■顧聆森

雪峰折梅記

■顧聆森

周雪峰在蘇州藝校學(xué)戲時，我曾擔(dān)任了幾個學(xué)期的昆曲戲文、聲韻課，有機(jī)會觀摩學(xué)生的排練和演出。老實說，我并不看好周雪峰，無論嗓音條件，還是基功底子，乃至對折子戲中人物的性格悟性，充其量居于中下游而已。但他學(xué)習(xí)戲文聲韻卻特認(rèn)真，我和他便有了比其他學(xué)員深得多的師生感情，正是出于這一點(diǎn)，我一度動了心念，想奉勸他，畢業(yè)后與其到劇團(tuán)去跑龍?zhí)?，還不如及早跳槽另謀出路。

1998年，周雪峰畢業(yè)，隨后進(jìn)了蘇昆劇團(tuán)（現(xiàn)為蘇州昆劇院）。三年以后，蘇州戲曲會演，雪峰一出《雷峰塔·斷橋》竟獲了金獎。2007年，他又以《長生殿·哭像》參加了在杭州舉行的全國中青年昆劇折子戲展演，出于關(guān)心與好奇，我曾追蹤到杭，臺上的雪峰直讓人刮目相看，這次展演，他獲得了“全國十佳演員”的殊榮。此后，一發(fā)不可收拾，多次在省、市乃至全國大賽中獲獎。2011年，一年兩次斬獲江蘇省“紅梅杯”比賽和全國“紅梅杯”比賽金獎。今年又一舉折梅，成了第27屆中國戲劇最高獎“梅花獎”得主。

我曾在蘇州藝校、江蘇省戲劇學(xué)校昆劇科執(zhí)教，我眼中的“好學(xué)生”幾乎無不成名，唯周雪峰在我心中不過二、三流的學(xué)員，居然也成氣候。是我看走了眼了？為此他在獲“全國十佳演員”大獎后，我便請他來家喝茶，有心窺探他的成功奧秘。

事非偶然，這里有著一段傳奇般的故事。

2000年，首屆中國昆劇節(jié)在蘇州舉辦。蘇州昆劇院推出了由青年演員擔(dān)綱的全本《長生殿》，好幾個生、旦，輪流演唐明皇與楊貴妃。演后，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長、著名昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁先生應(yīng)邀到蘇昆院點(diǎn)評。蔡團(tuán)并不滿意《長生殿》的演出效果，他一一作了評論，但他最后說，如果誰愿意學(xué)，他一定毫不保留的教。這不過是一句慣常的客氣話，雪峰卻在節(jié)后的第一個雙休日就奔赴上海找到蔡正仁，說要拜他為師，學(xué)戲。蔡正仁并沒有嫌他天賦條件，欣然接收了這個學(xué)生。自此，蔡正仁放棄了每周僅有的二天休息，在上昆團(tuán)部辦公室給周雪峰上課，從拍唱開始，啟蒙戲即是《雷峰塔·斷橋》。鑒于雪峰的嗓音條件，蔡老師為他規(guī)定了一個硬性作業(yè)，就是每天早晨和黃昏必須按發(fā)聲要領(lǐng)吊兩次嗓，每次不少于一小時。是否練足，“回課”時一聽便知，雪峰哪敢怠慢？他說，“喊嗓”是很痛苦的，嚴(yán)格按照要領(lǐng)，很長一段時間中，他喊出的只是一片怪聲，同伴們都覺得很好笑，戲

稱他是“瘋子”。有時喊到腦缺氧，頭發(fā)脹，他也絕不泄氣，他堅信蔡老師的話，蔡老師的金嗓子也硬是這樣“喊”出來的。

一年五十二個周末和五十二個周日，風(fēng)雨無阻地來回于蘇滬之間。其時雪峰工資還不足400元，住不起旅館，每天早出晚歸，好得上海離蘇州不遠(yuǎn)，乘的是綠皮硬座，加上地鐵、公交，雖說不很貴，一個來回不過二三十元，但每月8個來回，開銷就占了工資的一半還多。也許正因為是自費(fèi)，雪峰學(xué)戲的每一分鐘就格外投入，每天必做的唱、念、做等作業(yè)就格外認(rèn)真不茍。

2003年，蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》問世，托白先勇福，《白牡丹》譽(yù)滿全球。周雪峰的同學(xué)俞玖琳、沈豐英因飾演男女主角而一舉成名。在“白牡丹”中，周雪峰是個跑龍?zhí)捉巧@個龍?zhí)滓慌芫褪鞘?，十年中昆院的《牡丹亭》演出任?wù)很重，幾乎沒有機(jī)會上新戲，雪峰以及條件原比他好的同學(xué)們也就一起寂寞了十年，直到有新戲上演時，他們都已年近不惑，不再“青春”了。

然而，與眾不同的是，雪峰并不以跑龍?zhí)诪榧拍?。就在青春版《牡丹亭》開排與演出期間，他除了一有空就奔上海不間斷地向蔡正仁學(xué)戲外，有時還向上昆岳美緹以及向應(yīng)聘來蘇擔(dān)任“白牡丹”指導(dǎo)老師的汪世瑜先生學(xué)了不少巾生戲。十年之中，不僅學(xué)會了《長生殿》中所有的傳統(tǒng)折子戲，還扎扎實實地學(xué)會了將近60出經(jīng)典折子戲。

不僅演戲，他還孜孜不倦地傳戲，他的母校昆山淀山湖小學(xué)昆曲班就因他的輔導(dǎo)教學(xué)，十年中培養(yǎng)了10位戲曲“小梅花”金獎得主；還為昆山第一中心小學(xué)、千燈小學(xué)培養(yǎng)了30位“小梅花”。

雪峰終于成功“折梅”，其實毫不奇怪。我承認(rèn)，對小周一開始的評估，過于偏執(zhí)于先天，而后天的努力，尤其那種高度敬業(yè)、愛業(yè)的精神，對于事業(yè)的成功同樣也有著必然的和決定性的聯(lián)系。

2014年，蘇州昆劇院決定推出周雪峰參賽第27屆中國戲劇梅花獎，經(jīng)反復(fù)醞釀，雪峰決定以一臺傳統(tǒng)折子戲參賽。有人告誡雪峰，不如排一臺大戲應(yīng)賽，折子戲觀眾比較眼熟，且名家輩出，不易出彩，但雪峰卻另有見地。他認(rèn)為十多年來，他的主要精力和功夫都化在了折子戲的傳承上了，這才是自己真正的強(qiáng)項。于是他堅持選擇了一臺人們熟而又熟的折子戲，即《長生殿·哭像》《荊釵記·見娘》《獅吼記·跪池》參賽。

《哭像》是一出唱功戲，更是一出情感戲。一般唱C調(diào)，甚至也有唱降B調(diào)的，但雪峰定在D調(diào)（小工調(diào)）。也有人擔(dān)心，此劇的最高音在劇尾，倘高調(diào)上臺，唱到最后可能會力不從心，何況另外兩出戲的唱念也很繁重。但雪峰堅持D調(diào)，他認(rèn)為只有D調(diào)的音高，才能真正匹配《哭像》中唐明皇的痛苦與蒼涼。為了表演唐明皇，塑造唐明皇，雪峰對人物的情感表現(xiàn)進(jìn)行了精心的布局，他以曲牌為節(jié)點(diǎn)，有層次地進(jìn)行情感線的推進(jìn)，如首牌【端正好】、次牌【滾繡球】賦予的是唐明皇在見到楊貴妃的塑像后引起的一般性的回憶與自責(zé)；【叨叨令】以下因深層的思念而加深了悲哀與慘痛?！久摬忌馈俊旧闲恰康惹苿t糅入了深切的悔恨，【朝天子】【四邊靜】則形成了不可抑止的情感的迸發(fā)。曲牌作為情感節(jié)點(diǎn)，為情感線的行進(jìn)與展開，提出了把握的準(zhǔn)度和精度，考驗著演唱功力。點(diǎn)是重點(diǎn)，線是主線，層層遞進(jìn)而直達(dá)高潮，雪峰借此塑造了一個活生生的痛苦、悲傷、悔恨而凄蒼

的唐明皇，唱的高潮也是情感的高潮，直讓人覺得這一出唱工繁重的折子戲，非D調(diào)就不足以塑造舞臺形象，從而閃爍出人物應(yīng)有的深度與亮度。

《見娘》是一出唱、做并重的戲。主人公王十朋是新科狀元，且有官職，動作要賦予某種“官架子”，雪峰飾王十朋雖以“小官生”應(yīng)工，也糅之以“巾生”行當(dāng)?shù)谋硌?，同時發(fā)揮了他后天“喊嗓”磨煉取得的優(yōu)勢，以真嗓為主，假嗓輔之，真嗓發(fā)聲寬且厚，假嗓音色潤且亮?！兑娔铩非迫∧蠀螌m【刮鼓令】、仙呂入雙調(diào)【江兒水】等組成套數(shù)。傳統(tǒng)定調(diào)于“小工調(diào)”，但雪峰把始曲【引子】改升為“凡字調(diào)”。首句“一幅鸞箋飛報喜”和續(xù)句“漸過期人何不至？”其中關(guān)鍵詞“報喜”、“漸過期”正處在高音上，改調(diào)后雖然提升了演唱難度，但聲情處理卻更具內(nèi)涵，把王十朋一則喜，一則憂的心境襯托得淋漓盡致，也更耐聽，果真“不同凡響”！唱到“幸喜得今朝重會”時，他用一個小踮步，走到母親前，雙手搭其肩上，輕輕的搖著她，流露了些許嬌氣、孩子氣。當(dāng)仆人李成跪叩他說：“老奴李成叩頭”時，王十朋箭步?jīng)_過去扶他：“李舅快快請起！”用的都是家常動作，絕非“小官生”做派，也非“巾生”程式，而是由心理體驗帶出的某種創(chuàng)造性做工，可讓人體味到人物的真實內(nèi)心，像《見娘》這樣唱、做并重的戲，雪峰把它推到了一個新的表演高度。

《跪池》以做功見長，主人公陳季常是讓觀眾所喜聞樂見的人物，稱得上是一個喜劇人物，但他的喜劇性格是靠演員“做”出來的。前人演陳季常，著力點(diǎn)多在于夸張他的“懼內(nèi)”性格，但雪峰在分析人物時，有他獨(dú)到的見解。陳季常是一個風(fēng)流才子，他果然非常遷就自己的夫人柳氏，但他以為僅把陳季常演成一個“怕老婆”的滑稽腳色，便是一種失敗。陳季常愛他的夫人，不僅因為她美麗，而且他堅信她也深愛他。他非常明白自己身上有許多改不了的缺點(diǎn)，如愛狎妓，風(fēng)流成性，生活不夠檢點(diǎn)等，柳氏對他管束很嚴(yán)，但不是“悍婦”一類人物，而完全是一種恨鐵不成鋼的愛。其實他也恨自己屢犯陋習(xí)、忒不檢點(diǎn)。因而陳季常對柳氏的遷就出于他對于自己和對于夫人的人格認(rèn)識。

雪峰把人物的性格剖析從三個層面予以表現(xiàn)，一是與柳氏同臺時，他百般遷就、逆來順受；二是獨(dú)處時（比如園中罰跪后他竟與青蛙對話），用力刻畫他那種“書呆子”式的可愛的幽默；三是與柳氏、蘇東坡三人同場時，陳季常既要屈從于妻子，又要在朋友面前顯示自己一家之主的尊嚴(yán)，于是引出了高度的幽默。由于雪峰能處處賦予人物的性格內(nèi)容，便創(chuàng)造了一種輕喜劇式的幽默，而規(guī)避了滑稽的淪落。從而演來分寸有度、放松自如，占據(jù)了“做工”的制高位置。而雪峰那種對戲劇人物的敏感與悟性也是我十年之前所難以逆料的。

蔡正仁大師給周雪峰說戲

雪峰以一臺昆劇傳統(tǒng)折子戲參賽，像是“險著”，但正是在這“險”中，雪峰恰恰把自己對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的執(zhí)著、堅毅與不茍的精神，以及把他表演的厚實的藝術(shù)含金量展示于世。在我得知雪峰去廣州領(lǐng)“梅花獎”時，我在第一時間打電話向他祝賀，當(dāng)時他正在高鐵上，他激動地說，有許多話要對我講。然而當(dāng)我們見面時，他反而很長時間說不出話來，我凝視著他，好久，見兩行清淚從他的眼角靜靜地掛將下來，除了歡樂與激動，我知道，其中還包裝著他十年磨一劍的巨大付出，包括他所經(jīng)受過的種種艱難、艱苦、艱辛和艱澀。