重彩畫
- 時(shí)光的印跡與重彩畫語言的當(dāng)代流變
會員，北京工筆重彩畫會會員。作品于2015年獲第五屆全國青年美術(shù)展覽優(yōu)秀作品獎。2014、2019年作品先后入選第十二屆、十三屆全國美術(shù)作品展覽。2016年，作品入選中國美術(shù)館首屆收藏青年美術(shù)家作品展，并被中國美術(shù)館收藏。2019年，入選廣州國家青苗畫家培養(yǎng)計(jì)劃。2022年，入選國家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“中國傳統(tǒng)泥坯壁畫專業(yè)人才培養(yǎng)”。作為非常具有民族化特色的畫種，工筆重彩畫在我國有著悠久的歷史，在千百年的發(fā)展過程中也逐漸形成了特有的民族風(fēng)格和美學(xué)
書畫藝術(shù) 2023年3期2023-07-20
- 具有四川地方特色的重彩壁畫藝術(shù)及其教學(xué)探索
——以綿陽師范學(xué)院為例
內(nèi)涵(一)中國重彩畫的歷史中國重彩畫是具有鮮明中國特色的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，它隨著中華傳統(tǒng)文化的發(fā)展而發(fā)展，具有漫長的歷史。中國重彩畫是最早誕生的中國繪畫形式之一。重彩畫在漫長的發(fā)展歲月中，逐漸形成了自身獨(dú)特的，有別于其他繪畫傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念、審美趣味以及表現(xiàn)技法。在發(fā)展過程中，中國傳統(tǒng)重彩畫憑借其獨(dú)特的材料和媒介，在賦彩方面為各個(gè)歷史時(shí)期都留下了濃墨重彩的一筆，如壯烈沉雄、極具張力的紅色、黑色之于大漢；高貴絢麗、富麗堂皇的大青綠設(shè)色之于大唐；清虛淡雅的文人情趣之
綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年7期2022-11-21
- 云南重彩畫及其藝術(shù)特征研究
◇劉進(jìn)芳云南重彩畫最早出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代初，是由畫家丁紹光、蔣鐵峰、劉紹薈等人共同創(chuàng)新研究出來的美術(shù)繪畫樣式。該種美術(shù)繪畫樣式有效融合了古今繪畫創(chuàng)作技法與東西方繪畫語言，具有極強(qiáng)的藝術(shù)美感和裝飾性，是云南當(dāng)?shù)刂F(xiàn)代繪畫流派。云南重彩畫在創(chuàng)作中，極為強(qiáng)調(diào)線條的造型，有著鮮明的中國傳統(tǒng)繪畫審美特征，有效繼承了中國傳統(tǒng)繪畫中線描的特點(diǎn)。除此之外，云南重彩畫在創(chuàng)作形式上還有效融合了西方現(xiàn)代藝術(shù)特色，其畫面形式的構(gòu)成主要包括了三個(gè)不同要素，即線條、色彩與造型。
大觀 2022年12期2022-08-15
- 祝大年論藝
壁畫、現(xiàn)代工筆重彩畫的開拓者之一，同時(shí)也是一名教育家，曾在中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院任教授?！駥W(xué)習(xí)傳統(tǒng)不一定能創(chuàng)新，但要創(chuàng)“民族之新”“時(shí)代之新”就不能沒有自己的傳統(tǒng)?！裰袊糯すP重彩畫，線條與色彩之所以那樣的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是立足于一個(gè)傳統(tǒng)的“對位法”——“三平”的效用。這“三平法”是：平面構(gòu)圖、平面形象、平涂色塊。只有這樣，它的裝飾性和生動性才能得到高度的統(tǒng)一?！駛鹘y(tǒng)重彩畫的裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)，不是外加的，而是它歷史地健康成長的必然產(chǎn)物?！瘛吧鷦印笔亲杂珊?/div>
文藝生活·上旬刊 2022年6期2022-05-30
- 云南現(xiàn)代重彩畫造型元素在展覽空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
0224）中國重彩畫有著十分悠久的歷史，它是由生活美、自然美、藝術(shù)美、形式美、技法美和材料美等要素組合而成的綜合體[1]。云南現(xiàn)代重彩畫的形成是一個(gè)時(shí)代突出的藝術(shù)表現(xiàn)。云南目前是中國少數(shù)民族居住最多的省份，有著極其豐富的民族風(fēng)情地域優(yōu)勢和民族人文自然景觀，為“云南畫派”提供了肥沃的滋生土壤?！翱少F者膽，所要者魂”是中國近代杰出的畫家、詩人李可染先生的座右銘，在1980年被一批云南畫家用來作為反叛當(dāng)時(shí)美術(shù)現(xiàn)狀的旗幟，其“膽”可謂是反叛之精神，其“魂”可謂是返湖南包裝 2022年1期2022-03-23
- 西藏布面重彩畫初探
年一、西藏布面重彩畫概述西藏布面重彩畫（Tibetan coloured paintings)，是20世紀(jì)80年代以來形成的一個(gè)新畫種，該畫種的“年齡”非常年輕，是融合了西藏區(qū)域本土特色和漢地因素、西方繪畫語言結(jié)合的優(yōu)質(zhì)特點(diǎn)產(chǎn)物。當(dāng)代西藏布面重彩畫在一批扎根藏地厚土默默耕耘的老藝術(shù)家前輩們的帶領(lǐng)下、一批批中青年藝術(shù)家的推動下，得到了非常好的開拓、繼承發(fā)展與弘揚(yáng)創(chuàng)新。近年來愈發(fā)呈現(xiàn)出欣欣向榮的蓬勃之姿態(tài)，在中國民族美術(shù)之林煥發(fā)出動人的輝煌色彩與勃勃生機(jī)。西藏中國民族美術(shù) 2021年1期2021-05-14
- 工筆重彩畫的意象美研究
陳曉娟工筆重彩畫可謂是我國傳統(tǒng)畫作藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)比較獨(dú)特的畫作形式，即多數(shù)人對我國畫作的印象都傾向于“水墨畫”，受這種先入為主的觀念影響，普遍認(rèn)為我國畫作并不注重色彩運(yùn)用，但在工筆重彩畫展現(xiàn)在大眾視野中后，使得這種認(rèn)知及觀念受到了巨大沖擊，這也使得工筆重彩畫廣為人知，在國內(nèi)外都有相當(dāng)?shù)氖鼙娙后w。但隨著現(xiàn)代中西文化的交互融合，工筆重彩畫在創(chuàng)作中逐漸不再追求中國獨(dú)有特色，其意象美的體現(xiàn)比較弱，反而更注重色彩與布局，這種表現(xiàn)使得工筆重彩畫的“中國味”有所減弱。因此為藝術(shù)品鑒 2021年2期2021-04-26
- 開放的重彩畫
術(shù)作品，也算是重彩畫的前身?，F(xiàn)在，隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人類社會又進(jìn)入了一個(gè)新紀(jì)元，那么，在當(dāng)下的人文語境下，在新的審美需求下，重彩畫將何去何從？文章從理念與實(shí)踐方面分析闡述重彩畫的開放性特征以及在當(dāng)下語境下如何突圍。關(guān)鍵詞：重彩畫;現(xiàn)代語境;開放性重彩畫是一個(gè)博大、寬泛、廣義的概念。它由傳統(tǒng)的工筆重彩畫發(fā)展而來，發(fā)展出傳統(tǒng)工筆重彩中色彩的一脈。然而在現(xiàn)代，它又與傳統(tǒng)工筆重彩畫拉開了距離，成為具有了當(dāng)代審美色彩的中國畫種。一、重彩畫開放性產(chǎn)生的文化歷史背景和美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年7期2020-10-13
- 重彩，留住自然之美
拓印畫——拓印重彩畫。這種畫因?yàn)橛辛说咨挠骋r，會顯得比較古樸厚重，藝術(shù)感更強(qiáng)。準(zhǔn)備材料：各種形狀的樹葉（要選擇背后莖葉深的葉子，這樣才印得清楚）、各色顏料、高麗宣紙（即生宣）、兩塊毛氈（可以用硬一些的紙板代替）、墨汁步驟：1.首先，用顏料在葉子背面涂上你喜歡的顏色，盡量選擇一些比較亮的顏色，如紅色、黃色等。還可以在顏色里加點(diǎn)白色，使顏色更亮。涂的時(shí)候只沾顏料，不要沾水，這樣涂出的顏色才會飽滿，印到紙上的圖案才會清晰。2.用涂好顏料的葉子，在宣紙上半部分按學(xué)苑創(chuàng)造·B版 2020年6期2020-07-06
- 恩師寄語
語言完成嶄新的重彩畫創(chuàng)作，特別是自己用眼、用心去捕捉大自然的美妙之處，產(chǎn)生了對都市風(fēng)景畫的創(chuàng)作熱情和興趣。她突破了重彩畫的陳規(guī)舊矩，擺脫了傳統(tǒng)框架束縛，完善了重彩畫的厚重和富麗，形成個(gè)性特征。碩士畢業(yè)在即，愿其走向社會后能獨(dú)當(dāng)一面，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神，勤于思考，勇于突破，不負(fù)韶華，創(chuàng)作出觀眾喜愛的高于生活的佳作，期待?！獜垖?dǎo)曦陳夢嘉是位心思細(xì)密、對專業(yè)極為認(rèn)真的藝術(shù)家，這種態(tài)度自然也體現(xiàn)在她的藝術(shù)作品上。畫中材料的運(yùn)用和表達(dá)，都可以說源自她對生活的寫照、對書畫世界 2020年4期2020-06-08
- 永樂宮壁畫中的線與色
宮壁畫;線條;重彩畫元代在結(jié)束了宋末的幾個(gè)政治對峙局面后實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，并且逐漸接納吸收了漢族的政治制度和文化傳統(tǒng)。為鞏固政權(quán)，國家對各類宗教采取保護(hù)與支持的態(tài)度，佛寺道觀壁畫都具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。因此，元代的壁畫發(fā)展與成就不容忽視，此時(shí)的壁畫雖然不及六朝隋唐時(shí)期發(fā)達(dá)，但是仍然保持著精湛卓越的技巧和世俗性的特色，特別是永樂宮壁畫，保存較為完整，成為了我們研究古代壁畫藝術(shù)特點(diǎn)的珍貴資料。永樂宮位于山西省運(yùn)城永濟(jì)市，是元代時(shí)為紀(jì)念 “八仙” 之一的呂洞賓而修筑的 。永世界家苑 2020年1期2020-04-10
- 中日現(xiàn)當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作規(guī)律與審美旨趣比較研究
453007)重彩畫在我國有著悠久的歷史，它萌芽于我國新石器時(shí)代的彩陶和巖繪藝術(shù)。兩漢魏晉時(shí)期逐漸形成特定的形式和面貌，隋唐五代時(shí)期達(dá)到鼎盛。宋代以后，隨著社公眾審美取向的變遷，水墨畫逐漸占據(jù)畫壇主流地位。新中國成立后，重彩畫一度成為藝術(shù)家表現(xiàn)生活的重要藝術(shù)形式。20世紀(jì)90年代，傳統(tǒng)重彩畫再度引起了人們的注意并煥發(fā)出新的生命活力，中國重彩畫發(fā)展?jié)u成蓬勃之勢。日本是和我國毗鄰的重要的東亞國家，其文化藝術(shù)和我國有著很大的相似性和關(guān)聯(lián)性。公元6世紀(jì)，日本的佛教河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2020年6期2020-01-19
- 中國重彩畫源流考辨
圖像和文化記憶重彩畫，一個(gè)嶄新而又古老的名字，說它新是因?yàn)檫@樣的命名在我國古代的畫論著作中很少被大量使用，說它古老是因?yàn)檫@樣的繪畫形式古已有之。重彩者，濃重之彩，礦物之彩也，它以色相沉穩(wěn)、飽和、厚重、耐看且經(jīng)久不變之特點(diǎn)，很早以前即被人們用于繪事。中國重彩畫的起源最早可以上溯到新石器時(shí)代的彩陶藝術(shù)，如仰韶文化彩陶、馬家窯文化彩陶、大汶口文化彩陶等，它們雖然在藝術(shù)形式上各不相同，但所用繪畫材料都是先民們開采制作的天然礦物色。同時(shí)，中國早期的云南滄源巖畫、廣西上海文化(文化研究) 2019年6期2019-12-16
- 中國重彩畫藝術(shù)對當(dāng)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響
王歡重彩畫藝術(shù)作為中國畫中的主要畫種類型，隨著中國重彩畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，其對于蛋蛋平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的表示方式也產(chǎn)生了一定的影響。基于此，本文分別針對中國重彩畫藝術(shù)的發(fā)展以及平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本元素進(jìn)行了分析，從而結(jié)合了當(dāng)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際情況，總結(jié)了中國重彩畫藝術(shù)對當(dāng)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式產(chǎn)生的影響進(jìn)行了分析，期望以此來實(shí)現(xiàn)中國重彩畫藝術(shù)與現(xiàn)代化平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的有效結(jié)合。1 中國重彩畫藝術(shù)與平面藝術(shù)設(shè)計(jì)1.1 中國重彩畫藝術(shù)的發(fā)展“丹青”是中國畫的古稱，隨后到唐知識文庫 2019年4期2019-10-20
- 活動
祥云—西藏布面重彩畫展暨西藏美術(shù)館藏品征集啟動儀式2019年8月15日，為集中展示西藏美術(shù)家近年來布面重彩畫創(chuàng)作最新成果，向中華人民共和國成立70周年和西藏民主改革60周年獻(xiàn)禮，由西藏自治區(qū)文聯(lián)主辦的紀(jì)念西藏民主改革60周年“雪域祥云—西藏布面重彩畫展”開幕式暨西藏美術(shù)館藏品征集啟動儀式于中國美術(shù)館舉行。本次共展出13位西藏畫家的54幅作品，其中包括中國美術(shù)館收藏的韓書力作品《高原祥云—和平解放西藏》、巴瑪扎西作品《布谷》、計(jì)美赤列作品《北京—拉薩》等。中中國書畫 2019年9期2019-10-17
- 重彩畫在小學(xué)高段美術(shù)課堂中的可行性探究
處理。關(guān)鍵詞：重彩畫;小學(xué)美術(shù);課程教學(xué)重彩畫的學(xué)習(xí)，在美術(shù)課上可行是重點(diǎn)。少兒重彩不是嚴(yán)格意義上的重彩畫，而是結(jié)合重彩畫一些特點(diǎn)和小學(xué)階段學(xué)生能力、年齡及心理特征進(jìn)行改進(jìn)的繪畫教學(xué)方法。選題依據(jù)《全日制義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》，提倡美術(shù)課程創(chuàng)新，貼近生活，以小學(xué)高段為基礎(chǔ)進(jìn)行研究，將重彩畫融入小學(xué)課堂解決重彩畫缺乏開發(fā)、課程設(shè)置不足的問題。探討重彩在小學(xué)高段美術(shù)課堂是否可行，成為本文的研究方向。一、重彩畫概述重彩畫至今已有兩千多年歷史，重彩最早產(chǎn)大觀 2019年7期2019-10-08
- 當(dāng)代工筆重彩畫的現(xiàn)狀與發(fā)展
摘要：現(xiàn)代工筆重彩畫，是在現(xiàn)代多元文化背景下融合東西方文化藝術(shù)發(fā)展而來的一種新畫種，它繼承了中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的精髓，又借鑒了西方現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)形式，恢復(fù)和振興我國工筆重彩畫，并為中國的工筆重彩畫藝術(shù)拓展了新的發(fā)展空間。但是我國長期傳統(tǒng)觀念的局限，現(xiàn)代工筆重彩的技法、材料、色彩等方面的拓展和創(chuàng)新還是很有限，需要我們不斷的探索和研究、學(xué)習(xí)進(jìn)步、認(rèn)清形式，彌補(bǔ)不足，積極有效的發(fā)展好現(xiàn)代工筆重彩畫。關(guān)鍵詞：工筆畫;重彩畫;發(fā)展;創(chuàng)新;繼承重彩是中華民族繪畫的重要- 中國重彩畫與日本巖彩畫比較研究
◎曹暇重彩畫與巖彩畫作為在藝術(shù)形式上具有頗多共同點(diǎn)的繪畫門類，是繪畫領(lǐng)域具有獨(dú)特影響力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，二者之間具有密切聯(lián)系的同時(shí)也各自有著屬于自己的藝術(shù)特點(diǎn)與內(nèi)涵。要對二者做出系統(tǒng)的理解認(rèn)知，需要對重彩畫與巖彩畫的產(chǎn)生發(fā)展及其各自的藝術(shù)形式的具體表現(xiàn)特征分別進(jìn)行探討，同時(shí)還需要對二者之間的聯(lián)系保持密切的關(guān)注與分析。重彩畫是我國傳統(tǒng)繪畫的主要門類之一，而在日本發(fā)揚(yáng)光大的巖彩畫實(shí)則脫胎于我國傳統(tǒng)工筆重彩繪畫。對重彩畫及巖彩畫的研究實(shí)際不管對任何一方做出討論，都頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年3期2019-07-22
- 意志表現(xiàn)
，肯定其對中國重彩畫藝術(shù)做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：重彩畫;變革;線意志;沒骨法;肌理一、精致構(gòu)圖張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中指出：“至于經(jīng)營位置，則畫之總要。”[1]林若熹作品的精致意味，首先體現(xiàn)在其精心的布局，經(jīng)營形式多樣，形成多元節(jié)奏與韻律。主體物的巧妙藏露，邊的取舍造型，空白的精心布局，交錯穿插的格局，上下呼應(yīng)的對照，在這種極繁與極簡的對照與極端的秩序化和純凈化當(dāng)中表達(dá)出作者強(qiáng)烈的思想情趣，形成其作品獨(dú)特卻從不雷同的風(fēng)格，張張耐人尋味，彰顯其本人對繪畫與學(xué)美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年2期2019-05-08
- 中國重彩畫平面性在當(dāng)代的運(yùn)用
00000）“重彩畫以其所使用的熟宣紙、熟絹和礦物顏料為其特征，所謂‘重彩’二字就是指所使用的礦物顏料粉，習(xí)慣稱為石色…可以說沒有礦石顏料就沒有重彩畫，反之，重彩畫如果不使用礦石顏料也就不成其為重彩畫?！雹?span id="j5i0abt0b" class="hl">重彩畫由宋開始落寞，文人畫開始興起，傳統(tǒng)的重彩畫在民間發(fā)展開來，元代的永樂宮壁畫就展現(xiàn)了民間藝人高超的繪畫水平。改革開放后，隨著西方文化的不斷影響，中國與西方的文化交流也不斷加深，西方繪畫的豐富色彩表現(xiàn)力，直接影響了當(dāng)時(shí)中國的繪畫思想，在現(xiàn)代重彩人物畫領(lǐng)文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 云南重彩畫藝術(shù)在學(xué)前美術(shù)教學(xué)中的拓展應(yīng)用研究
摘要：云南現(xiàn)代重彩畫的題材給予人積極的精神鼓舞，云南現(xiàn)代重彩畫以云南特色的地方題材去表現(xiàn)主體的現(xiàn)代意識，反映出少數(shù)民族熱愛勞動、追求自由、崇拜祖先、向往幸福生活的美好精神追求。在幼兒園美術(shù)課程的教育教學(xué)中，針對重彩畫藝術(shù)教學(xué)課程的開展有著特殊性和必要性。然而，這一課程在學(xué)前教育的美術(shù)教學(xué)中的拓展與應(yīng)用還存在一系列的問題，怎樣讓同學(xué)們感受豐富多元的民族文化？怎樣教會同學(xué)們表現(xiàn)獨(dú)具重彩畫特色的畫面效果？怎樣根據(jù)收集素材創(chuàng)作云南重彩畫？學(xué)生畢業(yè)后在幼兒園里如何開東方教育 2018年27期2018-09-28
- 匯聚當(dāng)代藝術(shù)力量 弘揚(yáng)云南藝術(shù)精神
。國家藝術(shù)基金重彩畫項(xiàng)目專家組成員，云南重彩畫藝委會副主任。作品多次入選參加國家級、省級美術(shù)作品展，并多次獲獎。芭蕉葉春雨柔，芭蕉香我家小妹上學(xué)堂山高水長露帶夢寨寨又是百花香春雨柔，芭蕉香我家小妹上學(xué)堂智力扶貧路帶夢娃娃長大百家發(fā)總監(jiān)畫語：自80年代以來，云南現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)新作品以獨(dú)具地方特色的表現(xiàn)內(nèi)容、絢麗多彩的表現(xiàn)形式，在傳承與創(chuàng)新的引領(lǐng)下，以多元的藝術(shù)形式表達(dá)的藝術(shù)精神指向，真正豎起云南藝術(shù)人文化自信的又一標(biāo)桿。為此， 云南現(xiàn)代重彩畫人才培養(yǎng)項(xiàng)目獲得云南畫報(bào) 2018年2期2018-07-23
- 陜北風(fēng)貌對當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作教學(xué)的啟示
沿革來看，當(dāng)代重彩畫是在中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來的，中國傳統(tǒng)的工筆重彩畫經(jīng)歷了千年歷史文化的，在創(chuàng)作的思維方式、造型層面、藝術(shù)語言表現(xiàn)方面形成了一套獨(dú)特而完備的繪畫程式體系。隨著社會時(shí)代文明不斷進(jìn)步發(fā)展，在全球多元化發(fā)展的文化大背景下，重彩畫以立足傳統(tǒng)繪畫精髓，博才采世界文化藝術(shù)精華的姿態(tài)開拓出了當(dāng)代重彩畫發(fā)展的新途徑。在本世紀(jì)推廣素質(zhì)教育的今天，當(dāng)代重彩畫也逐漸成為美術(shù)學(xué)院工筆畫教學(xué)課程中的重要章節(jié)。當(dāng)代重彩畫在注重繪畫精神內(nèi)涵的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)大眾文藝 2018年19期2018-07-13
- 傳統(tǒng)圖式語言在現(xiàn)代重彩畫中的應(yīng)用與民族性體現(xiàn)
的進(jìn)程中，現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展也需要不斷融入一些新的表現(xiàn)語言，這也是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢。【關(guān)鍵詞】圖式語言；民族性；重彩畫；傳統(tǒng)；繪畫；藝術(shù)中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0145-01中國傳統(tǒng)圖式在現(xiàn)代重彩畫中的運(yùn)用，實(shí)質(zhì)上不只是現(xiàn)代意義上的圖形造型，其中包含了中國畫背后及其中國傳統(tǒng)文化中的審美取向、文化精神內(nèi)涵等。在以西方繪畫為主體的時(shí)代沖擊下，對重彩畫創(chuàng)作的繪畫要素理論研究也不應(yīng)該限于以前的模式，而應(yīng)深入到戲劇之家 2018年10期2018-06-08
- 中國傳統(tǒng)壁畫與古埃及壁畫色彩的藝術(shù)之美
：古埃及壁畫 重彩畫 融合一、傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式中國傳統(tǒng)壁畫從表現(xiàn)形式來分，有原始巖畫、石刻壁畫、重彩壁畫等，其中重彩壁畫與色彩的關(guān)系最為密切。“重彩”主要使用礦物顏料，重彩壁畫是中國傳統(tǒng)壁畫的一個(gè)重要形式。重彩壁畫的形成是不同歷史時(shí)期、不同繪畫風(fēng)格的融合，它風(fēng)格多樣又自成體系。其中最著名的是敦煌壁畫及永樂宮壁畫。永樂宮壁畫是可與敦煌壁畫相媲美的我國古代的杰出宗教壁畫，永樂宮壁畫采用傳統(tǒng)的程式畫法，使得近300個(gè)形象無雷同之感，讓人嘆為觀止。作為唐參花（下） 2018年10期2018-05-14
- 重彩畫藝術(shù)中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代之辨
傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，重彩畫歷史悠久，曾在我國繪畫史上占據(jù)重要地位。重彩畫的傳統(tǒng)語言以材料為切入點(diǎn)，以色彩為特征，來表現(xiàn)民族特色。同時(shí)，現(xiàn)代重彩畫在繼承傳統(tǒng)的過程中，又兼容了多種藝術(shù)風(fēng)格，使其煥發(fā)出新的風(fēng)貌。關(guān)鍵詞：重彩畫；傳統(tǒng)特色；現(xiàn)代創(chuàng)新翻閱中國繪畫史，重彩畫獨(dú)具魅力。重彩畫是基于礦物顏料為主要材質(zhì)、以色彩為表現(xiàn)語言的古老繪畫形式，曾在我國古代繪畫中占據(jù)特殊的地位。今天的重彩畫繪畫藝術(shù)，在突出傳統(tǒng)特色基礎(chǔ)上，又與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)相融合，并拓展了重彩畫的表現(xiàn)風(fēng)格，使世界家苑 2018年3期2018-04-27
- 云南重彩上演“文化戍邊”大戲
017云南現(xiàn)代重彩畫展”在昆明市袁曉岑美術(shù)館開展。本次畫展由特邀作品、項(xiàng)目的學(xué)員作品、社會征集作品、評委作品共110幅作品組成，其中由評委經(jīng)過兩輪評議，評選出創(chuàng)作獎10幅、優(yōu)秀獎10幅，并為包括丁紹光在內(nèi)的老一輩藝術(shù)家和長期致力于云南現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作的藝術(shù)家頒發(fā)了成就獎，評委不參加任何評獎。云南現(xiàn)代重彩畫集體亮相于1980年申社首屆畫展，第二年，1981年在中國美術(shù)館的十人畫展造成了很大的影響，在1982年的香港現(xiàn)代重彩-大一選展走出了國門，云南現(xiàn)代重彩畫是云南畫報(bào) 2017年12期2018-03-12
- 寄情墨彩間 創(chuàng)意由此生 ——兒童水墨重彩畫的材料創(chuàng)意教學(xué)研究
0)吳遠(yuǎn)儀水墨重彩畫在技法、色彩、風(fēng)格等方面新穎獨(dú)特、易學(xué)易懂，更適合兒童學(xué)習(xí)，其材料創(chuàng)意教學(xué)更注重個(gè)性，以學(xué)生為中心，以水墨重彩畫為載體，以材料為基礎(chǔ)。因此，教師應(yīng)適時(shí)整合多種材料來表現(xiàn)兒童的所見所聞、所感所想，激發(fā)兒童學(xué)習(xí)水墨重彩畫的興趣，培養(yǎng)兒童自主創(chuàng)新學(xué)習(xí)的意識，提升兒童的繪畫能力，開拓水墨重彩畫的新課程。一、水墨重彩畫概述水墨重彩畫中的水墨是指傳統(tǒng)的水和墨，重彩畫是由傳統(tǒng)壁畫、工筆重彩畫在現(xiàn)代文化和審美條件下演變而來的繪畫，其特點(diǎn)是色彩比較濃重。小學(xué)教學(xué)參考 2018年3期2018-03-01
- 淺談如何激發(fā)小學(xué)生對現(xiàn)代重彩畫的學(xué)習(xí)興趣
了孩子的喜愛，重彩畫作為民族繪畫的傳承與創(chuàng)新，既保留了巖石壁畫的復(fù)古之美，又發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)代兒童畫的趣味性。所以對于現(xiàn)代重彩畫的教學(xué)，能否激發(fā)孩子的學(xué)習(xí)興趣，是上好這門課的重要因素[2]。關(guān)鍵詞：小學(xué)生；重彩畫；興趣偉大的科學(xué)家愛因斯坦說過：“興趣是最好的老師?！奔词钦f一個(gè)人一旦對某事物產(chǎn)生了濃厚的興趣，才會主動去求知、去探索、去實(shí)踐，并在求知、探索、并在實(shí)踐中產(chǎn)生愉快的情緒和體驗(yàn)，所以興趣在智力開發(fā)中起了很關(guān)鍵的作用[3]。在美術(shù)教學(xué)中，學(xué)生學(xué)習(xí)興趣是否能夠最未來英才 2017年23期2018-01-22
- 水墨重彩畫小品創(chuàng)作課教案
課程名稱：水墨重彩畫小品創(chuàng)作二、教學(xué)目的：通過本課程的教學(xué)，使學(xué)生初步了解中國傳統(tǒng)壁畫以及寫意重彩畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)和專業(yè)特點(diǎn)，及其在中國繪畫中的重要地位和當(dāng)代意義。掌握重彩畫的基礎(chǔ)技法實(shí)踐和表現(xiàn)能力。為各個(gè)不同專業(yè)的同學(xué)提高繪畫能力和藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)也為今后從事寫意重彩人物畫創(chuàng)作的同學(xué)打下良好的基礎(chǔ)。三、教學(xué)要求：1.了解寫意重彩人物畫的歷史淵源、風(fēng)格、流派、演變過程及其當(dāng)代意義。2.學(xué)習(xí)寫意重彩人物畫的觀察方法和表現(xiàn)方法。在線描的基礎(chǔ)上，運(yùn)用傳統(tǒng)工筆的渲染、壁美術(shù)界 2017年4期2017-06-22
- 寫意重彩人物畫（講義）
一、簡述（一）重彩畫的起源早在遠(yuǎn)古時(shí)期，人類還居住在巖洞之中，就在幽暗深邃的巖洞里描畫了那些神秘的人和動物?；蛟S，人類只是隨意地選取了身邊之物做了顏料，然而他們沒有想到，這些材料使他們的神秘延續(xù)了幾萬年。他們用血和紅土調(diào)成紅色，用動物皮熬成膠和黑炭調(diào)成黑色，這就是原始重彩畫。在敦煌、新疆、西藏等地宗教壁畫是最燦爛的文化傳統(tǒng)，博大精深。龜茲爾洞窟，北魏西魏，唐代。那些以重彩厚涂的壁畫，在天頂、在四壁，超越了上千年的風(fēng)雨滄桑，依然光彩照人，抽象而自由。還有民間美術(shù)界 2017年4期2017-06-22
- 日本畫對中國現(xiàn)代工筆重彩畫的影響及發(fā)展
對中國現(xiàn)代工筆重彩畫的影響及發(fā)展⊙尚建軍［太原畫院， 太原 030012］工筆重彩畫因材料的特殊性，技法與制作的繁雜性，自文人畫思想入主以來，導(dǎo)致其技法的失傳缺失，因此可以從成功改良的日本畫中學(xué)習(xí)和借鑒來豐富和發(fā)展中國工筆重彩畫。技法 材料 意境自1868年明治維新日本改變了過去封建式的閉關(guān)鎖國狀態(tài)后，日本畫家也開闊了視野，改變了以往一千多年日本文化藝術(shù)的中國依賴，可以借鑒更多世界范圍內(nèi)的文化藝術(shù)，尤其是西方油畫的繪畫技巧，逐漸形成了新的日本畫。但是日本畫名作欣賞 2017年14期2017-05-25
- 福建師范大學(xué)與臺灣藝術(shù)大學(xué)重彩畫教學(xué)比較研究
黃孟鋆摘 要：重彩畫又稱巖彩畫或膠彩畫，國內(nèi)外文獻(xiàn)對于大陸重彩畫或臺灣、日本巖彩畫有一定研究和對比，但是缺乏對大陸與臺灣學(xué)校之間的比較。本文通過福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院與臺灣藝術(shù)大學(xué)書畫藝術(shù)學(xué)系兩校重彩畫課程的不同教法進(jìn)行比較，并結(jié)合筆者親身的學(xué)習(xí)經(jīng)歷與感受，呈現(xiàn)出兩種差異的藝術(shù)態(tài)度與觀念。關(guān)鍵詞：閩臺；高校；重彩畫；教學(xué)方法；觀念0 引言本文筆者將以自身學(xué)習(xí)經(jīng)歷，將兩所學(xué)校重彩畫方面的課程做一個(gè)對比，將福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院大三下學(xué)期工筆重彩畫課程與臺灣藝術(shù)大藝術(shù)科技 2016年12期2017-05-04
- 淺談當(dāng)代中國重彩畫的時(shí)尚性
]二、當(dāng)代中國重彩畫的特點(diǎn)當(dāng)代中國重彩畫是一種具有東方古典精神和現(xiàn)代繪畫形式的中國式繪畫樣式，它以開放的姿態(tài)，吸納東西方繪畫的精華，注重東方古典藝術(shù)的神韻和西方現(xiàn)代繪畫的形式。當(dāng)代中國重彩畫兼容現(xiàn)代視覺語匯和繪畫媒材，表現(xiàn)形式包羅萬象，并充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)方面的特長，大膽把西方抽象、及構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大的強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)力。今天看來，中國現(xiàn)代重彩畫兼容古代與現(xiàn)代、東方新教育時(shí)代·教師版 2017年4期2017-04-12
- 現(xiàn)代重彩畫淺談
周子琴重彩畫在我國歷史上是曾經(jīng)取得了輝煌的成就的，這些都是不可磨滅的事實(shí)，也是我國繪畫能夠占據(jù)世界藝術(shù)一席之地的一個(gè)不容忽視的重要元素。但由于前文所提到的元以后的蕭條發(fā)展等原因使得重彩畫逐漸冷落。直到近現(xiàn)代以來，才又得到了重新復(fù)蘇的機(jī)會，發(fā)展到今天，雖只有短短幾十年卻取得了很大的進(jìn)步與提高，然而在這樣一個(gè)中西藝術(shù)激烈沖突與融合的當(dāng)代藝術(shù)潮流中，重彩繪畫藝術(shù)又面臨了新的問題，如何繼續(xù)保持進(jìn)行更進(jìn)一步的發(fā)展，使之取得蓬勃的境象，這對于每一個(gè)致力于重彩畫研究的藝科學(xué)與財(cái)富 2017年3期2017-03-15
- 淺談對重彩繪畫的認(rèn)識
摘要：重彩畫的興起給中國畫的繼承和發(fā)展帶來了新的突破口。本文主要從石虎和朱振庚的繪畫理論和技法方面淺談我對重彩繪畫的認(rèn)識。關(guān)鍵詞：重彩畫；石虎；朱振庚中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0251-01“重彩”是中國畫展色彩上呈現(xiàn)出一種新的、現(xiàn)代的面貌。中國畫范疇，屬于寫意的一種，但在色彩上更加夸張，表現(xiàn)力更加突出。這一階段，我主要學(xué)習(xí)了石虎和朱振庚的重彩繪畫，也搜集了一些資料加以閱讀，有了一些淺顯的認(rèn)知。石虎的繪畫，人間 2016年27期2016-11-11
- 蔣采蘋繪畫語言研究
規(guī)律，表現(xiàn)工筆重彩畫寫實(shí)和寫意兼具的繪畫特點(diǎn)，使作品更具有學(xué)術(shù)內(nèi)涵及藝術(shù)生命力。關(guān)鍵詞：蔣采蘋;重彩畫;繪畫作者簡介：劉繼斌，男，漢族，1990年6月出生，山東濟(jì)南人，現(xiàn)就讀于曲阜師范大學(xué)，為2013級美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向?yàn)閲嬋宋铩中圖分類號]：J2 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2015）-02--01在中國繪畫中，重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下的變革與發(fā)展中產(chǎn)生的一個(gè)新畫種。當(dāng)代中國畫壇形成了一股以融合中西青年文學(xué)家 2015年2期2016-05-09
- 現(xiàn)代重彩畫中金屬材料的運(yùn)用與探索
4300）現(xiàn)代重彩畫中金屬材料的運(yùn)用與探索李錫芝（銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校，貴州銅仁554300）中國畫中金屬材料的運(yùn)用有著悠久的歷史，六朝時(shí)期佛教文化的興起，推動了宗教藝術(shù)的發(fā)展。宗教藝術(shù)中越來越多的運(yùn)用金屬顏色，加強(qiáng)了畫面的裝飾性、材質(zhì)感，擺脫了傳統(tǒng)中國畫僅用水色來表現(xiàn)的手法。金屬材料在現(xiàn)代重彩畫中是一種不可或缺的繪畫語言。隨著工筆重彩畫的發(fā)展，物象本身的質(zhì)感和肌理效果，單靠傳統(tǒng)的國畫色是不足夠表現(xiàn)的，金屬材料以及各種礦物質(zhì)顏色的運(yùn)用，使現(xiàn)代重彩畫的表文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 肌理在當(dāng)代工筆畫中的作用
且對于傳統(tǒng)工筆重彩畫切入到當(dāng)代起到了重要的作用。各種肌理制作方法的運(yùn)用促進(jìn)了傳統(tǒng)工筆重彩畫的變革和由古典形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的演進(jìn)。肌理；形式語言；材料；變革一、肌理是一種重要的形式語言除了畫面的點(diǎn)、線、面、黑、白、灰和色彩的各種因素之外，肌理作為一種抽象的形式語言因素大量地展現(xiàn)在當(dāng)代的繪畫作品中，豐富和拓展畫面的深度和厚度，使畫面的效果日臻完美。具體的說，肌理主要?dú)w納為兩個(gè)功能。1.其狀物功能。肌理效果在當(dāng)代工筆重彩畫中常常具有狀物的作用。使具象繪畫的表現(xiàn)力更文藝生活·中旬刊 2015年2期2015-10-28
- 淺談重彩畫色彩語言的創(chuàng)新
中國畫領(lǐng)域里，重彩畫無疑是與色彩結(jié)合最為緊密的種類。在時(shí)代飛速發(fā)展的大潮流的影響下，重彩畫色彩語言的發(fā)展與變化，都能從這一種類的作品里反映的淋漓盡致。它是在新的歷史條件、新的色彩觀念、新的工具使用，新材料的探索、新技法的嘗試等諸多原因下的發(fā)展。而推動重彩畫發(fā)展的同時(shí)涌現(xiàn)出了許多當(dāng)代重彩畫大師，他們的辛苦奮斗與創(chuàng)新精神也在不斷的激勵我們年輕一代學(xué)子的探索。我們應(yīng)該充分運(yùn)用色彩語言來推動藝術(shù)更快、更好地為人類的物質(zhì)生活服務(wù)，才能不斷地締造"靈性空間"的主題。關(guān)大觀 2015年6期2015-05-30
- 適時(shí)的審美意趣，傳統(tǒng)神韻的繼承
摘 要：傳統(tǒng)的重彩畫，在幾千年發(fā)展的過程中，積淀中國傳統(tǒng)文化的精義，適應(yīng)中華民族的審美習(xí)慣，傳承時(shí)代的優(yōu)良品質(zhì)，它輝煌過，繁榮過，甚至達(dá)到了極致，但是，直到十九世紀(jì)上半葉，它的繪畫風(fēng)格仍然保持著古老的風(fēng)貌。它的表現(xiàn)也主要是用墨勾線、以透明色渲染等技法形式，這程式化的技法套路大多趨于概念化和固定的模式。長久不變的格局，使得審美種類單一、單調(diào)、雷同化，早已滿足不了現(xiàn)代人的審美需求。所以超越傳統(tǒng)、尋求突破已經(jīng)勢在必行。關(guān)鍵詞：審美意趣；重彩畫；技法形式；超越傳統(tǒng)美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年8期2015-05-30
- 對現(xiàn)代工筆重彩畫的思考
悠久得多，工筆重彩畫這一強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)的畫種曾經(jīng)在中國畫壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從半坡的彩陶到戰(zhàn)國時(shí)期的壁畫，從眾多的宗教壁畫、墓室壁畫到唐宋精致的卷軸畫，在時(shí)光流逝的千百年后，它們的色彩歷久如新，向世人證明著中國繪畫色彩傳統(tǒng)之偉大以及天然礦物色的品質(zhì)之優(yōu)良。然而，中國重彩畫作為中國畫傳統(tǒng)的重要組成部分'在中國畫教學(xué)中長期以來沒有得到足夠的重視，在藝術(shù)院校所開設(shè)的課程中，幾乎找不到關(guān)于重彩畫材料技法的課程。在幾乎所有院校開設(shè)的傳統(tǒng)技法臨摹課上，學(xué)生所使用的畫材是錫管裝中國書畫 2015年8期2015-05-30
- 我國現(xiàn)代工筆重彩畫中的色彩運(yùn)用
欒劍工筆重彩畫是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國畫。我國現(xiàn)代工筆重彩畫是由傳統(tǒng)工筆重彩畫演變而產(chǎn)生的一個(gè)新畫種。與傳統(tǒng)工筆重彩畫相比，現(xiàn)代工筆重彩畫在造型、用筆、用色、結(jié)構(gòu)等方面有所側(cè)重，工中帶意、意中偏工，畫面效果以色彩肌理為主，以傳統(tǒng)勾勒為輔，在造型中重視肌理制作，在技法上重彩、淡彩、寫意、沒骨相結(jié)合，厚涂、堆積、沖漬、噴灑并用，畫面總體是造型復(fù)雜、構(gòu)圖偏大、色彩豐富。一、我國現(xiàn)代工筆重彩畫的色彩運(yùn)用特征色彩是繪畫藝術(shù)的主體語言，對塑造人物、描繪景物、提升作藝術(shù)評論 2014年12期2014-12-30
- 當(dāng)代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價(jià)值
70）當(dāng)代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價(jià)值宋晶（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）當(dāng)代的中國工筆重彩畫在藝術(shù)長河中再次復(fù)蘇，人們試圖在傳統(tǒng)中尋找著與個(gè)體創(chuàng)作相聯(lián)系的生存意義和傳統(tǒng)審關(guān)的紐帶，并探索和運(yùn)用新的材料語言、形式來自由地表達(dá)藝術(shù)家的思想，形成個(gè)性風(fēng)格突出的藝術(shù)表現(xiàn)方式。因此，在中國工筆重彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域探究重彩畫的源流和材料技術(shù)的發(fā)展歷程，分析中國畫當(dāng)代藝術(shù)的理念，闡釋當(dāng)代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價(jià)值，對當(dāng)今中國畫創(chuàng)作的發(fā)展有著積極的文藝生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 陜西當(dāng)代畫家的重彩研究
00］陜西工筆重彩畫有著輝煌的歷史，當(dāng)代畫家面對紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境，依然表現(xiàn)出繼承傳統(tǒng)并不斷開拓創(chuàng)新的寫實(shí)繪畫精神，研制出當(dāng)代的天然礦物質(zhì)石顏料，傳承并推廣了中國古代悠久的礦物色使用。其中劉文西、張小琴等畫家，探索多種特殊技法，強(qiáng)化時(shí)代特征，把陜西重彩畫從一個(gè)傳統(tǒng)相對封閉的藝術(shù)系統(tǒng)向一個(gè)多元開放的藝術(shù)狀態(tài)轉(zhuǎn)化拓展，開辟了我國重彩畫的新天地，形成了陜西當(dāng)代工筆重彩畫多元化的發(fā)展趨勢。陜西當(dāng)代畫家重彩研究中國的繪畫起源于中國的工筆重彩，傳統(tǒng)工筆畫始于中國早期的名作欣賞 2014年33期2014-07-14
- 中國重彩畫語言的文化內(nèi)涵探析
46)一、中國重彩畫的語言特征中國重彩畫是中國繪畫的最初的語言形態(tài)，在歷史的各個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了不同的創(chuàng)作闡述與風(fēng)格變化。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷二“論畫體工用拓寫”中寫道:“武陵水井之丹，磨嵯之沙……吳中之鰾膠，東阿之牛膠，漆姑汁煉煎并為重彩郁而用之”[1]?！爸夭省币辉~就來源于此。張彥遠(yuǎn)所記載的顏料通過研磨、熔煉、淘汰分出深淺、輕重;膠用漆姑汁煎煉，都作為重彩，通過郁色后使用。清代張式在其《畫譚》中提到“石青、石綠、朱砂、謂之重色”。古人因礦物顏料色彩艷麗且- 中國重彩畫中承載物的革新
1000）中國重彩畫自古稱“丹青”，經(jīng)周、春秋戰(zhàn)國、秦漢、唐等。尤其是唐代李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水和張萱、周昉的綺羅人物畫都屬重彩畫，絹本設(shè)色。其中有濃重的石青、石綠、朱紅、金色的運(yùn)用。它們能很好的被保存下來的原因是和作為承載物的絹的韌性和承受力強(qiáng)的特性是分不開的。筆者通過歷代中國繪畫作品所使用的材料的對比中不難發(fā)現(xiàn)，從早期的帛畫到后來生熟宣的運(yùn)用，以及當(dāng)今所用新的承接物例如麻紙、皮紙、灑金宣、金箋紙、棉布、亞麻布、麻布、棉綢、化纖布、高麗紙、木板等已大眾文藝 2013年24期2013-07-13
- 重彩畫材料和技法的繼承與創(chuàng)新
面的繪畫作品。重彩畫的創(chuàng)作使我們對中國畫傳統(tǒng)用色問題，提出了新的挑戰(zhàn)。我們要在掌握傳統(tǒng)色彩理論之后把中國畫的色彩探索再推上一個(gè)層面，打破中國畫現(xiàn)存的形式構(gòu)架，走出色與墨關(guān)系的困擾?！娟P(guān)鍵詞】重彩畫；材料；技法重彩畫中的“重采”是從“重著色”而來，“重著色”是指所使用的顏料以粉質(zhì)顏料一天然礦石顏料為主。因礦石顏料覆蓋力強(qiáng)，與透明的植物色形成對比，故稱“重著色”?，F(xiàn)代的重彩畫是從傳統(tǒng)的工筆重彩畫發(fā)展而來的，它是工筆重彩畫的開放形態(tài)，它己與工筆重彩畫拉開距離，因- 中國工筆重彩畫探源與思考
）一、中國工筆重彩畫發(fā)展概述中國重彩畫的歷史，可以上溯至遠(yuǎn)古時(shí)期的彩陶和巖畫藝術(shù)，今天的大量考古發(fā)現(xiàn)為我們帶來了豐富的實(shí)物依據(jù)，如新石器時(shí)代的仰韶文化彩陶、馬家窯文化彩陶、大汶口文化彩陶以及云南滄源巖畫、廣西花山巖畫等。這些人類早期的藝術(shù)作品一方面展示了先民的生產(chǎn)生活狀況，另一方面展示了他們的聰明才智和藝術(shù)創(chuàng)造，這些作品的繪畫材料皆為天然的礦物色和動植物色，經(jīng)過一定的技術(shù)處理后雖經(jīng)幾千年歲月流逝卻依舊色彩鮮艷醇厚，不能不讓后人嘆服。隨著人類社會的發(fā)展，中國河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2013年1期2013-04-12
- 云南重彩畫人臉肖像生成算法
0091）云南重彩畫人臉肖像生成算法盧麗穩(wěn)， 普園媛， 劉玉清， 錢文華， 徐 丹（云南大學(xué)信息學(xué)院，云南 昆明 650091）通過對云南重彩畫作畫風(fēng)格的研究，論文提出了云南重彩畫人臉肖像生成算法。首先從云南重彩畫繪畫作品中學(xué)習(xí)云南重彩畫人臉繪制特點(diǎn)，引入特征比例對云南重彩畫人臉特征進(jìn)行描述，發(fā)現(xiàn)云南重彩畫人臉繪制特點(diǎn)，并歸納總結(jié)云南重彩畫人臉繪制規(guī)律。然后對輸入的人臉照片進(jìn)行輪廓線提取、特征點(diǎn)標(biāo)定、特征值及特征比例的計(jì)算，將特征比例與云南重彩畫人臉特征比圖學(xué)學(xué)報(bào) 2013年3期2013-03-16
- 工筆重彩畫色彩拓展的藝術(shù)特點(diǎn)
張 寧?工筆重彩畫色彩拓展的藝術(shù)特點(diǎn)張 寧現(xiàn)代的重彩畫是從傳統(tǒng)工筆重彩畫發(fā)展而來的，它是工筆重彩畫的開放形態(tài)，但又與傳統(tǒng)的工筆重彩有明顯不同，它正在創(chuàng)造其新的藝術(shù)語言體系。近年來，一批工筆重彩畫家為建立現(xiàn)代中國畫的色彩新體系作了不懈努力，使工筆重彩出現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的新局面，具體體現(xiàn)在工筆重彩畫在語言形式的探索方面有了全方位的拓展，從而使古典工筆畫向現(xiàn)代重彩畫轉(zhuǎn)型?，F(xiàn)代工筆重彩畫由于強(qiáng)化了色彩意識，關(guān)注了色彩的各種美的潛質(zhì)，因而可以從油畫、版畫以及水彩畫等同樣 - 云南現(xiàn)代重彩畫造型元素在展覽空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用