王文瑞

[摘要）吳城垡的漫畫(huà)熱給我們提供了一個(gè)新的視角，帶來(lái)了新的思考。吳城垡作品中的角色大多很平凡，沒(méi)有驚才絕艷、卓爾不凡、高高在上，也沒(méi)有困頓窘迫、潦倒不堪，他就是你我生活中那最常見(jiàn)的一員，熙熙攘攘紅塵中那最普通的一員，亦如你我早晨醒轉(zhuǎn)時(shí)，映入鏡中的那張惺忪的臉。

[關(guān)鍵詞]條漫 驚悚 網(wǎng)絡(luò) 劇作

近年來(lái)，隨著手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶的飛速發(fā)展，漫畫(huà)這一視覺(jué)敘事媒介突然走進(jìn)了大眾的視野，贏得了大眾的關(guān)注和喜愛(ài)。其中，漫畫(huà)家吳城垡更是憑借《奇奇怪怪》系列作品在新浪潮中脫穎而出，其作品大多將平淡的日常生活進(jìn)行深入地拓展和挖掘，情節(jié)構(gòu)思千回百折，在步步驚心的懸疑氛圍中說(shuō)盡人間冷暖、悲歡離合，令人欲罷不能。

尤其是最近一部名叫《整容液》的短篇驚悚漫畫(huà)在登陸中國(guó)24小時(shí)內(nèi)點(diǎn)擊量便突破了百萬(wàn)，并迅速引起中國(guó)日?qǐng)?bào)中文網(wǎng)、中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)、騰訊、網(wǎng)易等多家媒體的關(guān)注報(bào)道，驚悚漫畫(huà)首次高調(diào)地出現(xiàn)在普通大眾視野中。其實(shí)吳城垡漫畫(huà)熱絕非偶然，驚悚與恐怖漫畫(huà)一直都是日韓漫畫(huà)市場(chǎng)的主要組成部分，其中很多作品都曾經(jīng)被翻拍成真人電影，在新世紀(jì)的驚悚片浪潮中取得了可觀的成就。在商業(yè)火爆的同時(shí)，《老男孩》.《苔蘚》、《殺人回憶》、《鄰居》等作品在藝術(shù)性上也取得了良好的口碑，給觀眾留下了深深的印象。那么，新起之秀吳城垡的恐怖漫畫(huà)是如何進(jìn)行構(gòu)建和推廣的呢？

一、精心構(gòu)造的劇作與人物角色塑造

吳城垡采用樸素的黑白畫(huà)風(fēng)，人物繪制不美型，場(chǎng)景繪制也大多很簡(jiǎn)略，僅能交代劇情和塑造氛圍，但作者卻成功地通過(guò)精彩的故事和精心搭建的懸疑驚悚氛圍牢牢地鎖定讀者，并贏得了大批的忠實(shí)粉絲。這充分表明好的主題創(chuàng)意、好的劇作是一個(gè)作品成功的關(guān)鍵。

1.立足于現(xiàn)實(shí)的選材和向上向善的主題表達(dá)。吳城垡的作品類型是以驚悚漫畫(huà)為主，通過(guò)劇中人物的遭遇，將作者自身對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻認(rèn)識(shí)和理解尖銳化的表現(xiàn)呈現(xiàn)在觀眾面前。將角色恐懼、悲哀、痛苦、悔恨、慶幸、甚至感動(dòng)的眾多情感深深地揉進(jìn)觀眾的心靈，給讀者帶來(lái)深深的震撼和深層次的思考，什么是善與惡、對(duì)與錯(cuò)，從而引導(dǎo)人們做出正確的選擇，樹(shù)立正確的生活態(tài)度。在選材方面他沒(méi)有像歐美驚悚作品那樣營(yíng)造恐怖的幻想空間或者選擇蕭索的末日世界，沒(méi)有設(shè)定對(duì)角色來(lái)說(shuō)難以面對(duì)的生存環(huán)境，而是將目光放在我們瑣碎的日常生活，比如家庭生活、校園生活、社交生活等等，并從中選擇一些熱點(diǎn)作為故事題材。這樣做能產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感.讓讀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的真實(shí)感，并從作品思及自己的生活，從作品中獲得改變自身的信念和力量。

《妻子的記憶》是讓很多讀者看完之后淚流不止的一部作品，講述了妻子意外去世后的三年間，丈夫陪伴在妻子的亡靈身邊觀察并重復(fù)著妻子生前的所作所為。這個(gè)令人驚悚的故事主題卻是呼喚我們不要因?yàn)檫^(guò)于熟悉而忽略我們的家人，他們應(yīng)該礙到重視和愛(ài)護(hù)?！墩菀骸穭t是講述一名普通女子在追求美并守住美的過(guò)程中不斷淪陷，從自我改變到自我迷失的故事。尤其是觸目驚心的結(jié)局令讀者集體頭皮發(fā)麻，讓大眾對(duì)愈演愈烈的整容潮做出重新的認(rèn)識(shí)，深層次上我們認(rèn)識(shí)到面對(duì)各種欲望與誘惑時(shí)，不要妄圖不勞而獲，甚至用損害他人的方式來(lái)獲得利益，否則當(dāng)你抬頭時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已深陷地獄而無(wú)法擺脫。

2.我中有你的角色構(gòu)建。吳城垡作品中的角色大多很平凡，沒(méi)有驚才絕艷、卓爾不凡、高高在上，也沒(méi)有困頓窘迫、潦倒不堪，他就是你我生活中那最常見(jiàn)的一員，熙熙攘攘紅塵中那最普通的一員，亦如你我早晨醒轉(zhuǎn)時(shí)映入鏡中的那張惺忪的臉?！镀拮拥挠洃洝分兄魅斯湍阄乙粯?，工作很忙、經(jīng)常焦慮、沒(méi)有耐心，忙于應(yīng)酬、疏于與家人的交流；《整容液》的主人公和大多數(shù)女孩子一樣成天擔(dān)心體重問(wèn)題，盼望自己能輕松地瘦下來(lái)；《被詛咒的畫(huà)廊》中主人公學(xué)習(xí)狀況、運(yùn)動(dòng)能力、人緣等方面都不上不下，有著普通人的一絲懦弱和不甘；《養(yǎng)盒記》里的主人公是一個(gè)比較懶散、無(wú)所事事的公寓住戶，總尋思著如何能夠又輕松又快速地發(fā)財(cái)……這些人都給我們一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，與其說(shuō)我們?cè)诳磩e人，不如說(shuō)我們是在看自己。那些人的生活狀態(tài)與我們相似，性格習(xí)慣與我們相仿，他們的行為習(xí)慣中總有我們的一絲影子….

3.匪夷所思的懸念設(shè)置與步步驚心的情節(jié)發(fā)展。在吳城垡的作品中，情節(jié)發(fā)展是由主人公的選擇來(lái)推動(dòng)的，而整個(gè)故事的發(fā)展往往會(huì)有多次轉(zhuǎn)折，處處充滿了懸念，令人匪夷所思、膽戰(zhàn)心驚。故事的開(kāi)端永遠(yuǎn)都是普通平靜的生活，但當(dāng)一小枚石子打破生活的平淡時(shí)，主人公便開(kāi)始面臨一系列的選擇，而且每一次選擇都有很多不同的備選答案通向不同的未來(lái)。我們感覺(jué)主人公每一次做出的選擇在當(dāng)時(shí)的情景下看起來(lái)都貌似合理，但是在一系列的選擇之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的你和最初的你已然截然不同，正如佛之所云，人之善惡在于一念之間，一念成佛，一念成魔。以《整容液》為例，開(kāi)場(chǎng)藝智抱著嘗試的心情使用整容液瘦臉。瘦臉成功后藝智的欲望開(kāi)始膨脹選擇瘦身，并以全新的美貌獲得了極大的虛榮感。當(dāng)讀者以為藝智將開(kāi)始“白富美”的偶像生活時(shí)，缺乏鍛煉和不規(guī)律飲食令其體重開(kāi)始反彈，藝智再次選擇使用更大量的整容液瘦身，卻因失誤變成一堆活著的骨頭。當(dāng)讀者以為故事將以藝智死亡的悲劇結(jié)尾的時(shí)候，父母以溶解自身的血肉來(lái)拯救藝智，但瘋狂的她對(duì)父母的忠告置若罔聞，欲望催生出殘酷的心魔，她選擇通過(guò)掠奪別人而完善自身；當(dāng)讀者以為藝智將繼續(xù)囂張下去時(shí)，情節(jié)急轉(zhuǎn)而下，她讓自己淪為被掠食者，墜人了無(wú)邊的地獄而無(wú)法解脫……

立足于日常生活并從中選擇熱點(diǎn)作為故事題材，主人公與讀者類似的身份設(shè)定，以角色的選擇推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，匪夷所思的懸念設(shè)置和情節(jié)反轉(zhuǎn)，觸目驚心的最終結(jié)局，這些都是構(gòu)建吳城垡驚悚漫畫(huà)的關(guān)鍵。這些都值得我們注意，去挖掘人之所以為人的深層次內(nèi)容，讓觀眾從中獲得成長(zhǎng)的力量。

二、新科技的運(yùn)用與網(wǎng)絡(luò)載體

1.網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)。吳城垡的漫畫(huà)作品屬于網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)。網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)指的是在網(wǎng)站上發(fā)表、以互聯(lián)網(wǎng)為載體進(jìn)行傳播的漫畫(huà)形式?！墩菀骸吩谖覈?guó)是從微信朋友圈開(kāi)始流傳起來(lái)的，其連載的平臺(tái)“Line Webtoon”，可通過(guò)網(wǎng)頁(yè)或手機(jī)應(yīng)用來(lái)免費(fèi)閱讀。隨著去年7月“Line Webtoon”在蘋(píng)果和谷歌的應(yīng)用商店上架，韓漫開(kāi)始高調(diào)開(kāi)拓全球市場(chǎng)。根據(jù)《福布斯》的數(shù)據(jù)，“Line Webtoon”吸引了超過(guò)150位韓國(guó)漫畫(huà)家和月均約1700萬(wàn)的用戶量，在韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)市場(chǎng)上占有足夠大的份額。

2.條漫。吳城垡的作品形式屬于條漫，是脫胎于四格漫畫(huà)并在微博上興起的一種漫畫(huà)新形態(tài)，沒(méi)有限制格子數(shù)，一般以15格左右居多，也可以多期連載，故事情節(jié)較四格漫畫(huà)可以更加細(xì)致化。以《整容液》為例，每期40格，連載11期完成，更新周期短，閱讀速度快，更符合現(xiàn)代人閱讀時(shí)間碎片化的特點(diǎn)，在互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)網(wǎng)絡(luò)上以不可思議的速度進(jìn)行傳播。

3.條漫的優(yōu)勢(shì)。紙媒漫畫(huà)以工作室運(yùn)行，依靠雜志、單行本發(fā)行，制作周期長(zhǎng)、難度大、成本高、競(jìng)爭(zhēng)激烈，準(zhǔn)入門檻高。條漫則依靠微博進(jìn)行發(fā)表，在漫畫(huà)網(wǎng)站、論壇、手機(jī)APP、朋友圈等進(jìn)行傳播。制作周期短、成本低、準(zhǔn)入門檻低，受眾群體廣闊，傳播速度快捷。條漫采用連續(xù)構(gòu)圖的方式從上到下滾動(dòng)閱讀，對(duì)白鑲嵌于畫(huà)面之中，減少了因閱讀習(xí)慣給不同國(guó)家讀者帶來(lái)的不便。同時(shí)與深受我國(guó)大眾讀者喜愛(ài)的連環(huán)畫(huà)類似，在我國(guó)更是有著顯而易見(jiàn)的傳播優(yōu)勢(shì)。紙媒漫畫(huà)和連環(huán)畫(huà)在我國(guó)都承受著難以解決的多重之痛，相較而言條漫的創(chuàng)作與傳播方式更適合現(xiàn)階段我國(guó)漫畫(huà)的發(fā)展情況。

吳城垡的漫畫(huà)熱給我們提供了一個(gè)新的視角，帶來(lái)了新的思考。如今，小說(shuō)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲、電影都已成為輸出IP的一個(gè)重要方式，而且其消費(fèi)群體匹配度較高，轉(zhuǎn)化成本較低，跨界合作將會(huì)越來(lái)越緊密。條漫這種創(chuàng)作和傳播模式在我國(guó)有著極強(qiáng)的適應(yīng)力和發(fā)展?jié)摿Γ覀儾荒芾^續(xù)無(wú)視這一領(lǐng)域的發(fā)展。同時(shí)在題材上要勇于拓新，在現(xiàn)今通訊如此發(fā)達(dá)的大環(huán)境中，我們要用宏觀的眼光看問(wèn)題，不應(yīng)該談虎色變，不要用陳腐的目光去看待和苛求一切，要給新事物一個(gè)發(fā)展的機(jī)會(huì)，以免留下諸如連環(huán)畫(huà)隕落的遺憾。