摘要：江蘇自古就是文化大省，3000年文化孕育了文學(xué)藝術(shù)的輝煌，大家輩出，佳作紛呈。底蘊(yùn)深厚。新世紀(jì)以來江蘇文藝創(chuàng)作的“高原”現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在如下七大方面：一是地域特色明顯。門類差異巨大；二是全國地位突出，影響有待提高；三是財(cái)政投入有規(guī)模，但仍然相對(duì)落后；四是創(chuàng)作人才眾多，選拔機(jī)制缺乏特色；五是政策辦法頻出，落實(shí)仍需加強(qiáng)；六是公共文化設(shè)施有規(guī)模，機(jī)制與經(jīng)費(fèi)投入不足；七是文藝展演評(píng)獎(jiǎng)繁多，傳播機(jī)制尚需健全。江蘇文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”的癥結(jié)主要為以下五個(gè)方面，一是政策全，但重點(diǎn)不突出；二是機(jī)構(gòu)多，但抓手不得力；三是獎(jiǎng)項(xiàng)雜，但平淡無權(quán)威；四是人數(shù)多，但開拓性不足；五是資源富。但利用不充分。為推進(jìn)江蘇文藝創(chuàng)作由“高原”出“高峰”，我們力求從以下六點(diǎn)重點(diǎn)突破：一是加強(qiáng)引導(dǎo)加大投入；二是設(shè)立權(quán)威基金獎(jiǎng)項(xiàng)；三是設(shè)立權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)；四是加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)；五是構(gòu)建權(quán)威傳播平臺(tái)；六是增強(qiáng)文藝家的自覺性。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國；文化建設(shè)；江蘇文藝創(chuàng)作；高原現(xiàn)象；高峰；文藝人才；機(jī)制；對(duì)策

中圖分類號(hào)：J0

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-9104（2015）04-0005-07

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京文藝座談會(huì)上指出，我國文藝創(chuàng)作空前繁榮，但也存在重?cái)?shù)量輕質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。習(xí)總書記指出的這種現(xiàn)象在江蘇也有突出表現(xiàn)。2015年3至5月，江蘇省委宣傳部召集部分專家分12個(gè)專題就推動(dòng)江蘇文化邁上新臺(tái)階的問題進(jìn)行調(diào)研，本課題組負(fù)責(zé)“推動(dòng)江蘇文藝創(chuàng)作‘高原出‘高峰的對(duì)策研究”調(diào)研課題。自接受任務(wù)以來，課題組針對(duì)本課題采取組織專題調(diào)研會(huì)議、問卷調(diào)查、個(gè)別訪談、專題研討等方式，并結(jié)合江蘇文藝創(chuàng)作的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行了深入調(diào)研。

一、江蘇文藝創(chuàng)作的歷史底蘊(yùn)

江蘇自古就是文化大省，3000年文化孕育了文學(xué)藝術(shù)的輝煌，大家輩出，佳作紛呈，底蘊(yùn)深厚。

1.江蘇地理位置優(yōu)越、物產(chǎn)豐盛、山川秀美，吸引了大批優(yōu)秀文藝人才在此聚集，富有優(yōu)質(zhì)的文藝創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境，催生了一批極具地域特色的文藝佳作。

自晉室南遷起，政治經(jīng)濟(jì)文化中心開始南移，尤其自南宋開始，來自全國的優(yōu)秀人才逐步聚集江南，推動(dòng)了江蘇文藝創(chuàng)作的發(fā)展。山清水秀的自然資源提供了豐厚的創(chuàng)作靈感和源泉，也使南京成為山水文學(xué)的發(fā)祥地。謝朓在南京寫下的“余霞散成綺，澄江靜如練”至今為人所激賞。唐王昌齡做過八年江寧縣丞，寫下膾炙人口的《采蓮曲》《芙蓉樓送辛漸》；李白一生多次來金陵游歷，寫下著名的《登金陵鳳凰臺(tái)》。更有唐張若虛生花妙筆描寫揚(yáng)州曲江一帶風(fēng)景而成《春江花月夜》，被譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。明文徵明、龔賢為首的“金陵八家”均取材南京、江淮一帶實(shí)景入畫，成就斐然。清人吳敬梓在南京創(chuàng)作的《儒林外史》代表著古代諷刺小說的高峰，諸多故事背景均取自南京。當(dāng)代陸文夫以蘇州市井為背景創(chuàng)作《美食家》《小巷深處》《臨街的窗》等一系列小說，著名歌曲《茉莉花》，大型歌舞詩《好一朵茉莉花》、舞蹈《擔(dān)鮮藕》、大型歌舞《江南好》等具有濃郁地域特色的作品屢獲全國大獎(jiǎng)。

2.江蘇歷史文化資源深厚，中國歷史上諸多重大事件在此發(fā)生，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一批反映時(shí)代精神、頗具思想深度和現(xiàn)實(shí)價(jià)值的優(yōu)秀作品。

歷史文化資源是文藝家取之不盡、用之不竭的優(yōu)秀資源。江蘇境內(nèi)重大歷史事件頻發(fā)、時(shí)代變遷意味濃厚，一批優(yōu)秀的文藝作品借此而生。如南朝宋人劉義慶的《世說新語》記錄魏晉名士的逸聞?shì)W事和玄言清談，成為筆記小說的杰作。南朝梁人蕭統(tǒng)是一位著名的詩文家，他在南京編有《文選》，成為中國文學(xué)史上一部杰出的文學(xué)總集，其“事出于沉思，義歸乎翰藻”的選文準(zhǔn)則，為后世推崇。南唐詞人李煜精通音律，創(chuàng)作出《虞美人》《望江南》等傳世之作。南唐杰出畫家顧閎中工人物畫，其代表作《韓熙載夜宴圖》流芳畫壇。宋范仲淹《岳陽樓記》先天下之憂而憂。元施耐庵《水滸傳》揭露了“官逼民反”的殘酷現(xiàn)實(shí)，成為敘事文學(xué)的鼻祖。晚清李伯元《官場(chǎng)現(xiàn)形記》抨擊現(xiàn)實(shí)制度的黑暗?，F(xiàn)代作家高曉聲《陳奐生上城》探索了農(nóng)民的坎坷命運(yùn)與心路歷程。更有電影《屠城血證》以悲慘的歷史譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)、呼喚和平，填補(bǔ)了電影史上民族歷史的空白。話劇、電影、電視劇共同演繹的《虎踞鐘山》歌頌新中國軍事領(lǐng)袖的高瞻遠(yuǎn)矚，受到全國矚目。油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》獲全國美展金獎(jiǎng)。這些佳作均與南京的歷史事件和市井風(fēng)情密切結(jié)合，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神。

3.積極探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一批形式新穎、富有創(chuàng)新精神的優(yōu)秀作品。

江蘇地處江淮下游，河流密布，湖泊眾多，水的靈動(dòng)使江蘇人養(yǎng)成勤思、善思、奇思的優(yōu)良傳統(tǒng)。江蘇人眼界開闊、思維敏捷，在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作上屢開風(fēng)氣之先，或者形成流派。文學(xué)有西漢枚乘《七發(fā)》首創(chuàng)大賦，“勸百而諷一”，鋪張揚(yáng)厲，辭藻華美；西漢劉向《新序》《說苑》開啟魏晉小說先聲。書法領(lǐng)域有唐代張旭因創(chuàng)造出變幻莫測(cè)的狂草，被譽(yù)為“草圣”。由南唐入宋的畫壇巨匠董源創(chuàng)造出“披麻皴”畫法，以江南真山實(shí)景入畫，開一代畫風(fēng)。其徒巨然繼承其畫法，創(chuàng)作出《秋江晚渡圖》《萬壑松風(fēng)圖》等杰作。清代“揚(yáng)州八怪”之鄭板橋、金農(nóng)、楊法，分別創(chuàng)制“六分半書”、“漆書”、“草篆”，突破世俗常規(guī)，成為書法藝術(shù)史上的奇葩。更有中國畫壇影響巨大的畫家群體和流派如“六朝三杰”、“元四家”、“明四家”、“清六家”，以及“吳門畫派”、“婁東畫派”、“虞山畫派”、“常州畫派”等，形成自己鮮明的特色，影響深遠(yuǎn)。明梁辰魚創(chuàng)作第一部昆腔傳奇《浣紗記》，開啟了昆曲稱霸劇壇三百年的序幕。清代初年，以李玉為代表的“蘇州派”戲劇家在題材上跳出了寫兒女私情的狹隘圈子，寫出了貼近世俗人生、關(guān)注時(shí)事、揭露現(xiàn)實(shí)黑暗的以“一人永占”為代表的優(yōu)秀劇作。20世紀(jì)20年代起，以呂鳳子、徐悲鴻、張大千、呂斯百、傅抱石等數(shù)十位杰出畫家為代表的新金陵畫派以其繼承傳統(tǒng)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格延續(xù)了近百年時(shí)間，影響深遠(yuǎn)。

4.階段性的政策推動(dòng)產(chǎn)生階段性成效，一批優(yōu)秀作品在此政策支撐下脫穎而出。

新中國成立后提出的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，大大解放了文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)力，江蘇的文藝創(chuàng)作也邁上了新的臺(tái)階。文學(xué)名作《出山》、錫劇《雙推磨》、揚(yáng)劇《百歲掛帥》、話劇《霓虹燈下的哨兵》、電影《柳堡的故事》及《滿意不滿意》等在全國產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。新金陵畫派和江蘇水印木刻畫派的崛起也為江蘇美術(shù)界贏得了新的聲譽(yù)。黨的十一屆三中全會(huì)以后掀起的思想解放運(yùn)動(dòng)，使全國的藝術(shù)創(chuàng)作開始復(fù)蘇。1979年省文化局確定了江蘇文化事業(yè)“恢復(fù)、調(diào)整、充實(shí)、提高”的八字方針，江蘇文藝創(chuàng)作也迎來了嶄新的時(shí)期，涌現(xiàn)了大批膾炙人口的佳作。如話劇《崢嶸歲月》、滑稽戲《小小得月樓》、揚(yáng)劇《皮九辣子》等，均在全國性的評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。特別是淮劇《奇婚記》，在1985年國家文化部舉辦的全國戲曲觀摩演出中，一舉榮獲7個(gè)一等獎(jiǎng)。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，江蘇在全國率先提出“建設(shè)與江蘇經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)的文化大省”的戰(zhàn)略目標(biāo)。文藝創(chuàng)作在精品意識(shí)指導(dǎo)下，更加重視提高作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，出現(xiàn)了一大批藝術(shù)精品。如電影《豆蔻年華》《紅櫻桃》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》等，文學(xué)之趙本夫《天下無賊》、周梅森《人間正道》等在全國引起轟動(dòng)。同期一大批舞臺(tái)藝術(shù)精品在全國各項(xiàng)評(píng)比中獲得大獎(jiǎng)。新金陵畫派的優(yōu)秀傳統(tǒng)仍在延續(xù)。在20世紀(jì)最后十年中，江蘇的文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢(shì)。

二、江蘇文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀

1.文藝政策與措施

2000年以來，江蘇省委省政府連續(xù)出臺(tái)一系列文藝政策和措施，完善優(yōu)秀文藝獎(jiǎng)勵(lì)激勵(lì)機(jī)制和優(yōu)秀人才遴選辦法，重點(diǎn)扶持精品力作、培育中青年優(yōu)秀文藝家及拔尖文藝人才，引進(jìn)省外優(yōu)秀文藝人才，強(qiáng)力推動(dòng)江蘇文藝創(chuàng)作邁向“高峰”?！丁拔幕K”行動(dòng)綱要》《關(guān)于多出優(yōu)秀精神產(chǎn)品創(chuàng)江蘇文化品牌的若干意見》《江蘇重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目扶持辦法》《關(guān)于繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的意見》《省作協(xié)重點(diǎn)扶持文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論工程實(shí)施方案》《江蘇省文化廳、江蘇省財(cái)政廳關(guān)于加大資金投入繁榮美術(shù)創(chuàng)作的意見》等文件陸續(xù)頒布，省舞臺(tái)藝術(shù)、影視藝術(shù)、文學(xué)、書法美術(shù)、圖書報(bào)刊、多門類文化藝術(shù)精品等6個(gè)系列的精品工程、“江蘇美術(shù)名家”工程、“江蘇省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”、“省作協(xié)重點(diǎn)扶持文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論工程”等項(xiàng)目先后實(shí)施，以“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”為龍頭，江蘇電視“金鳳凰獎(jiǎng)”、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇攝影“金瞬獎(jiǎng)”、江蘇戲劇紅梅獎(jiǎng)、江蘇音樂茉莉花獎(jiǎng)、江蘇曲藝蘆花獎(jiǎng)、江蘇舞蹈蓮花獎(jiǎng)、江蘇美術(shù)獎(jiǎng)、江蘇電影獎(jiǎng)、江蘇書法獎(jiǎng)、江蘇雜技獎(jiǎng)等各文藝門類獎(jiǎng)項(xiàng)相繼設(shè)立，推動(dòng)江蘇文藝創(chuàng)作進(jìn)一步趨向繁榮。《關(guān)于進(jìn)一步完善嘉獎(jiǎng)優(yōu)秀文學(xué)獎(jiǎng)獲得者辦法的意見》《江蘇優(yōu)秀文化成果獎(jiǎng)勵(lì)辦法（試行）》《關(guān)于嘉獎(jiǎng)全國優(yōu)秀文藝獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者的辦法》的實(shí)施，使江蘇文藝人才激勵(lì)機(jī)制逐步完善。2013年，省委宣傳部下發(fā)《關(guān)于實(shí)施百名青年優(yōu)秀文藝人才引進(jìn)計(jì)劃的意見》，支持全省文藝院團(tuán)引進(jìn)舞臺(tái)表演、編導(dǎo)和營(yíng)銷策劃人才，支持省直宣傳文化系統(tǒng)有關(guān)單位引進(jìn)文學(xué)、書畫創(chuàng)作人才等。

2.文藝體制改革

2000年以來，江蘇加快了文藝體制改革的步伐。2001年江蘇廣電總臺(tái)組建，江蘇演藝集團(tuán)正式掛牌成立。2002年在全國率先成立由省政府出資組建的江蘇省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司，2003年11月更名為“江蘇省文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)有限公司”。2004年，江蘇省演藝集團(tuán)所屬11個(gè)院團(tuán)一次性整體轉(zhuǎn)企改制，實(shí)行全員身份轉(zhuǎn)換，按照建立現(xiàn)代企業(yè)制度的要求，完善法人治理結(jié)構(gòu)。2006年江蘇省國畫院開全國專業(yè)畫院體制改革之先河，在全國范圍內(nèi)公開招聘5名專業(yè)畫家，引起全國反響。2011年江蘇省書法院成立，隸屬江蘇省國畫院，成為推動(dòng)書法創(chuàng)作實(shí)力的專門組織。

3.文化財(cái)政投入

江蘇投入文化事業(yè)的經(jīng)費(fèi)最近幾年呈明顯上升趨勢(shì)。根據(jù)《中國文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒》的數(shù)據(jù)，江蘇省投入在文化事業(yè)上的財(cái)政經(jīng)費(fèi)總數(shù)，2000年以來一直在全國排第三四位，2013年以369077萬元排名全國第二，僅次于廣東省。江蘇文化事業(yè)費(fèi)占財(cái)政支出的比重從2005年開始基本上位于全國十名之外，其中2010年以0.33居全國第26位，2011年排名全國第17位，2012年上升到第15位，2013年繼續(xù)上升到第10位。江蘇的人均文化事業(yè)經(jīng)費(fèi)基本上都居于全國前十名之外，2010年以人均20.74元居全國第19位，2012年有所上升，以人均37.59元居全國第13位，2013年上升到全國第12位。江蘇藝術(shù)表演團(tuán)體的財(cái)政撥款在2000年以9911萬元居全國第2位，從2001年至2009年一直位于全國前九名以內(nèi)，但是從2010年起排在全國前十名之外，其中2011年以24298萬元居全國第17位，2013年排名上升到全國第10位。

4.文藝人才與機(jī)構(gòu)數(shù)量

無論是擁有文藝人才的數(shù)量還是擁有各類文藝創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的數(shù)量，江蘇均居全國前列。根據(jù)“中華文藝人才信息數(shù)據(jù)庫”統(tǒng)計(jì)，江蘇文藝家共991名，數(shù)量居全國第5位，第1名北京2700名，第2名河北1424名，第3名河南1239名，第4名廣東1210名。據(jù)《中國文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒》統(tǒng)計(jì)，2000年以來，江蘇擁有的藝術(shù)表演團(tuán)體的機(jī)構(gòu)數(shù)在全國一直徘徊在第五六名（2008年以119個(gè)機(jī)構(gòu)數(shù)排名全國第13名），但是2013年出現(xiàn)了下滑，2013年江蘇省共有藝術(shù)表演團(tuán)體291個(gè)，全國排名第12位。根據(jù)國家新聞出版廣電總局網(wǎng)站2015年4月8日公布的數(shù)據(jù)，2015年獲得廣播電視制作許可證的單位江蘇共有401家，居全國第5位，北京最多2498家，其次是浙江975家、上海813家、廣東661家。

5.文藝作品生產(chǎn)

2000年以來，書畫、文學(xué)、戲曲等江蘇傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)文藝門類依然保持著其國內(nèi)領(lǐng)先的位置，并有所突破。從書畫門類來看，歷屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”江蘇共有21人獲獎(jiǎng)，占獲獎(jiǎng)總?cè)藬?shù)的近1/6。2004年第十屆全國美展，235件繪畫類金銀銅獎(jiǎng)作品中，江蘇以31件位列第一，占13.2%；2009年第十一屆全國美展，江蘇10件獲得獎(jiǎng)項(xiàng)名額，占據(jù)8.9%，位于北京、浙江之后，獲獎(jiǎng)數(shù)居全國第3位，其中江蘇獲得金獎(jiǎng)3件，僅次于北京的4件，位居全國第二；2014年第十二屆全國美展，江蘇獲獎(jiǎng)作品共12件，遠(yuǎn)低于北京的34件，也低于浙江的19件、廣東的13件，雖然獲獎(jiǎng)總數(shù)位居全國第四，但無金獎(jiǎng)作品。從文學(xué)來看，有畢飛宇的中篇小說《玉米》和魏微的短篇小說《大老鄭的女人》、范小青的短篇小說《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》、蘇童和魯敏的短篇小說《茨菇》《伴宴》，葉彌的《香爐山》連獲第三、四、五、六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。2011年畢飛宇的長(zhǎng)篇小說《推拿》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了江蘇作家茅盾文學(xué)獎(jiǎng)零的突破。蘇童的《河岸》、畢飛宇的《玉米》還連續(xù)獲得第三屆、第四屆亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。值得一提的是，江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全國也有一定的影響力，在全國排名前二十的網(wǎng)絡(luò)作家中，6名在江蘇，其中“我吃西紅柿”排名第二。從表演藝術(shù)來看，江蘇藝術(shù)表演團(tuán)體的首創(chuàng)劇目數(shù)量從2008年起進(jìn)入全國前十名，2008年首創(chuàng)64個(gè)劇目，排名全國第6位。2012年、2013年首創(chuàng)劇目數(shù)均排名全國第8位。從2002年開始實(shí)施“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”至2012年底，除中直院團(tuán)外，江蘇共有6部劇目被評(píng)為精品資助劇目，排在山西、遼寧、上海之后，與北京并列。在21世紀(jì)歷屆文華獎(jiǎng)評(píng)選中，江蘇共有7個(gè)劇目獲得“文華大獎(jiǎng)”，除中直院團(tuán)外，僅次于廣東省的8個(gè)劇目，居全國第2位。江蘇現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》獲得中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)特頒的“中國戲曲現(xiàn)代戲突出成就獎(jiǎng)”；蘇州市滑稽劇團(tuán)的《一二三，起步走》獲文化部首批“優(yōu)秀保留劇目”大獎(jiǎng)。

在影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，2000年以來江蘇進(jìn)步較大，電影產(chǎn)量雖然偏低，2010年至2013年每年出品電影也有20部左右，2012年最多，達(dá)27部。江蘇電影不僅獲得國內(nèi)頂級(jí)電影節(jié)“金雞獎(jiǎng)”、“華表獎(jiǎng)”的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并在國際電影節(jié)嶄露頭角。2011年《這里，那里》入圍東京電影節(jié)“亞洲之風(fēng)”單元，兒童電影《親親我》獲第三屆澳門國際電影節(jié)最佳電影音樂獎(jiǎng)，2013年《哺乳期的女人》獲第三十七屆蒙特利爾國際電影節(jié)藝術(shù)創(chuàng)新大獎(jiǎng)。2014年幸福藍(lán)海集團(tuán)領(lǐng)銜出品的影片《白日焰火》獲第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)及最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，開啟了江蘇影片在國際重大電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)的序幕。江蘇出品的電視劇多次獲得“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”等國內(nèi)重要電視劇獎(jiǎng)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，《人間正道是滄桑》《我們的法蘭西歲月》《誓言今生》連續(xù)榮獲28屆、第29屆“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)?！度碎g正道是滄?！愤€曾獲第15屆亞洲電視大獎(jiǎng)“最佳電視劇獎(jiǎng)”，是中國大陸地區(qū)電視節(jié)目在當(dāng)年評(píng)選中的唯一獲獎(jiǎng)作品。江蘇電視動(dòng)畫片產(chǎn)量從2006年起飛躍到全國第3位，2009年居全國第一，2011年、2012年、2013年均居全國第2位。歷年被國家廣電總局推薦的優(yōu)秀動(dòng)畫片中，江蘇出品所占比例均居全國前列，多次排名第一。

三、江蘇文藝創(chuàng)作的“高原”現(xiàn)象

結(jié)合江蘇文藝近十余年的現(xiàn)狀，我們認(rèn)為新世紀(jì)以來江蘇文藝創(chuàng)作的“高原”現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在如下七大方面：

1.地域特色明顯，門類差異巨大

江蘇獨(dú)特的地理位置與悠久的文化底蘊(yùn)，決定了其獨(dú)樹一幟的“蘇派”地域文藝特色。與江南水鄉(xiāng)氣候相適應(yīng)的水印版畫、水墨國畫、漆畫，帶有江蘇本地方言特色的曲藝蘇州評(píng)彈、揚(yáng)州評(píng)話、徐州琴書，尤其值得贊譽(yù)的是源自江蘇的“百戲之師”昆曲，古琴“七大流派”江蘇有四，再加上獨(dú)具歷史魅力的辛亥民國題材影視繪畫，在各級(jí)文藝展評(píng)中成為?？停瑢耀@嘉獎(jiǎng)。但另一方面，部分藝術(shù)門類尚有較大差距。音樂與舞蹈創(chuàng)作尚無具有明顯地域特色的力作呈現(xiàn)。油畫雖有作品在近幾屆美展獲獎(jiǎng)，但入選數(shù)量相對(duì)稀少，且獲獎(jiǎng)等級(jí)逐年下降，整體水平與先進(jìn)省市尚有差距。話劇精品力作不多，潛力有待挖掘。

2.全國地位突出，影響有待提高

江蘇主要文藝門類在全國均具有較為領(lǐng)先的地位，整體水平較高。話劇《楓樹林》、昆曲《牡丹亭》、錫劇《一盅緣》分獲文華大獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)，兒童劇《留守小孩》入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，《運(yùn)之河》《丁香》獲中國歌劇節(jié)、中國越劇節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，《白日焰火》斬獲第64屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)及銀熊獎(jiǎng)，油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》獲全國美展金獎(jiǎng)。但很多優(yōu)秀作品因后續(xù)傳播與推廣缺乏政策與資金支持，導(dǎo)致影響極其有限。例如，《運(yùn)之河》僅公演10場(chǎng)，《錦繡過云樓》僅公演15場(chǎng)左右，省交響樂團(tuán)屢演屢賠，受限于經(jīng)濟(jì)效益而無法凸顯其社會(huì)效益。

3.財(cái)政投入有規(guī)模，但仍然相對(duì)落后

江蘇作為全國的經(jīng)濟(jì)大省，每年針對(duì)文化建設(shè)的財(cái)政投入規(guī)?？偭亢艽蟆?013年江蘇省文化事業(yè)財(cái)政經(jīng)費(fèi)投人總數(shù)排名全國第二，僅次于廣東省。2011至2014年度中央財(cái)政支持分別達(dá)到4.675億元、5.8815億元、8.18億元、10.418億元，其中中央文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)資金分別達(dá)到0.5050億元、0.5815億元、1.78億元、1.758億元。但同時(shí)，人均財(cái)政投人排名較低，這與江蘇經(jīng)濟(jì)大省的地位很不匹配。江蘇省人均文化事業(yè)財(cái)政投入GDP占比，長(zhǎng)期低于文化部“十二五”規(guī)劃全國平均水平1%的既定目標(biāo)，近五年一直維持在0.35%左右，2014年剛剛提高至0.45%。以2013年江蘇GDP為基礎(chǔ)粗略估算，“十二五”期間少投入近1500億元。一方面財(cái)政投入嚴(yán)重不足，另一方面已有經(jīng)費(fèi)投入過分偏重于硬件設(shè)施建設(shè)而忽視了文藝創(chuàng)作的內(nèi)容建設(shè)。例如，江蘇省交響樂團(tuán)每年經(jīng)費(fèi)只有500萬，實(shí)際到手300多萬，遠(yuǎn)低于國內(nèi)外職業(yè)性交響樂團(tuán)年均1500萬的正常經(jīng)費(fèi)投入，而這已成為包括江蘇省演藝集團(tuán)下屬劇團(tuán)在內(nèi)的各文藝團(tuán)體的“正?！爆F(xiàn)象。

4.創(chuàng)作人才眾多，選拔機(jī)制乏特色

江蘇文藝人才輩出，整體人才隊(duì)伍領(lǐng)先全國，包括“五個(gè)一”省工程、333人才計(jì)劃在內(nèi)，已培養(yǎng)很多文藝人才。江蘇演藝集團(tuán)下屬各劇院、省作協(xié)、省文聯(lián)下屬各藝術(shù)家協(xié)會(huì)，省國畫院書法院、省美術(shù)館等眾多藝術(shù)團(tuán)體，成為江蘇文藝人才集中涌現(xiàn)、精品力作輩出的基地。但另一方面，江蘇文藝人才的選拔機(jī)制仍然缺乏特色，已培養(yǎng)成才的優(yōu)秀創(chuàng)作人員流失現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，尤其是在發(fā)現(xiàn)新人才、穩(wěn)定已有人才方面尚缺乏得力辦法，也體現(xiàn)不出人才選拔的優(yōu)勢(shì)與特色。

5.政策辦法頻出，落實(shí)仍需加強(qiáng)

江蘇文藝歷年來出臺(tái)眾多文藝發(fā)展政策，1996年江蘇提出“文化大省”建設(shè)，要求凸顯“三強(qiáng)”：文化事業(yè)強(qiáng)、文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)、人才隊(duì)伍強(qiáng)。2006年提出“文化強(qiáng)省”建設(shè)，要求凸顯文化“新三強(qiáng)”：文化的引領(lǐng)力與凝聚力強(qiáng)、文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)強(qiáng)、人才隊(duì)伍強(qiáng)。自1996年起先后推出省五星工程獎(jiǎng)、省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、“百家金陵”畫展、省文華獎(jiǎng)，成立省文化體制改革領(lǐng)導(dǎo)小組，出臺(tái)《關(guān)于繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的意見》以及《江蘇省文化廳、江蘇省財(cái)政廳關(guān)于加大資金投入繁榮美術(shù)創(chuàng)作的意見》，諸多政策辦法意見的出臺(tái)推動(dòng)了文藝創(chuàng)作的繁榮。但與此同時(shí)，部分政策的制定與實(shí)施尚需與文藝創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)一步有機(jī)結(jié)合，不同政策之間的關(guān)系也需要處理得當(dāng)。尤其要注意，不能將各種政策、各種獎(jiǎng)勵(lì)都集中在常見的少數(shù)機(jī)構(gòu)、少數(shù)人身上，要著重扶持和激勵(lì)在文學(xué)藝術(shù)精品力作創(chuàng)作方面有突出貢獻(xiàn)的機(jī)構(gòu)和人才，要讓政策和獎(jiǎng)勵(lì)真正起到保持“高原”、產(chǎn)出“高峰”的作用。

6.公共文化設(shè)施有規(guī)模，機(jī)制與經(jīng)費(fèi)投入不足

江蘇著重加強(qiáng)城市社區(qū)“15分鐘文化圈”和農(nóng)村“10里文化圈”建設(shè)，基本形成“省有四館，市有三館，縣有兩館，鄉(xiāng)有一站，村有一室”的五級(jí)文化設(shè)施體系，公共文化服務(wù)設(shè)施覆蓋率達(dá)到90%以上，超過70%鄉(xiāng)鎮(zhèn)（街道）綜合文化站達(dá)到國家等級(jí)站標(biāo)準(zhǔn)，率先實(shí)現(xiàn)“三館一站”免費(fèi)開放。同時(shí)，相繼出臺(tái)一系列有利于公共文化建設(shè)的政策，推動(dòng)江蘇優(yōu)秀文藝作品深入群眾，深入社會(huì)。但另一方面，在完善硬件設(shè)施建設(shè)基礎(chǔ)上，如何讓硬件發(fā)揮作用，讓軟件發(fā)揮功效，使其成為保持“高原”、產(chǎn)出“高峰”的有效載體，還需要在機(jī)制、經(jīng)費(fèi)兩大方面花大力氣。

7.文藝展演評(píng)獎(jiǎng)繁多，傳播機(jī)制尚需健全

江蘇每年的文藝展演與評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)非常豐富，文聯(lián)下設(shè)“紅梅獎(jiǎng)”、“茉莉花獎(jiǎng)”、“蓮花獎(jiǎng)”、“金瞬獎(jiǎng)”、“蘆花獎(jiǎng)”、“金鳳凰獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，以表彰各文藝創(chuàng)作優(yōu)秀力作與杰出人才。此外還有“百家金陵畫展”、“新人美展”、“青年美展”、“省美術(shù)高校作品展”、“紫金合唱節(jié)”、“省少兒曲藝大賽”等展演活動(dòng)以及各類“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”、“文藝三下鄉(xiāng)”等公共文化活動(dòng)，每年評(píng)選并展演大量代表江蘇地域特色的優(yōu)秀文藝作品，有力保持了江蘇文藝的“高原”狀態(tài)。但另一方面，不少優(yōu)秀文藝作品和獎(jiǎng)項(xiàng)知名度不高、影響力不足，高級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)缺乏空缺機(jī)制，眾多優(yōu)秀的文藝展演活動(dòng)傳播不力，缺乏全新的傳播理念和系統(tǒng)完善的傳播機(jī)制。

從上述七大方面來看，江蘇文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)較好，“高原”現(xiàn)象較為明顯，如果從機(jī)制體制方面進(jìn)行系統(tǒng)性調(diào)整、集中力量加大支持強(qiáng)度、增強(qiáng)文藝人才的自覺性和使命感，完全可以支撐“高峰”作品的產(chǎn)出。

四、江蘇文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”的癥結(jié)

就江蘇文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀而言，我們認(rèn)為，目前江蘇文藝創(chuàng)作缺乏“高峰”的主要癥結(jié)表現(xiàn)如下：

1.政策全，但重點(diǎn)不突出

自20世紀(jì)90年代末起，江蘇省及各地市出臺(tái)的政策涉及問題較為全面，也有相應(yīng)經(jīng)費(fèi)投入，但系統(tǒng)性不夠、經(jīng)費(fèi)投入不足、重點(diǎn)不突出。許多政策制訂之后不起作用，或只是階段性地起作用，政策的持續(xù)性不足；許多政策或未觸及文藝創(chuàng)作的命脈、或用力過于平均而未能真正奏效。

2.機(jī)構(gòu)多，但抓手不得力

從省委宣傳部到省文化廳，從省文聯(lián)到省演藝集團(tuán)，江蘇的文藝管理部門眾多，但抓手不夠得力、責(zé)權(quán)利不夠分明。沒有哪個(gè)機(jī)構(gòu)在文藝創(chuàng)作的管理方面起絕對(duì)主導(dǎo)作用，也就沒有哪個(gè)機(jī)構(gòu)真正能為文藝創(chuàng)作負(fù)起主要責(zé)任。此外，江蘇從事文藝創(chuàng)作的民間機(jī)構(gòu)也很多，但這些機(jī)構(gòu)組織多很松散、人員構(gòu)成也較駁雜，難以形成足夠的影響。

3.獎(jiǎng)項(xiàng)雜，但平淡無權(quán)威

江蘇省有關(guān)文藝創(chuàng)作的獎(jiǎng)項(xiàng)從官方到民間都很龐雜。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的形成也都是逐步積累起來的，沒有機(jī)會(huì)進(jìn)行有效梳理。因此，現(xiàn)有的獎(jiǎng)項(xiàng)多是對(duì)應(yīng)于國家現(xiàn)有獎(jiǎng)項(xiàng)而設(shè)，多數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的影響還局限在十分狹小的范圍內(nèi)。2009年開始設(shè)立的“紫金文化獎(jiǎng)”雖然較為權(quán)威，但因設(shè)獎(jiǎng)時(shí)間短、獎(jiǎng)勵(lì)類型單一、獎(jiǎng)金力度小，所以未能體現(xiàn)出精英性、權(quán)威性、標(biāo)志性特征，尚未形成具有江蘇氣派、國際影響的文藝大獎(jiǎng)。

4.人數(shù)多，但開拓性不足

江蘇從事文藝創(chuàng)作的人數(shù)眾多，但文藝家“小富即安”、“小滿即足”的現(xiàn)象較為顯著，開拓性不足。因此，江蘇文藝大多數(shù)作品缺乏足夠的影響力。文藝作品的跟風(fēng)特征明顯、原創(chuàng)性不夠。尤其是在題材開掘、觀念拓展、形式創(chuàng)新三大方面表現(xiàn)得較為乏力，不足以體現(xiàn)出文藝創(chuàng)作的江蘇氣派。

5.資源富，但利用不充分

江蘇文化底蘊(yùn)深厚、歷史資源豐富、文化類型多樣、科技教育領(lǐng)先、社會(huì)變化節(jié)奏較快，但創(chuàng)作者多未充分認(rèn)識(shí)、開掘并有效利用如此豐富的文化與社會(huì)資源，未能及時(shí)表現(xiàn)急劇變革中的江蘇社會(huì)的深層問題。因此，江蘇文藝作品大多深度不足、震撼力較弱。

五、推進(jìn)江蘇文藝創(chuàng)作由“高原”出“高峰”的建議

1.基本認(rèn)知

縱觀古今中外“高峰”文藝創(chuàng)作的特征，結(jié)合江蘇文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀，我們認(rèn)為，文藝創(chuàng)作“高原”與“高峰”的基本特征如下：

（1）文藝創(chuàng)作的“高原”特征

①生態(tài)良好。民眾有關(guān)心文藝創(chuàng)作的習(xí)慣、有創(chuàng)作和欣賞文藝作品的風(fēng)尚與條件、政府有推動(dòng)文藝創(chuàng)作的政策與機(jī)制。

②人數(shù)眾多。有一支人數(shù)眾多的專業(yè)創(chuàng)作與批評(píng)隊(duì)伍；有廣泛的群眾基礎(chǔ)，人們?cè)跇I(yè)余時(shí)間有創(chuàng)作文藝作品的興趣和行動(dòng)。

③影響較大。創(chuàng)作者及其作品能夠深入人心、在較大范圍內(nèi)發(fā)生影響。

（2）文藝創(chuàng)作的“高峰”特征

①震撼力大：所創(chuàng)作的作品能夠撼人心扉、發(fā)人深省，可以從深層次改變民眾生活觀念和文藝創(chuàng)作觀念，能以強(qiáng)大的精神力量感染民眾、引領(lǐng)風(fēng)尚。

②影響度深：創(chuàng)作者及其作品可以被多數(shù)人自愿分享、自覺傳頌，在國內(nèi)外民眾中有良好的口碑甚至有較好的經(jīng)濟(jì)效益。

③標(biāo)志性強(qiáng)：創(chuàng)作者及其作品在文藝史上能夠標(biāo)志著某種高度、有較高地位。

2.基本規(guī)律

文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作有其自身的規(guī)律，結(jié)合國內(nèi)外及江蘇“高峰”文藝作品出現(xiàn)的基本經(jīng)驗(yàn)，我們認(rèn)為，這些規(guī)律主要體現(xiàn)在如下五個(gè)方面：

（1）創(chuàng)作者對(duì)于潛伏于社會(huì)表象之下的民眾的生活理念和深層精神訴求有較深體驗(yàn)；

（2）創(chuàng)作者有使命感、有能力并且自覺地以文學(xué)藝術(shù)形式表達(dá)自己的體驗(yàn)和認(rèn)知，有從事文藝創(chuàng)作的原動(dòng)力：

（3）創(chuàng)作者的創(chuàng)作行為不被外在于創(chuàng)作的力量所干預(yù)；

（4）創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程和成果需要有利于創(chuàng)作的環(huán)境呼應(yīng)；

（5）創(chuàng)作者自身不能有過分的物質(zhì)壓力和精神壓力。

上述規(guī)律是古今中外優(yōu)秀文藝作品得以產(chǎn)生的基本規(guī)律，如能充分尊重這些規(guī)律，充分認(rèn)識(shí)到這些規(guī)律對(duì)文藝創(chuàng)作的支配作用，將會(huì)有效推動(dòng)江蘇文藝從“高原”產(chǎn)出“高峰”。

3.基本原則

鑒于“高峰”文藝作品產(chǎn)出的基本規(guī)律，我們認(rèn)為要推動(dòng)江蘇文藝創(chuàng)作“高原”出“高峰”，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持好如下六大基本原則：

（1）處理好“高原”與“高峰”之間的關(guān)系。沒有“高原”則很難涌現(xiàn)“高峰”。“高原”支撐“高峰”，“高峰”引領(lǐng)“高原”。保持“高原”是充分原則，推動(dòng)“高峰”是必要原則。

（2）處理好“管理”與“放手”之間的關(guān)系。在政策與組織方面要加強(qiáng)管理，在創(chuàng)作方面要充分放手。通過良好的政策與機(jī)制為文藝家營(yíng)造輕松的創(chuàng)作氛圍、創(chuàng)造良好的創(chuàng)作條件；具體到創(chuàng)作自身，則應(yīng)激發(fā)文藝家從事文藝創(chuàng)作的原動(dòng)力、充分放手讓文藝家去創(chuàng)造。文藝家也當(dāng)自覺擔(dān)當(dāng)、勤奮努力，創(chuàng)作無愧于歷史、無愧于時(shí)代、無愧于人民的好作品。

（3）處理好“過程”與“成果”之間的關(guān)系。通過過程激勵(lì)，讓文藝家能夠在物質(zhì)和精神方面無后顧之憂，讓創(chuàng)作過程自身成為激勵(lì)文藝家從事文藝創(chuàng)作積極性的推動(dòng)力；通過成果獎(jiǎng)勵(lì)，讓文藝家獲得崇高的社會(huì)地位、享受崇高的創(chuàng)作榮譽(yù)。

（4）處理好“創(chuàng)作”與“評(píng)論”之間的關(guān)系。讓創(chuàng)作者敢“創(chuàng)”，評(píng)論家敢“評(píng)”、會(huì)“評(píng)”，讓創(chuàng)作者與評(píng)論家之間形成良好的互動(dòng)關(guān)系。此外，江蘇高校眾多、實(shí)力較強(qiáng)，要讓高校學(xué)術(shù)力量有效介入創(chuàng)作研究與批評(píng)活動(dòng)。

（5）處理好“創(chuàng)作”與“傳播”之間的關(guān)系。讓優(yōu)秀的高峰作品廣為人知、深入人心，讓優(yōu)秀的高峰作品的能量化為公民的個(gè)體精神動(dòng)力和整體社會(huì)力量。

（6）處理好“硬件”與“軟件”之間的關(guān)系。創(chuàng)設(shè)優(yōu)良的“軟件”機(jī)制，通過一定的政策與制度建設(shè)，夯實(shí)群眾創(chuàng)作與欣賞基礎(chǔ)，讓江蘇領(lǐng)先全國的文化“硬件”設(shè)施對(duì)產(chǎn)出“高峰”文藝作品發(fā)揮基礎(chǔ)性作用。

4.基本對(duì)策

（1）加強(qiáng)引導(dǎo)加大投入。由江蘇省委、省政府主導(dǎo)，委托省委宣傳部、省文化廳聯(lián)合負(fù)責(zé)政策制定，授權(quán)省文聯(lián)歸口管理，為“高峰”作品的創(chuàng)作引領(lǐng)方向、營(yíng)造生態(tài)、創(chuàng)造條件，讓文藝創(chuàng)作成為發(fā)掘江蘇潛力、弘揚(yáng)江蘇精神、增強(qiáng)江蘇軟實(shí)力、促進(jìn)江蘇文化率先邁上新臺(tái)階的有效力量。

①引領(lǐng)方向：通過政策、機(jī)制等方式大力提倡繼承江蘇優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、利用江蘇豐厚的歷史文化資源、扎根民眾、充分反映民眾物質(zhì)和精神深層需求、體現(xiàn)時(shí)代氣息的創(chuàng)作方向，產(chǎn)出內(nèi)容接地氣、形式有特色的原創(chuàng)性優(yōu)秀作品。

②營(yíng)造生態(tài)：通過政策、媒體等杠桿營(yíng)造氛圍，讓文藝創(chuàng)作與評(píng)論成為民眾自覺關(guān)心、自覺支持、自覺參與的社會(huì)事項(xiàng)，成為江蘇文藝家熱心追求、自覺投入的崇高事業(yè)。

③創(chuàng)造條件：全面有效地梳理江蘇現(xiàn)有文藝政策，重點(diǎn)扶持富有江蘇特點(diǎn)、江蘇氣派的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和人才，集中力量為這些機(jī)構(gòu)和人才創(chuàng)造優(yōu)厚條件，通過政策杠桿從資金、場(chǎng)地、機(jī)制三大方面強(qiáng)力推動(dòng)“高峰”作品和人才的產(chǎn)出。

（2）設(shè)立權(quán)威基金獎(jiǎng)項(xiàng)。讓文藝家以獲得該基金支持、該獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)為最高榮耀，有強(qiáng)大的動(dòng)力為贏得基金支持、贏得權(quán)威獎(jiǎng)勵(lì)而投入。

①設(shè)立大額度政府基金和政府獎(jiǎng)，讓該基金和該獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)產(chǎn)生“高峰”作品起到絕對(duì)杠桿作用。

②處理好新設(shè)政府基金、政府獎(jiǎng)與現(xiàn)有基金、獎(jiǎng)項(xiàng)之間的關(guān)系，與新設(shè)政府基金、政府獎(jiǎng)相雷同的基金和獎(jiǎng)項(xiàng)歸并到新設(shè)政府基金和政府獎(jiǎng)當(dāng)中，重新梳理和歸并其他基金和獎(jiǎng)項(xiàng)，讓其有效用力、作為保持“高原”的基礎(chǔ)。

③大力提倡、鼓勵(lì)、引導(dǎo)、組織民間基金介入文藝創(chuàng)作，讓民間資本成為推動(dòng)江蘇文藝“高峰”涌現(xiàn)的積極力量。

（3）設(shè)立權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)。權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)是發(fā)現(xiàn)“高峰”人才、發(fā)現(xiàn)“高峰”作品、培育“高峰”作品、傳播“高峰”作品的有效機(jī)構(gòu)。但就目前而言，江蘇尚未出現(xiàn)讓政府放心、讓民眾認(rèn)可、讓創(chuàng)作者欽佩的權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)。因此，設(shè)立權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)、創(chuàng)新評(píng)論機(jī)制，讓公開、公正、公平，得力、得法、得效的權(quán)威評(píng)論介入創(chuàng)作是推動(dòng)“高峰”作品產(chǎn)出的有效辦法。

（4）加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)。創(chuàng)設(shè)有效機(jī)制，在有條件的高校設(shè)立創(chuàng)作與評(píng)論研究機(jī)構(gòu)，讓高校學(xué)術(shù)力量介入創(chuàng)作研究與人才培養(yǎng)，讓學(xué)術(shù)力量有效支撐“高峰”作品的產(chǎn)出。采取強(qiáng)力措施，通過集中培訓(xùn)、基地體驗(yàn)、民情考察、創(chuàng)作研討等形式，增強(qiáng)青年文藝人才的使命感和自覺性、提升青年文藝人才的創(chuàng)作素質(zhì)，讓德才兼?zhèn)涞膬?yōu)秀青年文藝人才早日脫穎而出。

（5）構(gòu)建權(quán)威傳播平臺(tái)。打開視野、放眼世界，通過影劇院、展覽館、博物館、文化街區(qū)、報(bào)刊圖書、文藝節(jié)慶、文藝論壇等實(shí)體平臺(tái)以及廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等虛擬媒體，在全球范圍內(nèi)構(gòu)筑特色鮮明、渠道暢通、影響力巨大的權(quán)威傳播平臺(tái)，讓高峰作品廣泛傳播、深入人心，并能轉(zhuǎn)化為推動(dòng)創(chuàng)作、促進(jìn)社會(huì)文明進(jìn)步的有效力量。

（6）增強(qiáng)文藝家的自覺性。文藝創(chuàng)作是一種個(gè)性化、主動(dòng)性十分鮮明的行為，如果文藝家自身缺乏足夠的自覺意識(shí)，再好的政策都無法成就一個(gè)成功的文藝家。因此，江蘇文藝家應(yīng)當(dāng)自覺增強(qiáng)自身的原動(dòng)力和使命感，密切關(guān)注民生、扎根底層、思考?xì)v史、感悟時(shí)代，以高度的自覺意識(shí)譜寫有溫度、有力度、觸及靈魂、傳之久遠(yuǎn)的優(yōu)秀佳作。

六、結(jié)論

江蘇文藝創(chuàng)作有“高原”但缺“高峰”，與江蘇經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展地位不相匹配。當(dāng)下江蘇文藝創(chuàng)作有底蘊(yùn)、有底氣、有能力，其優(yōu)良的創(chuàng)作基礎(chǔ)經(jīng)過調(diào)整和提升可以支撐“高峰”作品的產(chǎn)出。江蘇文藝創(chuàng)作缺“高峰”的癥結(jié)體現(xiàn)在政策全，但重點(diǎn)不突出；機(jī)構(gòu)多，但抓手不得力；獎(jiǎng)項(xiàng)雜，但平淡無權(quán)威；人數(shù)多，但開拓性不足；資源富，但利用不充分等五大方面。

推動(dòng)江蘇文藝創(chuàng)作“高原”出“高峰”的對(duì)策應(yīng)充分尊重“高峰”文藝創(chuàng)作的基本規(guī)律，處理好六大原則，從加強(qiáng)引導(dǎo)加大投入、設(shè)立權(quán)威基金獎(jiǎng)項(xiàng)、設(shè)立權(quán)威評(píng)論機(jī)構(gòu)、加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)、構(gòu)建權(quán)威傳播平臺(tái)、增強(qiáng)文藝家的自覺性等六大方面做出努力。

（責(zé)任編輯：楚小慶）