關于《星際穿越》的聲音分析和聲音設計探討

顧小雨

（中國傳媒大學，北京 100024）

關于《星際穿越》的聲音分析和聲音設計探討

顧小雨

（中國傳媒大學，北京 100024）

《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的一部原創(chuàng)科幻冒險電影。而最引人注目的是，為此部電影配樂的是漢斯·季默，好萊塢最有名的編曲家。在這兩位大師的傾力打造下，《星際穿越》這部電影的聲音藝術效果更是令人拍案叫絕，顯得非常流暢和自然。

《星際穿越》；聲音分析；聲音設計

一、緒論

電影聲音元素一般分為人聲、音響、音樂三個部分。［1］人聲是指電影中的人物的對白，旁白，內心獨白等聲音元素。音響元素是指電影中出現(xiàn)的一切在自然環(huán)境和社會環(huán)境中出現(xiàn)的聲響，包括鳥聲，風聲，爆炸聲等。音響元素在增強電影的真實感方面起著很大的作用，它在電影的時間和空間建構中扮演著非常重要的作用。音樂則有主題音樂，場景音樂，畫內樂，畫外樂之分。音樂不僅可以營造電影氛圍，而且可以形成另一個敘事空間，它的抽象性，隱喻性可以幫助電影更好地敘事。

由于《星際穿越》是2014年度11月份上映的新電影，在前人論文中很少有論述，但它的聲音構成卻非常有特色，所以筆者覺得非常有必要做一個研究。再者，《星際穿越》作為好萊塢大片，它打破了一貫好萊塢敘事風格的音樂審美，聲音風格煥然一新，帶給了觀眾新的觀影思考。

因此，回到聲音的本質，從其構成分析變得十分重要。本文將基于以上電影聲音元素的分類分析《星際穿越》的聲音構成。希望能為將來的創(chuàng)作者提供啟示，為未來的電影聲音運用提供一個新的思考空間。

二、《星際穿越》的聲音分析

《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的一部原創(chuàng)科幻冒險電影，它主要講述了地球上植物大都患上了枯萎病，沙塵暴肆虐，人類越來越不適合在地球上生存的時候，一批科學家發(fā)現(xiàn)了蟲洞，為了給人類尋找新的居住地，宇航員們在宇宙中進行星際航行的故事。這一章節(jié)將從人聲，音響，音樂這三方面對影片的聲音進行分析。

（一）《星際穿越》人聲

人聲是《星際穿越》是非常重要的一種敘事方式。在這部電影中，人聲的聲像是跟著角色一起移動的。由于《星際穿越》作為科幻片的特殊性，很多人聲的對話都是在太空艙或者住在地球上的人通過地面的傳輸系統(tǒng)將影片傳送給太空艙里的人聽的，諾蘭刻意將所有人物的對白設置成基本的單聲道模式，聲像也對應著7.1的聲道完成，最后根據(jù)實際情況調整位置。導演運用對白和靜默的手段，恰如其分地傳遞給了觀眾需要的情感信息。

例如，在影片中，Cooper從米勒的星球上大難不死，由于米勒的星球1個小時相當于地球上7年，等到他回去之后，已經(jīng)是23年過去了。當他坐在椅子上看23年以來的錄像時候，那個永遠不肯原諒自己父親的墨菲終于在23年后，出現(xiàn)在父親屏幕前，和他重新交談。

墨菲：可是今天是我的生日。這個生日很特別，因為你說過，你曾說過，等你回來的時候，我們可能是一樣的年紀。今天，我就到了你離開時的年齡。所以現(xiàn)在就是你應該回來的時候了。

（二）《星際穿越》音響

在電影中，音響往往是真實性的體現(xiàn)，在《星際穿越》中，最重要的敘事環(huán)境就是太空。而太空中是沒有聲音的，因為太空是真空的，沒有幫助聲音傳導的空氣介質。諾蘭在影片中模仿了《2001太空漫游》音響的處理方式，他認為電影完全可以創(chuàng)造出讓觀眾心里覺得響但是耳朵卻不覺得響的聲音。

在影片的111分鐘，曼恩博士和Cooper發(fā)生了爭執(zhí)，曼恩害怕Cooper發(fā)現(xiàn)這個星球無法生存的事實，選擇將Cooper殺害，他搶走了氧氣罐，并撞擊Cooper的頭盔，在音軌上，只有節(jié)奏單調的宇航員在頭盔里聽到自己迫近的呼吸聲和呻吟聲。觀眾仿佛和宇航員一起面對即將到來的死亡威脅。在這個聲音處理上，即使沒有任何“耳朵響”的感覺，觀眾的心中也是“震耳欲聾”的。

當然，太空的寂靜無聲不代表整部電影都是靜默的。當Cooper墜入黑洞，機翼被火花擊打的時候，這聲音可以間接傳遞到他的耳朵中，他聽到的就是沉悶的擊打。觀眾仿佛和他一起墜入黑洞，因為未知而感到恐懼。

（ 三）《星際穿越》音樂

在《星際穿越》中，漢斯季默運用大量由管風琴制作而成的音樂。作為人類所創(chuàng)造的最復雜也是最精巧的樂器，管風琴充分展現(xiàn)了它的強大功能。從地球到太空，管風琴與宗教音樂的密不可分使整個片子都浸染上宿命和救贖的主題色彩。片中多次出現(xiàn)的管風琴延長音完美體現(xiàn)了宇宙的浩渺孤寂，時間流逝的無聲無息。例：

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三、《星際穿越》的聲音設計

（一）《星際穿越》聲音風格的設計

在《星際穿越》的聲音設計中，寫實主義和表現(xiàn)主義穿插其中。寫實主義風格強調生活與藝術都需要真實，它用客觀的視點烘托出真實感，寫實主義在電影中有著很好的體現(xiàn)。最為人稱道的還是漢斯季默的《No Time for Caution》，這首音樂設計出場在Cooper在危急關頭，手動對接飛船的時候。這首音樂的表現(xiàn)主義風格濃烈，疾風驟雨的管風琴和鋼琴如同相互斗爭一般，這兩種樂器交替演奏，并不斷重復旋律，重低音不停響起，畫面中飛船也在相互追逐，漢斯季默幾乎是用樂團全部力量來展現(xiàn)這一場景，讓觀眾屏息凝神。

（二）《星際穿越》聲音細節(jié)的設計

在《星際穿越》中，導演設計了很多用聲音過渡畫面的橋段。例如，當Cooper救起曼恩博士，曼恩博士開始講述自己所在的星球時，影片片段的音樂都是相同的，但是前者畫面運用了Cooper靜靜傾聽曼恩博士講話的近景，而下一幀，景別變成了空曠的全景，畫面中Cooper一行正在勘探地貌，直觀地展現(xiàn)了曼恩所在的星球的地理特征。導演運用了相同的音樂轉場，但采用了不同的透視感，令觀眾感到自然，不會因為兩極鏡頭的運用而產(chǎn)生不適。

四、結語

《星際穿越》的配樂不像是由各個場景的配樂組合而成，而更像是一部通過縝密思考而形成的純音樂作品。在由交響樂，電子樂，流行音樂組合而成的配樂中，觀眾可以感受到那飽含著無止境的洶涌情緒的或克制或奔放的力量，這些情緒凝練成了超越時空的愛。

正如漢斯季默提到：“我現(xiàn)在所感興趣的是，如何只利用兩個，或者三個、四個音符，就讓音樂表現(xiàn)出真正復雜而完整的情感”?！拔乙氖潜磉_情感，而不是濫情，是崇高的個人情感，而不是簡單的英雄主義”。［2］

正如一個網(wǎng)友所說的那樣，你根本什么就感覺不到，只會覺得你聽到的那個聲音就應該是當時符合畫面的聲音，真實，不“搶”畫面的風頭，這是畢生的精力才能達到的修為。

［1］ 鄭亞冰.電影聲音與畫面的協(xié)同性研究［D］.哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學，2011：28-29.

［2］ 雷偉.論《盜夢空間》的配樂特征及漢斯 季默配樂風格的轉型［J］.當代電影，2012（05）：4-5.

J642.4

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1674-8883（2015）14-0093-01