林毓熙

周巍峙：新時期振興戲曲的卓越領(lǐng)導(dǎo)者和組織者

林毓熙

一

新時期開始，不同劇種面臨嚴(yán)峻形勢：一是劇種劇團(tuán)數(shù)量銳減。在全國三百多個劇種中，有藝術(shù)團(tuán)體的劇種僅二百多種，流傳于民間的劇種也處境艱難。二是在粉碎“四人幫”后，傳統(tǒng)劇目恢復(fù)上演時的美好日子已經(jīng)被“戲曲危機(jī)”的現(xiàn)實所替代，劇團(tuán)從坐等觀眾轉(zhuǎn)為面臨尋找觀眾、市場萎縮的艱難境地。三是京劇、昆劇、川劇、秦腔等古老劇種都面臨老藝術(shù)家年事已高，演員隊伍青黃不接的狀況。四是藝術(shù)表演團(tuán)體被舊體制束縛，如何積極而慎重地推進(jìn)改革，加快藝術(shù)革新步伐以適應(yīng)時代要求。這些因素都從客觀上提出振興戲曲的要求。

當(dāng)時，巍峙同志和其他部領(lǐng)導(dǎo)都十分關(guān)注整個戲曲工作的發(fā)展趨勢。在黨中央提出撥亂反正，全黨工作重點轉(zhuǎn)移的大背景下，文化部下力量組織并推廣各地戲劇創(chuàng)作的新鮮經(jīng)驗，要求各地文化主管部門和創(chuàng)作者進(jìn)一步解放思想，真正貫徹黨的“雙百”方針；在穩(wěn)定和健全戲劇創(chuàng)作隊伍、保障創(chuàng)作者權(quán)益、恢復(fù)向劇作者提供上演報酬等方面，從文化政策宏觀調(diào)控范圍出臺一些措施和辦法；在推動和交流戲劇領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)驗方面，文化部每年堅持召開戲劇創(chuàng)作題材規(guī)劃會議，有指導(dǎo)有步驟地推出促進(jìn)戲劇藝術(shù)發(fā)展的方針政策和具體措施，從而保證了新時期戲劇工作得以健康發(fā)展。而對各地提出的振興戲曲的做法和經(jīng)驗，巍峙同志給予了極大關(guān)注和支持。

率先在全國提出振興戲曲的是四川。1978年春，鄧小平同志到四川對開放傳統(tǒng)劇目作了重要指示，經(jīng)有關(guān)部門批準(zhǔn)，四川開放了一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。同年5月，為貫徹中宣部批轉(zhuǎn)文化部黨組關(guān)于恢復(fù)上演傳統(tǒng)劇目的文件精神，四川省召開了全省川劇工作會議，又開放第二批劇目。1982年7月，四川省委批轉(zhuǎn)省文化廳黨組《關(guān)于振興川劇的請示報告》，提出了“振興川劇”的口號，同時決定成立四川省川劇領(lǐng)導(dǎo)小組，地市縣也分別成立振興川劇領(lǐng)導(dǎo)小組，以領(lǐng)導(dǎo)本地區(qū)振興川劇工作。與此同時，四川省委為這項系統(tǒng)工程提出了包括拯救傳統(tǒng)藝術(shù)，建立振興川劇實驗基地和加強(qiáng)基礎(chǔ)理論研究以及整頓演出隊伍、培養(yǎng)造就藝術(shù)骨干隊伍，舉行全省調(diào)演促進(jìn)劇目生產(chǎn)等措施。四川省委這一高屋建瓴，有遠(yuǎn)見有魄力的戰(zhàn)略決策，受到文化部的高度重視，也引起不少省市的關(guān)注。1983年文化部邀請振興川劇有關(guān)人員赴京匯報，并表彰自貢川劇團(tuán)。巍峙同志在表彰大會上做了《把戲曲藝術(shù)推向新的發(fā)展階段》的報告，總結(jié)了振興川劇經(jīng)驗。這次講話不僅為川劇的發(fā)展帶來勃勃生機(jī)，也有效地帶動了全國振興戲曲工作。

陜西省委提出了“振興秦腔”的號召，省廳和各地建立了“振興秦腔指導(dǎo)委員會”，按照“搶救、繼承、改革、發(fā)展”的方針，對秦腔進(jìn)行藝術(shù)革新；河北省委提出“要把振興河北梆子作為省戲劇工作的重點”；山西省也提出“振興山西戲曲”，并提出“綜合藝術(shù)”必須進(jìn)行“綜合治理”的指導(dǎo)思想。還有不少省市根據(jù)本地代表性劇種的情況，有針對性地提出振興劇種的方針和措施。振興戲曲有效推動了新時期戲曲發(fā)展。

二

在對待不同藝術(shù)品種，特別是戲曲不同劇種所面臨的問題，巍峙同志從業(yè)務(wù)指導(dǎo)思想上提出了區(qū)別對待、分類指導(dǎo)的原則。在一次會議上，他明確指出：“不同戲曲劇種，由于適應(yīng)新時期群眾需要的程度，以及劇種解決內(nèi)容與形式諸方面矛盾的不同成就等多種因素，面臨著不同的問題：有的繼續(xù)興旺發(fā)達(dá)、方興未艾；有的觀眾日漸減少、困難重重；有的經(jīng)過多方努力顯露出復(fù)蘇的趨勢?？傊闆r十分復(fù)雜。如何遵照‘百花齊放，推陳出新’的戲曲工作方針，針對不同類型劇種的現(xiàn)實情況，摸清問題，理順各種關(guān)系，區(qū)別對待，分類指導(dǎo)，使其沿著正確途徑健康發(fā)展，是各級文化主管部門的一項重要任務(wù)?！?/p>

在對全國戲曲劇種進(jìn)行“區(qū)別對待、分類指導(dǎo)”時，巍峙同志在關(guān)注全國各地振興戲曲的狀況及經(jīng)驗，諸如“振興川劇”、“振興秦腔”以及綜合治理山西晉劇等一批新鮮經(jīng)驗時，特別關(guān)注古老昆劇的振興工作，他身體力行，親自組織實施振興昆劇的各項措施。

昆劇是我國民族文化藝術(shù)遺產(chǎn)中的一顆璀璨明珠。但進(jìn)入新時期以來，昆劇藝術(shù)面臨種種困難。俞振飛同志及一批老藝術(shù)家呼吁黨和政府要重視對昆劇的保護(hù)。1984年9月，中央領(lǐng)導(dǎo)同志對此作了批示。1985年，由文化部起草并經(jīng)中央書記處和國務(wù)院批準(zhǔn)的中辦、國辦[1985]20號文件指出：“對有些古老稀有的藝術(shù)品種（如昆?。^眾面雖然狹小，但具有深厚藝術(shù)傳統(tǒng)和較高藝術(shù)水平，應(yīng)予以保留和扶持?！?985年10月5日文化部發(fā)出《關(guān)于保護(hù)和振興昆劇的通知》，明確提出對昆劇實行特殊保護(hù)的政策及相應(yīng)措施。而后，巍峙同志與當(dāng)時藝術(shù)局副局長俞林和俞振飛同志及有關(guān)文化廳局同志多次協(xié)商醞釀，就文化部正式建立昆劇指導(dǎo)委員會問題取得共識。1986年1月10日，巍峙同志赴上海出席文化部“保護(hù)和振興昆劇會議”。這是文化部對不同戲曲劇種實行分類指導(dǎo)并制訂相應(yīng)政策所召開的專業(yè)性會議。這次會議受到有關(guān)省市文化廳、局的重視和支持，也受到新聞輿論的重視。巍峙同志在會上作了《保護(hù)振興繼往開來》的講話，提出這次會議的任務(wù)就是落實文化部文件，進(jìn)一步明確昆劇藝術(shù)表演團(tuán)體的業(yè)務(wù)指導(dǎo)思想，討論保護(hù)振興昆劇藝術(shù)的方針、政策并制訂相應(yīng)措施，正式建立文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會。他特別提出，文化部選擇昆劇作為對古老劇種實行分類指導(dǎo)的試點，專門為此發(fā)出文件并召開專業(yè)會議是由昆劇藝術(shù)的地位、價值及其現(xiàn)實狀況所決定的。講話中同時強(qiáng)調(diào)了當(dāng)前搶救、繼承和保護(hù)昆劇的緊迫性。

會議期間，巍峙同志和俞老及十幾位健在的“傳”字輩昆劇藝術(shù)家、南北湘昆的幾位老藝人親切交談，廣泛聽取他們的意見，并認(rèn)真傾聽了各文化廳局及昆劇院團(tuán)的意見，對落實文化部文件的認(rèn)識和具體措施取得了共識，并對新建立的文化部昆劇指導(dǎo)委員會的組織建立、委員產(chǎn)生及具體任務(wù)作了明確而切合實際的商定。

這次會議對古老昆劇的繼承和搶救工作提出明確思路。巍峙同志講話中指出，對于古老劇種的傳統(tǒng)劇目及其表演藝術(shù)的搶救繼承工作應(yīng)該有三個層次：第一個層次是保留原貌，不作改動。原封不動地學(xué)下來，同時用文字記錄、錄音和錄像等現(xiàn)代科技手段同步記錄；第二個層次是選擇其中具有藝術(shù)價值并適合當(dāng)代舞臺演出的劇目，經(jīng)過整理進(jìn)行演出，通過不斷加工積累，使其成為藝術(shù)精品列入各團(tuán)保留劇目；第三個層次是按照古老劇種自身的特點及其規(guī)律，進(jìn)行古老劇種革新發(fā)展的藝術(shù)探索，包括讓傳統(tǒng)名著經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)造之后重在舞臺上放異彩，也包括進(jìn)行新劇目創(chuàng)作。這樣三個層次構(gòu)成古老劇種搶救繼承與革新提高的整體。為此，他進(jìn)一步提出：“這就必須處理好搶救繼承與改革提高的關(guān)系，既在搶救繼承的基礎(chǔ)上改革提高，又要在保持劇種特色的同時，不斷推陳出新、改革發(fā)展，使古老劇種存活在舞臺上，扎根在群眾中?！蔽腋械轿≈磐镜闹v話為昆劇等古老劇種的搶救繼承工作提出了既具有指導(dǎo)意義又便于實際運作的工作方針。從昆劇指導(dǎo)委員會以后幾年搶救工作的成效看，巍峙同志對昆劇等古老藝術(shù)品種區(qū)別對待、分類指導(dǎo)的原則是符合戲曲工作規(guī)律和當(dāng)前昆劇現(xiàn)狀的客觀實際的。

三

巍峙同志十分關(guān)注和支持現(xiàn)代題材戲劇創(chuàng)作。80年代初，他在許多場合的講話中，都十分強(qiáng)調(diào)要使戲劇藝術(shù)與新的時代相結(jié)合，就要在貫徹戲曲“三并舉”方針時，重視現(xiàn)代題材戲劇創(chuàng)作，要“用戲劇藝術(shù)來塑造和歌頌新時代的心靈美的新人物”。他關(guān)心現(xiàn)代戲的發(fā)展及戲曲表演團(tuán)體編演戲曲現(xiàn)代戲的狀況，多次深入各地調(diào)查，并對為發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲作出貢獻(xiàn)的中國評劇院等八個劇團(tuán)予以表彰，指出“戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展是時代的需要，人民的需要，要把熱衷于戲曲現(xiàn)代戲的院團(tuán)組織起來，建立中國戲曲現(xiàn)代戲研究會”。他和當(dāng)時藝術(shù)一局局長趙起揚(yáng)同志一起推動并促成戲曲現(xiàn)代戲研究會的建立。1982年11月，文化部在西安召開戲劇創(chuàng)作題材規(guī)劃座談會，同時舉行戲曲現(xiàn)代戲研究會第二屆年會。巍峙同志為兩個會議做了《為開創(chuàng)戲劇創(chuàng)作的新局面而奮斗》的報告。他說：“我們對長期以來堅持創(chuàng)作和演出現(xiàn)代戲的八個戲曲團(tuán)體寄予很高期望。他們提出的千方百計搞出好戲的奮斗目標(biāo)，我們一定會給予有效的支持，就是說：只要看準(zhǔn)了，就要鍥而不舍，抓住不放，力求抓出成果來?！蔽≈磐居H自參加了好幾屆研究會的年會。1983年，針對當(dāng)時一些劇團(tuán)上演劇目出現(xiàn)的“老戲老演”及某些追求“商業(yè)化”和庸俗化的傾向，巍峙同志提出意見并經(jīng)文化部黨組同意，將原定在1984年舉行的全國戲劇觀摩演出，改為“現(xiàn)代題材戲曲、話劇觀摩演出”，以鼓勵和提倡現(xiàn)代題材戲劇創(chuàng)作。這次觀摩演出通知發(fā)出早，各地準(zhǔn)備工作比較充分，不少劇目反復(fù)修改，使觀摩演出獲得成功，涌現(xiàn)出一批戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目，如京劇《藥王廟傳奇》、評劇《高山下的花環(huán)》、滬劇《姐妹倆》和一批話劇劇目。為了通過這次活動提倡作者深入現(xiàn)實生活，文化部里還出資組織全國數(shù)十名劇作者到湖北省參觀訪問，而后集中北京觀摩。巍峙同志專門為這屆觀摩演出作了《解放思想，開拓前進(jìn)，把現(xiàn)代創(chuàng)作提到新水平》的學(xué)術(shù)報告，總結(jié)了現(xiàn)代題材戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗，對現(xiàn)代戲創(chuàng)作起了很好的指導(dǎo)作用。

1985年12月，文化部又舉辦全國戲曲觀摩演出。為了保證參演劇目質(zhì)量，在各地報來上百臺劇目基礎(chǔ)上，由藝術(shù)局組織由北京專家和各地文化主管部門派人參加的評選組，分赴華東、華北、東北、中南、西北五大片區(qū)選拔節(jié)目。最終參演的十二臺劇目中有兩臺現(xiàn)代戲：評劇《高山下的花環(huán)》和淮劇《奇婚記》。巍峙同志在大會總結(jié)中認(rèn)為“這兩個戲為現(xiàn)代戲畫廊增添了新的英雄人物和普通人物的動人形象”，“很好地運用戲曲的長處，取得一些姐妹藝術(shù)所難達(dá)到的感人藝術(shù)效果。特別是《高山下的花環(huán)》，導(dǎo)演下很大功夫，舞臺調(diào)度場面安排都給人以美感。在評劇音樂改革，特別在男聲唱腔革新方面取得的成就不容忽視”。

文化部和藝術(shù)局領(lǐng)導(dǎo)對戲曲現(xiàn)代戲的特別關(guān)注，讓我們在戲劇處工作的同志有了主心骨，即在貫徹戲曲“三并舉”方針時，既要重視京昆等古老戲曲劇種的生存大環(huán)境，更要關(guān)注戲曲現(xiàn)代戲的實踐和理論研究，鼓勵和扶持戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展創(chuàng)造，讓戲曲“與時代同步，與人民同心”。

四

文化部領(lǐng)導(dǎo)十分強(qiáng)調(diào)振興劇種偉大工程的實施與藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革同步進(jìn)行，改變院團(tuán)管理體制與完善劇團(tuán)內(nèi)部運行機(jī)制相行不悖。

面對文化部提出的“對待不同藝術(shù)品種，特別是不同類型劇種的現(xiàn)實狀況，摸清問題，理順關(guān)系，區(qū)別對待，分類指導(dǎo)”原則，我深深感受到中央領(lǐng)導(dǎo)和文化部領(lǐng)導(dǎo)對藝術(shù)表演團(tuán)體的改革是既積極又十分慎重的。1979年，巍峙同志和文化部政策研究室的同志在江蘇作了一個多月的調(diào)查，并邀請華東幾省市文化局同志在南京開了幾天座談會，著重研究藝術(shù)表演團(tuán)體改革問題。之后文化部起草了關(guān)于劇團(tuán)改革方向和三年調(diào)整期的工作方案，經(jīng)部里討論后于1980年在全國文化廳局長會議上正式提出。隨著藝術(shù)表演團(tuán)體改革實踐的發(fā)展，文化部每年都提出具體政策實施原則和方案，不斷推進(jìn)藝術(shù)表演改革工作。1985年由文化部起草并經(jīng)中央批準(zhǔn)的[1985]國辦20號文件，即藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革文件正式出臺。文件強(qiáng)調(diào)文藝改革的根本目的，是為了充分調(diào)動和發(fā)揮廣大文藝工作者的積極性和創(chuàng)造性，要十分尊重藝術(shù)工作者作為主要參與者和實踐者的主人翁精神，他們是改革的主體，應(yīng)該是改革解放藝術(shù)生產(chǎn)力的受益者，而不是相反。

五

我感到巍峙同志工作有一個特點，就是工作作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，工作細(xì)致，看準(zhǔn)的工作一定抓住不放，從一點入手往深處發(fā)展，直到取得成果。這方面我感受很深。

還是舉抓昆劇的例子。1985年10月文化部發(fā)出《保護(hù)和振興昆劇的通知》；11月，六個昆劇院團(tuán)長和藝術(shù)局同志一起在昆山研究落實文件的具體事宜；1986年1月11日，文化部保護(hù)和振興昆劇會議在上海召開。這次會上確定昆劇指導(dǎo)委員會要從4 月1日起在蘇州舉辦第一期昆劇培訓(xùn)班。經(jīng)過緊張籌備，部里及時撥下?？?，特別是周傳瑛等“傳”字輩老師的全力投入及六個昆劇團(tuán)積極參與，使培訓(xùn)班如期開班。巍峙同志趕到蘇州，逐一看望了來自南昆的十三位“傳”字輩老師及北昆馬祥麟老師等，并看望來自全國六個昆團(tuán)的135名學(xué)員。許多院團(tuán)派來了主要演員，不少昆團(tuán)演員又都是巍峙同志的老朋友，大家相聚一堂，都為盼望已久的振興昆劇措施的開始實施而萬分喜悅。巍峙同志在4月1日開班典禮上做了熱情洋溢的講話，又一次指出：“根據(jù)昆劇等古老劇種的實際情況，把認(rèn)識統(tǒng)一到當(dāng)前的搶救、繼承為主的業(yè)務(wù)指導(dǎo)思想上來，并付諸行動，是經(jīng)過多方考慮的，是做了不少工作的”，“業(yè)務(wù)指導(dǎo)思想逐步統(tǒng)一并采取有力措施付諸行動，無疑是值得慶幸的；經(jīng)過若干年之后，再回過頭來總結(jié)一下，將會愈發(fā)顯出它的指導(dǎo)意義?！?/p>

經(jīng)過一個半月緊張學(xué)習(xí)，老師教得認(rèn)真，學(xué)員學(xué)得扎實，搶救繼承了一批瀕臨失傳的劇目。5月15日起，培訓(xùn)班舉行結(jié)業(yè)匯報，135名學(xué)員按行當(dāng)劃分為組匯報，每天上下午及晚間“三開箱”，足足演了七天。令人感動的是巍峙同志這七天一出不漏地堅持看完全部學(xué)員的匯報。他還邀請主管六個昆劇團(tuán)的文化廳局長參加結(jié)業(yè)匯報，同時了解各地落實文化部文件的情況和問題。巍峙同志對昆劇事業(yè)的重視和關(guān)心，使參加培訓(xùn)班工作的老師和學(xué)員深受鼓舞。我從做具體工作的角度，深感他作為文化部的主要領(lǐng)導(dǎo)，從對昆劇實行特殊保護(hù)政策的提出和每件具體工作的落實都考慮得如此細(xì)致周到，確實給我們樹立了良好的風(fēng)范。

林毓熙：國家京劇院原黨委書記、戲劇評論家

責(zé)任編輯：陳瑜