利用轉(zhuǎn)播車提升拍攝效果之我見

張堯

（臨沂市廣播電視臺，山東 臨沂 276000）

利用轉(zhuǎn)播車提升拍攝效果之我見

張堯

（臨沂市廣播電視臺，山東 臨沂 276000）

電視制作中充分發(fā)揮轉(zhuǎn)播車的特性，提升攝像技巧，才能拍攝出精彩紛呈的電視節(jié)目。

轉(zhuǎn)播車；攝像技術(shù)；多機(jī)拍攝

隨著轉(zhuǎn)播車在電視直（錄）播拍攝過程中的廣泛應(yīng)用，各類大型電視文藝晚會活動愈加頻繁，這就給攝像技術(shù)人員提出了更高的要求。雖然一場大型電視文藝晚會從準(zhǔn)備到結(jié)束，彩排大小不斷，往往需要數(shù)天、甚至數(shù)月的籌備時間，但最后呈現(xiàn)給電視觀眾的除了導(dǎo)演、策劃和演員的現(xiàn)場表現(xiàn)外，現(xiàn)場攝像和轉(zhuǎn)播車的運用如何，影響或決定了晚會的最終效果。如果拍攝水平很差，剪輯的水平再高，也是無法彌補(bǔ)的。因此，使用轉(zhuǎn)播車實施多機(jī)位拍攝，通過特效切換臺進(jìn)行現(xiàn)場切換，已成為電視制作者提升電視效果的普遍選擇。由此可見，如何利用轉(zhuǎn)播車、充分發(fā)揮它的特性，已成為電視制作者不斷探討和交流的課題。下面，我根據(jù)掌握的資料并結(jié)合自己的工作經(jīng)驗，就大型電視晚會、公益活動直（錄）播過程中，利用轉(zhuǎn)播車的攝像技巧分三個方面作以闡述。

第一，通過觀看彩排，合理配置機(jī)位。作為一名攝像師不管在幾號機(jī)位，首先應(yīng)對所拍攝的整個節(jié)目有個全面的了解，做到爛熟于胸，并且每個攝像都應(yīng)該用導(dǎo)播的思維方式來完成拍攝。要做到這些就必須事先完成如下三點：一是將串聯(lián)詞和節(jié)目單看一遍，做到心中有數(shù)。二是創(chuàng)造機(jī)會與導(dǎo)播一起參加協(xié)調(diào)會。三是與導(dǎo)播一道仔細(xì)觀看帶裝彩排，并進(jìn)行必要的交流。如果彩排的時候?qū)Рプ约喝?，回來大概說說時間長短、場地大小等，其結(jié)果就是晚會開始后攝像毫無準(zhǔn)備，導(dǎo)致很多精彩瞬間捕捉不到，甚至連最重要的主持人以及主要表演者都抓拍不到。這樣一來，就是切換喊破嗓子，攝像也不可能第一時間找到重點，造成一個慢、個個慢，一步錯、步步錯，只能用大景來成全。后期編輯就算技術(shù)再高超，也是巧婦難為無米之炊，其電視效果是可想而知的。其次要根據(jù)三角形原理和對晚會的把控同導(dǎo)播一起確定機(jī)位。通常三角布局原理的關(guān)鍵就是一定要選擇在關(guān)系線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，其三種拍攝位置分別是外反拍角度、內(nèi)反拍角度和平行位置，其中4號機(jī)擺放在舞臺一側(cè)，搖臂則在舞臺下另一側(cè)架設(shè)。然后選擇拍攝角度，除了搖臂所有機(jī)位都采用平拍或輕微的仰拍，其中1、2號機(jī)多采用對打方式拍攝，而3號機(jī)主要拍攝大景，要盡量高架，避免人為遮擋。搖臂則用來拍攝舞蹈造型和整體大場景，一般使用俯拍，從而以各個不同的拍攝角度完成電視畫面無死角的優(yōu)美造型。

第二，服從導(dǎo)播指揮，攝像配合默契。大型文藝晚會通常會使用轉(zhuǎn)播車，現(xiàn)場一般會設(shè)置5臺以上攝像機(jī)，各個機(jī)位通過三同軸電纜鏈接到特技切換臺，由此可見，轉(zhuǎn)播車的功能與多個單機(jī)拍攝有著本質(zhì)的不同，它不僅體現(xiàn)在設(shè)備上的不同更是技術(shù)上的根本改變。通過回看系統(tǒng)、TALLY指示系統(tǒng)、內(nèi)部通話系統(tǒng)將所有攝像師和導(dǎo)播連接在了一起，做到實時交流和指揮拍攝，同時共享視線，彼此互補(bǔ)，將多機(jī)拍攝的效果發(fā)揮到了最大化。通常各機(jī)位根據(jù)不同拍攝位置、角度、景別和內(nèi)容主要分為：1號機(jī)拍攝舞臺主體特寫、中景，2號機(jī)拍攝舞臺主體中景、小全，3號機(jī)拍攝舞臺大全，4號機(jī)（游機(jī)）拍攝觀眾和舞臺主體的中景，5號機(jī)（搖臂）俯視全景。這些都是原則上的分工，很多時候畫面需要變化，就不能墨守成規(guī)，需要聽從導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮。同時也要根據(jù)晚會現(xiàn)場的實際情況，拍攝不同的人物和景別，既不能拍重，又不能拍漏，更不能穿幫。這其中如何利用好通話系統(tǒng)和回看功能是搞好配合的關(guān)鍵，例如：拍攝多人聯(lián)唱，1號機(jī)找到第一個歌手，2號機(jī)看到回看，就應(yīng)該去找下一個唱歌的選手。當(dāng)畫面進(jìn)行軟切和入畫出畫時也要跟進(jìn)看回看，并通過通話系統(tǒng)攝像師之間自行溝通，根據(jù)需要適時采用對打拍攝還是正對面拍攝。在一些技巧拍攝過程中，搖臂發(fā)揮著十分重要的銜接作用，比如：歌曲間奏和演員轉(zhuǎn)場，還有一些固定機(jī)位無法拍攝到的特殊鏡頭，都需要搖臂進(jìn)行補(bǔ)充，將主體運動的過程或空間位置、渲染觀眾情緒的鏡頭等體現(xiàn)出來，使畫面更加豐富、更具有沖擊力。同時根據(jù)分工，不同的機(jī)位要及時、準(zhǔn)確地給導(dǎo)播提供各個機(jī)位所應(yīng)有的畫面構(gòu)圖，比如4號機(jī)，通常配置在1號機(jī)和2號機(jī)之間，在舞臺前中間位置時，主要仰拍舞臺全景（少帶地面，多帶燈）和正面的領(lǐng)導(dǎo)，掉過頭來反拍觀眾，必要時還要充當(dāng)流動機(jī)跑上舞臺去拍攝等等，這些都沒有一個固定的模式，完全靠攝像師平時的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗積累和與導(dǎo)播的默契配合。

第三，釋放創(chuàng)作激情，力求最佳場效。電視畫面是電視造型語言的基本要素，是畫面語言的基本單位。攝像師的技術(shù)水平，往往影響或決定著一場晚會的質(zhì)量優(yōu)劣。攝像不僅要把表現(xiàn)內(nèi)容“框”在取景框范圍內(nèi)，而且還要使畫面中被表現(xiàn)的主要內(nèi)容突出、富有美感，因此攝像師必須要釋放出自己的創(chuàng)作靈感和激情，才能給觀眾傳遞出明確的信息和亮點，并將精彩的亮點通過靈氣的鏡頭語言打動電視機(jī)前的觀眾，帶給其美的視覺享受。這就要求攝像師首先要有過硬的技術(shù)功底，熟練掌握操作要領(lǐng)。各個機(jī)位的攝像要對自己攝像機(jī)的功能、技巧十分了解，做到機(jī)隨人動，隨心所欲。其次要“眼觀六路、耳聽八方”，心中要有多套預(yù)案。作為一個合格的攝像師就要外精神頭大，不拘泥于尋像器，時刻關(guān)注整個現(xiàn)場的變化，尋機(jī)而動。隨時注意演員的表情、肢體動作和內(nèi)心情緒等等，時刻關(guān)注回看，加強(qiáng)系統(tǒng)內(nèi)溝通，抓準(zhǔn)時機(jī)給出特寫鏡頭。尤其是搖臂，在節(jié)目轉(zhuǎn)折時要突出重點，讓鏡頭的運動呼應(yīng)節(jié)目做到承前啟后，這樣所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律能給受視者帶來耳目一新的感受。再次要注意電視節(jié)目的節(jié)奏處理，使聲音與畫面有機(jī)統(tǒng)一。電視節(jié)奏，主要是以電視藝術(shù)中的構(gòu)成因素的韻律形成的一種合乎規(guī)律的運動變化，從而引起觀眾的心理活動。電視藝術(shù)離不開節(jié)奏，節(jié)目的類型、聲音的節(jié)奏和鏡頭組接節(jié)奏不同則節(jié)奏的處理有所不同。因此，編輯時要根據(jù)節(jié)目內(nèi)在的表達(dá)規(guī)律，做出最足以感染觀眾、引發(fā)觀眾情緒共鳴的節(jié)奏安排，達(dá)到電視畫面與聲音的渾然一體。

總之，要拍好一場大型電視文藝節(jié)目確實不易。這不僅需要攝像、導(dǎo)播、編輯具備扎實的基本功、靈活地操作技巧和全局觀念，還要充分利用轉(zhuǎn)播車的媒介、紐帶、整合作用，調(diào)動和發(fā)揮整個錄制團(tuán)隊的合力，才能拍攝出觀眾喜聞樂見、精彩紛呈的電視節(jié)目。

[1]趙成德,數(shù)字電視攝像技術(shù),上海復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.1。

[2]袁奕榮，電視攝像與高清攝像技術(shù)，上海大學(xué)出版社，2009.12。

TN948.2

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1671-864X（2015）12-0208-01

張堯，男（1986.6.12），籍貫：山東省龍口市，學(xué)歷：本科，任職單位：臨沂市廣播電視臺，職務(wù)與職稱：初級助理工程師，研究或主攻方向：搖臂攝像師。