戴云武 廖衛(wèi)華

奧利維耶·特雷內(nèi)導(dǎo)演的《調(diào)音師》曾榮獲2011年盧紋國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)、2012年法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)。同時(shí)也被觀眾稱為“史上最精彩的微電影”，絕不可謂空穴來(lái)風(fēng)，短片通過(guò)講述男主角作為一個(gè)在鋼琴演奏道路上失意的天才，后成為調(diào)音師，發(fā)現(xiàn)以盲人的身份更能親近顧客，獲得更多，卻意外卷入一樁謀殺案的故事。

微電影《調(diào)音師》海報(bào)

一、細(xì)致入微的人物刻畫(huà)

《調(diào)音師》的主要人物毫無(wú)疑問(wèn)是男主角——一個(gè)天才卻看似不夠天才的鋼琴師。在故事的開(kāi)頭，便講述了他參加鋼琴比賽，可他會(huì)成功嗎？短片通過(guò)種種細(xì)節(jié)刻畫(huà)預(yù)示了答案的否定。“去年，我被看作是天才。我自己也認(rèn)為我前途無(wú)量”“15年來(lái)的努力，只為了一個(gè)目標(biāo)”簡(jiǎn)短的話語(yǔ)，配合他始終顫抖的手擦拭著琴鍵，以及之后特寫(xiě)鏡頭的滿頭大汗，不難看出他的心態(tài)不夠好，他把這一切都看得太重。在生活中，的確會(huì)遇到許多大事，也許大到能左右人生的走向，可是更多時(shí)候，決定人生走向的不一定是外在表現(xiàn)，而是自己的心態(tài)，如果不擺正心態(tài)，有可能會(huì)毀了一生。在餐廳里戴著一副墨鏡，從容地與上司在對(duì)話，對(duì)于上司給自己看的照片仿佛視而不見(jiàn)，男主角儼然已經(jīng)把自己當(dāng)成真正的盲人調(diào)音師了。他得意地侃侃而談作為盲人調(diào)音師的好處，講泰姬陵得以造成的故事告訴上司來(lái)解釋自己的行為，為了顯示他的成功，故意抱怨服務(wù)員少給一張錢，來(lái)刁難服務(wù)員。導(dǎo)演把一個(gè)失意后又重新煥發(fā)生機(jī)，得意洋洋的調(diào)音師塑造得惟妙惟肖，入木三分。同時(shí)也為之后發(fā)生的一切作了鋪墊。由于比賽的受挫，調(diào)音師不再對(duì)音樂(lè)和自己的事業(yè)感興趣，他放棄自己的人生，從此一蹶不振，借調(diào)音師的職業(yè)，裝成盲人博取他人的同情，成了一個(gè)偷窺顧客隱私的偷窺狂，因此，小費(fèi)更高，態(tài)度更好。同時(shí)，他也看到了別人看不到的景象：男人大手大腳地?fù)Q衣服，女孩穿著內(nèi)衣在他面前跳舞，一直到最后一家人家，他看見(jiàn)了兇殺案。當(dāng)調(diào)琴師進(jìn)入老婦人的房門時(shí)，隨著關(guān)閉房門時(shí)的短暫定格鏡頭，短片進(jìn)入高潮。昏暗的光線，幽閉的空間，當(dāng)調(diào)琴師意外卷入這起謀殺案之中時(shí)，他知道自己已經(jīng)無(wú)處遁形，只有假戲真做，繼續(xù)把自己的盲人角色扮演下去。然而，這次一旦被識(shí)破，便會(huì)危及生命。從此，調(diào)琴師的命運(yùn)便與觀眾那顆緊張的心緊緊的系在一起。

顯然，調(diào)音師是一個(gè)反面人物，同樣也是一個(gè)悲劇人物。他淺薄，沒(méi)有任何的深度，貪婪懦弱，遇到困難時(shí)就會(huì)無(wú)法做出明智的判斷。也許這也是人類的本性：懶惰、傲慢不遜、被驚嚇時(shí)就動(dòng)彈不得。人性本惡，導(dǎo)演生動(dòng)地塑造了一個(gè)貪婪，墮落的鋼琴師，更是批判了當(dāng)下人性之假、惡、丑。短片中的老板是一個(gè)看似正義凜然，但實(shí)則自以為是、唯利是圖的大老板。他在片中代表了人性的底線，但最終還是被突破了。他默許了調(diào)音師的欺騙行為，因?yàn)檎{(diào)音師反復(fù)強(qiáng)調(diào)提高了生產(chǎn)力，并不止一次地反問(wèn)：“你要炒掉我嗎？”可見(jiàn)人們?cè)诿鎸?duì)貪婪和追逐利益時(shí)是可以放棄底線的，對(duì)于操守的堅(jiān)持是多么的不值一提。老板出現(xiàn)在短片的開(kāi)頭，他是一個(gè)自我、自大、膚淺的小人，當(dāng)被問(wèn)及提高生產(chǎn)力的時(shí)候，內(nèi)心的貪欲讓他不再追究調(diào)音師的欺騙行為。他的性格急躁，易怒，在悠揚(yáng)舒適的古典樂(lè)下顯得格格不入，他不僅代表了自己，更代表了一群為了經(jīng)濟(jì)效益可以妥協(xié)、沖破一切道德底線的貪得無(wú)厭的小人。老板，是導(dǎo)演塑造的第二個(gè)人物，盡管出現(xiàn)的鏡頭不多，但是短片的關(guān)健人物，正因?yàn)橛辛诉@樣的老板，才會(huì)有這樣的員工。貪得無(wú)厭的老板形象有很多，這個(gè)老板形象的塑造，好就好在他態(tài)度的轉(zhuǎn)變之快，在道德的邊界，他選擇跨過(guò)。

二、情節(jié)巧妙扣人心弦

《調(diào)音師》中發(fā)生的故事，讓每一個(gè)觀影者都為主角屏息凝神，擔(dān)心不已。在給一位顧客上門時(shí)，他多次按門鈴卻得不到回應(yīng)，正在他猶豫是否要離開(kāi)時(shí)，門推開(kāi)，從里面出來(lái)一位老太太，她打量著男主角，得知是盲人才放松一些警覺(jué)，也許我們不會(huì)奇怪，一位老太太，丈夫不在家，對(duì)于陌生人的來(lái)訪總是小心翼翼的。這時(shí)對(duì)門的鄰居打開(kāi)門，奇怪的望著他們，老太太才不情愿地請(qǐng)他進(jìn)門?？墒獠恢?，這鄰居的一次開(kāi)門，等于直接宣告了男主角噩夢(mèng)的開(kāi)始。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)地上的尸體后摔倒驚慌失措，可這一切的一切已經(jīng)來(lái)不及了。他是個(gè)盲人，又怎么可能選擇奪路而逃呢，要是他逃跑了呢？不，突然想起他進(jìn)門后，老太太的鎖門的聲音，已經(jīng)太晚了，現(xiàn)在的他，只有繼續(xù)做他的盲人調(diào)音師了。接下來(lái)的事情，是不是像調(diào)音師那樣內(nèi)心獨(dú)白：“我只要繼續(xù)調(diào)我的琴，調(diào)好，走人”那樣呢，此時(shí)身為觀眾的我也是這么想的，但結(jié)果真的是這樣嗎？當(dāng)然不是，之前看似種種天衣無(wú)縫的細(xì)節(jié)反倒成為男主角的最大敗筆：老太太故意講他眼鏡脫下看他是否真正的盲人，還有他衣服口袋里絕不可能屬于一個(gè)盲人的筆記本，這一切一切不僅讓男主角陷入一絲擔(dān)心，更給我們觀影者莫大的心里暗示與擔(dān)心——他真的還能順利脫逃嗎？

短片中調(diào)音師因謊言而獲利，卻也因謊言而使自己陷入險(xiǎn)境。短片開(kāi)始光線色彩都比較明亮，直到調(diào)音師上門工作摁響門鈴，之后便以昏暗的光線一直延續(xù)到結(jié)束，這樣明顯的光線色彩變化預(yù)指著危險(xiǎn)的到來(lái)。渲染了短片恐怖驚悚的氣氛，使觀眾更加投入短片中。同時(shí)也將整部短片分為了兩個(gè)部分。短片上半段，調(diào)音師為了證明自己的演技，通過(guò)找錢教訓(xùn)了服務(wù)生，當(dāng)他去往下一個(gè)顧客家的路上，通過(guò)畫(huà)外音運(yùn)用顛倒蒙太奇的手法交代了教訓(xùn)服務(wù)生的具體情節(jié)，在過(guò)馬路時(shí)主動(dòng)要求攙扶老人過(guò)馬路，看到老人詫異的表情，再加上之前假裝盲人未被識(shí)破，反而獲益使得他自己信心倍增，更加肯定了自己的演技。并且此處光線非常明亮，給觀眾輕快的視覺(jué)效果，同時(shí)表現(xiàn)出調(diào)音師因此洋洋得意的情緒。之后婦人因丈夫不在家的理由一再拒絕調(diào)音師，在不知道之后會(huì)發(fā)生什么的情況下，調(diào)音師卻以自己是盲人，行動(dòng)不方便為理由，硬是不想讓自己白跑一趟要求婦人給個(gè)說(shuō)法將自己推進(jìn)了險(xiǎn)境。當(dāng)調(diào)音師發(fā)現(xiàn)了尸體，知道危險(xiǎn)即將來(lái)臨。他的本能反應(yīng)是裝得再像一點(diǎn)，不要露出破綻，就能脫險(xiǎn)，而不是丟開(kāi)謊言以逃生為目標(biāo)。這點(diǎn)就能看出調(diào)音師以盲人偽裝自己欺騙他人時(shí)也已經(jīng)深深地欺騙了自己。他不斷地自言自語(yǔ)“我是一個(gè)盲人，沒(méi)有必要回頭，只要我彈琴，她就不會(huì)動(dòng)手”，此刻他已經(jīng)忘記了他自己是一個(gè)強(qiáng)壯的青年，對(duì)手只不過(guò)是個(gè)拿著簡(jiǎn)陋武器的婦人。調(diào)音師背自己的謊言所催眠，也收到了謊言給他帶來(lái)的災(zāi)難。

三、引人入勝的倒敘結(jié)構(gòu)

“我必須彈琴”“我從開(kāi)始彈琴她就沒(méi)動(dòng)過(guò)”“我彈琴的時(shí)候她不能殺我”，一句句內(nèi)心獨(dú)白此時(shí)仿佛也只是對(duì)自己無(wú)力的安慰。琴聲緩緩而悠揚(yáng)，直到短片結(jié)尾。作為觀影者的我卻滿腹疑云，難道就這樣結(jié)束了嗎？不，突然想到此時(shí)似曾相識(shí)，這不正是短片的開(kāi)頭嗎？只身著短褲和襪子的男主角彈著琴，一旁還有一個(gè)老頭沒(méi)有意識(shí)地躺在沙發(fā)上，琴聲悠揚(yáng)。原來(lái)導(dǎo)演早就給了結(jié)局，至少是結(jié)局的一部分。將短片再次回到開(kāi)頭，那“嘭”的一聲才是短片的落幕，似是男主角命運(yùn)的審判錘。是老太太之后將他放走的關(guān)門聲，還是釘子從釘槍中射出那攝人魂魄的聲音，此時(shí)已不再那么重要，因?yàn)槊總€(gè)人心中都有著屬于自己最好的結(jié)局。在我看來(lái)，這早來(lái)的結(jié)局令我有些唏噓。同時(shí)也可看出該短片的倒敘敘述手法，導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)，令觀眾驚嘆。

該片給人最大的印象便是首尾相接。導(dǎo)演采用倒敘的敘事蒙太奇手法為短片設(shè)置了懸念。短片開(kāi)始首先聽(tīng)到的是一段悠揚(yáng)平靜的鋼琴聲，看見(jiàn)的是一位赤裸著身體的男人彈著鋼琴，身后站著一個(gè)女人，沙發(fā)上坐著一個(gè)男人，目光呆滯看上去平靜的詭異。短片在這里運(yùn)用彈鋼琴男人的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)交代當(dāng)時(shí)的處境?！拔沂且粋€(gè)盲人，我很少演奏，除非是在特殊的場(chǎng)合或者是為了特殊的人?！痹?，短片這樣的開(kāi)場(chǎng)已經(jīng)使得觀眾不禁開(kāi)始揣摩當(dāng)時(shí)的情況，然而演奏者說(shuō)出這樣的話之后，更加引起觀眾的興趣，既然是特殊的場(chǎng)合或者是特殊的人，那么當(dāng)時(shí)到底是什么處境。不過(guò)很顯然是某種困境。短片后半段，調(diào)音師摁響門鈴隨婦人進(jìn)門后，鏡頭并沒(méi)有切換，反而導(dǎo)演運(yùn)動(dòng)推鏡頭，越來(lái)越靠近大門。這里也制造了懸念，婦人的奇怪舉動(dòng)遲遲不愿開(kāi)門，和對(duì)面鄰居疑惑的眼神都預(yù)示著在調(diào)音師進(jìn)入客人家中后悔發(fā)生一些不平凡的事情。日程本是調(diào)音師裝盲人的最大敗筆，當(dāng)他赤裸身體調(diào)鋼琴時(shí)想起自己的日程本還在上衣口袋，這會(huì)使得自己盲人身份穿幫。同時(shí)鏡頭拍攝到婦人在翻上衣影子投射到墻上。將事情發(fā)展推到最高潮，使得觀眾跟隨調(diào)音師達(dá)到最恐懼狀態(tài)。

短片最后，調(diào)音師優(yōu)美的鋼琴聲響起，仿佛又回到了片首，無(wú)縫的感覺(jué)，使得短片緊湊豐富。此時(shí)，調(diào)音師是生是死都已然不再重要，重要的是無(wú)論如何都無(wú)法阻擋人性的崩離。整部短片帶給人們的不僅是驚悚緊張的氣氛，更是人性的拷問(wèn)，人性之邪惡，之貪念，似乎已在某些人身上扎了根，導(dǎo)演以小見(jiàn)大，折射出了社會(huì)上的現(xiàn)象，短短13分鐘，卻到處人生百態(tài)。

通過(guò)大賽的失敗就能看出調(diào)音師并不是個(gè)心里素質(zhì)好的人，在發(fā)現(xiàn)殺人后，驚慌失措的表現(xiàn)和上衣口袋的日程本無(wú)疑動(dòng)搖了他盲人身份。短片最后一個(gè)畫(huà)面運(yùn)用搖鏡頭定格在了調(diào)音師身后鏡子，短片的末尾與開(kāi)始相接。唯獨(dú)不同的是觀眾們知道了事情的來(lái)龍去脈，但是調(diào)音師最后到底有沒(méi)有被殺？“砰”的一聲是槍聲還是門聲，開(kāi)放式的結(jié)尾讓這一切都無(wú)從得知，留下了更大懸念，只能靠觀眾們自己去發(fā)揮想象。《調(diào)音師》，我覺(jué)得導(dǎo)致主人公這一“奇遇”原因就是因?yàn)樗麤](méi)有將人生看開(kāi)，如意的生活哪里會(huì)說(shuō)來(lái)就來(lái)，良好的心態(tài)卻是你始終需要的。當(dāng)命運(yùn)再次跟你開(kāi)個(gè)玩笑時(shí)，你不應(yīng)逃避或自責(zé)，而是應(yīng)該活在當(dāng)下，活好當(dāng)下，自暴自棄，劍走偏鋒恐怕不是一個(gè)好的選擇，只有這樣，我們才能將我們的命運(yùn)牢牢掌握在自己手中，而不是那把釘槍，亦或是其他的什么。