卜尚尚 乙常青

采蓮久成習(xí)俗，少女蕩舟荷塘，情歌驚飛鴛鴦，勞作充滿歡快。借助荷花的神韻和采蓮的浪漫，詩人們把田園風(fēng)情描寫得出神入化。

王昌齡《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！?/p>

少女的羅裙綠如荷葉，少女的臉龐紅如荷花，少女優(yōu)美的身段掩映蓮葉荷花之中。荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，稍不留神，采蓮少女與綠荷紅蓮渾然為一，蹤影難覓。躑躅張望之間，蓮歌四起，才發(fā)現(xiàn)少女的風(fēng)姿，依然隱約在層層荷葉之中。這首詩把采蓮少女和美好的大自然融為一體，自始至終，少女的倩影若隱若現(xiàn)，若有若無，令人心馳神往。

劉方平《采蓮曲》：“落日清江里，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，十五即乘潮?！?/p>

日落時(shí)分，清澈的江水掩映著紅色的晚霞，蕩漾著婉轉(zhuǎn)的歌聲。少女的細(xì)腰，輕盈美麗。一個(gè)“艷”字，盡展采蓮女美妙動(dòng)人的風(fēng)姿。日落黃昏，她還在采蓮。原來她從小就嫻熟這項(xiàng)勞動(dòng)，而且她雖然只有十五歲，卻已經(jīng)能駕馭風(fēng)浪。一個(gè)勇敢、勤勞、美麗、純樸的采蓮女躍然紙上。

皇甫嵩《采蓮子》：“船動(dòng)湖光滟瀲秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞?！?/p>

秋色蕩漾的湖面，一只采蓮船隨水漂流，原來是岸上一位英俊的少年吸引了采蓮女的目光。湖水滟瀲起波，少女的心里也蕩起層層波瀾，于是她抓起一把蓮子，拋向岸上的少年。這個(gè)傳情的動(dòng)作卻被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見了，多難為情??！姑娘紅著臉，低著頭，羞愧了大半天，心理埋怨自己太冒失了，為什么不等到?jīng)]有人的時(shí)候再拋呢？“半日羞”的窘態(tài)，活畫出了一個(gè)初戀少女特有的羞怯，使人物形象更加豐滿可愛。一個(gè)典型的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了采蓮女追求愛情的熱烈和羞澀。

沈野《采蓮曲》“解道芙蓉勝妾容，故來江上采芙蓉。檀郎何事偏無賴，不看芙蓉卻看儂！”詩人以蓮花作烘托，通過檀郎從喜愛芙蓉到喜愛“妾容”的心里變化和關(guān)注對(duì)象的轉(zhuǎn)移，傳神地描繪了女子的嬌媚艷麗和男子的大膽追求。熱戀中采蓮男女的嬌癡情態(tài)，形神畢肖。

常倫《采蓮曲》：“棹發(fā)千花動(dòng)，風(fēng)傳一水香。傍人持并蒂，含笑打鴛鴦。”

非常風(fēng)趣的描寫了懷春男女的特有情態(tài)，濃烈的生活氣息和純潔的男女情愛躍然紙上，詩風(fēng)及清麗含蓄，又活潑明快，春情男女，恍如眼前。

以上“采蓮”詩，都具有鮮明的民歌特色，清新自然，生動(dòng)樸素。分別寫出了采蓮女的美麗，勤勞和對(duì)愛情的追求，充滿了濃郁的水鄉(xiāng)氣息，反映了當(dāng)時(shí)人民生活的一個(gè)側(cè)面。