張大千潑彩山水畫的審美趣味

■言莎莎

潑彩是以潑墨法為基礎(chǔ)，運(yùn)用“撞水”、“撞色”這兩種方法，并結(jié)合了西方繪畫特色而創(chuàng)造出來(lái)的新的技法，是一種新型表達(dá)方式。張大千創(chuàng)造并推進(jìn)了潑彩技法的發(fā)展和壯大，形成了極具特色的繪畫風(fēng)格，特別是在潑彩山水畫的創(chuàng)作上有著獨(dú)到的見(jiàn)解和成就?；趶埓笄詈竦奈幕滋N(yùn)和思想情感，作品畫面不拘一格，色彩表現(xiàn)強(qiáng)而有力，趣味豐厚、盎然。目前關(guān)于對(duì)張大千潑彩山水畫的研究比較多，很多書籍文獻(xiàn)上都有其闡述和探討。這一系列的文獻(xiàn)，包括各種期刊，都為研究張大千潑彩山水畫的審美趣味奠定了理論基礎(chǔ)。本文將結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)，資料，對(duì)張大千潑彩山水畫的審美趣味進(jìn)行分析，更深入挖掘潑彩的審美價(jià)值，促進(jìn)潑彩理論的完善。

張大千(1899—1983年)，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禹，是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，是一位深受愛(ài)戴的偉大藝術(shù)家，在藝術(shù)界深得敬仰和追捧，不論是繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。張大千國(guó)畫功底深厚，在駕馭筆、墨、彩、水上都達(dá)到了出神入化的境界。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，為中國(guó)繪畫開辟了新的表現(xiàn)道路。根據(jù)記載，在《酉陽(yáng)雜俎》中有記載道，大歷年中，有位文人“顧生”作畫“先布絹于地，研調(diào)彩色……飲酒半醉，渲墨于絹上，次寫諸色，以大筆開訣。為峰巒島嶼之態(tài)，曲盡其妙”。證明潑墨、潑彩在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的發(fā)展和演變，潑彩技法終于在張大千的創(chuàng)新下得以確立和發(fā)揚(yáng)。潑彩技法的開創(chuàng)，是張大千對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫革新所做出的重要貢獻(xiàn)，而此種表現(xiàn)技法也成為張大千獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，為后人所難以逾越。潑彩根基于潑墨，在潑墨的基礎(chǔ)上加以色彩，成為青綠山水畫，獲得了清新秀麗的效果，并且不斷走向成熟，在短時(shí)間內(nèi)成為了獨(dú)具一格，并且極具欣賞價(jià)值的潑彩繪畫。張大千把水墨畫的簡(jiǎn)約，淡泊的風(fēng)格和簡(jiǎn)單的黑白色調(diào)融入了青綠山水畫之中，既有含蓄之感，又有色彩的莊重華美，濃艷卻率真之感，充分展現(xiàn)出了國(guó)畫的意象之美，抽象之美，極具藝術(shù)特色。在此之中，張大千還揉入了西歐繪畫的光與色的關(guān)系，使畫面更加如夢(mèng)如幻。這種建立在對(duì)潑墨潑彩更深入的認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，更加注重畫面的張弛，與現(xiàn)代藝術(shù)的趨向是相吻合，十分符合現(xiàn)代人審美情趣要求。

張大千的潑彩山水畫構(gòu)圖靈活多樣，用墨灑脫淋漓，墨彩層次豐富，總體上都呈現(xiàn)出一種雄渾的風(fēng)格特征，筆勢(shì)縱橫，意境深厚而高遠(yuǎn)?，F(xiàn)將張大千潑彩山水畫的章法、筆墨、水色和意境作為三個(gè)方面對(duì)其審美趣味進(jìn)行探究。

一、張大千潑彩山水畫章法的審美趣味

章法又稱構(gòu)圖、布局。作畫時(shí)根據(jù)題材與主題的需要，把要表現(xiàn)的物象，以適當(dāng)?shù)姆绞絽f(xié)調(diào)安排在畫面中。張大千的潑彩山水畫具有現(xiàn)代特色，章法結(jié)構(gòu)仍接近傳統(tǒng)，類似于古典山水格局。張大千潑彩山水構(gòu)圖風(fēng)格多樣，常用以下幾種構(gòu)圖形式：

一、近景模糊而虛的布局：張大千學(xué)習(xí)石濤，模仿石濤的作品，并從石濤那里學(xué)到一種將近景畫的模糊而虛的特殊布局方式。張大千在其基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)造，近景虛，墨色變化豐富，卻沒(méi)有實(shí)在具體的景物，然而遠(yuǎn)景是十分清楚，具體刻畫，拉開了遠(yuǎn)近的差距。相比下來(lái)，近處的虛，與遠(yuǎn)處的實(shí)，虛實(shí)相生，仿佛海市蜃樓，耐人尋味，趣味橫生。二、局部的補(bǔ)角構(gòu)圖：局部補(bǔ)角構(gòu)圖是張大千經(jīng)常使用的構(gòu)圖方式，常常表現(xiàn)為，從俯視的角度選取某塊山石，或者截取自然風(fēng)景中的一小部分進(jìn)行仔細(xì)刻畫，獨(dú)具特色。三、“一河兩岸”構(gòu)圖：畫面中的山明顯分為兩部分，中間以一河隔開，構(gòu)成了“一河兩岸”的構(gòu)圖，畫面中使用大面積的渲染，河流的色彩漸虛漸遠(yuǎn)，營(yíng)造出豐富的層次和深遠(yuǎn)開闊的意境。加以小橋、云霧、屋舍、樹木等，畫面統(tǒng)一，有著豐富的層次感和律感。這樣獨(dú)特的構(gòu)圖方式，是張大千在結(jié)合了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，再加以創(chuàng)新而成的布局形式。這必然離不開他對(duì)自然風(fēng)光的深厚感受和領(lǐng)悟。四、群蜂式構(gòu)圖：張大千潑彩山水畫的構(gòu)圖方式多樣，其章法特點(diǎn)可以用兩個(gè)字概括“靈活”，但靈活中又有規(guī)律可循。他常常用到的要素是，山，水，白云，天空，并使用對(duì)比的手法進(jìn)行布局，如，大小，高低，遠(yuǎn)近，虛實(shí)，動(dòng)靜等。這樣的安排結(jié)合墨色的潑寫，色彩的渲染，形成的畫面能更好的體現(xiàn)意境之美，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。

二、張大千潑彩山水畫筆墨、水色的審美趣味

潑彩是將調(diào)好的顏料潑灑在畫面中自然流淌和滲透，當(dāng)色彩在紙上流淌時(shí)，加以引導(dǎo)和控制，形成畫面的大體結(jié)構(gòu)。在色彩滲透成為的肌理和形狀上，用筆進(jìn)行調(diào)整和補(bǔ)充以達(dá)成想要的效果，其審美趣味也在于其隨意而得的偶然性和不可復(fù)制性。

張大千的傳統(tǒng)根底深厚而全面，其文筆文而不弱，墨色鮮而潤(rùn)澤，水色妙而清逸。在張大千的潑彩山水畫中可發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的線描，皴擦，勾勒，點(diǎn)染等筆法隨處可見(jiàn)，常常會(huì)有茅屋，樹木，人物，物等場(chǎng)景，各種元素交融，形成各得其所的效果。張大千的潑彩山水畫常常運(yùn)用大面積的潑墨潑彩來(lái)確定畫面的基本結(jié)構(gòu)和色調(diào)，使整個(gè)畫面展開、流動(dòng)，加以引導(dǎo)和調(diào)整，經(jīng)過(guò)勾勒和設(shè)色進(jìn)行修飾，來(lái)突出主題，深化意境。把抽象的物象與具體的細(xì)致描繪的物象相結(jié)合激活畫面，產(chǎn)生輕重、虛實(shí)、起伏的韻律感。以大膽的潑墨、潑彩和細(xì)膩的工筆刻畫來(lái)平衡畫面的的收放關(guān)系，其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，讓人不禁身臨其境。潑彩的藝術(shù)效果離不開水作為媒介，張大千突出水跡的效果，他讓水在畫面上流動(dòng)，并引導(dǎo)，讓墨、水、彩自由滲透，形成綺麗夢(mèng)幻的變化，見(jiàn)好就收。同時(shí)用筆調(diào)整，呈現(xiàn)出隨意與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)一的關(guān)系。在傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上，張大千大膽運(yùn)用西方現(xiàn)代色彩觀念，使畫面不拘一格，酣暢淋漓，通過(guò)墨與色的交融，光與色的映襯，借助有限的物象來(lái)表達(dá)無(wú)限的思想情感，畫面充滿生機(jī)和趣味。

三、張大千潑彩山水畫意境的審美趣味

山水畫最能表現(xiàn)中國(guó)畫意境特點(diǎn)的畫種。意境的根源來(lái)自于自然山水和現(xiàn)實(shí)生活，是由自然中的景物和現(xiàn)實(shí)中的情感組成。張大千的潑彩山水作品以南方的山川河流為要表現(xiàn)對(duì)象，展現(xiàn)了南方俊秀溫柔的山川以及煙嵐疊嶂的氣象，表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)氣候的溫潤(rùn)，山川流水的清新秀麗和生活閑適，安逸的意境，流露出一種“出塵”的風(fēng)韻，仿佛置身于世外桃源，體會(huì)著人間仙境的意蘊(yùn)?？v觀張大千的潑彩山水畫作品，看似氣勢(shì)磅礴，意氣風(fēng)發(fā)，實(shí)則清新雅潤(rùn)、秀麗清逸，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，墨色交融，水紙映襯，亦真亦幻，讓人不得不相信藝術(shù)是有生命力的存在。

張大千完美的傳承了中國(guó)畫的精髓，同時(shí)融合了西方繪畫的藝術(shù)手法，畫作為人們呈現(xiàn)出磅礴、瑰麗、豪放卻又細(xì)膩的審美感受，讓隨性和嚴(yán)謹(jǐn)完美結(jié)合，感性與理性和諧統(tǒng)一，達(dá)到藝術(shù)才情的完美流露，極大的豐富了中國(guó)畫的內(nèi)涵，賦予了中國(guó)畫新的觀念和意識(shí)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。張大千的作品也向全世界展現(xiàn)了東方美學(xué)的博大精深，對(duì)推動(dòng)中西方藝術(shù)文化交流起到不可估量的作用。