■湯留平

縣級(jí)劇團(tuán)舞臺(tái)燈光藝術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)狀

■湯留平

我是縣級(jí)錫劇團(tuán)的一名從事燈光設(shè)計(jì)和操作的技工人員。

縣級(jí)劇團(tuán)是全國(guó)數(shù)量最多，活動(dòng)于最基層，直接服務(wù)于廣大普通觀眾的專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體。因此，研究縣級(jí)劇團(tuán)演出中的舞臺(tái)燈光藝術(shù)的歷史、發(fā)展和現(xiàn)狀，更帶有一定的普遍意義。

一、縣級(jí)劇團(tuán)舞臺(tái)燈光的歷史

五六十年代以前，農(nóng)村劇場(chǎng)很少，基本上都是露天搭臺(tái)，俗稱(chēng)“草臺(tái)班”。晚上演出主要靠懸掛在舞臺(tái)上方、成品字形排列的三盞油燈，臺(tái)口左右各一盞，舞臺(tái)中央一盞。那油燈確切地說(shuō)應(yīng)該叫油盆，有小臉盆那么大，有銅制的，也有陶瓷的。里邊裝滿(mǎn)煤油、豆油或菜籽油。每盆放上五六根用棉紗擰成的有大拇指粗細(xì)的燈芯，點(diǎn)燃以后就是舞臺(tái)演出唯一的光源。一陣大風(fēng)吹來(lái)，搖搖晃晃，隨時(shí)都有熄滅的危險(xiǎn)。而在室內(nèi)演出時(shí)，為了安全起見(jiàn)，一般都是用蠟燭照明。高檔一點(diǎn)的場(chǎng)所，則用燈籠，甚至宮燈。這樣的場(chǎng)景，雖然沒(méi)有明確的歷史記載，但根據(jù)推測(cè)，應(yīng)該與戲劇演出同步，持續(xù)有數(shù)百上千年的歷史。

二十世紀(jì)四十年代以后，出現(xiàn)了汽燈。那是一種利用壓縮空氣，通過(guò)一個(gè)很細(xì)小的噴嘴，將煤油噴射到石棉網(wǎng)罩上，從而發(fā)出刺目白光的照明燈具。一只汽燈的亮度，能超過(guò)好幾盞油盆燈，而且裝上玻璃燈罩后，可以防風(fēng)。這是近代工業(yè)技術(shù)對(duì)舞臺(tái)燈光照明的一大貢獻(xiàn)。在農(nóng)村普及用電之前，劇團(tuán)演出基本上是靠汽燈。在宜興錫劇團(tuán)的倉(cāng)庫(kù)里，前些年還保留有幾只這樣的汽燈，是已經(jīng)嚴(yán)重銹蝕，不能使用了。

五六十年代以后，隨著用電的普及以及新式劇場(chǎng)的批量建成，劇團(tuán)逐步開(kāi)始使用電光源的燈具，如“碘鎢燈”、“絲泡燈”、“筒子燈”、“回光燈”、“槽燈”、“云燈”、“追光燈”、“投影燈”、“雨景、雪景燈”等等。

改革開(kāi)放以后，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，舞臺(tái)燈具的創(chuàng)新產(chǎn)品也是層出不窮，日新月異。體積小、重量輕、用電少、光照強(qiáng)，可以編程、可以遙控的新光源、電腦燈等新穎的燈光設(shè)備，在縣級(jí)劇團(tuán)也得到了廣泛應(yīng)用。作為舞臺(tái)美術(shù)一部分的燈光藝術(shù)，從此進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。

二、舞臺(tái)燈光藝術(shù)是舞臺(tái)美術(shù)系統(tǒng)中最年輕，最具活力的部分

舞臺(tái)美術(shù)是一個(gè)完整的系統(tǒng)，包括布景、道具、服裝、化妝造型以及燈光等多個(gè)方面。其中，服裝、化妝和道具出現(xiàn)的比較早，差不多與戲劇的誕生同時(shí)出現(xiàn)的。從走向來(lái)說(shuō)，也和戲曲的程式化、臉譜化同步發(fā)展。譬如在道具上：一桌二椅、以漿代船、以鞭代馬等程式化運(yùn)用；在化妝上：生、旦、凈、末、丑等不同行當(dāng)相對(duì)固定化的造型，以及各種人物的臉譜；服裝上也是如此，什么人物穿什么服裝，“寧穿破，不穿錯(cuò)”是戲劇服裝程式化，凝固化的最好注釋。舞臺(tái)布景的出現(xiàn)相對(duì)較晚。在錫劇演出中，二十世紀(jì)初期開(kāi)始出現(xiàn)很簡(jiǎn)單的布景，稱(chēng)之為“砌末”，如城墻、帳幔和床等等，用以烘托舞臺(tái)氣氛。四十年代開(kāi)始有軟硬布景同臺(tái)結(jié)合使用，

七八十年代開(kāi)始出現(xiàn)尼龍紗幕、無(wú)縫紗幕等新材料布景。

相比之下，舞臺(tái)燈光作為一門(mén)藝術(shù)，是舞臺(tái)美術(shù)所有門(mén)類(lèi)中的小弟弟。因?yàn)橹挥挟?dāng)燈光擺脫了單一的照明作用，以自己獨(dú)具魅力的強(qiáng)大功能，成為刻畫(huà)人物的重要手段以后，舞臺(tái)燈光才能算得上是一門(mén)藝術(shù)，才有了屬于自己的藝術(shù)生命。也正是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，舞臺(tái)燈光藝術(shù)突飛猛進(jìn)，一鳴驚人，為整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的境界，迸發(fā)出前所未有的生命活力，創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)美輪美奐的夢(mèng)幻般的藝術(shù)境界，搏取觀眾的眼球，震撼觀眾的心靈。試想一下，如果沒(méi)有燈光的烘托和配合，舞蹈“千手觀音”演出效果將大打折扣；一屆又一屆的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)那瑰麗絢爛的藝術(shù)效果，哪一處不包含舞臺(tái)燈光的功勞？所以說(shuō)，舞臺(tái)燈光藝術(shù)是舞臺(tái)美術(shù)系統(tǒng)中最年輕，最具活力的部分，此話毫不為過(guò)。

三、縣劇團(tuán)舞臺(tái)燈光藝術(shù)發(fā)展的成長(zhǎng)軌跡

毫無(wú)疑問(wèn)，舞臺(tái)燈光從開(kāi)始一直到二十世紀(jì)五十年代，其唯一的作用就是照明。盡管使用的燈具從油燈到汽燈再到電燈，有所變化，但照明這一功能延續(xù)了數(shù)百上千年，卻絲毫沒(méi)有改變。因此在那個(gè)時(shí)候，縣級(jí)劇團(tuán)的演職員隊(duì)伍中，也沒(méi)有燈光師這一崗位，最多只有一個(gè)會(huì)使用汽燈的師傅。后來(lái)有了電燈，也就是多了一位持有上崗證的電工，能夠拉線接電，讓電燈亮起來(lái)而已。這一時(shí)期的燈光，還不能稱(chēng)之為藝術(shù)。

二十世紀(jì)六十年代以后，隨著舞臺(tái)燈具的電氣化，縣級(jí)劇團(tuán)追隨著時(shí)代前進(jìn)的步伐，普遍開(kāi)始重視燈光的設(shè)計(jì)和使用，燈光的作用也開(kāi)始發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變，從單一的照明功能向舞臺(tái)空間的造型功能轉(zhuǎn)化。首先由于燈光特別是有色光的加入，使得人物的化妝更加生動(dòng)，表情更加傳神，服裝的色彩也更加鮮艷華麗，增強(qiáng)了人物造型美的藝術(shù)效果。其次由于側(cè)光、頂光和專(zhuān)用光的巧妙使用，布景的色彩效果和立體感，以及舞臺(tái)的層次感大大加強(qiáng)。再次是舞臺(tái)天幕區(qū)的開(kāi)發(fā)利用，由于使用了投影幻燈，使得天幕區(qū)成了舞臺(tái)美術(shù)大顯身手的一片新天地，極大地拓展了舞臺(tái)的空間感。這一切為舞臺(tái)美術(shù)再現(xiàn)人物生活的典型環(huán)境，構(gòu)建和美化舞臺(tái)的空間造型起到了很大的作用。這時(shí)候的燈光，已經(jīng)成為了舞臺(tái)美術(shù)的一部分，開(kāi)始具有了藝術(shù)的特質(zhì)。

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和藝術(shù)家們美學(xué)境界的提升，縣劇團(tuán)的舞臺(tái)燈光藝術(shù)在充分發(fā)揮再現(xiàn)功能的基礎(chǔ)上，又逐步開(kāi)拓?zé)艄馑囆g(shù)的表現(xiàn)功能，開(kāi)始主觀能動(dòng)地將燈光作為一種表達(dá)人物內(nèi)心情感世界的重要手段，積極參與到人物性格的刻畫(huà)和人物形象的塑造之中，和其它所有部門(mén)一道，最終完成整臺(tái)戲劇演出的最高任務(wù)。記得江陰市錫劇團(tuán)曾經(jīng)上演一出新編古裝戲《寂寞紅豆魂》，其中燈光的運(yùn)用很有特色，好多地方頗具表現(xiàn)的韻味。特別是在戲的結(jié)尾

處，昭明太子蕭統(tǒng)編成了譽(yù)滿(mǎn)天下的《昭明文集》，但是他與名門(mén)才女儒貞的純真愛(ài)情卻被無(wú)情撲滅，主人翁的內(nèi)心百感交集，無(wú)以言表。此時(shí)，除了賦予演員大段抒情的唱腔和大量的舞蹈身段外，導(dǎo)演意猶未足，又特意為燈光留了一個(gè)表現(xiàn)的空間。此時(shí)臺(tái)上空無(wú)一人，靜場(chǎng)，連音樂(lè)也不發(fā)出一點(diǎn)兒聲響，只有繁茂的紅豆樹(shù)孤獨(dú)寂寞地佇立在舞臺(tái)上。燈光在這里大顯身手，各種色光輪番滾動(dòng)，持續(xù)好幾秒鐘。一會(huì)兒紅色，象征著主人翁文選編成的喜悅心情；一會(huì)兒藍(lán)色，預(yù)示著陰霾四起，感情危機(jī)的來(lái)臨；一會(huì)兒慘白色，表現(xiàn)出主人翁絕望的心境；一會(huì)兒又是橘黃暖色，提示人們不要絕望，人間自有真情。此時(shí)此地，燈光成了唯一的主角，盡情地表現(xiàn)著宣泄著主人翁極其復(fù)雜地內(nèi)心世界，為成功塑造人物形象起到了獨(dú)特的不可替代的升華作用?？梢哉f(shuō)這是發(fā)揮燈光的表現(xiàn)功能的成功范例。燈光表現(xiàn)功能的充分發(fā)揮，是包括燈光在內(nèi)的舞臺(tái)綜合藝術(shù)的升華，隨著戲劇藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，縣級(jí)劇團(tuán)的舞臺(tái)燈光藝術(shù)，也迎來(lái)了一片嶄新的天地。

四、縣級(jí)劇團(tuán)燈光藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

然而讓人揪心的是，隨著近年來(lái)演出市場(chǎng)的滑坡和演出方式的改變，欣欣向榮的舞臺(tái)燈光藝術(shù)，在縣級(jí)基層劇團(tuán)卻遭遇了發(fā)展的瓶頸，猶如進(jìn)入了嚴(yán)冬。為什么這么說(shuō)呢？

首先是演出場(chǎng)地的轉(zhuǎn)變。我們宜興原先有四十八個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，基本上每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有新建的影劇院。隨著撤鄉(xiāng)并鎮(zhèn)，現(xiàn)在這些影劇院有的年久失修，成了危房，有的改作它用，能供正常演出的劇場(chǎng)已經(jīng)不滿(mǎn)十個(gè)。而且長(zhǎng)年無(wú)演出，設(shè)施都已老化，破舊不堪。宜興錫劇團(tuán)每年進(jìn)劇場(chǎng)演出的場(chǎng)次，已經(jīng)不滿(mǎn)二十場(chǎng)。另外兩百多場(chǎng)都是在露天搭臺(tái)演出，有燈具也無(wú)處安裝。

其次是電源的問(wèn)題。因?yàn)槎际桥R時(shí)選址，臨時(shí)搭臺(tái)，附近可供使用的電源功率往往較小，承載不起很多負(fù)荷。

再次是演出形式本身對(duì)燈光的需求不足。因?yàn)槭桥R時(shí)露天搭臺(tái)，受風(fēng)雨等天氣因素的影響較大，軟吊景無(wú)處安裝，根本不用。一起風(fēng)，條幕成了旗飄飄，很少的幾塊硬布景也隨時(shí)可能被刮倒，在這樣的情況下，不要說(shuō)燈光的表現(xiàn)功能，即便降低一級(jí)，燈光的再現(xiàn)功能也失去了用武之地，這似乎一下子又回到了五六十年代，舞臺(tái)燈光又只剩下了照明的功能。燈光師的作用又回復(fù)到電工接線的位置上去了。

這就是縣級(jí)基層劇團(tuán)燈光藝術(shù)的現(xiàn)狀，整個(gè)蘇南地區(qū)基本如此。一邊是電視熒屏上，燈光藝術(shù)美輪美奐，令人目不暇接，創(chuàng)造無(wú)止境；一邊是眾多的基層劇團(tuán)有燈光無(wú)藝術(shù)，回歸照明，真是冰炭?jī)芍靥?。?dāng)然，這種狀況對(duì)于戲劇本源是禍?zhǔn)歉?，還將持續(xù)多久還有待于我們思考探索。