“蜜制”的隱憂

文劍

周瑄璞小說的藝術(shù)特色，是其創(chuàng)作情感經(jīng)驗(yàn)的豐富性，人性動態(tài)開放與展示的準(zhǔn)確性，敏感社會問題捕捉與把控的獨(dú)到性，文藝審美心理訴求的合理性等。周瑄璞的小說集《曼琴的四月》由六個相互支撐、情態(tài)各異、性志迥然的中篇組成。在這里，筆者僅以《曼琴的四月》《在一起》和《流芳》這三部中篇為例，解剖周瑄璞小說的藝術(shù)特色。

《曼琴的四月》的生活場景披上社會轉(zhuǎn)型的外衣，一系列家庭丑聞挑釁社會倫理。曼琴家常規(guī)生活被十一歲的曼琴撞到父親偷情打破，作家“劫持”了曼琴的成長密碼，超乎年紀(jì)的兩性意識罪惡體驗(yàn)如影隨形，侵襲一生。

父親偷情為什么要設(shè)置在開頭呢，是作家的討伐和批判嗎？懸疑不絕，直至作品后半部，才告知父親是受害者。曼琴母親當(dāng)年偷情丟掉公職、舍棄家庭，令人痛恨。作家歸結(jié)母親的失敗原因：生性大意，不飾偽裝;身板健壯，欲望強(qiáng)烈;對生活中一些隱微之事不會遮蔽，有如穿幫了的、被觀眾哄下臺的演員。

曼琴家是社會形態(tài)的投影，是社會意識變動對人心的影響。母親偷情被弱化，是過去時形態(tài)，寫偷情是寫人心與需要。母親是女性附屬性的犧牲品，從這點(diǎn)看，母親偷情是自我證明、挑釁男權(quán)的行為。兒子辱罵她“又瘋又賤”，母親隱忍不發(fā)，她知曉自身行為的抗?fàn)幰饬x。

曼莉是令人記憶猶新的女性。她刁蠻、投機(jī)，徹頭徹尾的小市民;她是一塊畫布，被社會轉(zhuǎn)型期各種思想風(fēng)氣畫得面目全非，對金錢的貪婪潛伏在她的心中。她與男人睡覺被父親追著打，追趕時髦不務(wù)正業(yè)，廝混男人。隨著人老色衰而經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。作家對社會財(cái)富分配的概括，是對主流、精英主導(dǎo)社會的堅(jiān)定信念，是對曼莉悲苦人生的注解。

曼琴性格被環(huán)境填充，少年的無意窺視行為讓她對人生多了思考。既不懷疑女性從屬地位，也不追求聲色犬馬，幼時心靈傷害鍛煉出異常堅(jiān)毅的性格，讓她對生活美有了自己的認(rèn)知。她是作品最美的四月天。四月是一個詩意的眼睛，是曼琴的心香花瓣。四月萌發(fā)的季節(jié)，有夢有希望就不會遙遠(yuǎn)。

從生活出發(fā)，從人的最簡樸的生活愿望出發(fā)，認(rèn)識生活、了解人情、呼喚美善、體己至親是《在一起》的敘述主旨。這是一部男性視角書寫悲劇人生的作品，是反映社會底層人民精神鏡影的小說。

劉雪城是攀附城市的邊緣人，妻子愛莉逃避計(jì)劃生育進(jìn)城務(wù)工。好景不長，愛莉車禍離世，愛莉娘家一伙人圍繞愛莉死亡攫取私利。他的人生與苦難相伴。歷經(jīng)喪偶、與妻姐愛榮糾葛，戀人倩倩對他隱瞞身世、女兒叛逆和經(jīng)濟(jì)“挾持”，自己疾病纏身。他讓我們看到生活的艱辛與磨礪。

這種苦樂人生和他的思想狹隘有關(guān)。為生兒子來到城市，多次陪妻子流產(chǎn)，為家破人亡埋下伏筆;民事調(diào)解可獲賠十一萬元，他堅(jiān)決打官司，刑事訴訟賠償金縮減;對愛莉娘家人逆來順受，善惡不明。

愛榮是值得關(guān)注的女性，她緊隨愛莉的死亡出場。面對家人的非禮指責(zé)和刁難，她保護(hù)并幫扶雪城。這是對妹妹的緬懷后的博愛。她希望雪城找一個賢良女人過日子而親自撮合，但當(dāng)他和倩倩真正結(jié)合后，她又對倩倩表現(xiàn)出異常的反感和排斥，變得猜忌、幸災(zāi)樂禍且牢騷滿腹。經(jīng)歷和出身讓她質(zhì)樸隨和，也讓她局限于以情緒和喜好評價家庭人際，稍有不如意便怨恨橫生，損人泄憤。雪城因病住院，倩倩墮胎大出血，愛榮焦心照顧，盡管愛榮心存芥蒂，但是，母性的良善扭轉(zhuǎn)她的陰郁，推己及人的女性心理令她最終與倩倩和解，成為女性美的代言。

愛莉是有愛的好女人，她淳樸善良，勤儉持家，冒著生命危險(xiǎn)給雪城傳續(xù)香火。她的形象在雪城將要拋棄倩倩而托夢達(dá)到高潮。“照片上愛莉那像花瓣一樣的厚嘴唇好像動了一下，他仿佛聽到她深情而溫柔的聲音，雪城我不怨你，你也別怨我娘家人，他們也都是為了孩子。”“昨夜，雪城作了一個夢，夢里又見愛莉……愛莉回過頭，眼里流出了淚，雪城別難過，也別難為倩倩，各人都活得有難處……”這些細(xì)節(jié)閃耀著美善光芒，這個善解人意、深明大義的女人具有傳統(tǒng)女性的高貴品質(zhì)。她是女性的標(biāo)尺和榜樣。

由此可見，周瑄璞對不同階層和生活領(lǐng)域下的個體進(jìn)行了多情賦形。寫熟悉的人與事，寫置身其間的真實(shí)生活，讓作品真誠感人。譬如，《流芳》就是一部涉及機(jī)關(guān)風(fēng)氣的作品，沒有細(xì)致的生活經(jīng)驗(yàn)，作家將無法寫出。

作家設(shè)置機(jī)關(guān)來探求身體與權(quán)利的關(guān)系。權(quán)利是責(zé)任，也是考驗(yàn)。權(quán)利產(chǎn)生的個人權(quán)威是對行業(yè)風(fēng)氣的向?qū)?，管理者若不注意自己的舉止行為，所管理的行業(yè)必定人心污濁、風(fēng)氣不正，官僚主義、形式主義嚴(yán)重。

流芳是女司機(jī)，在女友幫扶下進(jìn)了機(jī)關(guān)。她的悲涼是家庭環(huán)境造成的。丈夫陳權(quán)國的精神疾患以家暴爆發(fā)，讓她放棄了自己的寫作愛好。她是水，是包容而柔弱處下的，是詩意的，也是生活的。她飽滿的詩情音畫靈動美在現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)生活里干癟蒼白，面對生活的壓力，她調(diào)侃著、忍耐著、配合著，她對生活的討好是一種對生活的愛。

《流芳》的悲劇意義在于：命運(yùn)中非理性與不可抗拒力對人的詰難。流芳親歷女兒小述賣淫這一生活悲劇。作家在此事件中批評并思索。小述涉世不深，對人缺乏警惕，為母親減輕經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)打工以至被騙。新聞曝光披露的冷酷無情，我們不禁要問，賣淫行為的社會危害性，小述行為背后的目的性。這些問題推導(dǎo)出：新聞行業(yè)缺失了最基本的真實(shí)判斷和慈悲心。小述行為比隱蔽卻披著合理外衣的行為危害性要小，然而，人們在批判小述中對善惡進(jìn)行了淪陷與顛覆。

流芳整容是了不起的一筆。她忙忙碌碌了大半生，生活耗費(fèi)了她的容貌，她呼求生命中的春天。她說自己的生活是充滿歧義的，其實(shí)，作家多次在作品中渲染出生活的虛無，然而，虛無之中有希望，人生就是不斷播撒與收獲的過程。希望是輪回，是永恒理念。

批判性是周瑄璞作品的又一特色。這是從人性土壤中開出的花朵，凌厲且直白。批判有時是作家在場式的直接言說和控訴，發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己的觀點(diǎn)。有時是作家借著筆下人物之口，進(jìn)行揭露，對違反人性規(guī)律的藝術(shù)進(jìn)行指責(zé)和詬病。批判是為了建設(shè)，為了呼喚一種清新健康的文藝美學(xué)觀，故此，她批判中的諷刺性就變?yōu)榍笕∷囆g(shù)真諦的努力了。

周瑄璞的小說是寫兩性，寫情感，也是寫生活的，這樣的生活在時代中的，是搭上時代運(yùn)行的列車而演繹人間悲喜的。這樣的作品是人性的甜蜜，在甜蜜之下又不無隱憂。當(dāng)然，美也正是在這樣的隱憂中發(fā)生。