獨立的女性“褲”勁十足

獨立的女性“褲”勁十足

“不抗爭，就沒人把你當真?！苯?jīng)歷200多年的反抗，曾被認為是男性附屬品的英國婦女終于奪回了本該屬于她們的聲音，在英國國會會議中獲得了屬于她們的選舉權(quán)。雖然她們手無寸鐵看似柔弱，雖然禁錮她們前進的是幾千年來根深蒂固的思想，但這些理由都無法阻礙她們追求獨立和自由的步伐。當《婦女參政論者》中梅麗爾?斯特里普飾演的“婦女選舉權(quán)倡導(dǎo)者”埃米琳?潘克赫斯特在窗臺前慷慨陳詞，一股象征著自由與平等的“女性獨立主義”風潮于影視圈內(nèi)被再度掀起。而在電影中，極具視覺沖擊力的服飾也從側(cè)面反映出了時代變遷中，女性一步步走向獨立的發(fā)展歷程。文/馬瑩倩

從裙裝到褲裝的變革

2013年2月初，一條令法國人糾結(jié)了200多年的禁令終于被廢除，透過服飾宣揚的“男女平等”觀念再一次迎來了全新的勝利。“禁止巴黎女性自由穿著褲裝”這條禁令的內(nèi)容看似與巴黎時尚之都的氣息格格不入，但它確實自1800年起對巴黎的時尚產(chǎn)生了重大的影響?！叭魏蜗氪┭澭b的女性都必須先獲得警察的允許。如果她非要勇敢地堅持‘像男人一樣著裝’，則需要通過轄區(qū)警察署的批準?！彪m然如今社會女性穿褲裝早已經(jīng)不是什么新鮮事兒了，但礙于當時“男尊女卑”的社會偏見，頒布此類禁令的地區(qū)不在少數(shù)。直至第二次世界大戰(zhàn)的打響，隨著大多數(shù)青壯男士走上戰(zhàn)場，女人們不得不走出家庭用工作維系社會運作，能使工作更加便捷的褲裝才逐漸得到允許。而彼時，上層貴族女性為了打發(fā)時間，開始流行起了各類運動項目，特別是騎自行車和打網(wǎng)球之類的活動。為了方便運動，一種專為女性設(shè)計的寬松燈籠褲受到歡迎，可可?香奈兒新穎、簡樸的褲裝造型也正是在這一時期開始發(fā)跡，并逐漸被社會所接受。她將水手裝和水手褲經(jīng)過改造用來代替女式長裙；將男裝稍加修改，飾以一些恰到好處的飾針，設(shè)計出了新穎的女性套衫。女人不再是男人的“花瓶”，而是同樣肩負社會重任的公民，可可?香奈兒的褲裝服飾旨在擺脫那些累贅、花哨的矯飾，而她心中與當時社會全然相悖的設(shè)計理念就像是一種無聲的吶喊，結(jié)合著她顛簸的命運和不斷斗爭的社會地位，更具備一絲革命氣息。

除了電影《時尚先鋒香奈兒》極力還原著可可?香奈兒設(shè)計的褲裝時尚，由凱特?布蘭切特主演的《飛行家》也通過年代感十足的服飾完美詮釋了20世紀20至30年代褲裝賦予女性全然不同的風韻。影片中，她利落的短發(fā)，配上一件白色的西裝外套，酒紅色的高腰褲和牛津皮鞋相得益彰，簡潔不失帥氣的造型使《飛行家》獲得了第77屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎，凱特?布蘭切特也藉此獲得了最佳女配角的榮譽。

而說到褲裝，自然不能不提好萊塢傳奇女星—瑪琳?黛德麗。她最經(jīng)典的造型就是在1930年上映的影片《摩洛哥》中，穿著一身亮緞褲裝、踱著方步緩緩走出家門的情形，這一幕開啟了女性穿著長褲走向社會的優(yōu)雅風情，而她也是唯一敢穿長褲領(lǐng)獎的奧斯卡影后。在瑪琳?黛德麗之外，不少好萊塢女星亦對褲裝情有獨鐘，葛麗泰?嘉寶平時喜穿海軍褲；凱瑟琳?赫本無論是在生活中還是工作時都偏愛休閑、寬松的褲裝。在偶像的助力下，褲裝越來越受到電影和時尚圈的青睞，甚至對日后銀幕上女性職業(yè)裝的發(fā)跡也產(chǎn)生了極為關(guān)鍵的影響。

女性職業(yè)裝的發(fā)跡

20世紀70年代，女權(quán)主義逐漸抬頭，但之于服飾，女性的選擇依舊保守。直到伍迪?艾倫用一部《安妮?霍爾》將“西服”與“褲裝”這兩個男人味十足的元素糅合在一起，在那個女裝西服還不算流行的年代，率先在銀幕上刮起了一股男裝打扮的風潮，也自此奠定了日后女性職業(yè)裝的發(fā)展。

電影《安妮?霍爾》中，黛安?基頓飾演的女主角安妮?霍爾常以男士襯衫、領(lǐng)帶和西裝小馬甲的組合風格登場，雖全是男性的服裝元素，但卻看起來知性、聰穎，演繹出了一股別樣的干練氣息，自此成為經(jīng)典。黛安?基頓雖然不是第一個在銀幕上穿著褲裝出場的女性，可空落落的棉質(zhì)闊腿褲穿在她的身上沒有一絲拖沓和累贅，反在她明媚笑容的映襯下，多了一層自信和自主的感覺。而在西裝、領(lǐng)帶、長褲等職業(yè)服裝元素的視覺效應(yīng)下，結(jié)合著女性服飾強調(diào)的舒適、實用，一種以上身雪紡休閑襯衫搭配收腰馬甲，以及闊腿褲的女性職業(yè)裝開始風靡。憑借此部影片獲得第50屆奧斯卡最佳女主角的黛安?基頓不僅走上了自己事業(yè)的巔峰，同時也通過“安妮?霍爾”這個角色被時代定義為“現(xiàn)代獨立女性的代表”。在銀幕之外，黛安?基頓多年來也似乎一直都鐘愛中性褲裝打扮，為自己營造出智慧干練的形象。在2014年第71屆金球獎頒獎典禮上，她以一套黑西裝的扮相登臺亮相，恍惚之間又令人想起了40多年前，她穿著卡其褲，配以黑色收腰背心，勾著伍迪?艾倫在陽光下明媚大笑的動人場景。

《安妮?霍爾》的出現(xiàn)將女性職業(yè)裝推向大眾視線，但將女性職業(yè)裝運用得最成熟的還要數(shù)現(xiàn)代時尚電影。無論是裙裝還是褲裝，都能在各式襯衫的配合下，展現(xiàn)出不同的氣場。在《穿普拉達的女王》中，我們可以看到身穿黑色西褲、氣場傲人的梅麗爾?斯特里普時刻流露出的距離感以及雷厲風行風的做派，而安妮?海瑟薇的職業(yè)裙裝，則顯露出一絲職場新人的柔和。影片中梅麗爾?斯特里普也會換上一兩件職業(yè)半身裙，但深色系修身上衣一定是必不可少的最佳“氣場伴侶”。看著她身著西褲套裝，傲視群雄地領(lǐng)步于眾人之首，我們似乎已經(jīng)忘記，曾幾何時，職業(yè)裝是只屬于男人的“專利”。

當“中性”成為一種風潮

當叛逆的女孩放棄搖曳的裙擺，穿起褲裝，保持著姿態(tài)與精神上的獨立，寫在她們臉上昂揚的姿態(tài)一如可可?香奈兒撕毀象征著束縛的拖地裙，用褲裝解放了隱藏于靈魂深處的自由天性。當女孩們熟練地打起了系于脖間的領(lǐng)帶，減去了一頭亮麗的秀發(fā)，褲裝引發(fā)的變革已經(jīng)在時尚圈演變成一場跨越性別的“中性”狂歡。

時尚向來喜歡對那些墨守成規(guī)的套路說“不”，只有最出格，最有趣的東西才能吸引“它”的注意，從而成為潮流。“剛?cè)岵钡闹行燥L恰恰滿足了時尚對于灰色邊緣地帶的好奇，時而性感妖艷，時而冷峻霸氣，在“褲裝”的演變基礎(chǔ)之上，“中性風”比普通的職業(yè)裝更具神秘感。當銀幕上因角色需要而設(shè)計的中性造型被時尚圈相中，它隨之也產(chǎn)生了更大的變化。因為“艾米莉亞”的飛行員職業(yè)，希拉里?斯萬克選擇在《艾米莉亞》中以中性裝扮示人。而《低俗小說》中，烏瑪?瑟曼一身干練的中性寬松西服想必更是令人難以忘懷。導(dǎo)演們將鏡頭下的角色一一披上神秘的中性元素，越來越多的設(shè)計師亦開始為電影中的服飾注入這種陽剛中融合性感的格調(diào)：男款厚呢子西裝大衣、改良的“吸煙裝”，以及性感的帆布外套……“中性風”的精髓在電影中被發(fā)揮得淋漓盡致。

而有了服飾打“掩護”，越來越多的女性也隨之在電影里反串起了男角?！段也辉谀莾骸分酗椦蒗U勃?迪恩的凱特?布蘭切特，絲毫不遜色于克里斯蒂安?貝爾的惟妙惟肖；《龍門飛甲》中周迅飾演的神秘俠客凌雁秋，巾幗不讓須眉。而那些名垂青史的好萊塢演員們：從凱瑟琳?赫本、瑪蓮娜?迪特里希、葛麗泰?嘉寶，到簡?柏金、黛安?基頓……都曾以英氣灑脫的中性裝扮，用自己的行動支持著這場象征著女性獨立、自由的權(quán)利變革。葛麗泰?嘉寶曾說：“用褲裝為女權(quán)主義抗爭這或許是我做過最得意的事”（Perhaps I am most pleased at having fought for the right for women to wear trousers.）。如今，時尚界隨處可見的褲裝也許已無法再成為女權(quán)主義的象征，但隨之衍生的各種時尚風潮卻依舊在繼續(xù)著這項運動。當跨越性別界限的“中性”風潮逐漸被大眾所接受，這場“女性獨立主義宣言”或許正如《婦女參政論者》中凱瑞?穆里根所言：“我們終會勝利?！?/p>