暴風雨打在窗外

鄒岳漢

暴風雨打在窗外

鄒岳漢

腳下堅實的大地，也開始微微地戰(zhàn)栗了。

狂風暴雨的鐵騎，踏著一路雷聲閃影奔襲而來。

困守坐落山谷間的那間小木屋里，像是被黑森林里竄出的一群齜牙咧嘴的怪獸，迅速包圍。

撲打。不停地嚎叫。

四面敞開的門扉，一齊關閉。

怪獸們越發(fā)狂躁了。噼里啪啦地敲擊身單力薄的窗戶，發(fā)泄著被拒之門外的憤怒。

雨如彈丸，一滴重似一滴。一馬平川的窗玻璃上，奔瀉一條條暴漲的河流，又迅速地匯聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室內，靜謐如初。

溫馨如初。雖覺些許涼意，狹促。

塌陷在綿軟舒適的麻布沙發(fā)里，破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙，吸一口，悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈。

而后。看它們輕盈柔曼地變幻著妖媚的舞姿，向上升騰，向低矮的用杉木皮遮蓋的屋頂，漸漸逼近，擴展，消散……

偶爾，以旁觀者漠然的一瞥，投向僅僅隔著一層薄薄玻璃的，另一個癲狂急迫污濁橫流的世界。

(選自《中國詩人》2012年2期)

[陳志澤 賞析]

著名散文詩作家、編輯家鄒岳漢先生主要精力用于主編、編輯工作，但在散文詩創(chuàng)作方面還是奉獻出許多精品力作，令人贊嘆。幾年前讀過他的一首《暴風雨打在窗外》，強烈的象征意蘊，深刻的思想帶給我的思索和啟迪揮之不去。

作品從開頭到“洪波漫野”用了一大段寫暴風雨的肆虐，作者借助“怪獸”，雨的“河流和湖泊”的意象將暴風雨的恐怖、狂躁和怪異渲染得淋漓盡致，如“狂風暴雨的鐵騎，踏著一路雷聲閃影奔襲而來”“黑森林里竄出的一群齜牙咧嘴的怪獸”等，把小說繪聲繪色的手法引進作品中與詩的想象、夸張和擬人等手法結合起來，達到立意所需要的預期，也深深地震撼了讀者。

作者自然并非為渲染而渲染，而是為了反襯在暴風雨襲來之際的“我”泰然自若，對狂暴勢力的蔑視，創(chuàng)造可怖的氛圍與作者的若無其事及樂觀態(tài)度形成強烈的對比和反差，深化了題旨。

在暴風雨的包圍中，與恐怖只有玻璃窗之隔，只有杉木皮的低矮的屋頂?shù)恼谏w，然而作者卻感到靜謐如初。這是一種什么樣的心態(tài)？

作者進一步的細致的描寫，把這種心態(tài)形象化、具體化，并給予情感的渲染：

塌陷在綿軟舒適的麻布沙發(fā)里，破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙，吸一口，悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈。

這里似乎有個小轉折——畢竟是暴風雨的包圍，完全沒有一點威脅不太真實，值得贊賞的是作者堅強的意志，對于惡勢力的蔑視，從來不抽煙或已經(jīng)很久不抽煙的我，“破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙”，這是寓意極深的一句，破例地，煙又是略帶霉味的，可見作者百無聊賴之中的自我安慰、自我強化，自我欣賞，竟然還“悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈”（強調煙圈的毫無分量，意在說明抽煙毫無增強抵抗暴風雨的力量）但作者卻苦中求樂玩耍似地“看它們輕盈柔曼地變幻著妖媚的舞姿，向上升騰，向低矮的用杉木皮遮蓋的屋頂，漸漸逼近，擴展，消散……”。這還不夠，作者還進一步推進“偶爾，以旁觀者漠然的一瞥，投向僅僅隔著一層薄薄玻璃的，另一個癲狂急迫污濁橫流的世界”。如此層層鋪墊與推進，處于危險的境地卻以“旁觀者漠然的一瞥”來應對，把對于暴風雨的極度蔑視表現(xiàn)得十分形象、真實。

顯然，暴風雨和遭遇暴風雨包圍的“我”，象征著惡勢力和勇于蔑視惡勢力的強者，其象征的精準達到爐火純青的程度。

值得一提的是即使是抒寫處身困境中的體驗，語言表達也是錯落有致的別具詩美的：

“一馬平川的窗玻璃上，奔瀉一條條暴漲的河流，又迅速地匯聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室內，靜謐如初。

溫馨如初。雖覺些許涼意，狹促?！?/p>

鏡頭的拉遠推近，室內外的變換和感覺的迥異在短短的文字中靈活轉折、鮮明對比、相互映襯形成美感，這是散文詩的特殊功能，也是鄒岳漢先生的藝術硬功。