鐵凝小說中的文化內(nèi)涵分析

譚嘉懿

【摘 要】鐵凝是當(dāng)代著名作家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會主席，她評為“中國最成功女作家之一”，在中國文學(xué)史上擁有重要的地位。她的小說創(chuàng)作文化內(nèi)涵豐富，小說中充滿了“繪畫性”、“民俗性”等深厚的文化內(nèi)涵。本文就來探討鐵凝小說中的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】鐵凝；小說；文化；作協(xié)

鐵凝，中國作家協(xié)會主席，曾經(jīng)是河北作家協(xié)會主席，她的創(chuàng)作成果頗豐，善于觀察生活，用細(xì)膩的筆觸來表現(xiàn)她所看到的社會。她的小說創(chuàng)作充滿了豐富而廣闊的文化內(nèi)涵，包括“繪畫性”、“民俗性”等，正是因為其作品的文化內(nèi)涵豐富才使得鐵凝的作品能夠名流文壇。

一、鐵凝其人其作品

鐵凝，1957年出生于河北的趙縣，是中國當(dāng)代著名作家，中國作家協(xié)會主席，這是當(dāng)前人們對鐵凝最大的印象，其實她的作品更是受到很多人的贊揚。鐵凝出生一個充滿藝術(shù)氣息的家庭里，她的父親是一名著名的畫家，名叫鐵楊，母親是聲樂教授。鐵凝是家中長女，從小便深受家庭藝術(shù)氛圍的滋養(yǎng)，使得她擁有極高的文化與藝術(shù)素養(yǎng)。鐵凝，從1975年開始發(fā)表作品，主要著作有長篇小說《玫瑰門》、《大浴女》、《笨花》等。她在2006年當(dāng)選中國作家協(xié)會主席，連任至今。在中國當(dāng)代女作家中，鐵凝婚姻愛情算得上是頗具傳奇意義，她在當(dāng)選中國作家協(xié)會主席的時候，個人生活成為人們關(guān)注的焦點。她于2007年4月26日，與首批“國家級有突出貢獻(xiàn)的專家”，著名經(jīng)濟學(xué)家、燕京華僑大學(xué)校長，54歲的華生結(jié)婚。在婚姻愛情中，鐵凝有句經(jīng)典的話，“自己從骨子里還是一個相對傳統(tǒng)的人，對婚姻的期待比較高，也才總覺得自己沒有準(zhǔn)備好。我寧愿沒有，也不要一個湊合的婚姻?；橐龈说暮脡臎]關(guān)系，好人非常多，但他不適合你，可能你也不適合他，這就是情感的難處?！?/p>

代表作品有長篇小說《玫瑰門》、《無雨之城》、《大浴女》、《笨花》；短篇小說《哦，香雪》、《孕婦和牛》、《馬路動作》、《安德烈的晚上》等，2015年5月16日，鐵凝在北京被授予法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章，以表彰她在文壇作出的杰出貢獻(xiàn)，她是中國文壇首位獲此殊榮的女性。

二、鐵凝小說中的“繪畫性”文化內(nèi)涵

鐵凝的文學(xué)創(chuàng)作充滿了一定的藝術(shù)色彩，這主要就源自于其畫家父親，父親在繪畫藝術(shù)上的造詣深深影響了鐵凝，所以繪畫是鐵凝除寫作的最大愛好之一。父親的畫給鐵凝最初的藝術(shù)啟蒙。鐵凝還曾多次隨父親參加國內(nèi)外的畫展，從中吸取很多。鐵凝深受藝術(shù)滋養(yǎng)，這就表現(xiàn)在她的文字里，她的文章中多次寫到她在國外交流時去參觀畫展的感受。甚至，在鐵凝的小說創(chuàng)作中，都更加的偏向于對畫家的刻畫與描繪。鐵凝對繪畫的認(rèn)識充滿了傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，形成了她小說中以繪畫技法來表現(xiàn)來整體透視人性多元空間的美學(xué)風(fēng)格。除此之外，鐵凝曾專門寫了一部有關(guān)繪畫賞析的藝術(shù)隨筆集《遙遠(yuǎn)的完美》。在這本書中，鐵凝以一個小說家的目光，描繪著中西方畫作，鐵凝不斷的努力想要融會繪畫藝術(shù)與小說藝術(shù)，在兩種藝術(shù)形態(tài)中悠游、輾轉(zhuǎn)。讓小說充滿了藝術(shù)氣息，以豐滿的內(nèi)蘊來表現(xiàn)世間萬象。小說中的一切也正是像一幅畫一樣，充滿了繪畫的元素。

她的小說作品直接有一些涉及繪畫相關(guān)的作品，都以作家為主要形象。比如她創(chuàng)作的短篇小說《小格拉希莫夫》、《小黃米的故事》等都是這樣一種繪畫題材表現(xiàn)。她的這種以畫家為主要描繪對象的小說創(chuàng)作，足以見得鐵凝對于繪畫的熱愛。人物在鐵凝富有繪畫色彩的小說中變得色彩斑斕，如《哦，香雪》中的香雪是一幅意境淡遠(yuǎn)的中國畫，《麥秸垛》中默然承受著生活各種滋味的大芝娘是一幅以金黃色彩為主調(diào)的中國寫意畫。

所以總的來說，鐵凝在小說圖景的建構(gòu)中明顯受到了繪畫藝術(shù)的啟迪。用繪畫的色彩來對人性進行透視，讓人們感受到一種色彩豐富的繪畫“小說”，藝術(shù)韻味濃厚。

三、鐵凝小說中的“民俗性”文化內(nèi)涵

鐵凝出生于上個世紀(jì)50年代末，她的文學(xué)創(chuàng)作充滿著一個傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作者的堅守的氣息，我們能夠從她的作品中看到不少充滿鄉(xiāng)土氣息的描繪。這些鄉(xiāng)土情結(jié)中所滲透的對于“民俗”文化的關(guān)注，表現(xiàn)了鐵凝身上深厚的傳統(tǒng)文化底蘊。鐵凝大量鄉(xiāng)土題材小說幾乎都涉及到了以保定為中心區(qū)域的冀中平原的民俗文化，衣食住行也好，勞作娛樂也好，都生動鮮明的展現(xiàn)在我們面前。小說中的人物都是我們生活的常見的那些人物形象的化身，他們生長在不同的環(huán)境里，不同的身份有著不同的性格特點，這些都被鐵凝細(xì)致而獨到的表現(xiàn)在自己的作品之中。

在她的作品《笨花》中，我們能夠看到在民間社會中常常看到的巫術(shù)現(xiàn)象的描繪，這就是對于民俗文化的展現(xiàn)。小說中笨花村的具有雙重人格的“活犄角”無疑是原始部族中“精靈意識”的復(fù)現(xiàn)與轉(zhuǎn)化而已，巫覡只有以這種“僵死”或“附體”的特殊形式，才能取得與神秘世界應(yīng)答的資格。

四、結(jié)語

鐵凝，是當(dāng)代著名作家，她的小說作品在中國文學(xué)史上有著重要的影響。由于出生藝術(shù)氛圍濃郁的家庭，使得她的小說充滿了“繪畫性”的藝術(shù)特色，與此同時，作為一名傳統(tǒng)寫作者，她的小說也同樣充滿“民俗性”的文化內(nèi)涵，鐵凝以自己對于世界的獨到感受表現(xiàn)在自己的作品中，所滲透的文化內(nèi)涵，值得我們學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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