許琳

（上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海201203）

淺析東方文化對西方繪畫藝術(shù)的影響

許琳

（上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海201203）

東方藝術(shù)與西方藝術(shù)有著各自獨特的美，中國繪畫又稱國畫，主要注重對意境的表達，而西方藝術(shù)主要追求塑造三維立體形象。雖然中國繪畫與西方繪畫截然不同，但是在西方繪畫發(fā)展的過程當(dāng)中卻深受東方文化的影響。中國文化源遠(yuǎn)流長，中國元素具備著獨特的特色和魅力，中國文化為世界藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的素材和思路，因此在許多西方繪畫當(dāng)中我們可以時?？吹街袊氐挠白印１疚闹饕轿隽藮|方文化對西方繪畫藝術(shù)所產(chǎn)生的影響，以便更客觀地認(rèn)識中國藝術(shù)和更好地將中國元素運用到西方繪畫當(dāng)中。

東方文化；西方繪畫；影響

古老的東方文化因其散發(fā)著獨具特色的迷人的魅力而吸引了無數(shù)西方畫家的眼球，成為了他們另一個靈感的源泉，催生了一個有一個優(yōu)秀的作品。縱觀歷史的發(fā)展，東、西方文化在發(fā)展過程當(dāng)中是相互影響相互融合的，而中國文化是東方文化中的典型代表。拿十七世紀(jì)時有名的絲綢之路來說，它不僅是東西方物質(zhì)交流的道路同時也是東西方文化交流的橋梁。因為通過絲綢之路我們的絲綢、茶葉、裝飾品等等被運入西方，西方人著迷于東方工藝品，便學(xué)著將中國元素運用到自己的創(chuàng)作當(dāng)中。中國元素也一次又一次的影響著西方畫家的思維和畫風(fēng)。實際上東方文化不僅僅為西方繪畫提供了廣泛的素材，也影響著西方畫家對藝術(shù)的理解，改變了西方畫家傳統(tǒng)的審美觀念，他們不斷探索神秘而驚艷的東方文化，并在探索中汲取著東方文化的精華，不斷提升自身對美的認(rèn)識，他們驚嘆于中國畫中的優(yōu)美靈動以及平面構(gòu)成的豐富的表現(xiàn)力。融合了東方文化的西方繪畫藝術(shù)更加具備了表現(xiàn)性和裝飾性。

一、東方繪畫與西方繪畫的差異

東方包括了許多的國家和民族，但是由于各民族的生活和生產(chǎn)方式相差不大所以這些東方的民族在美學(xué)思想上也是相同性大于差異性。而西方藝術(shù)卻和東方藝術(shù)有著很大的差別。

在最開始西方繪畫是服務(wù)于宗教的，他們主要表達對上帝的敬意和貢獻，這可以解釋西方繪畫當(dāng)中的“仿生學(xué)”，西方繪畫主要追求的是對生活準(zhǔn)確的描述和再現(xiàn)，因此作品大多數(shù)是寫實的，主要反映客觀現(xiàn)實。而東方繪畫，那中國畫來說，由于受儒家思想的熏陶，中國畫家主張“天人合一”、“重心略物”繪畫也大多表達精神上的追求和靈魂上的自由。中國畫家在作畫時主要注重精神的表達而并不刻意追求真實性，他們往往按照自己頭腦中的形象來作畫，將作品理想化。

二、東方文化對西方繪畫在造型方面的影響

中國畫在造型上充分運用了線條來表現(xiàn)藝術(shù)美，西方畫家也看到了這一點，并在作畫時引進中國畫中線條的畫法，以增加自己作品的裝飾美并借助線條來表現(xiàn)畫家的情感態(tài)度。例如畢加索在繪畫當(dāng)中所運用的線條簡潔有力，他恰當(dāng)?shù)奶幚砹司€與形的關(guān)系來傳達繪畫中深刻的內(nèi)涵；有“線的詩人”之稱的馬蒂斯也將中國繪畫中的線條巧妙的融合到了自己的作品當(dāng)中，以使他的作品更加具備裝飾性；安格爾的線條追求簡練，與中國的“白描”相符合。梵高不僅僅在繪畫時借鑒中國畫中的線條，使自己的作品不僅充滿了裝飾性也傳達出作家的情感態(tài)度。

三、東方文化對西方繪畫風(fēng)格的影響

最開始西方繪畫是以寫實為主的，反應(yīng)客觀性和真實性。而我們的中國畫卻著力于韻味和意境的表達，主要表現(xiàn)人于自然的和諧、人于宇宙的和諧。許多西方畫家在觀賞到中國畫之后一改畫風(fēng)，他們十分欣賞中國畫所具備的“傳神”的特點，認(rèn)為作品當(dāng)中不該只注重敘述客觀現(xiàn)實，也該模仿中國畫，注重韻味之美，并且很多畫家在作畫風(fēng)格上也開始著力于表達“人于自然的和諧”、“人于宇宙的和諧”這方面上來。例如在莫奈晚年所作的畫中我們可以看出明顯的中國書法風(fēng)格，和中國畫中所具備的寫意的特點；米勒的作品很多都是表達“人于自然的和諧”的，并且他的很多作品都具備著“畫中有詩”的中國畫的風(fēng)格。保羅·克里的作品中具備著“神秘”這一特質(zhì)，他認(rèn)為萬物皆有靈性，他的這種思想正是由于受到了東方文化的影響，他在作畫時注重表達自己的主觀情緒，并不是完全寫實敘事，并且他還曾經(jīng)嘗試著創(chuàng)作中國主題的繪畫作品。

四、東方文化對西方繪畫色彩使用的影響

中國畫家在作畫時采用平涂填色的方式進行上色，很多西方畫家在創(chuàng)作作品時汲取了中國畫的上色方式，并不追求立體感而是讓作品充滿了一種原始的美感，使作品更有意象性。馬奈在色彩使用上就深受中國畫的影響，他構(gòu)圖簡單，喜歡使用青色、紅色和綠色并且喜歡用黑色來大面積渲染，使色彩對比十分明顯。克里姆特對中國的年畫十分感興趣，借鑒年畫線條活潑，色彩艷麗的特點，并將其運用到自己的作品中來抵消畫作中的空間感。

五、小結(jié)

東西方文化有著明顯的差異，東西方繪畫也存在著極大的不同，各具特色。東方文化有著濃厚的神秘色彩，東方繪畫追求“天人合一”，而西方繪畫最早服務(wù)于在宗教，主張表達客觀實際。西方繪畫在發(fā)展當(dāng)中不斷受到東方文化的影響，審美觀念不斷改變，汲取了東方文化的西方繪畫作品更加具備裝飾性同時也更能表達作者的情感態(tài)度。認(rèn)真研究東方文化對西方繪畫的影響，能夠幫助我們更好的將中國元素運用到西方繪畫當(dāng)中。

[1]林志森.論東方文化對西方抽象藝術(shù)的影響[J].藝術(shù)·生活,2011(11).

[2]苗露兮.論莫奈油畫中的東方情趣[D].南京:江蘇師范大學(xué),2013.

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