梁逸嬋

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250300）

肌理在當(dāng)代工筆畫中的作用

梁逸嬋

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250300）

繪畫語言是人類表達審美情感的一種載體形式，是畫家進行形象思維并把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的手段。在中國當(dāng)代工筆畫里，肌理已經(jīng)作為一種重要的現(xiàn)代形式語言越來越為畫家所關(guān)注。肌理做為抽象因素的形式的存在具有著特殊的魅力，它不但給我們帶來視覺審美上的新意，而且對于傳統(tǒng)工筆重彩畫切入到當(dāng)代起到了重要的作用。各種肌理制作方法的運用促進了傳統(tǒng)工筆重彩畫的變革和由古典形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的演進。

肌理；形式語言；材料；變革

一、肌理是一種重要的形式語言

除了畫面的點、線、面、黑、白、灰和色彩的各種因素之外，肌理作為一種抽象的形式語言因素大量地展現(xiàn)在當(dāng)代的繪畫作品中，豐富和拓展畫面的深度和厚度，使畫面的效果日臻完美。具體的說，肌理主要歸納為兩個功能。

1.其狀物功能。肌理效果在當(dāng)代工筆重彩畫中常常具有狀物的作用。使具象繪畫的表現(xiàn)力更加逼真和細(xì)膩，增加畫的鮮活明麗，生動感人。其表現(xiàn)特征一般以模仿物象原生態(tài)的肌理形態(tài)來表現(xiàn)，并采用特定的方法，對其肌理特征加以提煉概括模仿，從而更好的表現(xiàn)物象的質(zhì)感，“自然狀態(tài)是一種原創(chuàng)，是一種狀態(tài)，變化著進入繪畫語言。使之豐富。”

2.肌理的美感神秘功能。肌理本身的美感，主要在于它的似是而非，或者說是似與不似之間。當(dāng)代工筆重彩畫中豐富多彩，變化多端的肌里效果，往往讓人看不出是什么材料制成的，或者用什么方法做出來的，給畫面被蒙上了一層神秘的面紗。這種特殊的肌理之美，主要強化作者精神世界的視覺形象化，在象征與聯(lián)想中尋找一種潛意識的形象，從而達到一種雖為人作，宛如天成，超然物外，物我兩忘的境界。

二、當(dāng)代工筆畫技法中出現(xiàn)肌理的原因

筆者認(rèn)為當(dāng)代工筆重彩畫出現(xiàn)肌理表現(xiàn)的原因是：社會的變革促使傳統(tǒng)繪畫觀念的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的工筆重彩畫主要靠勾線，然后用色，用墨分染，罩染相結(jié)合的方法繪制而成。隨著時代的發(fā)展，社會的進步和人們思想的解放，當(dāng)代的畫家們已感到繪畫形式語言遠(yuǎn)遠(yuǎn)地不能適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求，人們已對傳統(tǒng)的刻板的作畫程序感到乏味，同時也不能確切地表達當(dāng)代畫家的所思。所想以及感情的需求。因此，越來越多的畫家關(guān)注中國畫的工具材料，運用特別的紙張，利用附加材料，采用不同的技巧，進行不斷地嘗試和探索，努力尋求新的肌理形式語言，并且大量地借鑒其它畫種的表現(xiàn)形式來不斷豐富自己的繪畫語言。

三、在當(dāng)代工筆重彩畫中幾種主要肌理方法的運用

1.洗擦法。洗擦法，就是指作品在已有的色與筆墨的基礎(chǔ)上，可以用水洗，用橡皮擦，還可以用細(xì)砂紙輕輕地打磨，使畫面產(chǎn)生一種朦朧，或斑駁的感覺。

2.脫落法。脫落法，又稱為“剝落法”。在有底色的絹或紙上，厚厚地堆積上一層脫膠的白粉，然后再進行皺擦，使其某些部分脫落的方法。

3.揉紙法。把紙揉皺，利用紙面折痕的滲透性產(chǎn)生某種特殊的意趣的方法。它往往可以使畫面產(chǎn)生一種蒼古渾厚之美。

5.堆積法。堆積法，有點像傳統(tǒng)陶瓷工藝中的瀝粉。在傳統(tǒng)的工筆重彩花卉中早已出現(xiàn)過。例如許多作品中花卉的花蕊就是通過堆積而成的。

5.噴揮法。簡單地說就是用噴槍。噴筆或噴嘴等噴霧工具在畫面需要的地方噴涂上細(xì)小的色點以形成某種如霧如紗的肌理效果。

6.積色法。積色法在當(dāng)代工筆重彩畫中用的較為廣泛。此種方法用筆飽醮顏色涂積在皮紙。麻紙或絹上，讓筆中所著之色自然擴散或堆聚在設(shè)計好的畫面上，水分多一點，能在畫上流淌。干后有一種淋漓豐富的效果。其結(jié)果往往是“一半人工，一半天成”，具有偶然性和不可預(yù)測性而更讓人入迷。這種流淌自然形成的若以筆跡又無筆跡的肌理美，打破了傳統(tǒng)工筆重彩畫按部就班，索然無味的作畫程序。增加了作畫中的愉悅。

7.其他。除以上常見的幾種方法，工筆重彩畫中肌理的制作方法還很多。例：拓印法、粘貼法、潑灑法等，暫不一一介紹。

四、肌理在當(dāng)代工筆重彩畫中運用的意義

1.推動中國畫材料的豐富與變革。中國畫傳統(tǒng)材料主要包含兩大類：一類是用什么東西來畫;另一類就是畫在什么載體上。前者主要指筆，墨，中國畫顏料。后者主要是指中國畫的依托材料。如絹，紙，墻壁等等。傳統(tǒng)的中國工筆重彩畫在元代以前是以絹作為主要的繪畫材料，元代以降，絹逐漸被紙所取代。這是一次重大的改革。到了明清時期，畫家不但用國產(chǎn)紙張，而且還用進口紙張。中國畫步入近代，不管是在顏料上，還是在依托材料上都有了較大的發(fā)展。當(dāng)代工筆重彩畫中運用的紙的類型越來越豐富，品種也越來越多。由于現(xiàn)代工筆重彩畫的制作工具較為復(fù)雜，制作性強，因此需要用纖維長，承載力強，較厚的紙。

2.豐富了重彩畫形式語言，有力的推動了創(chuàng)新機制。肌理作為一種獨特的形式語言，突顯了藝術(shù)家的創(chuàng)造才能。肌理的制作，打破了筆和顏料是唯一的創(chuàng)作工具的傳統(tǒng)模式.。藝術(shù)家大膽的使用一切有可能使用的工具和新型材料，自由地實驗各種各樣的方法，使之產(chǎn)生出獨具個人面貌的肌理效果，并將自然中充滿魅力的肌理美引入畫面中，有意識地制造”自然天成”的表現(xiàn)語言，展現(xiàn)出徒手繪畫所難以達到的肌理效果，從而打破了繪畫表現(xiàn)的常規(guī)。有力的推動了工筆重彩畫的創(chuàng)新機制。

繪畫觀念，繪畫技法與材料之間是一種相互影響的互動關(guān)系。繪畫觀念的轉(zhuǎn)變，促進了繪畫技法改進和材料的更新。新材料。新技法的完美結(jié)合，往往又促進了觀念的不斷更新。

J212

A

1005-5312（2015）05-0161-01