空鏡頭中的弦外余音

朱一南 邢江

講述一個(gè)與人有關(guān)的故事，到底有多少種敘事方法？

除了單刀直入，不少攝影師擅長(zhǎng)捕捉環(huán)境細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀者順著或明顯或隱匿的人類活動(dòng)痕跡，來(lái)剖析這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么。而曾深陷事件漩渦中心的人，他們的命運(yùn)，面貌，和可能遭遇卻又被時(shí)間所隱埋的過(guò)往，在空空蕩蕩而又欲言又止的影像系列中，讓每個(gè)觀看者無(wú)法回避。

這些照片，不等同于單純的風(fēng)景或靜物照片，影像不以物為最終的訴說(shuō)對(duì)象；而所攝之物就像偵探小說(shuō)里，神秘人物在犯罪現(xiàn)場(chǎng)留下的痕跡，成為剝絲抽繭，還原世相的一種手法。

用意象擔(dān)當(dāng)，用意象傳遞。這似乎也非常符合中國(guó)古典傳統(tǒng)審美，在山水畫(huà)中古人用留白來(lái)營(yíng)造弦外余音；在唐詩(shī)宋詞中，古人又喜歡用意象的并列來(lái)直抒胸臆。而引申到照片，我們會(huì)思考，這種弦外之音是否也會(huì)給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的感受？當(dāng)照片中要表達(dá)的觀點(diǎn)或者要講述的故事并未直接地呈現(xiàn)在畫(huà)面中，而是依賴與之相關(guān)的風(fēng)景、景觀或者單純的空間來(lái)讓觀者聯(lián)想，這時(shí)照片才有幸在這個(gè)高速時(shí)代成為一種罕見(jiàn)的“慢速消費(fèi)品”。

當(dāng)觀察這種敘事方式時(shí)，我們能否從照片中分析出什么創(chuàng)作門(mén)道？了解一些以拍空鏡頭而知名的攝影師創(chuàng)作方式，思考他們?nèi)绾尉畹赜靡唤M無(wú)人在場(chǎng)的空鏡頭講述一個(gè)關(guān)于人、關(guān)于社會(huì)的故事，在滿足觀者好奇心的同時(shí)，也可以為攝影師提供更多的創(chuàng)作靈感。

在本期專題中，我們采訪了4組攝影師。由趙剛、金立旺等人組成的大畫(huà)幅攝影小組在利用“無(wú)人”的畫(huà)面講述生活的故事，希望通過(guò)自己“退后一步”的方式，在影像中設(shè)置 “思考的入口”；來(lái)自南非的攝影師吉迪恩·曼德?tīng)?，用一組空鏡頭記錄世界各地因氣候變化而頻頻發(fā)生的洪水災(zāi)害，用影像向我們展現(xiàn)了氣候變暖這一嚴(yán)峻的世界環(huán)境問(wèn)題；法國(guó)女?dāng)z影師維爾日妮·美拉德，秉承著“每一樣景物，都是記憶”的理念，一次次啟程尋訪那些飽含歷史卻被現(xiàn)代所遺忘的地域；法國(guó)攝影師組合伊夫·馬爾尚和羅曼·梅福利則一直堅(jiān)持廢墟創(chuàng)作，以紀(jì)實(shí)的手法拓刻下諸多工業(yè)時(shí)代的殘骸，這些如鬼魂般縈繞的景觀正在一天天消逝，而這些在懷舊中直擊人心的影像將成為那一段特定歷史的最終記憶。

當(dāng)你以不同的心境、處境，或帶著不同的視角去觀看時(shí)，這些充滿細(xì)節(jié)的照片會(huì)有不同的面貌。希望這期專題能為你帶來(lái)啟發(fā)，當(dāng)照片中沒(méi)有了人的蹤影，如何去訴說(shuō)人與社會(huì)？