■趙霞

海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色探討

■趙霞

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威 （Ernest Miller Hemingway）是美國(guó)20世紀(jì)著名的作家，在1954年獲得“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。 他在美國(guó)文學(xué)史上乃至世界文學(xué)史上都具有不可撼動(dòng)的地位。而他之所以能獲得世界文學(xué)界的贊譽(yù)在于他獨(dú)具特色的寫(xiě)作風(fēng)格，他小說(shuō)的語(yǔ)言特色雖平淡，但其中的簡(jiǎn)練卻是其他作家難以企及的，這也是他作品流傳廣泛的重要原因之一。本文將對(duì)海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色進(jìn)行探討，結(jié)合他的具體作品進(jìn)行分析，以求能將這位偉大作家的寫(xiě)作的特色展現(xiàn)在讀者前，讓讀者了解海明威寫(xiě)作的獨(dú)到之處。

相信很多中國(guó)讀者對(duì)海明威的小說(shuō)并不陌生，他的許多作品都在中國(guó)廣泛地流傳。他的小說(shuō)《老人與?！?、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《太陽(yáng)照常升起》都是一些膾炙人口的作品，在中國(guó)擁有大批的讀者。而他的一些短篇小說(shuō)《一個(gè)干凈明亮的地方》、《白象似的群山》、《等待的一天》都是極具特色的文學(xué)作品，雖然在中國(guó)的流傳程度不及他的長(zhǎng)篇小說(shuō)，但都代表了他在文學(xué)作品上的極高成就。

一、海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色分析

海明威人生經(jīng)歷的豐富性為他的寫(xiě)作提供了題材與靈感，他先后經(jīng)歷了一戰(zhàn)與二戰(zhàn)，他的小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》就以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也表現(xiàn)人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大與渺小。正如他在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，瑞典皇家學(xué)院對(duì)他的贊譽(yù)一樣，他是世界級(jí)的偉大作家之一，他的文學(xué)作品不僅展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的暴力與殘酷，亦表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們的不屈與抗?fàn)?，而這種勇敢的抗?fàn)幈澈罂吹降氖侨祟?lèi)的勇氣與同情。他的作品中最突出的語(yǔ)言特色就是簡(jiǎn)潔，他的作品簡(jiǎn)潔明了其中蘊(yùn)含的深意仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的，正如許多人對(duì)他寫(xiě)作原則“冰山原則”的評(píng)價(jià)一樣，雖然冰山只八分之一露出水面，但他作品中的八分之一已足以表達(dá)他的思想，而讀者也足以了解其中的深意，所以能留給讀者許多的想象。

（一）語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，畫(huà)面感強(qiáng)

偉大的文學(xué)作品是讓人能讀懂的文學(xué)作品，海明威的語(yǔ)言特色就是以簡(jiǎn)潔著稱的。在他的文學(xué)作品中，語(yǔ)言及句子都是以一種簡(jiǎn)潔的方式呈現(xiàn)，而這些簡(jiǎn)單的詞或句子卻足以表達(dá)出他作品內(nèi)涵，并且這種以簡(jiǎn)潔的詞或句子來(lái)勾勒出的畫(huà)面有極強(qiáng)的可視可觀感。使得海明威的小說(shuō)即通俗易懂但又不落入俗套，并且為不同年齡階段的讀者所接受。這也是他作品流傳廣泛的重要原因之一。在他的小說(shuō)《老人與海》中，其中的詞語(yǔ)往往都是生活中常用的詞語(yǔ)，因此異常簡(jiǎn)單，但卻能從簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)中想象出一個(gè)完整的畫(huà)面，就像其中一段描寫(xiě)老人在海上獨(dú)自一人等待大魚(yú)時(shí)的情景。The clouds were building up now for the trade wind and he looked ahead and saw a flight of wild ducks etching themselves against the sky over the water,the blurring,then etching again and.（由于信風(fēng)的影響，云朵正在形成增加，他朝前望去，看到一群野鴨在天空下的水面上一掠而過(guò)，逐漸變得模糊，然后又再一次掠過(guò)水面，他知道沒(méi)有人是單獨(dú)出海的）這段簡(jiǎn)短描寫(xiě)中的用詞及句子結(jié)構(gòu)都非常簡(jiǎn)單，句子間的連接也只是用簡(jiǎn)單的連詞and，而不是復(fù)雜的從句，但讀者在這段簡(jiǎn)單的描述中卻能想象得出老人獨(dú)自在海上時(shí)的情景。并且句子中直白的描寫(xiě)也展現(xiàn)了海上冷清孤獨(dú)的景象，讀者只要從幾個(gè)簡(jiǎn)單的詞中就能聯(lián)想到老人在海上獨(dú)自飄零時(shí)的孤獨(dú)。句子中的最后一句he knew no man was ever alone on the sea只是用簡(jiǎn)潔的句子就反映了老人內(nèi)心的孤獨(dú)。因此這種只是用簡(jiǎn)單的詞或句子就能將作者筆下人物的情感及整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行描繪的語(yǔ)言特點(diǎn)帶有極強(qiáng)的帶入感，讓讀者有身臨其境之感。

而正如上述所說(shuō)的“冰上原則”，海明威在他的作品中就只是簡(jiǎn)潔地進(jìn)行描寫(xiě)，把大部分的空間都留給讀者去填補(bǔ)。并且讀者在閱讀的時(shí)候是處于一個(gè)旁觀者的角度，而在作者簡(jiǎn)潔的描述下，讀者能很容易地進(jìn)入情景中，感受作者想要表達(dá)的意圖。并且這種簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言在很大程度上是通過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)話進(jìn)行描述的。此外這種簡(jiǎn)單的口語(yǔ)化的使用，多是生活中的常見(jiàn)的詞匯，而不是帶有描述性質(zhì)的詞匯，這從一方面也是為了讀者不受作者用詞的影響而考慮的?？偠灾Ｃ魍淖髌范嗍沁\(yùn)用簡(jiǎn)潔的詞或句子來(lái)刻畫(huà)人物或情景的。并且在刻畫(huà)的過(guò)程中，作者只是起到帶入的作用，而其余的則需讀者自己去感知，因而他的作品用語(yǔ)言展示的部分只有八分之一，而剩余的八分之七則留給讀者去想象。

（二）大量的心理獨(dú)白

海明威作品中的另一個(gè)語(yǔ)言特色是有大量的內(nèi)心獨(dú)白，而這些獨(dú)白多數(shù)是書(shū)中人物的內(nèi)心描寫(xiě)，通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，使得書(shū)中的主題能在人物內(nèi)心的刻畫(huà)中突顯出來(lái)。一般來(lái)說(shuō)心理描寫(xiě)的是書(shū)中人物的所思所想，亦是作者想要表達(dá)的思想，并且多數(shù)是通過(guò)人物的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言進(jìn)行描寫(xiě)的。通過(guò)心理描寫(xiě)能引起讀者的共鳴，讓讀者有感同身受的感覺(jué)，并且大量的心理描寫(xiě)使得文章讀起來(lái)更為流暢與豐富，讓作品中的人物變得有血有肉，立體化，從而使得人物更加地活靈活現(xiàn)。

海明威作品中的人物特征在很大一部分上是在人物獨(dú)白的描寫(xiě)中刻畫(huà)出來(lái)的，也就是通過(guò)心理描寫(xiě)進(jìn)行刻畫(huà)。其中人物的獨(dú)白都是用一些簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的心理特征，并且在使用獨(dú)白的過(guò)程中運(yùn)用大量的重復(fù)，使得書(shū)中人物的所思所想更加的深刻。

（三）語(yǔ)言的含蓄性

海明威的作品涉及了英雄人物的刻畫(huà)，但這種英雄人物的刻畫(huà)主要是通過(guò)直白的語(yǔ)言進(jìn)行描述的。這種直白語(yǔ)言的描述與作者的寫(xiě)作風(fēng)格有很大的關(guān)系，并且海明威在寫(xiě)作的時(shí)候通常是站著寫(xiě)作的，因?yàn)檫@種方式能使他保持一種緊張的寫(xiě)作狀態(tài)，并且能提醒他盡量做到語(yǔ)言直白化，而不是將大量的語(yǔ)言累贅地堆積，這種直白語(yǔ)言的運(yùn)用實(shí)質(zhì)是一種含蓄的表達(dá)。海明威在寫(xiě)作的過(guò)程中并不是為了寫(xiě)作而寫(xiě)作，而是抓住人物的特征，通過(guò)直白的語(yǔ)言描述，讓讀者體會(huì)其中的內(nèi)涵。其實(shí)這種含蓄性的語(yǔ)言描述與“冰山原則”相似，其主要目的是讓讀者進(jìn)入到作品中，讓讀者自己去感悟。而這種直白不羅嗦的語(yǔ)言風(fēng)格，使得文章更加的簡(jiǎn)練，深入文章的核心。

中國(guó)讀者最熟悉的海明威作品中的英雄人物想必是作品《老人與海》的主人公桑提亞哥，作品中最為人熟知的一句話就是那句 “a man can be destroyed but not defeated”（一個(gè)人可以被毀滅，但是不能被打?。H僅是這句直白的語(yǔ)言就將作品的主題展現(xiàn)了出來(lái)，并且這句話也將作品人物不屈的特征表現(xiàn)了出來(lái)。此外在小說(shuō) 《等待中的一天》中，當(dāng)文中的小男孩因?yàn)闆](méi)有明白華氏度與攝氏度的區(qū)別，一天的時(shí)間中都在等待死亡的時(shí)候，他內(nèi)心的焦慮只是用直白的語(yǔ)言進(jìn)行描述，例如這段描寫(xiě)小男孩知道自己的體溫時(shí)的描寫(xiě)，His face was very white and there were dark areas under his eyes.He lay still in the bed and seemed very detached from what was going on.I read aloud from Howard Pyle's Book of Pirates;but I could see he was not following what I was reading.（他臉色煞白，眼睛下面有黑圈。他躺在床上，仿佛與這世界脫離了，我大聲地讀著華德·派爾 的《海盜集》，但他沒(méi)有在聽(tīng)）。從這兩句的描述，讀者能讀出小男孩的擔(dān)憂，而這篇文章基本都是用直白的語(yǔ)言進(jìn)行人物或景物的描述，但這種含蓄性的描述更能讓讀者明白小男孩的內(nèi)心活動(dòng)，并聯(lián)想起自身害怕死亡來(lái)臨的時(shí)刻。這篇還包括了大量直白的對(duì)話，含蓄地表現(xiàn)了男孩以為自己將不久于人世的整個(gè)心理狀態(tài)，并且當(dāng)小男孩知道自己將溫度的不同計(jì)量單位搞錯(cuò)了，自己不會(huì)死后時(shí)，他馬上就放松的心理狀態(tài)。這些情感的變化都是從這種直白明了的語(yǔ)言下含蓄地表達(dá)出來(lái)的。從而讀者可以從簡(jiǎn)單直白的語(yǔ)言中了解作者的深意。而這種含蓄的表達(dá)法也留給了讀者許多思考的空間，使得讀者能通過(guò)自己的視角去理解文章，讓文章能走進(jìn)不同讀者的心里，每個(gè)讀者都能有自己對(duì)文章的解讀。這種語(yǔ)言特點(diǎn)也仍舊體現(xiàn)著海明威的“冰山原則”，因此縱觀海明威的作品可以發(fā)現(xiàn)，“冰山原則”對(duì)海明威寫(xiě)作的影響，使得海明威的語(yǔ)言特點(diǎn)都圍繞著“冰山原則”展開(kāi)，通過(guò)“冰山原則”的使用表現(xiàn)出語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔性、共鳴性與含蓄性，并留給讀者無(wú)數(shù)的想象空間。

不同的作家有不同的寫(xiě)作風(fēng)格，也有不同的語(yǔ)言特色，而海明威的作品之所以能被無(wú)數(shù)人所推崇，不僅在于他作品表現(xiàn)出的主題，還在于海明威獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)言特色。而對(duì)海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色的研究，能使得讀者更好地理解海明威的寫(xiě)作特點(diǎn)，從而更好地理解海明威的作品，走進(jìn)海明威的小說(shuō)世界，了解海明威不僅是偉大的文學(xué)大師還是偉大的語(yǔ)言大師。

(河南警察學(xué)院)