孟冉

人類總在探索影像語(yǔ)言的各種可能，相較于其他藝術(shù)門(mén)類，攝影被賦予更多的社會(huì)責(zé)任。通過(guò)對(duì)特定主題的歸集與整理，影像以微觀寓意宏觀，以片段窺探整體，成為攝影師實(shí)現(xiàn)訴求的階梯。也因此，攝影有了更高層次的意義。

來(lái)自波蘭的女?dāng)z影師瑪格達(dá)·貝爾納特（Magda Biernat），就是這樣一名將影像升華的攝影師。她的攝影作品《漂浮》（Adrift）系列，以全球氣候變暖為背景，通過(guò)抽離“純凈”的影像來(lái)反映宏觀社會(huì)問(wèn)題。拍攝項(xiàng)目源于一場(chǎng)從南極到北極的旅行，通過(guò)對(duì)南極浮冰與北極地區(qū)愛(ài)斯基摩人廢棄的狩獵小屋進(jìn)行對(duì)比，展示全球氣候變化對(duì)地球兩端自然環(huán)境的影響。

在《漂浮》系列作品中，我們可以看到，攝影師將形狀、結(jié)構(gòu)相同的浮冰與小屋進(jìn)行排列。若每組排列單獨(dú)出現(xiàn)，我們并不能發(fā)現(xiàn)其中奧秘。然而，當(dāng)數(shù)十組排列共同呈現(xiàn)在觀者面前，那種列隊(duì)般的氣勢(shì)會(huì)震撼到每一顆熱愛(ài)自然的心靈。通過(guò)對(duì)影像的整理與特殊手法的表現(xiàn)，浮冰與小屋的組合被賦予了全新的意象。

靈感源自一場(chǎng)旅行

貝爾納特的攝影生涯始于波蘭，她在那里完成了三年學(xué)士學(xué)位課程的學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，她選擇到美國(guó)發(fā)展，并于兩年后開(kāi)始為馬格南圖片社工作。2005年，貝爾納特同時(shí)供職于馬格南圖片社與《紐約》雜志旗下的一本關(guān)于建筑和設(shè)計(jì)的雜志Metropolis，并在那里從事圖片編輯工作直到2012年。在此期間，貝爾納特開(kāi)始逐漸涉足藝術(shù)攝影領(lǐng)域。為了拍攝出更好的作品，她于2007年至2008年期間，進(jìn)行了一場(chǎng)為期一年的環(huán)球旅行，去尋找靈感和有趣的拍攝項(xiàng)目。在游歷包括中國(guó)在內(nèi)的17個(gè)國(guó)家后，貝爾納特拍攝了許多城市生態(tài)景觀主題的照片，并創(chuàng)作作品《大陸反彈》（Continental Bounce），通過(guò)《紐約時(shí)報(bào)》、《歐洲攝影》（德國(guó)）、Le Journal de la Photographie（法國(guó)）、Vogue（韓國(guó)） 和Noovo（西班牙）等雜志在全球范圍發(fā)表。

這次旅行結(jié)束后不久，貝爾納特前往柏林的Transart學(xué)院攻讀新媒體藝術(shù)碩士課程，導(dǎo)師亞歷克·索思（Alec Soth）給了她一些機(jī)會(huì)實(shí)驗(yàn)更多概念性主題。2013年，貝爾納特決定再次與丈夫一起，開(kāi)啟新的整年旅行，這次的路線則是從南到北穿越整個(gè)美洲，這也是《漂浮》系列作品的由來(lái)。

談到關(guān)注氣候問(wèn)題的原因，貝爾納特說(shuō)：“氣候變化就存在于我們周?chē)绻覀儽芏徽勄也蛔龀龈淖?，很快將面臨嚴(yán)峻后果。住在紐約時(shí)，我們從日常生活中也許并不能感覺(jué)到這種變化所帶來(lái)的影響，但是在經(jīng)歷了從南到北的旅程，我們親眼目睹南極洲的溫室效應(yīng)與亞馬遜熱帶雨林的干旱，即使抵達(dá)北極時(shí)仍是冬季，那里的積雪卻異常稀少?！痹谶@個(gè)過(guò)程中，貝爾納特也會(huì)遇到很多困擾，攜帶未顯影的膠卷通過(guò)機(jī)場(chǎng)安檢有時(shí)非常困難，極地的寒冷氣候與亞馬遜的極度潮濕也是個(gè)難題。有一次，貝爾納特直接將相機(jī)從裝有空調(diào)冷氣的巴士中拿到高溫濕熱的環(huán)境，相機(jī)瞬間從里到外凝結(jié)了很多濕氣。他們用了一整袋干燥的大米才使相機(jī)恢復(fù)正常。雖然旅行中伴隨著各種困難，但是在他們看來(lái)，這也是樂(lè)趣的一部分。

流浪者

貝爾納特在馬格南圖片社的職業(yè)生涯，從畫(huà)廊藝術(shù)品銷(xiāo)售員和策展人開(kāi)始，之后轉(zhuǎn)為管理馬格南的書(shū)店和網(wǎng)站。在Elliott Erwitt、Larry Towel等眾多優(yōu)秀馬格南攝影師的影響與鼓勵(lì)下，貝爾納特開(kāi)始對(duì)商業(yè)攝影產(chǎn)生興趣，并為一些建筑公司和設(shè)計(jì)工作室服務(wù)。除了拍攝商業(yè)的建筑廣告及室內(nèi)設(shè)計(jì)照片，她也拍攝大量世界各地的建筑。豐富的商業(yè)建筑攝影經(jīng)驗(yàn)對(duì)她的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生一定影響。在貝爾納特的作品中，我們總能找到某些建筑元素，在《漂浮》系列作品中，也有明顯的體現(xiàn)——她會(huì)關(guān)注被攝對(duì)象的形式、結(jié)構(gòu)和透視等。這也是貝爾納特通過(guò)鏡頭看世界的一貫方式。當(dāng)攝影師面對(duì)較難被可視化的主題概念，貝爾納特認(rèn)為激情是非常重要的元素。在她看來(lái)，如果攝影師對(duì)某件事情抱有熱情， 就能夠找到方法去呈現(xiàn)與表達(dá)。研究和借鑒其他藝術(shù)家拍攝類似項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)有所幫助。

貝爾納特說(shuō)，在拍攝《漂浮》系列作品之前，她并沒(méi)有明確的拍攝計(jì)劃，即使在制定這段旅程之初，她也并沒(méi)有打算過(guò)多表現(xiàn)生態(tài)變化所帶來(lái)的問(wèn)題，而是在旅行過(guò)程中，這種影響開(kāi)始不斷顯現(xiàn)。他們確信，南極到北極的旅程會(huì)讓他們看到世界上最極端、最不尋常的景觀，并在那里得到一些難得的拍攝機(jī)會(huì)。貝爾納特將自己看作一名流浪者，在流浪的過(guò)程中尋找想要拍攝的對(duì)象。有時(shí)，她也會(huì)仔細(xì)研究目的地資料或想要拍攝的事物，但大多數(shù)時(shí)候那些偶然的發(fā)現(xiàn)往往會(huì)成為絕佳的照片，這就是“瞬間”的力量。

靜態(tài)是最有力的證明

北極與南極平均氣溫的上升速度是地球其他地區(qū)的兩倍。氣候變暖導(dǎo)致越來(lái)越多的冰川破裂，南極冰蓋正在融化、變薄和斷裂。隨著它們的漂浮，極地冰蓋正以前所未有的速度消失。在北極地區(qū)，冰川的融化已經(jīng)開(kāi)始影響當(dāng)?shù)氐闹参?、?dòng)物以及凍土。全球氣候變暖也正在影響當(dāng)?shù)厝说纳钆c風(fēng)俗文化。

沿著阿拉斯加最北部35千米的海岸線，在古老的狩獵場(chǎng)上，愛(ài)斯基摩人幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)都依靠狩獵生活，一旦北美馴鹿大規(guī)模減小，弓頭鯨、海象和海豹改變它們的覓食與遷移方式，狩獵就會(huì)變得更加困難。由于冰層變薄、凍土移動(dòng)，獵人們離開(kāi)曾經(jīng)為他們提供庇護(hù)的狩獵小屋，搬到更大的城市。在生態(tài)系統(tǒng)變化的壓力下，極地結(jié)構(gòu)變得異常，這些狩獵小屋猶如一面鏡子照應(yīng)著南極孤獨(dú)的浮冰，它們的沉默與靜態(tài)是氣候變化最有力的證明。

作為一名建筑攝影師，貝爾納特認(rèn)為南極的浮冰與北極阿拉斯加地區(qū)的小屋存在一種共性。當(dāng)旅行歸來(lái)，開(kāi)始進(jìn)行照片的整理工作時(shí)，她逐漸意識(shí)到這兩個(gè)事物在形式與寓意上的相似性，這不僅是在討論氣候變暖帶來(lái)的影響，也展示出它們之間如何相互補(bǔ)充、相互聯(lián)系，給予我們更豐富的信息。

與其他從事災(zāi)難攝影的藝術(shù)家相比，貝爾納特總在創(chuàng)造從審美角度能夠帶來(lái)愉悅感的作品，對(duì)她來(lái)說(shuō)，通過(guò)創(chuàng)造美好的畫(huà)面來(lái)吸引讀者非常重要。在《漂流》系列作品中，第一眼你并不能看到有關(guān)全球變暖問(wèn)題的任何證據(jù)，一切看起來(lái)似乎都很完美。但通過(guò)文字介紹了解到冰蓋正在融化的現(xiàn)實(shí)，人們便開(kāi)始思考，這種美麗還能存在多久。通過(guò)展示自然世界的美好與脆弱，人們意識(shí)到現(xiàn)實(shí)的威脅依然尋在。貝爾納特正是希望通過(guò)這些安靜的畫(huà)面 ，賦予南極大陸和愛(ài)斯基摩人的古老傳統(tǒng)一種肅靜的力量，給予讀者更多的時(shí)間去感受和思考我們正在失去什么。