感恩——弘揚真善美的最佳視角

鄭玲

〔摘要〕岳陽市巴陵戲傳承研究院投排的小型花鼓戲《老趙家的感恩節(jié)》精心選取獨到題材和結構，演員的表演精湛，獲得了觀眾的一致好評。

〔關鍵詞〕感恩題材鎖閉式結構《老趙家的感恩節(jié)》

感恩，是自古至今文藝舞臺上最能表現(xiàn)真善美，最受老百姓歡迎的題材，更是時下值得弘揚的題材。在第五屆湖南藝術節(jié)新創(chuàng)小戲小品比賽上，由岳陽市巴陵戲傳承研究院投排的小型花鼓戲《老趙家的感恩節(jié)》正是抓住了這一獨特視角，給觀眾帶來了不一樣的藝術享受。

一個戲的成功與否，題材與視角是關鍵。該劇的取材與視角不但獨到，且很有膽識。作者大膽選擇了物欲橫流的當今與人人挨餓的三年困難時期這兩個大的時代背景去構建故事，而戲劇矛盾竟然是一個當代“土豪”遵從爺老倌意愿，要為曾經(jīng)在三年困難時期救了他全家性命，卻幾十年尋找未果的恩人選一塊風水寶地，造一座保佑其后人多福的墳塋，哪怕只埋下當年恩人給他們家送紅薯的布袋子。而出人意料的是，“土豪”要花高價買的這塊風水寶地正是拼著性命要保住這塊土地的恩人。其立意與視角何其獨特，何其妙哉！此舉動看似荒唐，實則令人唏噓，讓人感嘆！

把一出小戲，放在如此宏大的時代背景之中展現(xiàn)，其難度是較大的。然而，編劇巧妙地采用了“鎖閉式結構”、戲劇“三一律”原則來鋪陳情節(jié)，展開矛盾，從臨近高潮處著手，將往事往回追塑，從而輕松解扣。這種機巧地將幾十年的事，濃縮在有限的時空中的表現(xiàn)手法，確實是這出小戲的最佳結構。戲劇講究豹頭、豬肚、鳳尾，此戲正是遵循這一創(chuàng)作原則而作，特別是結尾，以恩人奶奶一段發(fā)人深省的唱：“……要謝該謝這塊肥沃的土地，它能長出救命的紅薯。再謝世間真情在，苦難中誰都會伸手來幫扶。還要謝太平盛世在今朝，誰不是豐衣足食好安居?！陛p松將戲劇推向高潮。這段唱，看似輕描淡寫，實則獨具匠心，是使該劇升華的神來之筆。此鳳尾之漂亮之高妙，令人拍案叫絕！

從人物來說，三個人物個個獨特。奶奶———即送紅薯的恩人。一個先前因怕割資本主義尾巴，而后怕人感謝，任憑大富父子如何尋找，卻始終不露聲色的樸實而高尚的鄉(xiāng)村婦女，一個同樣懷著感恩之心，誓死保衛(wèi)這塊救命紅薯地的可敬可愛的老人。大富———一個因發(fā)了財有點不可一世，而骨子里仍然不忘感恩，特別懂得孝道的“土豪”。最高妙的是成了土豪的他，依然保持著樸樸實實的農(nóng)民本色，以最實在，最讓人啼笑皆非的農(nóng)民意識去感恩———造墳保佑其后人的荒謬舉動。正是這一荒謬行為，讓你在觸動靈魂的同時會心一笑，不得不折服，這才是真正意義上的農(nóng)民。超超———一個未成年的農(nóng)家少女。小小年紀就懂得父母在外打工賣苦力不易，擔心自己的學費無著落，急著要為父母排憂解難而作主賣掉這塊紅薯地的新生代。哪個布局不奇妙？哪個人物不富有特質(zhì)與個性？

戲劇乃綜合藝術。一出戲的成功，各個環(huán)節(jié)都很重要。此小戲在音樂上既保持了傳統(tǒng)的花鼓戲味道，又作了大膽的改造與創(chuàng)新。特別是演員的表演，更是可圈可點。此次擔綱主演該小戲的都是岳陽市巴陵戲傳承研究院的頭牌演員，其表演水平、拿捏人物、把握人物分寸感等等，都充分展現(xiàn)了其非凡的功力。奶奶的扮演者———古萍，國家一級演員，多部作品獲得國家、省級金獎者。其形象秀美自不必說，且塑造人物相當?shù)眉毮?，刻畫人物入目三分，特別是她的唱，嗓音亮麗，富有韻味，真讓人百聽不厭，回味悠長。大富的扮演者———夏明庚，從農(nóng)家娃演變成國家一級演員，岳陽唯一在全國戲劇節(jié)獲表演一等獎的他，曾有多部作品獲得國家、省級金獎。其表演風格恢諧幽默，塑造人物個性鮮明，表演極其細膩精到。導演———彭自興，圈內(nèi)人都知道的獲獎專業(yè)戶，其變化多端的導演手法堪稱一絕。

無傳奇不成戲劇，不獨特何言成功？正是有了這些獨特的表現(xiàn)，這個戲呈現(xiàn)在舞臺上才如此生動，如此精彩！（責任編輯劉小紅）