yǔ)

《獺皮》是一部社會(huì)批判喜劇——對(duì)造成社會(huì)下層人民生活貧苦的社會(huì)環(huán)境的批判隱含在看似滑稽可笑的場(chǎng)景之中。劇本運(yùn)用自然主義寫(xiě)作手法，詳細(xì)描繪了人物的生存環(huán)境和生活細(xì)節(jié)，并突出強(qiáng)調(diào)了環(huán)境對(duì)人物性格形成的影響，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)德國(guó)的社會(huì)矛盾：社會(huì)環(huán)境使人“變壞”了，而人們對(duì)此無(wú)能為力。除了真實(shí)揭露下層人民生活現(xiàn)狀，劇本還反映了普魯士軍隊(duì)的無(wú)能和社會(huì)民主人士受到的鎮(zhèn)壓。劇本的結(jié)尾，獺皮失竊案的調(diào)查并沒(méi)有得出結(jié)果。盡管沃爾夫大娘擺脫了竊賊的嫌疑，但無(wú)辜的弗萊舍博士卻被判定為“危險(xiǎn)分子”。開(kāi)放式的結(jié)局無(wú)疑為讀者留下了更大的思考空間：沃爾夫大娘一家能改變貧窮的現(xiàn)狀嗎？如弗萊舍博士這樣的民主人士未來(lái)命運(yùn)如何？他們是否能夠改變社會(huì)的大環(huán)境？格哈特·霍普特曼并沒(méi)有美化現(xiàn)實(shí)，而是讓讀者自己去想象故事后續(xù)發(fā)展的可能，這也讓讀者能夠?qū)适虑楣?jié)有更深刻的反思。

參考文獻(xiàn)

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