王瑜，陳震

（1.南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京211106；2.東南大學(xué) 建筑學(xué)院，江蘇 南京210096；3.江蘇開放大學(xué) 傳媒藝術(shù)系，江蘇 南京210036）

建筑造型理論圍繞其研究對象即有形的建筑實體，所傳達的在于精神與物質(zhì)上的雙重意義表現(xiàn)，既與美學(xué)相關(guān)，亦與科學(xué)技術(shù)有關(guān).當(dāng)今對建筑造型的理解更多地集中在美學(xué)層面，從理論分析到設(shè)計實踐皆是如此.從近些年散見于各類書籍、雜志中對于景觀構(gòu)筑物具體項目的介紹即可窺見一斑，其內(nèi)容往往圍繞建筑造型的理念來源、設(shè)計語言和表現(xiàn)形式等形象描述，極少深入觸及構(gòu)筑物的結(jié)構(gòu)構(gòu)思與技術(shù)優(yōu)勢，形成一種偏重建筑造型之美學(xué)價值的輿論導(dǎo)向.特別是在我國目前的景觀構(gòu)筑物設(shè)計中，不少設(shè)計師癡迷于追求建筑造型的奇?zhèn)ス妍悾瑓s輕視結(jié)構(gòu)或根本對結(jié)構(gòu)知識知之甚少，缺乏對結(jié)構(gòu)原理、材料、構(gòu)造、節(jié)點、建造等全方位的思考.這種剝離和忽視建筑造型背后之技術(shù)支撐的觀點實則是對該理論的一種誤讀，與當(dāng)下景觀構(gòu)筑物數(shù)量激增、類型多樣，以及在環(huán)境中地位不斷提升的現(xiàn)狀，形成一種不對等的關(guān)系，且嚴重阻礙了景觀構(gòu)筑物設(shè)計的進一步發(fā)展.本文借建筑造型理論下結(jié)構(gòu)隱形的表象，深入揭示結(jié)構(gòu)隱形作用的實質(zhì)，以期為景觀構(gòu)筑物的研究和實踐注入理性的活力.

1 建筑造型理論簡述

建筑造型屬于造型藝術(shù)中的一類，其含義一般分為廣義和狹義兩個層次.就廣義而言，它是指建筑創(chuàng)作的整個過程和各個方面；就狹義而言，它是指構(gòu)成建筑形象的美學(xué)形式.在建筑界，建筑造型常常是指后一種含義［1］.構(gòu)成造型的最基本條件包括點、線、面、體和空間5種，它們是塑造建筑造型的基本元素，發(fā)揮著各自不同的造型構(gòu)圖作用，產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)，不僅可直接將其視為建筑節(jié)點與構(gòu)件的原型，甚至建筑整體都可視作元素本身.

建筑造型之“形”變化萬千，給予觀者視覺上的美感是不變的追求，按照美的規(guī)律來創(chuàng)造是不變的原則.建筑造型之美來自作品中點、線、面、體、空間、色彩等要素通過某種排列方式所產(chǎn)生的美的關(guān)系；結(jié)構(gòu)形態(tài)之美源自材料使用講究效率、工程建設(shè)要求經(jīng)濟的藝術(shù)思想，兩者出發(fā)點不同，最終呈現(xiàn)美的效果也迥異.現(xiàn)實中，建筑形體與建筑空間的塑造更多的歸結(jié)為形式美學(xué)的問題，對建筑的技術(shù)性考量退隱于次要地位，以至于結(jié)構(gòu)形態(tài)的技術(shù)內(nèi)核也被加以弱化、剝離，而有意識強化其表面的美學(xué)特征，結(jié)構(gòu)技術(shù)自覺或不自覺的呈現(xiàn)出消隱的態(tài)勢.建筑造型理論的研究已頗為成熟并成為范式得以推廣，加之結(jié)構(gòu)技術(shù)強有力的支撐，極大地拓展了建筑造型自由發(fā)揮的余地，而不再是建筑形體的制約因素.在建筑系統(tǒng)中，結(jié)構(gòu)對其他元素的控制力愈發(fā)減弱，對于建筑空間、建筑形式所具有的積極意義逐漸退化.然而，結(jié)構(gòu)隱形的實質(zhì)并不是忽視甚至無視結(jié)構(gòu)、否認結(jié)構(gòu)對建筑的塑造力.設(shè)計實踐中常為了達到特定的設(shè)計意圖而刻意為之，既有結(jié)構(gòu)被迫隱形的百般無奈，也有結(jié)構(gòu)謙遜地隱形背后對造型的積極反饋.

2 被動適應(yīng)的結(jié)構(gòu)隱形

2.1 隱于精神性需求

建筑物之“形”已演變至人類意識認定的屬性.這種屬性一方面作用于力學(xué)、數(shù)理或時間上；另一方面作用于心理、物理或生理上.在建筑空間精神性需求的激勵下，幾何形體要對空間形態(tài)進行強化處理，結(jié)構(gòu)關(guān)系須為抽象的點、線、面和體造型元素的提煉讓步.結(jié)構(gòu)技術(shù)上實則毫無推陳出新之處，反而可能以偏離結(jié)構(gòu)邏輯的姿態(tài)出現(xiàn).換言之，令人驚嘆的并非出自于結(jié)構(gòu)之復(fù)雜有機關(guān)系的精妙呈現(xiàn)，而是來自于對真實的結(jié)構(gòu)關(guān)系的模糊混淆.

由密斯設(shè)計完成聞名于世的巴塞羅那博覽會德國館，基本上無任何功能的限制，僅供人作短時間休息與參觀之用，當(dāng)屬于景觀構(gòu)筑物中的經(jīng)典力作.結(jié)構(gòu)本是鋼框架，卻最終表現(xiàn)為一個柱與板片元素并置的建筑形式.在這個建筑中，屋面吊頂不僅至關(guān)重要，而且非同尋常，因為它已經(jīng)不是一般意義上的吊頂，而是以吊頂為手段，將屋面完全從框架關(guān)系中分離出來，轉(zhuǎn)化為與框架結(jié)構(gòu)迥然不同且赫然并存的板片元素的一部分［2］.對實際的結(jié)構(gòu)傳力關(guān)系及其連接構(gòu)造的掩飾恰是密斯有意為之的結(jié)果.這其中有當(dāng)時當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟條件和建造狀況的無奈，有建構(gòu)表達并非是結(jié)構(gòu)受力關(guān)系呈現(xiàn)的密斯的個人方式，也有將風(fēng)格派繪畫以長和方為基本母題的幾何形體轉(zhuǎn)譯為空間中的映現(xiàn)來進行平面組織和墻體布局的藝術(shù)追求.屋面、墻體、基座和玻璃板片被抽象成水平視野中單純的幾何形體即面，十字柱和玻璃的邊框則被抽象成線.密斯并非就感興趣建造的真實，他感興趣的是表達的真實.密斯之所以被認定是理性的，是因為寧愿相信方的、簡單的事物，是理性的標記；而彎曲的，復(fù)雜的事物是非理性的標記.但是當(dāng)追查那些能貼上理性標簽的事物時，高度發(fā)達的辨識能力卻只不過是在行使某種偏見.密斯是如何一方面隱藏了理應(yīng)表明荷載傳遞關(guān)系的機械結(jié)構(gòu)，另一方面能保持著表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的真實與理性的名聲.為了看上去像概念上的結(jié)構(gòu)，一個承重的結(jié)構(gòu)必須無恥地否認它承受荷載的事實［3］.羅賓·埃文斯對密斯的評價雖顯偏激，但就德國館而言，卻揭示了其結(jié)構(gòu)隱于所謂理性的精神追求的真相.

2.2 隱于形體與表皮的模糊關(guān)系

建筑表皮不再作為建筑結(jié)構(gòu)與圍護系統(tǒng)必需的結(jié)合體，而是日益脫離承重結(jié)構(gòu)的束縛，僅起填充與分割空間之用，成為相對獨立的表現(xiàn)要素，獲得形體表達上的自由.尤其是數(shù)字技術(shù)與建筑學(xué)的碰撞和交融，使建筑師幾乎無任何限制地進行各種形式的設(shè)計，復(fù)雜的形體應(yīng)運而生.當(dāng)建筑造型愈發(fā)出人意料、表皮的自我呈現(xiàn)愈發(fā)光怪陸離之時，作為“骨”的承重結(jié)構(gòu)本體則默默地隱匿于“皮”之后，在形體與表皮親密而模糊的關(guān)系間，在建筑師精心推敲的結(jié)構(gòu)與表皮、空間與環(huán)境的關(guān)系間選擇了消隱，在或平和或張揚的外表下透露出結(jié)構(gòu)自得其樂的態(tài)度.

Sherbourne Common展亭位于加拿大安大略湖多倫多濱水區(qū).做工精良的鍍鋅板拼接成由屋面到外立面完整而致密的覆層，實現(xiàn)復(fù)雜的三維形體，為展亭披上了一層柔軟而富有質(zhì)感的表皮.鍍鋅板的應(yīng)用不僅表達了對往日濱水區(qū)工業(yè)帶的致敬，也顯現(xiàn)了對公眾健康之關(guān)注.展亭外立面上所覆的鍍鋅板均是經(jīng)過防腐處理、未曾拋光的，如圖1（a）所示.考慮到公眾視覺上的舒適性，同時可以歷經(jīng)風(fēng)雨的洗禮依舊保持原貌，其門洞下方的部位則覆以拋光過的鍍鋅板，保證此空間光線的充足，如圖1（b）所示.表皮之下真正的結(jié)構(gòu)則是鋼框架結(jié)構(gòu)，相對單純的結(jié)構(gòu)關(guān)系被極富動感與表現(xiàn)力的表皮所掩蓋，形體所具有的豐富和飽滿與表皮性質(zhì)息息相關(guān)，不禁令人聯(lián)想到弗蘭克·蓋瑞慣用的設(shè)計手法.

2.3 隱于建筑造型的大量復(fù)制

某種結(jié)構(gòu)形式在應(yīng)用初期具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)新性與實效性，對于建筑造型的更新具有革命性與先導(dǎo)性的意義.然而，當(dāng)其被無限制地復(fù)制并充斥于各個角落時，模式化的生產(chǎn)與設(shè)計使得該結(jié)構(gòu)形式成為約定俗成的套路，審美疲勞的出現(xiàn)往往促成人們對結(jié)構(gòu)的輕視.社會需求的大量增加導(dǎo)致結(jié)構(gòu)形式在一定時期內(nèi)的批量生產(chǎn)而無暇顧及自身的改進與更新，結(jié)構(gòu)形式失去了最初技術(shù)創(chuàng)新的原動力，淪為不假思索、不斷套用的公式.當(dāng)對結(jié)構(gòu)的熟練掌握與運用能夠解決更多建筑造型問題時，結(jié)構(gòu)對于建筑造型的制約力越來越小，積極意義逐漸退化，在現(xiàn)實的運用中自發(fā)趨于消隱.

圖1 加拿大多倫多濱水區(qū)的Sherbourne Common展亭Fig.1 Sherbourne Common pavilion on Toronto′s waterfront in Canada

設(shè)計實踐中，建筑師對于結(jié)構(gòu)的考量更多地聚焦在柱網(wǎng)的排布、相關(guān)規(guī)范的簡單套用，柱網(wǎng)所依托的框架結(jié)構(gòu)似乎成為應(yīng)對所有建筑造型問題萬能的法則.曾在19世紀末20世紀初的建筑運動中為建筑造型帶來革新與巨變的框架結(jié)構(gòu)體系，已慢慢失去了對人們感官上的刺激.由此建構(gòu)起的廊架據(jù)已司空見慣，如圖2所示.甚至當(dāng)年在國內(nèi)盛極一時的張拉膜結(jié)構(gòu)涼亭，也因盲目地大量復(fù)制、滯后的技術(shù)發(fā)展的以及不當(dāng)?shù)墓芾砭S護而不見了昔日的光輝，令人對其視而不見.

圖2 鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)廊架Fig.2 Porch of reinforced concrete frame structure

2.4 隱于裝飾性的視覺要求

此類建筑雖采用某種表達結(jié)構(gòu)的方法，以便體現(xiàn)技術(shù)的力量，但實際上卻從事了一種與結(jié)構(gòu)邏輯不相匹配的視覺程序［4］.換言之，其滿足的視覺上的要求是與結(jié)構(gòu)要求相互矛盾的，真實的結(jié)構(gòu)被隱藏起來，暴露出來的是不合理的、有缺陷的或虛假的結(jié)構(gòu).結(jié)構(gòu)設(shè)計幾乎完全是由視覺因素決定的，常以犧牲結(jié)構(gòu)有效性為代價.在很多使用裸露結(jié)構(gòu)來表達技術(shù)革新思想的建筑藝術(shù)中，已采取的形狀和可視手段自身都不是適合于功能需要的技術(shù)范例［4］.

作為當(dāng)?shù)刂匾坝^節(jié)點的鄭州鄭東新區(qū)六合橋，如圖3所示，醒目的是兩個大小不一且形如蝴蝶翅膀的拱肋，看似頗具結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力但實際上僅是單純追求形式感的裝飾性構(gòu)件，與橋身整體結(jié)構(gòu)受力無關(guān)，以偽裝的斜拉索結(jié)構(gòu)來掩飾真實的梁柱結(jié)構(gòu).

圖3 鄭州鄭東新區(qū)六合橋及示意圖Fig.3 Liuhe bridge in Zhengdong new district of Zhengzhou

3 積極反饋的結(jié)構(gòu)隱形

3.1 隱性的技術(shù)支撐

無論結(jié)構(gòu)在建筑造型中如何的弱化與隱形，以及出于以上何種緣由的退隱，結(jié)構(gòu)為建筑造型提供有效的骨架和支撐，提供建筑造型得以彰顯的物質(zhì)附著物，都是無可爭辯的事實.建筑造型以自身特有的構(gòu)成語匯將結(jié)構(gòu)規(guī)律進行美學(xué)詮釋，達到建筑形體與建筑空間的完美呈現(xiàn)，但視覺層面上，結(jié)構(gòu)并非一定要暴露出來才能證明其存在的意義，而是以一種隱性而巧妙的方式?jīng)Q定或影響著整體的建筑造型，實現(xiàn)結(jié)構(gòu)技術(shù)與建筑造型的協(xié)同合作，表現(xiàn)自身的藝術(shù)潛能.可以看到的結(jié)構(gòu)體必須是美的.即使是結(jié)構(gòu)體被隱藏起來，作品整體美的價值也應(yīng)在某種程度上由內(nèi)部結(jié)構(gòu)的承載力、經(jīng)濟性體現(xiàn)出來.骨架本身雖沒有什么魅力，但是它是用自身所具有的間接的表現(xiàn)形式來提高整體建筑的詩意［5］.結(jié)構(gòu)并不依賴于觀者對其直觀的感知方式，事實上卻存在著難以或者無法直接感知的現(xiàn)象，即需要觀者從理性的角度進行深入分析而非浮于表面.圖4所示墨西哥城國立人類學(xué)博物館的庭院由一面積巨大的懸挑的鋼筋混凝土傘蓋所遮蔽，支承柱體量相對較小其柱身裝飾以精美的浮雕，懸挑結(jié)構(gòu)方式被有意識地弱化，整個傘蓋仿佛漂浮于空中，而其力度感卻讓人聯(lián)想到與力抗衡的結(jié)構(gòu).

圖4 墨西哥城國立人類學(xué)博物館庭院里的傘蓋Fig.4 Canopy of the national museum of anthropology in Mexico

3.2 顯性的合為一體

美觀是結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型共同的追求，從某種意義上而言具有相通性，而現(xiàn)實運作卻受到不同的法則所支配.兩者的合為一體是在結(jié)構(gòu)形態(tài)富有效率與取得經(jīng)濟性的基礎(chǔ)上，發(fā)掘結(jié)構(gòu)形態(tài)對于建筑造型的形式策動力，達到結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的有機整合，最終實現(xiàn)建筑形式真、善、美的統(tǒng)一.所謂顯性，即是視覺層面結(jié)構(gòu)的裸露，直觀地參與到建筑造型的構(gòu)成中，觀者經(jīng)由明晰可辨的結(jié)構(gòu)來感知力的傳遞，建筑與結(jié)構(gòu)之間呈現(xiàn)更為密切的關(guān)系，你中有我，我中有你，難以剝離.視覺層面上，結(jié)構(gòu)本身雖可見可知可感，而結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的相互交織，既可以說是互為彼此而顯現(xiàn)，亦是相互消隱，這一情形普遍存在于具有建筑與結(jié)構(gòu)高契合度特性的景觀構(gòu)筑物之中.參照英國學(xué)者安格斯·麥克唐納總結(jié)的結(jié)構(gòu)與建筑形式之間的關(guān)系，根據(jù)兩者整合的程度不同，可分為以下幾種情形.

3.2.1 結(jié)構(gòu)作為造型 建筑造型完全由結(jié)構(gòu)實體組成，由純技術(shù)標準決定，結(jié)構(gòu)不僅起到承載力流的作用，而且作為建筑形體的全部.建筑美感純粹源于結(jié)構(gòu)的技術(shù)動因.諸如充氣結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、張拉膜結(jié)構(gòu)和殼體結(jié)構(gòu)等均可直接作為建筑造型來應(yīng)用.由倫佐·皮阿諾聯(lián)合ARUP工程事務(wù)所設(shè)計完成的IBM歐洲巡展臨時展亭，如圖5所示，一系列自支撐的三鉸拱組成建筑物的主體外觀，次構(gòu)件是疊層櫸木支桿和系桿，由聚碳酸酯棱錐相連接，采用鋁制連接件將這些構(gòu)件擰在一起.透明的棱錐不僅作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件將拱頂塑造成形，還充當(dāng)了建筑物的表皮.依托結(jié)構(gòu)自身的完善設(shè)計成就了建筑造型的美觀［6］.

圖5 IBM歐洲巡展臨時展亭Fig.5 IBM travelling pavilion

在當(dāng)前數(shù)字技術(shù)的語境下，隨著復(fù)雜性思想的發(fā)展，結(jié)構(gòu)愈發(fā)積極地融入到整體建筑生成的系統(tǒng)過程中.以UG，CATIA，Proe為代表的三維結(jié)構(gòu)有限元計算軟件成為各種非線性建筑實踐的重要依賴對象，其與CAD無縫對接集成的特點極大地提高了設(shè)計水平和效率，結(jié)構(gòu)儼然貫穿于建筑造型形成全過程的一條主線.從設(shè)計之初的條件分析到設(shè)計成果的媒介展示，再到建造過程中的反饋調(diào)整，均服務(wù)于結(jié)構(gòu)邏輯的物質(zhì)表現(xiàn)，而建筑造型則是結(jié)構(gòu)推理水到渠成的必然結(jié)果，結(jié)構(gòu)的鮮明特征成就了建筑造型無可替代的標識意義.

2010年，在芬蘭坦佩雷市所完成的實驗性木結(jié)構(gòu)展亭——直邊展亭（straight edge pavilion），即是在數(shù)字技術(shù)促成下的產(chǎn)物.該展亭長10.9m，寬7.9m，高4.6m，其具有強烈視覺沖擊力與侵入性的建筑造型在校園當(dāng)中格外醒目.依靠算法程序的計算和定位，立方體塊各片段相對的兩邊以非正交方式交接在一起組成該展亭的雙曲表面.電腦數(shù)控切割在短短的兩天內(nèi)實現(xiàn)了519塊各不相同、厚度為7mm的膠合板構(gòu)件的切割和標注，依照預(yù)先精心設(shè)計的蒙太奇組合順序?qū)⑦@些構(gòu)件組裝起來，呈現(xiàn)于世人面前，如圖6所示.作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件的立方體塊的規(guī)則和重復(fù)與它們所塑造出的復(fù)雜建筑形體的不規(guī)則偏轉(zhuǎn)之間取得了一種審慎的平衡關(guān)系.

3.2.2 結(jié)構(gòu)產(chǎn)生造型 結(jié)構(gòu)要求強烈地影響建筑造型.建筑造型由結(jié)構(gòu)形式產(chǎn)生，能夠充分滿足結(jié)構(gòu)的要求，但對于結(jié)構(gòu)的態(tài)度僅僅是積極認可、忠實表現(xiàn)并有效利用，所用的建筑語言是慎重的，沒有對結(jié)構(gòu)技術(shù)的過分描述與表達，有時結(jié)構(gòu)本身并不一定是完全裸露的.位于中國昆山悅豐島有機農(nóng)場里的一處采摘亭，為鋼結(jié)構(gòu)的梁柱體系，如圖7所示，結(jié)構(gòu)構(gòu)件在建筑室內(nèi)部分被竹木條格柵的吊頂完全掩藏，在室外的挑檐部分則由銀色金屬格柵所遮罩，若隱若現(xiàn)地顯露出結(jié)構(gòu)鋼梁.盡管結(jié)構(gòu)未形成大量的裸露構(gòu)件，而輕盈與通透的建筑造型終究要受到結(jié)構(gòu)的影響，結(jié)構(gòu)形式與建筑美學(xué)價值相融合.這并不是在歌頌技術(shù)，而是在設(shè)計中利用了必要的技術(shù).

圖6 芬蘭坦佩雷市的直邊展亭 Fig.6 Straight edge pavilion in Tampere，F(xiàn)inland

圖7 江蘇昆山悅豐島有機農(nóng)場采摘亭 Fig.7 Harvest pavilion in Kunshan，Jiangsu

圖8 倫敦滑鐵盧車站國際鐵路中轉(zhuǎn)站Fig.8 Waterloo internationa railway station in London

3.2.3 經(jīng)過裝飾的結(jié)構(gòu) 被采取的建筑形態(tài)是由結(jié)構(gòu)骨架所產(chǎn)生，建筑很少因為視覺原因采取更多的措施，只是對結(jié)構(gòu)稍微做一些可視性的調(diào)整，即裝飾一下來體現(xiàn)建筑形式，結(jié)構(gòu)未曾被裝飾形式所掩飾.倫敦滑鐵盧車站國際鐵路中轉(zhuǎn)站的火車棚，其形式與鐵軌的蜿蜒走勢、站臺的非對稱布局以及火車的高度相契合.屋面由一系列三鉸拱組成，頂鉸的位置偏向一邊，正位于彎矩為零、壓力與拉力轉(zhuǎn)換之處，也成為內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)接點.西側(cè)屋面全部覆蓋以玻璃，使結(jié)構(gòu)得到完整的呈現(xiàn)，又面向主干道，可向來往的旅客展示威斯敏斯特議會和泰晤士河的風(fēng)采（圖8）.

3.2.4 結(jié)構(gòu)作為裝飾 設(shè)計過程是由視覺因素而不是由技術(shù)因素所驅(qū)動，如果從技術(shù)標準來判斷，其結(jié)構(gòu)性能往往是不甚理想的.來自于非建筑學(xué)領(lǐng)域的視覺詞語，如從宇航工業(yè)借用來的措辭，將建筑結(jié)構(gòu)的應(yīng)用引向了象征意義的道路上.它們所依托的技術(shù)適用于具體的要求，有著特定的適應(yīng)背景.往建筑上轉(zhuǎn)讓的情況通常只是表現(xiàn)在引人注目的構(gòu)件的形象和外觀上而不是技術(shù)本身［4］.麥克唐納一針見血地指出，倫敦的勞埃德總部大廈的入口雨棚的結(jié)構(gòu)即是象征性的應(yīng)用.構(gòu)成雨棚結(jié)構(gòu)的彎曲鋼構(gòu)件與其上所開的圓形減重孔，非常類似于飛機結(jié)構(gòu)中的主機身構(gòu)件（圖9）.這種構(gòu)件適應(yīng)航空技術(shù)中減輕重量的要求，用于此處卻與懸挑結(jié)構(gòu)的受力機制相違背.因此，此類情形中的結(jié)構(gòu)即便清晰可見并符合建筑藝術(shù)的審美情趣，但技術(shù)意義上則不盡如人意.

圖9 倫敦勞埃德總部大廈入口雨棚Fig.9 Canopy of Lloyds headquarters building in London

4 結(jié)束語

建筑造型理論將復(fù)雜的建筑問題加以簡化，旨在為理論研究與創(chuàng)作實踐提供更為直觀的視角，卻有意或無意地將結(jié)構(gòu)置于被弱化、被隱形的境地.為突出建筑造型，結(jié)構(gòu)或借用虛假的替身來掩飾真實的自我，或主動淡出人們的視線，其隱形多出于各種無奈與被迫.但這僅是結(jié)構(gòu)隱形作用的一方面，另一方面結(jié)構(gòu)對于建筑造型隱性的技術(shù)支撐以及與建筑造型顯性的合為一體則顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)隱形作用的主動性，積極地作用和反饋于建筑造型，進而推動結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的整合朝著良性方向發(fā)展.對于結(jié)構(gòu)隱形作用的認識，不應(yīng)僅僅停留在被建筑造型掩蓋的看似消隱的表面，隱形背后的技術(shù)源泉與整合力量將會為設(shè)計帶來深層次與長足的驅(qū)動力.

［1］史春珊，孫清軍.建筑造型與裝飾藝術(shù)［M］.沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1988：1.

［2］王駿陽.《建構(gòu)文化研究》譯后記（中）［J］.時代建筑，2011（5）：140－147.

［3］湯鳳龍.“勻質(zhì)”的秩序與“清晰的建造”：密斯·凡·德·羅［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2012：67.

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