長(zhǎng)袖善舞意蘊(yùn)綿長(zhǎng)
——淺談“水袖”在舞蹈中的獨(dú)特表達(dá)

卜元

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110081）

長(zhǎng)袖善舞意蘊(yùn)綿長(zhǎng)
——淺談“水袖”在舞蹈中的獨(dú)特表達(dá)

卜元

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110081）

本文以中國(guó)古典舞的“水袖”舞為切入視角，從劇目創(chuàng)作中，通過(guò)技法和身體的表現(xiàn)力，體現(xiàn)水袖的“行云流水”般的美感，豐富的形式創(chuàng)造加強(qiáng)了水袖在舞蹈意境中的獨(dú)特表達(dá)。

水袖；中國(guó)古典舞；意境

“袖舞”是我國(guó)具有悠久歷史傳統(tǒng)，獨(dú)具民族特色的一種舞蹈形式。在我國(guó)很早就有“長(zhǎng)袖善舞”（《韓非子·五蠹》）之說(shuō)，從出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“玉雕舞女”，兩個(gè)舞人穿長(zhǎng)袖舞衣，細(xì)腰長(zhǎng)裙，一手“托掌”，飛舞長(zhǎng)袖于頭上，一手“按掌”指垂長(zhǎng)袖于腰側(cè)，她們相對(duì)而舞，形象優(yōu)美生動(dòng)。從中我們可見(jiàn)“袖舞”形象。在我國(guó)歷史悠久的文化長(zhǎng)河中，歷代長(zhǎng)傳，保留在戲曲舞蹈中。我們今天的中國(guó)古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，水袖也是繼承和發(fā)展的一部分，是相輔相成的、不可分割的。

一、水袖的技法運(yùn)用

說(shuō)起水袖，大家不會(huì)感到陌生。在戲曲中是“大青衣”常用的表現(xiàn)形式，在中國(guó)古典舞中，也是高年級(jí)學(xué)生訓(xùn)練的課程之一。水袖有長(zhǎng)短之分，長(zhǎng)水袖約三尺許，基本技巧可分為提、揚(yáng)、卷、飄、抓、云、搭、搖、涮等動(dòng)作；短水袖約1.3尺長(zhǎng)，基本技巧可分勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、都等動(dòng)作。水袖動(dòng)作分單手和雙手動(dòng)作。水袖的尺寸、質(zhì)料、樣式和動(dòng)作風(fēng)格不同，表演者根據(jù)劇目所塑造的人物，各自有自己的表演特色。水袖的用力大多是“反襯勁”。即依循“一切從反面做起”的韻律。其特點(diǎn)表現(xiàn)為：欲左先右、欲前先后，逢開(kāi)必合、欲上先下?！胺匆r勁”在古典舞身韻中充分地體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游之美。“這種相反相成的逆向勁勢(shì)，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作的千變?nèi)f化，給觀眾一種出其不意的特殊效果”(唐滿城《中國(guó)古典舞身韻的形、神、勁、律》)?！胺匆r勁”的動(dòng)律用于水袖的修長(zhǎng)來(lái)延伸藝術(shù)形體的點(diǎn)與線之間的動(dòng)、靜關(guān)系。更重要的是，水袖技術(shù)的用力方法關(guān)鍵就在于一個(gè)“反襯”的“勁”。

如果只掌握了水袖的技法，卻沒(méi)有通過(guò)身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現(xiàn)出舞蹈中的韻律美，反覺(jué)多余、牽強(qiáng)。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生對(duì)怎樣練好水袖的問(wèn)題曾說(shuō)過(guò)“外要練劍，內(nèi)要練心”。舞劍具有蒼龍攪海之勢(shì)，特點(diǎn)在于剛?cè)嵯酀?jì)。借劍術(shù)之法來(lái)舞動(dòng)水袖，能揮袖自如，似流水落花轉(zhuǎn)折無(wú)痕。而“內(nèi)要練心”即是我們常說(shuō)的“心勁”。氣以運(yùn)而實(shí)，力以柔而剛，只有氣息流暢才能體現(xiàn)水袖的美感，練“動(dòng)律”就是一個(gè)“練心”的過(guò)程。練水袖的關(guān)鍵是“氣帶腰，腰帶肘，肘帶腕，腕帶指”?？梢?jiàn)氣息在訓(xùn)練中處于相當(dāng)重要的位置，從出袖時(shí)的預(yù)動(dòng)到動(dòng)作形成后的延伸都是靠氣托住的。

二、水袖在劇目中的呈現(xiàn)

從上世紀(jì)五十年代中國(guó)古典舞學(xué)科設(shè)立后，在中國(guó)古典舞創(chuàng)新的同時(shí)，水袖舞從技術(shù)上也得到了突破，借助舞蹈的表演，形成袖與身體的關(guān)聯(lián)，成為舞者表現(xiàn)思想、抒發(fā)情感的身體延伸。在劇目創(chuàng)作中，表演者可以運(yùn)用水袖做出豐富多彩的動(dòng)作、舞姿，以表現(xiàn)人物的思想感情。如舞蹈《蝴蝶感懷》，以二胡獨(dú)奏曲《梁?！窞槲璧钢械谋尘耙魳?lè)，一群白衣少女翩遷起舞，編導(dǎo)運(yùn)用直線水袖、收袖的動(dòng)作，表現(xiàn)了無(wú)奈的愁緒，當(dāng)音樂(lè)舒緩時(shí)，水袖在空中輕拋，上下抖動(dòng)，跳躍時(shí)在空中形成古典舞“圓”的弧線，像是一只只振翅高飛的蝴蝶，舞蹈高潮部分，水袖舞出一個(gè)一個(gè)的小卷花，上甩下收，左沖右回，通過(guò)不同的力度、速度、高度、路線和節(jié)奏感情的配合形成不同的情感外在表達(dá)。又如舞劇《梅蘭芳》中，一群身著粉色羅裙的俏麗少女，從舞臺(tái)兩側(cè)緩緩走向舞臺(tái)中央。她們同時(shí)拋出水袖，眼見(jiàn)那水袖翻飛，裙裾飛揚(yáng)，絢麗的手絹花等動(dòng)作，讓人眼花繚亂，在律動(dòng)的過(guò)程中凸顯了舞蹈的張力。水袖已經(jīng)成為編導(dǎo)創(chuàng)作的一種道具素材，是中國(guó)古典舞審美特征的形式感和內(nèi)容的體現(xiàn)。

三、水袖在舞蹈中的意境表達(dá)

舞蹈作品中的意境美，是呈現(xiàn)出情與景高度融匯所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界。意境不僅對(duì)主題起到深化的作用，而且還會(huì)調(diào)動(dòng)起觀眾的想象力,使觀眾有身臨其境之感。水袖舞重在意境的塑造，水袖和中國(guó)古典舞的融合，不僅豐富了古典舞動(dòng)作體系，更是使中國(guó)古典舞有了新的抒發(fā)情感的載體，通過(guò)舞者與水袖動(dòng)作的和諧統(tǒng)一，一動(dòng)一靜、一張一弛，在意境中幻化出情景交融，虛實(shí)相生的意境美。舞者將空靈、飄逸的長(zhǎng)袖，舞出千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)，經(jīng)過(guò)舞臺(tái)調(diào)度造成如夢(mèng)如詩(shī)的幻境，達(dá)到以袖抒情的目的。水袖在舞蹈作品中，起到了延長(zhǎng)舞姿，借助于手臂和身法、步法相配合，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)韻。

四、結(jié)語(yǔ)

水袖作為中國(guó)古典舞中一種獨(dú)特的表達(dá)形式，畫出了濃墨重彩的一筆，經(jīng)過(guò)我國(guó)優(yōu)秀編導(dǎo)創(chuàng)造性的突破，呈現(xiàn)出了精彩紛呈的水袖舞蹈，賦予了更深層的文化內(nèi)涵與審美情趣。我們應(yīng)抱有持之以恒的信念，在繼承中創(chuàng)新，使中國(guó)古典舞展現(xiàn)出新的藝術(shù)生命力。

[1]岑曉園.水袖初探[D].蘇州:蘇州大學(xué),2013.

J722.4

A

1005-5312（2015）20-0108-01